ソフィー・トレッドウェル

ソフィー・アニタ・トレッドウェル
1916年のトレッドウェル
生まれる	ソフィー・アニタ・トレッドウェル （1885年10月3日）1885年10月3日 ストックトン、カリフォルニア州、米国
死亡	1970年2月20日（1970年2月20日）（84歳） ツーソン、アリゾナ州、米国
配偶者	WO マクギーハン

ソフィー・アニタ・トレッドウェル（1885年10月3日 - 1970年2月20日）は、20世紀前半のアメリカの劇作家、ジャーナリストである。彼女は戯曲『マシナル』で最もよく知られており、この作品は表現主義あるいはモダニズム劇の例として戯曲アンソロジーにしばしば収録されている。トレッドウェルは数十の戯曲、数本の小説、そして新聞に掲載された連載小説や数え切れないほどの記事を執筆した。劇場用の戯曲を執筆するだけでなく、トレッドウェルは自身の作品の制作、演出、出演も手掛けた。トレッドウェルの著作のスタイルと主題は多岐にわたるが、その多くは当時の女性問題、メディアで報道されたテーマ、あるいはトレッドウェルのメキシコ系ルーツに関わるものである。^{[ 1 ]}

ソフィー・トレッドウェルの米国自動車ツアー

遺産と幼少期

ソフィー・アニタ・トレッドウェルは1885年、カリフォルニア州ストックトンで生まれた。^{[ 2 ]} 1890年から1891年の間に、トレッドウェルの父アルフレッド・トレッドウェルは彼女と母ネッティー・フェアチャイルド・トレッドウェルを捨ててサンフランシスコへ移住した。^{[ 2 ] [ 3 ]}トレッドウェルは当初は学校の成績が優秀だったが、父が家を出てからは苦労するようになり、それは彼女と母の頻繁な転居が原因だとする説もある。^{[ 1 ]}トレッドウェルは主に母と暮らしていたが、時々夏を父と共にサンフランシスコで過ごしていた。これらの訪問中にトレッドウェルは初めて演劇に触れ、有名な女優ヘレナ・モジェスカとサラ・ベルナールがそれぞれ『ヴェニスの商人』と『フェードル』で出演するのを観た。1902年、トレッドウェルと母はサンフランシスコへ移住した。^{[ 2 ]}

トレッドウェルの父親もストックトン生まれだが、彼は成長期のほとんどをメキシコ生まれの母親と共にメキシコで過ごした。^{[ 3 ]}トレッドウェルの父方の祖母と曽祖母は、スペイン系メキシコ人女性であった。^{[ 3 ]}トレッドウェルの父親はカトリック教育を受けており、5か国語に堪能であった。^{[ 3 ]}トレッドウェルの強い女性のロールモデルは、スコットランド移民の祖母アンナ・グレイ・フェアチャイルドで、夫の死後、ストックトンにある家族の大きな牧場を切り盛りしていた。^{[ 3 ]}トレッドウェルの作品からは、メキシコとヨーロッパ両方の血統の痕跡が読み取れる。また、両親の波乱に満ちた結婚生活や、ストックトンの牧場で過ごした時間への言及も見られる。^{[ 1 ]}

大学と初期のキャリア

カリフォルニア大学バークレー校のトレッドウェル^{[ 1 ]}

トレッドウェルはカリフォルニア大学バークレー校でフランス語の文学士の学位を取得し、1902年から1906年まで同校に在籍した。^{[ 2 ] [ 3 ]}バークレーでは、学校の課外演劇やジャーナリズム活動に熱心に取り組み、サンフランシスコ・エグザミナー紙の大学特派員を務めた。^{[ 1 ]}経済的プレッシャーのため、トレッドウェルは在学中、速記とタイピングの追加訓練を受けたり、夜間に第二言語としての英語を教えたり、サンフランシスコ・コール紙の流通部門で働いたりと、いくつかの仕事を掛け持ちしなければならなかった。^{[ 3 ]}彼女が初めて執筆を始めたのもこの頃で、短編劇、歌、短編小説の初期草稿が書かれた。^{[ 3 ]}大学在学中、トレッドウェルは初めて精神疾患を患った。これは彼女を悩ませ、生涯にわたって数回の長期入院につながる様々な神経症状である。^{[ 2 ] [ 3 ]}

