スキャンダルの学校

スキャンダルの学校
モーセ役のロバート・バデリー（ヨハン・ゾファニー作、1781年頃）
著者リチャード・ブリンズリー・シェリダン
キャラクターピーター・ティーズル卿、ティーズル夫人、オリバー・サーフェス卿、ジョセフ・サーフェス卿、チャールズ・サーフェス卿、マリア・スニーアウェル夫人、ベンジャミン・バックバイト卿、ハリー・バンパー卿、ケアレス・ロウリー、スネーク・トリップ、キャンダー夫人、クラブツリー・モーゼス
初演日1777年5月8日ロイヤル劇場
初演された場所 イギリス
元の言語英語
ジャンルマナーコメディ
設定ロンドン、イギリス

『醜聞学校』（しらべがくじょうがっこう）は、リチャード・ブリンズリー・シェリダンが書いた風俗喜劇である1777年5月8日、 ロンドンのドルリー・レーン劇場で初演された

プロット

第1幕

第一場: 裕福な若い未亡人スニアウェル夫人と、彼女に雇われたスネークは、彼女の様々なスキャンダル拡散の陰謀について話し合う。スネークは、なぜ彼女がピーター・ティーズル卿とその保護下のマリア、そしてピーター卿の非公式な後見人となっている二人の若者チャールズとジョセフ・サーフェスの関係に深く関わっているのか、またなぜ非常に尊敬されているジョセフの関心を引かないのかと尋ねる。スニアウェル夫人は、ジョセフが相続人のマリアに、マリアがチャールズに惹かれていると打ち明ける。そこで彼女とジョセフは、チャールズとピーター卿の新しい若い妻ティーズル夫人の関係の噂を流し、マリアをチャールズから遠ざけようと企んでいる。ジョセフがスニアウェル夫人と話し合うためにやって来る。そこへマリア本人が、ベンジャミン・バックバイト卿とその叔父クラブツリーの監視から逃れるために入ってくる。キャンドゥール夫人がやって来て、皮肉を込めて「陰口を言う者は陰口を言う者と同じくらい悪い」と語る。その後すぐに、ベンジャミン卿とクラブツリーもやって来て、たくさんの噂話を持ってきた。一つは、サーフェイス兄弟の裕福な叔父、オリバー卿が16年間東インド諸島に滞在していたが、もうすぐ帰国するという話。もう一つは、チャールズ皇太子の財政状況が深刻だという話だ。

第二場：サー・ピーターはティーズル夫人の浪費癖を嘆く。サー・ピーターは、サー・サー・サーの亡き父の元執事、ローリーが到着し、この件について彼に長々と説教する。さらに、マリアがジョセフを拒絶したことにも不満を漏らし、ジョセフを「現代の若者の模範」と呼び、チャールズに執着しているように見えることを嘆く。ローリーはチャールズを放蕩者と非難する。ローリーはチャールズを擁護し、サー・オリバーが東インドから到着したことを告げる。オリバーは甥たちには自分の到着を告げないよう指示しており、「彼らの気質を少し試したい」と考えている。

第2幕

第一場：ピーター卿は妻のティーズル夫人と口論し、「彼女の浪費によって破滅させられる」ことを拒みます。彼はティーズル夫人が最近、はるかに質素な田舎暮らしをしていたことを思い出させます。ティーズル夫人は「流行」に便乗して言い訳をし、スニアウェル夫人を訪ねて出発します。口論は続きますが、ピーター卿は口論している時でさえ、妻に惹かれていることに気づきます。

