土曜の夜と日曜の朝
| 土曜の夜と日曜の朝 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2008年3月25日 （2008年3月25日） | |||
| 記録された | 2006年6月～2007年2月（土曜の夜） 2007年3月～4月（日曜の朝） | |||
| ジャンル | オルタナティブロック、フォークロック | |||
| 長さ | 59 : 54 | |||
| ラベル | ゲフィン | |||
| プロデューサー | ||||
| カウンティング・クロウズの年表 | ||||
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| 土曜の夜と日曜の朝のシングル | ||||
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| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| メタクリティック | (63/100) [ 1 ] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| AbsolutePunk.net | 76% [ 2 ] |
| オールミュージック |   [ 3 ] |
| デイリー・ミラー |  [ 4 ] |
| エンターテインメント・ウィークリー | B− [ 5 ] |
| ガーディアン | [ 6 ] |
| 音楽OMH | [ 7 ] |
| ペースト | (4/10) [ 1 ] [ 8 ] |
| ポップマターズ | [ 9 ] |
| ローリングストーン | [ 10 ] |
| スラントマガジン | [ 11 ] |
『サタデー・ナイツ＆サンデー・モーニングス』は、アメリカのロックバンド、カウンティング・クロウズの5枚目のスタジオアルバムで、2008年3月25日にアメリカ合衆国でリリースされた。このアルバムは、サタデー・ナイツのロックミュージックと、よりカントリーの影響を受けたサンデー・モーニングスの2つの側面に分かれている。ボーカル兼作詞家のアダム・デュリッツは、このアルバムについて「何か意味のあることをしたいと強く願うものの、それが叶わないことについて歌っている。人生に意味を持たせたい。何者かになりたいと願うけれど、実際には自分が思っていたよりもはるかにかけ離れた存在になってしまう」と述べている。 [ 12 ]
『Saturday Nights』の部分はギル・ノートン（バンドの2枚目のアルバム『Recovering the Satellites 』もプロデュース）がプロデュースし、『Sunday Mornings』はブライアン・デック（モデスト・マウスのアルバム『The Moon and Antarctica』のプロデュースで最もよく知られている）がプロデュースした。
このアルバムはビルボード200で初登場3位となり、バンドにとって『リカヴァリング・ザ・サテライト』以来の最高記録となり、初週で10万6千枚を売り上げた。[ 13 ]ジャケットにはニューヨーク市のエンパイア・ステート・ビルが描かれている。
録音
 | このセクションには引用が多すぎるか、長すぎます。（2021年5月） |
5年間精力的にツアーを行った後、リードシンガーのアダム・デュリッツは、感情的にも肉体的にもどん底に達したと説明した。[ 14 ]
ついに私は正気を失ってしまいました。20年間もそうしていたわけではないのですが、祖母が亡くなり、付き合っていた女の子も失ったという、たった5分間の出来事がありました。パース（オーストラリア）のホテルの部屋に座っていた時、文字通り地球上で最も孤立した街で、二人から同時に電話がかかってきたのです。パースほど他の都市から遠く離れた大都市は他にありません。人生で自分がいるべき場所から、こんなにも遠く離れているという感覚が、あまりにも強烈でした。まるで卵が割れたようでした。もう卵はほとんど残っていませんでしたが、それが私をひどく傷つけました。その後、私は完全に活動を休止しました。いくつかギグを演奏しましたが、実質的には終わりでした。葬儀に行くために飛行機から降りました。というか、ほとんど演奏をやめるところでした。それからしばらくは何もしていませんでした。演奏はしていました。毎年夏にはツアーに出ていました。あちこちでギグはやったけど、もうレコードを作りたくなかった。もうどう生きていいかわからなかった。気が狂ったんだって。もうツアーは無理だって分かっていた。でも同時に、「こんなことばかりしてたらもうダメだ。これは本当に深刻な精神疾患だ。またこんなことをする前に、自分の人生を立て直さなきゃ。これ以上落ちぶれる場所なんてないんだから」とも思っていた。でも、実はその考えは間違っていた。実際、状況はずっと悪化した。
