シャロン・ヘッカー

シャロン・ヘッカー（1966年生まれ）[ 1 ]は、アメリカ系イタリア人の美術史家、評論家、キュレーター、アートコンサルタントである。

教育

ヘッカーは1988年にイェール大学でルネサンス研究の学士号を取得し、その後1994年に美術史の修士号を取得しました。その後1999年にカリフォルニア大学バークレー校で美術史の博士号を取得しました。[ 2 ]

キャリア

ヘッカーは1990年代初頭、ヴェネツィアのペギー・グッゲンハイム・コレクションとヴェネツィア・ビエンナーレの米国館でキャリアをスタートさせた。その10年間で、ミラノのクリスチャン・スタイン・ギャラリーとカリフォルニア大学バークレー校（講師）で職を歴任した。2006年には、イタリアのミラノにあるサクロ・クオーレ・カトリック大学のIES Abroadプログラムに携わり始めた。その後、2018年には、サクロ・クオーレ・カトリック大学の芸術経営学修士課程、ミラノ大学、ハーバード大学美術技術夏期研究所（SITSA）で教鞭を執り始めた。[ 3 ]

ヘッカーはブルームズベリー・ビジュアル・アーツのビジュアル文化とイタリアの文脈シリーズの編集者である。[ 4 ]

ヘッカー氏は、証拠に基づく美術史研究に関するワークショップの開催や個人コンサルティングを行っており、その研究についてはヘッカー・スタンダードとして著作権を取得している。[ 5 ]彼女がこれまでに協力した組織には、ミラノのADR仲裁機関、イタリアファミリーオフィス協会（AIFO）、カトリック大学の芸術管理修士課程、24オーレ・ビジネススクールの芸術経済・経営学修士課程、ミラノ大学の芸術法修士課程、パヴィア大学の芸術革新管理修士課程、ルイス・グイド・カルリ芸術法修士課程、SDAボッコーニ大学の芸術市場と金融集中修士課程などがある。彼女は2021年にArt Lawで自身の方法についてインタビューを受け[ 6 ] 、 2020年にはArteConcasで[ 7 ] 、2018年にはカタログ・レゾネ学者協会で「彫刻の来世：学術、市場、そして法律における死後の鋳造物」と題した2日間の会議の一環としてこの方法について講演した。[ 8 ]

学術研究

ヘッカーの学術研究の多くは、イタリアの彫刻家メダルド・ロッソに関するものである。彼女は1990年代からロッソに関する研究論文を発表し始めた。[ 9 ]

ヘッカーは2017年にロッソに関する著書を出版した。カリフォルニア大学出版局から『A Moment's Monument. Medardo Rosso and the International Origins of Modern Sculpture』がイタリア語に翻訳され、ヨハン＆レヴィ・エディトーレから出版された。[ 10 ]この本は多くの好意的なレビューを受けた。キャロライン・レヴィットによるCAA Reviews、[ 11 ]ロザリンド・マッケバーによるThe Burlington Magazine、[ 12 ] ジェニファー・グリフィスによるItalian Art Society Newsletter [ 13 ]。

彼女の学術研究は、20世紀後半の芸術家、ルーチョ・フォンターナ、ルチアーノ・ファブロ、フランチェスコ・ロ・サヴィオ、ジュゼッペ・ペノーネ、マリサ・メルツにも焦点を当てており、イタリア語の一次資料を英語に翻訳することも含まれています。[ 14 ]

ヘッカー氏はまた、ヘッカー・スタンダードや関連分野で、書籍『芸術と監督に関する会話』（Giappichelli 2021年）の1章、[ 15 ]『芸術作品とコレクション』（イタリア語、2020年）の1章、[ 16 ]雑誌『WeWealth』（イタリア語）の1章、[ 17 ]芸術文化遺産法委員会が発行する『芸術文化遺産法ニュースレター』（2021年夏）の1章などを発表している。 [ 18 ]この関連研究の最新の追加は、共同編集した『死後の芸術、法律、そして芸術市場：芸術のその後の人生』（Routledge、2022年）である。[ 19 ]

キュレータープロジェクト

ヘッカーの最初のキュレーターとしてのプロジェクトは、2003年から2004年にかけて開催された「メダルド・ロッソ：セカンド・インプレッションズ」展で、マサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学美術館、ダラスのナッシャー彫刻センター、セントルイスのセントルイス美術館を巡回した。 [ 20 ]この展覧会は、ヘッカーがフォッグ美術館近代美術学芸員のハリー・クーパーと共同でキュレーションした。この展覧会はニューヨーク・タイムズ紙でホランド・コッターによって批評された。 [ 21 ]