第二場：スニアウェル夫人の家で、スキャンダル屋たちは不在の友人たちをからかって大いに盛り上がっている。ティーズル夫人とマリアが到着し、ティーズル夫人も加わるが、マリアは嫌悪感を露わにする。ピーター卿も到着すると嫌悪感を露わにし、口説き文句で宴を壊してしまう。ピーター卿は退席し、他の者たちは隣の部屋へ退席する。ジョセフはマリアに言い寄る機会を捉えるが、マリアは再び彼を拒絶する。ティーズル夫人が戻ってきてマリアを退席させると、ティーズル夫人がジョセフに真剣に言い寄っていることが明らかになる。ジョセフは彼女を望んではいないものの、彼女を遠ざけるわけにはいかないのだ。

第三場：サー・オリバーは旧友のサー・ピーターを訪ねる。サー・ピーターが若い妻と結婚したことを面白がる。二人の話題はサーフェイス兄弟に移る。サー・ピーターはジョセフの高い道徳観を称賛するが、サー・オリバーはジョセフが偽善者ではないかと疑う。

第三幕

「醜聞学校」の一場面、1891年頃～1895年頃。ボストン公共図書館、キャビネットカードコレクション

第一幕：ローリーは、サー・オリバーが兄弟それぞれを匿名で訪問し、彼らの人格を試す計画を説明する。サー・オリバーは、困窮している親戚のスタンリー氏に変装し、それぞれに助けを求める。ローリーはまた、チャールズを助けようとした「親切なユダヤ人」モーゼスという金貸しを呼び出し、チャールズの立場を説明する。モーゼスは、その晩にチャールズを別の金貸し（「プレミアム氏」）に紹介するつもりだと告げる。サー・オリバーは（サー・ピーターの提案により）、モーゼスの助けを借りて、チャールズを訪問する際にはプレミアム氏を装い、ジョセフを訪問する際にはスタンリー氏として装うことを決意する。

ピーター卿は一人残され、マリアが入ってくると、ジョセフとの結婚を説得しようとします。マリアは、自分が寵愛するチャールズよりもジョセフの方がふさわしいと主張します。マリアが納得しないので、彼は「後見人の権限」を盾に脅します。彼女が出て行くと、ティーズル夫人が夫に200ポンドを要求して入ってきます。ピーター卿とティーズル夫人は再び口論になり、別れるべきだと結論づけます。

第二場：オリバー卿（ミスター・プレミアム役）がモーゼスと共にチャールズ邸に到着する。二人がホールで待っている間、召使いのトリップはモーゼスに自分の借金を交渉しようとする。オリバー卿は「ここはまさに放蕩の殿堂だ！」と断言する。

第三場：チャールズと騒々しい客たちは、賭博の夜に備えて、酒を大量に飲み、陽気な歌を歌っている。チャールズはマリアに乾杯する。モーゼスと「プレミアム」が登場し、サー・オリバーはその光景に落胆する。チャールズは、長らく行方不明だった叔父に見覚えがない。チャールズは「プレミアム」に率直に手柄を要求し、サー・オリバー（彼はインドにいると信じている）が間もなく自分に財産を残すだろうと述べる。「プレミアム」は、サー・オリバーが長生きするか、甥を勘当するかもしれないと述べ、その可能性を否定する。彼はチャールズに、すぐに現金化できる貴重品はないかと尋ねる。チャールズは、家宝の銀食器と亡き父の蔵書を売却したことを認め、一族の肖像画コレクションを「プレミアム」に売却することを申し出る。「プレミアム」は申し出を受け入れるが、サー・オリバーは心の中で憤慨する。

第4幕

ミス・チェスター（レディ・ティーズル役）

第一場：チャールズは巻き上げた家系図を小槌代わりに、家族の肖像画を全て「プレミアム」に売却しようと試みる。しかし、恩人への敬意から、最後の肖像画、サー・オリバーの肖像画だけは売却を拒む。「プレミアム」が他の肖像画と同じ額を提示したとしても、チャールズは売却を拒む。心を動かされたサー・オリバーは心の中でチャールズを許す。サー・オリバーとモーゼスは去り、間もなくローリーも入ってくる。チャールズはローリーの反対を押し切り、収益の100ポンドを「スタンリー氏」の救済に送る。