しかし、デュリッツは「 1492 」（当時はハード・キャンディのセッションからのアウトテイク）を聴いて、「ここにこのアルバムがある」と思い始めたことを認めている。[ 14 ]
突然、「今すぐスタジオに入らなきゃ。今すぐに」って思ったんだ。6月にみんながニューヨークに来たんだけど――僕はまだ家を出られなくて――20日間くらいスタジオにいた。『Saturday Nights』のベースができた。当時はそれがアルバムの全てだった。その後ツアーに出て、その後は完全に行き詰まって、二度とスタジオに戻ることはなかった。
デュリッツは、当初はゆっくりとした進捗だったが、 3月初旬にフー・ファイターズのアルバム「エコーズ、サイレンス、ペイシェンス・アンド・グレース」をギル・ノートンがプロデュースする予定だったことを知り、バンドはノートンと数週間再び集まり、手元にある素材を完成させることに同意したと述べている。
バンドは当初「サタデー・ナイト」というコンセプトで1枚のアルバムをリリースするつもりだったが、デュリッツは既存の楽曲を仕上げる過程で、このアルバムに付随する作品を検討し始めた。[ 15 ]
アルバムを完成させるために戻ってきた頃、私の人生は少し変わっていて、別の曲集や、このアルバムと相性が良くて相性の良い別のアルバムについて考え始めました。でも、どんなアルバムになるかはまだ分かりませんでした。でも、もっと深く探求していくうちに、いくつかの曲のデモを作り始め、ラウンジにスタジオを構えて「Saturday Nights」のレコーディングを始めました。そこでいくつかの曲を試し、このタイプの音楽をどうアレンジすればいいのか考え始めました。というのも、このタイプの音楽は今までとは全く違っていたからです。アンプラグド・アルバムを作りたくなかったんです。フォーク・ミュージックの多くはアンプラグドになってしまったと思いますが、元々はそういう音楽を作ることを意図していたわけではありません。フォーク・レコードを作ることは、かつては非常にクリエイティブな芸術形式でした。それを探求していくうちに、そこに全く別のアルバムがあることに気づきました。そして、全く違うアーティストと、まるで「Satellite」のような、全く別のアルバムを作りたいと思ったんです。それから、タイトルと、レコードが2枚あるという事実について考え、プロデューサーを探し始め、誰が最高のインディーフォークミュージックを作っているか調べ始めました。本当に良いものはそこにあったからです。
デュリッツは、アルバムの「サンデー・モーニングス」のプロデューサーとしてブライアン・デックを起用するというバンドの決定は、頻繁なインターネット調査の結果であると主張した。
パソコンにはiTunes、Allmusic.com、Amazonが全部同時に入っていて、それら全部を見て回って、色々なバンドやレコードについて読んだり、iTunesでクリップを聴いたりして、ダウンロードしたり買ったり、もし入手できなかったら注文したりしていました。というのも、多くのバンドは本当にインディーズだったのでiTunesでは入手できなかったんです。それからバンドについて読んだり、バンドが影響を受けた人やプロデューサーについて読んだり、その人がプロデュースした他のレコードを調べたりして、とにかくいろいろと調べていきました。木の枝を全部たどって、あちこちで彼らを追っていくような感じでした。そして、あちこちで名前が挙がっていることに気づき始めました。それがブライアンでした。そこでAllmusic.comでデックを探しました。彼は2000年以降に50枚くらいレコードを作っているので、彼のレコードを全部聴いて、このジャンルで本当にクリエイティブな仕事をしているんだと実感しました。アコースティックギターを持った男が演奏するだけのアンプラグド・レコードではなく、本当にクリエイティブなアレンジで興味深いレコードでした。彼に電話をかけると、彼は私たちのところに来て一緒に過ごし、私たちが制作しているものを聴いてくれ、ブライアンと一緒にやろうと決めたんです。それがすべて始まったきっかけです。