大学卒業後、トレッドウェルはロサンゼルスに移り、短期間ヴォードヴィル歌手として働いた。^{[ 1 ]}その後、彼女は演技を学び、有名なポーランドの女優ヘレナ・モジェスカに指導を受け、1908年に彼女の回顧録の執筆を依頼された。^{[ 2 ]} 1910年、トレッドウェルはサンフランシスコ・ブレティンの人気スポーツ記者で「マック」の愛称で知られるウィリアム・O・マクギーハンと結婚した。^{[ 1 ] [ 2 ]}

ニューヨーク

^{1915年、トレッドウェルは、}既にキャリアのために国内を横断して移住していた夫を追って、ニューヨークに移住した。^[ 2 ^{]ニューヨークで}、トレッドウェルは女性参政権運動家のルーシー・ストーン連盟に入会した^。 [ 2 ^{]トレッドウェル}は連盟と共に150マイルの行進に参加し、ニューヨーク州議会に女性参政権の請願書を提出した。^{[ 1 ]}トレッドウェルは連盟が奨励したように、夫とは別居していた。^{[ 1 ]}彼女の結婚生活は、互いに独立し、異なる興味を受け入れ合うものだったと言われている。^{[ 1 ]}

ニューヨークでトレッドウェルは、当時の著名なモダニストや現代芸術家、特にニューヨーク・サロンを経営していたルイーズ・アレンズバーグとウォルター・アレンズバーグ夫妻、そして画家のマルセル・デュシャンと親交を深めました。トレッドウェルは、性的自立、避妊の権利、そして女性の性的自由の拡大を訴え、 1916年から1919年にかけて画家のメイナード・ディクソンと短い恋愛関係を持ちました。 ^{[ 1 ] [ 3 ]}

トレッドウェルは1920年代にニューヨークでジャーナリズムと演劇の分野でプロとしてのキャリアの頂点に達した。^{[ 1 ]}トレッドウェルはモスクワ芸術座のリチャード・ボレスラフスキーの講義に出席し、広範な研究を行った。これがトレッドウェルの様々な演劇活動に影響を与え、動機付けとなった。^{[ 1 ]}トレッドウェルは1920年代半ば、有名なジョン・バリモアとの長期にわたる論争でメディアの論争に晒された。バリモアは妻のマイケル・ストレンジが書いたとされるエドガー・アラン・ポーに関する劇を上演しようとしたが、その劇はトレッドウェルが何年も前に書いてバリモアと共有していた原稿から大幅に借用していた。トレッドウェルは劇の上演中止を求めてバリモアを相手取って訴訟を起こし、勝訴したが、メディアから激しく批判された。^{[ 1 ]}

トレッドウェルは講演活動を行い、著作者の権利を公然と擁護し、ソ連から戯曲の著作権使用料を獲得した最初のアメリカ人劇作家となった。^{[ 1 ]}トレッドウェルは数々の功績を残しただけでなく、「マック」と共にアメリカ、ヨーロッパ、北アフリカを頻繁に旅した。トレッドウェルの夫は1933年、ジョージア州で休暇中に心臓合併症で亡くなった。^{[ 1 ]}

ブロードウェイ

トレッドウェルは、ブロードウェイで作品の商業的上演を追求することで、当時の多くの女性作家とは一線を画した。以下に挙げるトレッドウェルの戯曲7作品は、1922年から1941年にかけてグレート・ホワイト・ウェイで上演された。^{[ 4 ]}『グリンゴ』はトレッドウェルが初めてブロードウェイで上演した戯曲である。^{[ 2 ]}これらの戯曲のほとんどはトレッドウェル自身の手によるものだが、『ローン・バレー』や『オー、ナイチンゲール』もプロデュースしており、後者は自ら舞台化も行った。^{[ 4 ]}トレッドウェルの戯曲の大部分はニューヨークを舞台にしている。^{[ 5 ]}

• グリンゴ
• おお、ナイチンゲール
• 機械的な
• 女性は去る
• ローンバレー
• 塵の中の煙
• 収穫への希望

批評家はトレッドウェルの戯曲を、筋書きの貧弱さ、共感できない登場人物、好ましくないテーマなどとして否定的に評価することが多かった。^{[ 3 ]}トレッドウェルはプロデューサーからのフィードバックを受け入れて作品を編集することに消極的だったため、プロデューサーと緊張関係にあったことでも知られていた。^{[ 1 ]}