第二場：モーゼスとのチャールズの人柄について思いを巡らせているオリバー卿は、ローリーに会う。ローリーは「スタンリー」に送られた100ポンドを彼に届けてきた。「彼の借金も、そして彼の慈悲も、私が払う」と宣言し、オリバー卿はもう一人の甥、スタンリーに会いに行く計画を立てる。

第三場：ティーズル夫人の訪問を心待ちにしていたジョセフは、召使いから「隣の婦人帽子屋の椅子から」彼女がたった今立ち去ったと告げられ、召使いに窓に衝立を引かせる（理由は「向かいの隣人は、とても気まぐれな乙女で、とても変わった気質の人だから」）。マリアが部屋に入ってくると、ジョセフはマリアへの関心を一切否定し、ティーズル夫人に熱烈に言い寄り、評判のために「失礼」をするよう、ひねくれた誘いをかける。召使いがピーター卿の到着を告げると、ティーズル夫人は慌てて衝立の後ろに隠れる。ピーター卿が入ってきて、ジョセフとスニアウェル夫人が流した噂により、チャールズとティーズル夫人の間に不倫関係があるのではないかとジョセフに告げる。ジョセフはチャールズとティーズル夫人の名誉を信頼していると偽善的に宣言する。ピーター卿は、生前は妻に惜しみない別居扶養を与え、死後は財産の大部分を相続させるつもりだと打ち明ける。また、ジョセフにマリアとの求婚を続けるよう促す（ジョセフは、屏風の向こうでティーズル夫人が聞いていたため、非常に苛立ちを覚える）。

チャールズの到着が告げられる。ピーター卿は隠れることに決め、ジョセフにチャールズとティーズル夫人の関係を探らせる。彼は衝立の後ろに隠れ始めるが、すでにティーズル夫人のペチコートの端がそこにあったのに気づく。ジョセフは自分が見た目ほど高潔ではないことを「告白」する。「小さなフランス人帽子屋、私を悩ませる愚かな悪党」が、自分の評判を守るためにそこに隠れているのだ。ピーター卿はクローゼットに隠れる。

チャールズが部屋に入ってきて、ジョセフはティーズル夫人について尋ねます。チャールズはティーズル夫人に何の企みもないこと、ジョセフとティーズル夫人は親密な関係にあることを指摘します。チャールズを止めるため、ジョセフはピーター卿がクローゼットに隠れているとささやき、チャールズは彼を引き出します。ピーター卿はチャールズに、自分への疑念を後悔していると告げます。チャールズはジョセフとティーズル夫人についての発言を冗談として受け流します。

スニールウェル夫人の登場が告げられると、ジョセフは彼女が近寄るのを止めようと飛び出します。一方、ピーター卿はチャールズに「フランス人帽子屋」のことを話します。チャールズはどうしても彼女を見たいと言い張り、屏風を放り投げます。ジョセフが戻ってくると、ティーズル夫人がそこにいました。チャールズは大いに面白がり、呆然とする他の3人を置き去りにします。ジョセフはピーター卿に、ティーズル夫人と付き合っている理由をでっち上げます。しかし、ティーズル夫人はそれを認めず、ジョセフとの情事を追いかけに来たと告白します。しかし、ピーター卿の寛大さを知って、彼女は悔い改めたのです。彼女はジョセフを非難して出て行きます。激怒したピーター卿も後を追いますが、ジョセフは無実を装い続けます。