最初のスタジオセッションとブレインストーミングを経て、デュリッツは2枚のレコードのテーマ的な重要性と一貫性に気づきました。
「Sunday Mornings」は、主に失敗とそこから立ち直ることについて歌っています。人生を変える時、どうすればうまくいくのか、すぐにわかるとは限りません。だから、大抵は失敗しますが、それでも下り坂を転げ落ちるのとは違います。「Sunday Mornings」の大部分は失敗について歌っていますが、先ほど言ったように、それでも下り坂を転げ落ちるのとは違います。最後の曲「Come Around」でさえ、振られたり、関係を失ったりすることについて歌っています。また、そんなことで人生を台無しにせず、とにかく外に出てロックンロールを演奏しようと決意することも歌っています。一方、「Saturday Night」の「Sundays」や「Hanging Tree」のような曲には、深い苦悩が込められています。「Cowboys」では、誰かを失ったこと、それに伴う執着、そして束縛されていない感覚が、怒りと苦悩を伴い、そこから抜け出そうとする人を駆り立てます。「ああ、そうなんだ」とバスに乗るような感じでもあります。それは家を出ていくことを歌った「Washington Square」から始まりました。それはとても悲しい考えであり、苦しみを伴いますが、それでも再びそこへ出かけるという決断です。
デュリッツはまた、「ユー・キャント・カウント・オン・ミー」のレコーディング過程についても語っている。[ 16 ]
『Saturday Nights』の仕上げにアパートで録音したアコースティック・デモは、オリジナルのデモがダメだったのと同じ理由で、どれもダメでした。つまり、あまりにも綺麗すぎたんです。だから、『Sunday Mornings』をレコーディングするためにバークレーに行った時は、やり方を変えました。
最初はエレクトリックギターで始めたんだ。後期アルバムの目玉として、耳障りなサウンドになると思ったんだ。でも、うまくいかなかった。ドラムとベースが曲を大げさにしすぎてしまった。全然耳障りじゃなかった。ただのアリーナロックのパワーバラードみたいになってた。最悪だった。それでドラムとエレキギターを外して、ドブロとアップライトベース、それにパーカッションでアコースティックギターに戻したんだけど、全然存在感がなくて、これも諦めざるを得なかった。だって、本当に最悪だったから。
その日、その曲を20バージョンほど歌った後、私は夕食に出かけ、ほとんどのメンバーは帰宅しました。数時間後に戻ると、ドラマーのジムとプロデューサーが、私たちのスタジオと、廊下の向こうにある誰もいないスタジオの間を興奮気味に走り回っていました。彼らには良いアイデアがありました。小さな四角い部屋に、ごくシンプルなドラムキットをセッティングし、マイクを3本だけ設置しました。2本はキットの約90センチ上にヘッドオーバーヘッドで、もう1本はキックドラムのマイクで、キックドラムから6～7フィート（通常はドラムの中に入れる）ほど離して設置しました。このようにセッティングすることで、ドラムを思いっきり叩いても、決して大げさな音にはなりませんでした。
激しい音だけど、「ドカーン」ではなく「クラック」って鳴るんだ。ベース奏者のミラードに電話して起こして、小さなヘフナー・ビートルベースを持ってスタジオまで走って帰らせた。それから、録音した音をすべてミュートして（ピアノのトラックだけはミュートして、何かに合わせて演奏できるようにした）、ジム、ミラード、そして僕で、全力で、全力で、大音量で演奏した。ジムにはハイハットをオープンにしたままにしてもらって、すごく雑な感じにした。それで、めちゃくちゃアグレッシブなバージョンになるまで、とにかく全力で叩きまくった。それから家に帰った。
