| 彼女は野生の菊のようだった | |
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| 日本語名 | |
| 漢字 | 野菊の如き君なりき |
| 監督 | 木下恵介 |
| 著者 |
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| 主演 | |
| 撮影 | 楠田博 |
| 音楽: | 木下忠治 |
制作会社 | |
| 配布元 | 松竹 |
発売日 | |
実行時間 | 92 |
| 国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
『野菊の如き君なり』 (野菊の如き君なり)、または『野菊のような君なりき』 、または『初恋の情事』としても知られるは、1955 年の日本のドラマ映画で、木下惠介が脚本・監督を務めました。伊藤左千夫の小説が原作。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
73歳の正夫は、遠く離れた故郷の村を訪ねるため、川船に乗っている。船旅の途中で、彼は明治時代の青春時代と、初恋の人・民子 との思い出を回想する。
民子は従兄弟の正夫の実家で働いている。家族や村人たちは、二人の親しげでありながら純粋な関係を疑っている。二人の時間を一緒に過ごすことを嘲笑する者もいる一方で、民子の義姉は公然と敵対的な態度を取る。二人の交流はますます遠ざかり、正夫が別の町の高校に進学すると、民子は望まない結婚を迫られる。民子は最初は抵抗するが、正夫の母親がどんなことがあっても息子との結婚は許さないと断言したため、ついに屈する。家政婦のお増が正夫に会い、その知らせを伝えると同時に、民子がいつまでも彼を愛していることを改めて伝える。数ヶ月後、正夫は母から早く帰って来るようにとの電報を受け取る。帰宅した彼は、民子の不幸な結婚生活、離婚、そして最近病気で亡くなったことを知る。家族は悲しみに暮れながら、亡くなった民子が正男からの手紙を胸に押し当てて手に持っていたことを正男に伝える。
現在では、年老いた正夫は目的地に到着し、民子の墓を訪れ、「晩秋、野は寂し、墓のそばではコオロギの鳴くのみ」という言葉とともに彼女の運命を思い巡らしている。
フラッシュバックシーンは、無声映画でよく見られる楕円形のマスクで囲まれている。[ 3 ] [ 4 ]映画史家のアレクサンダー・ヤコビーによると、このマスクは映画に「適切なノスタルジックな雰囲気」を与えているという。[ 4 ]映画史家のドナルド・リッチーは、このマスクを「明治のダゲレオタイプ」を象徴するものと表現している。[ 2 ]
ヤコビーは『野菊のごとく』を「時折見られるナイーブさ」にもかかわらず「日本映画の中で最も純粋に感動的な作品の一つ」と評価し、その理由を木之下監督の「シンプルな技法」(「賢明なカメラポジションの選択」を含む)と優れた演技に帰した。[ 4 ]ジョセフ・L・アンダーソンも、この映画の撮影、特に「豊かな黒人」と木之下監督の「(その)地域を想起させる」表現についてコメントした。[ 3 ]リッチーは、この映画を木之下監督の作品の中で「最もノスタルジックで美しい作品の一つ」と評した。[ 5 ]クリノウスキーとガルビッツの『20世紀の長編映画』では、この映画は「日本映画におけるこの種の映画の中で最も誠実で純粋な作品の一つ」と評され、ここ数年、社会問題を題材にしてきた木之下監督が「田園詩的」な作品へと回帰したことを指摘している。[ 6 ]
楠田博は1956年に『野菊のごとく』と木下明監督の『ぼろぼろの翼』の撮影で毎日映画コンクール撮影賞を受賞した。[ 7 ]また、同じ2本の映画で ブルーリボン賞撮影賞も受賞した。
『彼女は野菊のようだった』は1970年にニューヨーク近代美術館で上映された[ 8 ]。[ 9 ] 1991年にはバークレー美術館とパシフィック・フィルム・アーカイブで上映された[10 ] 。また2012年にはニューヨークのリンカーン・センター映画協会でも上映された[11]。 [ 12 ]