第5幕

第一場：サー・オリバー（スタンリー氏役）がジョセフを訪ねる。ジョセフはチャールズ同様、長らく会っていなかった叔父を思い出せない。「スタンリー」に熱烈な好意を表明するも、全財産をチャールズの支援に寄付したと言い、金銭的な援助は拒否する。「スタンリー」は、サー・オリバーがここにいれば助けてくれるだろう、そしてジョセフはサー・オリバーからもらったものをいくらか分けてあげてもいいと提案する。しかしジョセフは「スタンリー」に、サー・オリバーは実は非常にケチで、紅茶、ショール、小鳥、そして「インディアン・クラッカー」といった小物以外何も与えていないと告げる。さらにジョセフは兄に多額の貸し付けをしており、「スタンリー」に残せるものは何もない。サー・オリバーは激怒する。なぜなら、どちらの言葉も全くの嘘だと知っているからだ。彼はインドからジョセフに1万2000ポンドを送金したのだ。彼は怒りを抑え、さらに感情を爆発させながら立ち去る。ローリーがジョセフ宛ての手紙を持ってやって来て、オリバー卿が町に到着したことを知らせる。

シーン 2 : ピーター卿の家で、スニアウェル夫人、キャンドゥール夫人、ベンジャミン卿、クラブツリーが、ティーズル事件について混乱した噂を交換している。ベンジャミン卿は、ピーター卿がジョセフ・サーフェスとの剣戟で負傷したと言い、クラブツリーはチャールズとの拳銃決闘だと主張する。オリバー卿が入ってくると、彼らは彼を医者だと思い込み、負傷者の消息を尋ねる。その時、ピーター卿が報告が間違っていることを証明するためにやって来て、スキャンダル屋たちに家から出て行くように命じる。まもなく、ピーター卿の荒々しい声を聞いてローリーが入ってくる。オリバー卿は甥の二人に会ったことがあると言い、ジョセフの高潔な人格についてのピーター卿（元）の評価に同意するが、それからジョセフの家でクローゼットと衝立の件が起こった話は知っていると笑いながら認める。ロウリーはピーター卿に、隣の部屋でティーズル夫人が泣いていると伝え、ピーター卿は彼女と和解しに行きます。

第三場：スニアウェル夫人はジョセフに、ピーター卿がジョセフの真実を知った今、チャールズとマリアの結婚を許すだろうと訴える。二人はスネークを証人として利用し、チャールズとスニアウェル夫人の疑惑の関係を立証しようと企むが、スニアウェル夫人は引き下がる。

オリバー卿が到着する。ジョセフは彼を「スタンリー」と勘違いし、追い出すよう命じる。チャールズが到着し、「プレミアム」だと気づく。正体が分からず混乱するも、兄弟はオリバー卿が来る前に彼を追い出そうとする。チャールズとジョセフが変装した叔父を追い出そうとする中、ピーター卿とティーズル夫人がマリアとローリーと共に到着し、オリバー卿の偽装は幕を閉じる。オリバー卿、ピーター卿、ティーズル夫人は共にジョセフを非難するが、オリバー卿はチャールズがオリバー卿の絵画を売却することを拒否し、叔父の「スタンリー」に惜しみない援助を与えたことを理由に彼を許す。しかしマリアは、チャールズがスニアウェル夫人と関係を持っているとされる理由を理由に、チャールズに結婚を申し入れるのを拒否する。ジョセフはスニアウェル夫人の正体を明かす。チャールズは困惑し、ローリーはスネークを呼び出す。しかし、スネークはスニアウェル夫人に反旗を翻すよう買収されており、彼女の嘘は暴かれる。レディ・ティーズルがスキャンダル・スクールを退学すると告げると、レディ・スニアウェルは激怒して学校を去り、ジョセフも彼女を更なる悪意ある攻撃から守るためと称して後を追う。チャールズとマリアは和解する。チャールズは改心について何も約束しないものの、マリアの影響によって「高潔な道」を歩み続けることができると示唆する。最後の台詞は「あなたが認めるなら、スキャンダルさえも死ぬ」と観客に保証する。

エピローグ

ジョージ・コールマン（父）が書いたユーモラスなエピローグは、 「ティーズル夫人の語り」と題されています。ティーズル夫人は田舎の家庭生活を捨ててロンドン社交界に出たことを幾分後悔している様子が描かれており、シェイクスピアの『オセロ』の有名なセリフを巧みにパロディ化したものも含まれています。