翌日、他のメンバーがやって来た時、ブライアンは彼らに美しいアコースティックバージョンを演奏させるように指示しましたが、それを強烈なドラム、ベース、そしてボーカルトラックに合わせて演奏させました。そして、それは全く悪くありませんでした。うまくいきました。曲は一見とても美しく聞こえますが、その後、爆発的に盛り上がります。ピアノのアルペジオやアコースティックギターのピッキングに圧倒されることなく、ドラムとベースの激しさとエッジをすべて感じ取ることができました。最後のステップは、その上に乗せるものを見つけることでした。私はずっと、リプレイスメンツの曲のように歪んだエレキギターで切り込んでくれる人に演奏してもらいたいと思っていました。ダンは他の曲でまさにそのサウンドを試していたので、この曲では代わりに彼に演奏してもらいました。ミスや間違った音、そして不協和音を欲していたので、彼には精一杯演奏させました。ダンはまさにそれを完璧にこなしました。彼はインスピレーションに満ち溢れ、少し不穏な印象でした。実際、彼の期待以上のものを手に入れることができました。ブライアンと私はその出来栄えに満足していましたが、いくつか修正を加えるようダンを説得する必要がありました。
2007年3月中旬から4月中旬にかけて、バンドはバークレーで「Sunday Mornings」をレコーディングした。デュリッツが2週間の休暇を取った後、バンドはエンジニアのジェームス・ブラウンと再会し、4月下旬から5月中旬にかけて「Saturday Nights」のミックス作業を行った。その後、2007年5月の残りの期間、3週間以上かけて「Sunday Mornings」の集中的なミックス作業を行った。6月初旬にはアルバムのマスタリングが完了した。このアルバムは、当時のバンド・マネージャー、ジョエル・スーシーの甥であるジョナ・スーシーが参加した初のアルバムであり、ジョナが参加した2枚のアルバムのうちの1枚である。
リリース
当初、バンドは「Saturday Nights and Sunday Mornings」を2007年11月にリリースする予定でした。しかし、デュリッツはシングルの選定やアルバムの写真撮影を含むプロモーションの準備が不十分であることを理由に、ゲフィン・レコードにアルバムのリリースを2008年初頭まで延期するよう直接要請しました。レーベルはこれに同意し、アルバムのリリース日は2008年3月25日に延期されました。
このアルバムは、最初のリリース時にAmazon.com のダウンロード数でも第 1 位となり、ウーピー・ゴールドバーグ(アダム・デュリッツの友人)が『ザ・ビュー』でパフォーマンスした際にも取り上げられました。
シングル
2008年1月16日、バンドは公式サイトでデジタルシングルを無料ダウンロード配信した。このシングルには「1492 」（A面）と「When I Dream of Michelangelo」（B面）が収録されている。後者はABCテレビの連続ドラマ『ブラザーズ＆シスターズ』のエンディングで使用された。
商業用リードシングル「You Can't Count on Me」は、2008年2月4日にラジオでリリースされました。この曲のミュージックビデオは、2008年3月20日にリリースされました。この曲は、ビルボードのアダルトオルタナティブチャート（トリプルAフォーマットとしても知られています）で最高2位に達し、REMの「Supernatural Superserious」にトップの座を奪われ、ビルボードのホットアダルトコンテンポラリーシングルチャートに一時的にランクインし、最高35位に達しました。
フィジカルシングルの続編はリリースされていないものの、アルバム収録曲2曲がアダルト・オルタナティブ・フォーマットのエアプレイシングルとして配信され、いずれも高いエアプレイ数を記録しました。「Come Around」は2008年夏に初めてこのフォーマットでチャートインし、2008年9月19日の週にチャート1位を獲得しました（4週間にわたり1位を維持）。3曲目の「When I Dream of Michelangelo」（アルバム発売に先駆けて「デジタル45」の半分としてリリース）は、2008年12月にアダルト・オルタナティブ・チャートに初登場し、最高7位を記録しました。
トラックリスト
特に記載がない限り、すべての曲はAdam Duritzによって作曲されました。
土曜の夜
特に記載がない限り、すべての曲はGil Nortonがプロデュースしました。
- 「1492」 – 3:50 (ノートンとスティーブ・リリーホワイトによるプロデュース)