2014年、ヘッカーはニューヨークのピーター・フリーマン社で「メダルド・ロッソ。バンビーノ・エブレオ」をキュレーションした。 [ 22 ]展覧会開幕前にギャラリーは2日間にわたりロッソの作品の「技術審査」を行い、ヘッカー・スタンダードで彼女が用いている手法に焦点を当てた。 [ 23 ]

2016年、彼女はタマラ・S・シェンケンバーグと共に、ミズーリ州セントルイスのピューリッツァー芸術財団のためにロッソの作品の別の展覧会を企画した。 [ 24 ]この展覧会「メダルド・ロッソ：光と形の実験」 はウォール・ストリート・ジャーナルによって「2017年のベストアート」の1つに選ばれ、作家のカレン・ウィルキンは「崇拝者のロダンによって影に隠れていたロッソは、まだあまり知られていない。この素晴らしい回顧展がそれを正してくれることを願おう」と書いている。[ 25 ]この展覧会の宣伝の一環として、共同キュレーターのヘッカーとシェンケンバーグはモダンアートノートポッドキャストにゲストとして出演した。[ 26 ]この展覧会は、Sculpture MagazineのLilly Wei氏、[ 27 ] Nineteenth Century Art WorldwideのSusan Waller氏、[ 28 ] The Wall Street JournalのEric Gibson氏、[ 29 ] The Burlington MagazineのMartina Droth氏、[ 30 ] HyperallergicのDevon Van Houten Maldonado氏、[ 31 ] The New CriterionのKaren Wilkin氏、[ 32 ] The Burlington MagazineのRosalind McKever氏などによって広くレビューされ、広く賞賛されました。[ 33 ]

2017年、ヘッカーはジュリア・ペイトン＝ジョーンズと共同で、ギャラリー・タデウス・ロパックで「メダルド・ロッソ：見えない光景とロンドンとの遭遇」というロッソに関する別の展覧会を企画した。 [ 34 ]展覧会のビデオプレビューは、今でもYouTubeで見ることができる。[ 35 ]この展覧会は、HYPERALLERGICのDevon Van Houten Maldonado、[ 31 ] Art in AmericaのAra Merjian 、[ 36 ] The TelegraphのLouisa Buck 、[ 37 ] The Financial TimesのRachel Spence 、[ 38 ] Apollo MagazineのRosalind McKever 、[ 39 ] The ObserverのMargaret Carrigan 、[ 40 ] The Burlington MagazineのRosalind McKeverなど、広くレビューされた。[ 33 ]

ヘッカーは、2025年10月にペギー・グッゲンハイム美術館のためにフォンタナでの新しい展覧会を企画した。[ 41 ]

選定された出版物

モノグラフ

  • 2017 『一瞬の記念碑。メダルド・ロッソと近代彫刻の国際的起源』（カリフォルニア大学出版局）[1] [イタリア語版はヨハン・アンド・レヴィ・エディトーレ 2017 [2] ]

編集された巻

  • 2019年戦後イタリア美術史の今日 結び目を解く編集者 シャロン・ヘッカー、マリン・R・サリバン（ブルームズベリー）[3]
  • 2021年失われた蝋を見つける：古代の鋳造技術の消失と回復、そしてメダルド・ロッソの実験、シャロン・ヘッカー編（ブリル社）[4]
  • 2021年現代美術編集者：シャロン・ヘッカー、シルビア・ボッティネッリ（ブルームズベリー）[5]
  • 2022年死後の芸術、法律、そしてアート市場 芸術の死後の世界シャロン・ヘッカー、ピーター・J・カロル編（ラウトレッジ）[6]
  • 2022年ファシズムのキュレーション：ムッソリーニの崩壊から今日までの展覧会と記憶編集者 シャロン・ヘッカー、ラファエレ・ベダリダ（ブルームズベリー）[7]
  • 2023年 近代イタリアにおける女性の文化生産 文学、芸術、思想史編集者 シャロン・ヘッカー、キャサリン・ラムジー＝ポルトラーノ（パルグレイブ・マクミラン）[8]
  • 2024 アポロとダフネ：ルチアーノ・ファブロと女性性 シャロン・ヘッカー（アルトゥーザ・プレス）[9]
  • 2025年イタリアの政治と視覚文化における病気の偽装 統一後からCOVID-19までシャロン・ヘッカー、アリアナ・アリシ・ロータ編（ルートルド）[10]
  • 2025年現代イタリアにおける芸術と親密さ 絡み合った人生シャロン・ヘッカーとテレサ・キットラー編（ブルームズベリー）[11]