改訂版と変種

『醜聞学校』（1777年）第4回公演のチラシ

この戯曲には様々な版があり、比較的小さなテキストの違いがいくつか見られます。その理由の一つは、シェリダンが初演前だけでなく、その後も何度もテキストを改訂したことにあります。

トーマス・ムーアが詳述しているように、シェリダンは初期段階で2つの別々の戯曲スケッチを構想していた。1つは当初「スランダラーズ」と題され、スニールウェル夫人とスパッター（最終版ではスネークに相当）が登場する。もう1つはティーズル一家が登場する。シェリダンは最終的にこれら2つを組み合わせ、度重なる改訂と再構成を経て、今日の戯曲のほぼ形にたどり着いた。[ 1 ]

この戯曲はシェリダンの存命中には公認版として出版されなかったが、1788年に作者が妹に送った写本からダブリンで印刷された。[ 2 ] [ 3 ]

近年のある編集者が「 『スキャンダル学校』はシェリダンが編集者に課した最も難題だった」と述べているように[ 4 ] 、この戯曲の版はそれぞれ大きく異なる。例えば、ペンギン・クラシックス版は、マレー、リッジウェイ、ウィルキー社から出版された1821年版『故リチャード・ブリンズリー・シェリダン全集』に基づくテキストを掲載しているが、「以前の原稿から修正が加えられている」と明記し、修正箇所の詳細なリストを掲載している[ 5 ] 。

プロジェクト・グーテンベルクのこの戯曲のテキストの序文では、「現在のテキストは通常​​、直接的または間接的に1821年版に遡ることができる」と認めているが、著者の手書きの原稿に基づいた、はるかに異なるテキストを提示している。[ 6 ]

プロジェクト・グーテンベルク版のI.1では、スニーアウェル夫人の共犯者は従妹のミス・ヴェルジュースであり、社会的に劣るスネーク（V.3にのみ登場）ではない。以下は、同版の冒頭部分である（編集者は、フランプトン・コートで発見されたシェリダンの原稿の綴りと句読点をそのまま残している）。[ 7 ]

レディ・スニアウェルがラペットと一緒に化粧台に座っている。ミス・ヴァージュースがチョコレートを飲んでいる。レディ・スニアウェル。 あなたのおっしゃる段落はすべて挿入されたものです。 ヴァージュース。それらはマダムでした――そして私が偽の筆跡で自分で書き写したので、どこから来たのか疑いの余地はありません。 レディ・スニアウェル。ブリトル夫人とボーストール大尉の陰謀に関する報告書を回覧しましたか？ ヴァージュース。マダム、今ごろブリトル夫人は町の半分の話題になっています――そして一週間後には男たちが彼女をデミレップとして祝杯を挙げるに違いありません。 レディ・スニアウェル。ある準男爵夫人とある料理人に関するほのめかしについてはどうされましたか。 ヴァージュース。それは奥様がお望みのとおりのすばらしい話です。私は昨日自分のメイドにその話をし、直接美容師に伝えるよう指示しました。彼にはパルモールの婦人帽子屋の見習いに求愛している兄弟がいると聞きましたが、その愛人の従姉妹の姉妹はクラキット夫人の女房役だそうです。つまり、物事の通常の流れでいけば、24時間以内にはクラキット夫人の耳に届き、それで仕事は終わったも同然なのです。[ 6 ] [ 8 ]

シェリダンは後にヴェルジュースを削除し、セリフのほとんどをスネークに割り当てました。これは1821年版とそれ以降の版にも反映されています。その冒頭部分は次のとおりです。