- 「ハンギング・ツリー」 (デュリッツ、ダン・ヴィックリー) – 3:50
- 「ロサンゼルス」（デュリッツ、ライアン・アダムス、デイブ・ギブス） – 4:40
- 「サンデーズ」 – 4:21 (ノートン、デニス・ヘリング、デヴィッド・ロウリーがプロデュース)
- 「Insignificant」（デュリッツ、ヴィックリー、チャールズ・ギリンガム、デイヴィッド・イメルグリュック） – 4:14
- 「カウボーイズ」 – 5:22
日曜日の朝
特に記載がない限り、すべての曲はBrian Deckがプロデュースしました。
- 「ワシントン・スクエア」 – 4:17
- 「ほぼすべての日曜の朝に」 – 2:58
- 「ミケランジェロの夢を見るとき」（デュリッツ、ギリンガム、イメルグリュック、ヴィックレイ） – 3:10
- 「Anyone But You」（デュリッツ、ギリンガム、イメルグリュック） – 5:25
- 「ユー・キャント・カウント・オン・ミー」 – 3:16
- 「Le Ballet D'or」（デュリッツ、ギリンガム、イメルグリュック） – 5:01
- 「昔々アムステルダムの火曜日」（デュリッツ、ギリンガム） – 4:57
- 「カム・アラウンド」（デュリッツ、ヴィックリー） – 4:31（ノートン・プロデュース）
- オランダ語のボーナストラック
- 「ウェンネン・アーン・セプテンバー」（アコースティック、ブロフをフィーチャー）
- イギリス版ボーナストラック
- 「ベイビー、僕はビッグスターだ」 – 5:59
- iTunes Storeボーナストラック
- 「There Goes Everything」（デュリッツ、イメルグリュック）
- 「カム・アラウンド」（アコースティック・バージョン）
- 「セッション」 (デュリッツ、ジリンガム、インマーグリュック) – 4:17
- 「サンデー・モーニングLA」（デュリッツ、ジリンガム、イメルグリュック） – 5:48
iTunes Store版には Duritz のトラックごとのインタビューも収録されています。
人事
- カウンティング・クロウズ
- ジム・ボギオス –ドラム、ソリベル、タンバリン、マラカス、パーカッション、ボーカル
- デイヴィッド・ブライソン – ギター、ボーカル
- アダム・デュリッツ – ボーカル
- チャーリー・ギリンガム –キーボード、ボーカル
- デイヴィッド・イマーグルック – ギター、ボーカル
- ミラード・パワーズ – ベースギター、アップライトダブルベース、ボーカル
- ダン・ヴィックリー – ギター、バンジョー、キーボード、ボーカル
- 追加ミュージシャン
- ブライアン・デック – ピアノの爪弾き
- デイブ・ギブス- 「ロサンゼルス」の ボーカルアレンジとバックボーカル
- デニス・ヘリング – 「Sundays」のドブロ、アコースティックギター
- マット・マリー - 「Sundays」と「Baby, I'm a Big Star Now」のベースギター
- ベン・マイズ - 「ロサンゼルス」、「サンデーズ」、「ベイビー、アイム・ア・ビッグ・スター・ナウ」のドラム担当
- 生産
- ブライアン・デック – Sunday Mornings (「Come Around」を除く)
- デニス・ヘリング - 「サンデーズ」の共同プロデュース
- スティーブ・リリーホワイト - 「1492」の共同プロデュース
- デヴィッド・ロウリー - 「サンデーズ」の共同プロデューサー
- ギル・ノートン – 『サタデー・ナイツ』『カム・アラウンド』、『1492』『サンデーズ』の共同プロデュース
チャート
週足チャート
| 年末チャート
|
シングル
| 年 | シングル | チャート | ピーク位置 |
|---|---|---|---|
| 2008 | 「私を当てにできない」 | ビルボードホットアダルトトップ40トラック | 34 [ 33 ] |
| 2008 | 「私を当てにできない」 | ビルボードポップ100 | 80 [ 33 ] |
参考文献
- ^ a b「Saturday Nights & Sunday Morningsの批評家レビュー」Metacritic。2012年10月21日閲覧。
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外部リンク