記事/エッセイ

  • 1996年「メダルド・ロッソの最初の委嘱作品」『バーリントン・マガジン』第138巻、1125頁（1996年12月）817-822頁
  • 1998年「メダルド・ロッソのレソルディオ・ミラネーゼ」。Bolletino dell'Accademia degli Euteleti、 1998 年 12 月、vol. 65、185–201ページ。
  • 2000年「メダルド・ロッソ：ミラノ・ソニャンド・パリジ」、ミラノにて。『Venticinque secoli di storia attraverso i suoi personaggi』 (ミラノ: Celip、2000)。
  • 2000年「アンビバレントな身体：メダルド・ロッソのブレラ請願」バーリントン・マガジン第142巻：1173号（2000年12月）：773-777。
  • 2002 「Medardo Rosso: Ecce Puer, 1906」、Leggere l'arte、S. Fugazza 編、(Piacenza、Galleria Ricci-Oddi、2002): 79–88。
  • 2003年「Medardo Rosso」、展覧会カタログ『Winds of Change: The Milanese Avant-Garde 1860-1900』、F. Licht編（フロリダ州ネイプルズ：The Gilgore Collection、2003年）：84～103ページ。
  • 2008年「つかの間の啓示：メダルド・ロッソの蝋人形における持続の終焉」『はかない身体：蝋人形と人間の姿』R・パンザネッリ編、ゲッティ研究所の問題と議論シリーズ（ロサンゼルス：JPゲッティトラスト、2008年）：131-153ページ。
  • 2010年「型を粉砕する：メダルド・ロッソと石膏の詩学」『石膏像：古典古代から現代までの製作、収集、展示』 R.フレデリクセン、E.マルシャン編（ベルリン：ウォルター・デ・グリュイター、2010年）：319-330頁。
  • 2011年「芸術の垣間見：ルチアーノ・ファブロの『ペネロペ』（1972年）」現代美術、古典神話（ラウトレッジ）、2011年[12]
  • 2012年「二人の主人に仕える者：ミラノのシネマ・アルレッキーノにおけるルーチョ・フォンターナの1948年彫刻」オックスフォード・アート・ジャーナル第35巻第3号（2012年12月）：337-361
  • 2013年「私たちの間に封印されたもの。ルチアーノ・ファブロの『Tuˆ』における蝋の役割」オックスフォード・アート・ジャーナル第36巻第1号（2013年3月）：13～38ページ。
  • 2013年「もしブーツが合うなら…ルチアーノ・ファブロのイタリア」G・ガッツォラ客員編『外から見たイタリア』フォーラム・イタリクム第47巻第2号（2013年8月）、431～462ページ
  • 2017年「彫刻の死後：死後鋳造とメダルド・ロッソ（1858-1928）の事例」美術史学ジャーナル（2017年）
  • 2018年「列車で生まれた：メダルド・ロッソの国際主義が彼の遺産に与えた影響」彫刻ジャーナル（2018年）
  • 2019年「第8章 国際的起業家としての近代イタリア彫刻家：メダルド・ロッソ（1858-1928）の事例」『国境を越える芸術：国民国家時代における美術市場の国際化、1750-1914』編者：ヤン・ディルク・ベーテンス、ドリス・リナ（ブリル社）256-299ページ[13]
  • 2020年「パリのイタリア人彫刻家亡命者：メダルド・ロッソの事例」『海外での彫刻 19世紀彫刻家の国籍と移動』 M.ステルクス、T.ヴェルシャッフェル（編）（ベルギー、トゥルンハウト：ブレポルス、2020年）。
  • 2021年「レモ・ビアンコ、造形と戦後イタリア人芸術家のトラウマ」『彫刻ジャーナル』第33巻第4号、2021年
  • 2021年「観察に疲れた目が休むとき：メダルド・ロッソの芸術と著作における拡散的注意」、オドラデック（文学哲学、美学、新メディア理論研究）、ピサ大学、第7巻第2号（2021年）：アルベルト・フリゴ編「注意のパターン」。
  • 2024年「英国における近代イタリア彫刻の収集：チャールズ・ミークとメダルド・ロッソ」『バーリントン・マガジン』 2024年11月号、第166巻、第1460号。

参考文献

  1. ^ 「シャロン・ヘッカー」ISNI。
  2. ^ 「シャロン・ヘッカー | 美術史」arthistory.berkeley.edu . 2025年10月6日閲覧。
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