スニーアウェル夫人の家。化粧台でスニーアウェル夫人を発見。スネークがチョコレートを飲んでいる。スニール夫人。スネークさん、その文章は全部挿入されたとおっしゃるのですか？ スネーク。そうです、奥様。私が偽の筆跡で書き写したので、どこから来たのか疑う余地はありません。 スニール夫人。ブリトル夫人とボストール大尉の陰謀に関する報告を回覧なさいましたか？ スネーク。それは奥様がお望みの通りの素晴らしい文章です。通常の流れでいけば、24時間以内にはクラキット夫人の耳に届くはずです。そうすれば、ご承知のとおり、事は片付いたも同然です。[ 9 ]

これは重大な相違点であり、一部の編集者[ 7 ]や出演者[ 10 ]はミス・ベルジュースが含まれている原稿版を好んでいた。しかし、1777年の初演時のキャストリストには「ミス・ベルジュース」の記載がなく[ 11 ] 、シェリダンがスネークの役とミス・ベルジュースの役を組み合わせる変更は初演以前に行われたことを示している。

二つのテキスト間の言葉の違いが明確に表れているもう一つの例は、II.1にあります。プロジェクト・グーテンベルク版では、ティーズル夫人は、サー・ピーターが彼女を「未亡人」にすることで彼女の願いを叶えてくれると、より明確に示唆しています（1821年版では、ティーズル夫人は「私の未亡人でしょう？」とサー・ピーターに言い聞かせ、ティーズル夫人は「ヘム！ヘム！」と付け加えるだけで、この表現はサー・ピーター自身によって暗示されているだけです）。[ 12 ]また、クラブトリーによるサー・ピーターとチャールズ・サーフェースの架空の決闘（V.2）の朗読では、旧版ではサー・ピーターの銃弾が「小さな青銅のプリニウス」に跳ね返っていますが、 [ 13 ] 1821年版では胸像が「シェイクスピア（原文ママ）」に変更されています。 [ 14 ]劇中、他にも数語のわずかな違いが散見されます[ 5 ]（ただし、ミス・ヴェルジュイスの削除ほどプロットに影響を与えるものではありません）。

受付

『醜聞学校』は広く賞賛されている。イギリスの批評家ウィリアム・ハズリットは、シェリダンの喜劇全般（「そこにあるものはすべて物語り、無駄な努力はない」[ 15 ] ）を特に熱烈に賞賛し、特にこの戯曲を称賛した。

『スキャンダル学校』は、最も独創的ではないにせよ、おそらく最も完成度が高く、欠点のない喜劇と言えるでしょう。上演されると、周囲の人々が「これ以上巧妙なことはあり得ない」と叫ぶ声が聞こえてきそうです。チャールズが、変装した購入者である叔父の絵以外の古い家族写真をすべて売る場面、そして屏風が落ちた時にティーズル夫人が発見される場面は、この喜劇の幅広く華麗な展開の中でも、最も幸福で、最も洗練された場面の一つです。この劇には機知と創意工夫に加え、率直さと寛大さという温かな精神が息づいており、それは心を和らげ、肺を浄化してくれます。この作品は、人間の本性における自然な善良さと、習慣的な堕落の両方への信仰を表明しています。[ 15 ]

エドマンド・ゴスは、この劇を「おそらく現存するイギリスの陰謀喜劇の中で最高のもの」と呼び[ 16 ] 、チャールズ・ラムは「この喜劇は『コングリーヴとウィチャーリー』から派生した」と書きながらも、「全体的に陽気な雰囲気が漂っている」と認めながらも「感傷的な矛盾」を批判した[ 17 ] 。

サミュエル・バーバーは、この劇の 序曲 として初のフルオーケストラ作品を作曲した。

一方で、この劇は反ユダヤ主義の兆候、特に「しばしばユダヤ人であった金貸しに対する軽蔑的な発言」について批判も受けている。[ 18 ]金貸しモーセは比較的好意的に描かれているのは事実だが、彼の描写方法（III.1でローリーは「友好的なユダヤ人」であり「正直なイスラエル人」としている）は、彼がユダヤ人一般とは一線を画す存在であることを示唆している。また、ピーター卿に語った彼自身の高利貸しの商習慣も、明らかに模範的とは言えない（例えば、「もし彼があまり金に困っていないようであれば、40～50%で十分だ。しかし、もし彼がひどく困っていて、どうしても金が必要なら、2倍の金額を要求してもいい」[III.1]）。ヨハン・ゾファニーが描いたロバート・バデリー演じるモーゼの肖像画には、「モーゼはオークションのハンマーとして使われるサーフェイス家系図の巻かれた羊皮紙を腕に抱え、カタログの絵にチェックを入れているようだ」とあるが、劇中ではケアレスが関連シーン（IV.1）の競売人であり、モーゼの役割は比較的小さい。[ 19 ]

21世紀のプロダクションのうち少なくとも1つ（ロサンゼルス、2004年）では、「ユダヤ人」や「ユダヤ教団」という表現を「金貸し」に変更することで、「反ユダヤ的内容とみなされる部分のほとんどを浄化」したことは注目に値する。ある評論家はこの行為を劇の「政治的正統性（PC）化」と呼んだ[ 20 ]。シアトル・シェイクスピア・カンパニーによる2007年の別のプロダクションでは、台本のこの側面は変更されておらず、ある評論家から「脚本の好ましくない側面に立ち向かう勇気」を称賛された[ 21 ]。

この劇に対するもう一つの批判は、登場人物の描写に関するものだ。19世紀の定期刊行物『アップルトンズ・ジャーナル』の記者は次のように述べている 。

『醜聞学校』の大きな欠点――シェリダンのような喜劇作家とシェイクスピアのような偉大な劇作家との違いを示す唯一の点――は、登場人物たちの機知が一様に欠けていることである。登場人物たちは皆機知に富んでいるだけでなく、皆同じような話し方をする。彼らの機知はシェリダンの機知であり、それは実に優れた機知である。しかし、それはシェリダン自身の機知であり、サー・ピーター・ティーズルやバックバイト、ケアレス、レディ・スニアウェルの機知ではない。[ 22 ]

この劇のスタイルは、現代の劇場で効果的に上演するには時に問題となる。1999年にミネソタ州ミネアポリスのガスリー劇場で上演されたシェリダンの喜劇を評価したある批評家は、「頑固に正統派な演出」に欠けていると述べ、次のようにコメントした 。

シェリダンの風刺的な辛辣さは、モリエールのように毒々しく、ワイルドのように鋭いが、警句的な表現ではなく、ジョージ王朝時代の社会慣習を巧妙に覆すことから生まれている。この世界では、ゴシップは社会統制の一形態であり、本質的に無力なエリート層が仲間内での同調を強制するために用いるものなのだ[ 23 ]

バラエティ誌の別の批評家は、トニー・ランドールがサー・ピーター・ティーズル役で主演した1995年の作品について、シェリダンの演劇は「実に見事に作られた笑いの機械であり、怠惰で金持ちのゴシップ好きの毒蛇の巣窟に愉快な報いを与えるという点で時代を超越しており、その驚くべき喜びを抑えるには、棍棒で殴り殺さなければならないほどだ」と評し、そしてまさにこの批評対象の作品がそうしたと主張した。[ 24 ]

しかし、才能豊かな演出家とキャストの手によって、この劇は今でも大きな喜びを与えてくれる。2001年にニューヨークで上演された際、ニューヨーク・タイムズ紙は「プライバシーの侵害は制御不能だが、ゴシップの芸術は存在しない、セレブ狂いの世界にまさに必要な、上品な解毒剤」と称賛した。[ 25 ]

映画化とテレビ化

この演劇は何度も映画化されている。

1923年、バートラム・フィリップスが製作・監督したイギリスの無声映画『醜聞学校』が製作され、ベイジル・ラスボーン、フランク・スタンモア、クイニー・トーマスが主演した。

1930年の映画『醜聞学校』は、この戯曲の最初の音声映画化作品であった。この映画は紛失したと推定されている。

最初のテレビドラマ版は1937年5月19日にBBCで放映され、グリア・ガーソンが主演を務めた。BBC-TVは1959年にもこの劇を再び放送した。

1975年、WNET/13ニューヨークはKTCAセントポール・ミネアポリスと共同で、マイケル・バウトリーが脚色したガスリー劇場の作品を放送した。[ 26 ]

オリジナル俳優

これらは1777年5月8日にロンドンのドルリー・レーン劇場で上演された「スキャンダル学校」で上演された。

後世の著名俳優

参考文献

  1. ^ムーア、トーマス(1825). 『リチャード・ブリンズリー・シェリダン卿の回想録』フィラデルフィア: HC Carey and I. Lea. pp.  138– 55.
  2. ^オリファント夫人（マーガレット）（1906年）シェリダン、ロンドン：マクミラン社、pp.  99-100。シェリダン・オリファント。
  3. ^ S[igmond], G[eorge] G[abriel] (1876). 『リチャード・ブリンズリー・シェリダンの劇作とその生涯』 ロンドン: ジョージ・ベル・アンド・サンズ. p. 61.
  4. ^ Cordner, Michael編 (1998). Sheridan: The School for Scandal and Other Plays . Oxford: Oxford University Press. p. xlvi. ISBN 0-19-282567-4。
  5. ^ a bランプ、エリック・S.編 (1988).シェリダン：スキャンダルとその他の演劇の学校. ロンドン：ペンギンブックス. pp.  281–4 . ISBN 0-14-043240-X。
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  8. ^レイ、W・フレイザー編（1902年）。『シェリダンの戯曲集 執筆当時のまま印刷された…』ロンドン、デイヴィッド・ナット社、 147ページ 。(イタリック体はRaeと同じですが、括弧内の挿入はProject Gutenbergによるもので、Raeによるものではありません。)
  9. ^ムーア、トーマス編 (1821年). 『故リチャード・ブリンズリー・シェリダン著作集』第2巻. ロンドン: J. マレー他. p. 13.
  10. ^ 「OUDSオンライン：スキャンダル・スクール（オックスフォード大学演劇協会2003年5月公演のキャストリスト）」2007年11月2日閲覧。
  11. ^リチャード・ブリンズリー・シェリダン（1909–14）「1777年にドルリー・レーン劇場で上演されたドラマティ・ペルソナ」（ハーバード・クラシックス編『スキャンダルの学校』所収）。ニューヨーク：PFコリアー・アンド・サン（Bartleby.com）。
  12. ^ムーア、トーマス編 (1821年). 『故リチャード・ブリンズリー・シェリダン著作集』第2巻. ロンドン: J. マレー他. p. 40.
  13. ^レイ、W・フレイザー編（1902年）。『シェリダンの戯曲集 執筆当時のまま印刷された…』ロンドン、デイヴィッド・ナット社、 209ページ 。
  14. ^ムーア、トーマス編 (1821年). 『故リチャード・ブリンズリー・シェリダン著作集』第2巻. ロンドン: J. マレー他. p. 135.
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  17. ^ラム、チャールズ（1856年）「前世紀の人工喜劇について」『チャールズ・ラム著作集』ニューヨーク：ダービー＆ジャクソン、164ページ。
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  28. ^バーン、ポーラ (2017). 『ジェーン・オースティンの天才、演劇への愛、そしてハリウッドで人気を博した理由』（Kindle版 154ページ）ハーパーコリンズ出版社. Kindle版.
  29. ^カレダ・ウルジョ（1968年8月6日）「帰郷する在地息子神話の問題点」『トロント・スター』p. A20。
  30. ^ 「銃撃犯が英国外交官を殺害」グラスゴー・ヘラルド紙1984年3月29日. 2020年3月17日閲覧。
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