晩年

1950年代から60年代にかけて、トレッドウェルは短編小説や長編小説といったフィクションの執筆に転向したが、これはブロードウェイでの成功がなかったことが影響しているのかもしれない。^{[ 1 ] [ 3 ]}トレッドウェルはオーストリアのウィーンやスペイン南部のトレモリノスに一時居住していた。^{[ 3 ]}ソフィーは米国に戻るとコネチカット州ニュータウンに住み、メキシコやストックトンでも過ごした。1949年、トレッドウェルはウィリアムと名付けたドイツ人の少年を養子に迎えた。彼女は60年代半ばにアリゾナ州ツーソンに引退し、晩年をそこで過ごした。^{[ 1 ] [ 3 ]}短期間の入院の後、トレッドウェルは1970年2月20日に亡くなった。^{[ 1 ]}

戯曲と小説

トレッドウェルは少なくとも39の戯曲^{[ 3 ]} 、多数の連載小説やジャーナリズム記事、短編小説、そして数冊の小説を執筆したとされています。彼女の著作の主題は、彼女が執筆に用いた媒体と同じくらい多岐にわたります。トレッドウェルの作品の多くは入手が困難で、戯曲は7作のみが上演されています。

トレッドウェルの戯曲の多くは、19世紀後半の伝統的な良質な戯曲の構造を踏襲しているが、中には、よくアンソロジー化される『マシナル』など、トレッドウェルがよく知られる、より現代的なスタイルやフェミニズム的な関心を共有しているものもある。^{[ 3 ]}トレッドウェルの戯曲は主に女性が主人公であるが、登場する女性たちの行動、信念、社会的地位は大きく異なっている。^{[ 3 ]}トレッドウェルの戯曲の中には、トレッドウェルの出自から不倫に至るまで、自伝的な内容が含まれたものもある。^{[ 3 ]}以下は、彼女の既知の作品を年代順に並べたものである。

戯曲と小説

タイトル	年	背景
男の所有物	1905	トレッドウェルが20歳の時に書かれた一幕劇。シカゴのオフィスを舞台に経済と家族の問題を扱っている[ 5 ]
ル・グランプリ	1907	トレッドウェルの最初の長編戯曲[ 2 ]
正しい男	1908年[ 2 ]
和解	1911	未発表[ 2 ] [ 3 ]
高コスト	1911年[ 2 ]	1908年にコンスタンス・ダロウというタイトルで始まった[ 3 ]
書かれていない章	1915	この作品は、トレッドウェルの戯曲の中で最初に上演された作品である。[ 2 ]この3人が登場する一幕劇は、アパートを舞台としており、登場人物は芸人のジーン・トレイグ、彼女の召使いのモリ、そして男性で、恋愛と経済がテーマとなっている。[ 5 ]
もう一度推測	1915–1918	ニューヨークのアパートを舞台にした 2人の登場人物による一幕物[ 2 ]ロマンス
待つ者へ	1915–1918	一幕物[ 2 ] [ 3 ]
彼の幸運	1915–1918	一幕物[ 2 ]
ラ・カチューチャ	1915–1918	一幕劇[ 2 ]で、舞台はニューヨークのアパート。登場人物はダンサーのビビアナ・イバラ・イ・デ・ラ・ゲラ、実業家のジョン・S・ワトキンス、そして音楽家のアルバレドス。この劇のテーマは家庭的な恋愛である[ 5 ]。
ジョン・ドーン	1915–1918	一幕物[ 2 ]で、抽象的な設定と家族、恋愛、社会的なテーマで6人の登場人物が登場する[ 5 ]
爪	1916–1918年[ 3 ]	トレッドウェルはこの劇の初演で脚本、演出、出演を務めた[ 2 ]。
トランス	1918	イギリスのロンドンにある家を舞台にした、 3人の登場人物によるコメディ一幕物[ 2 ]。題材は家族で、登場人物はマダム・ド・ヴェール、チャーリー、ジョン・ランドルフ[ 5 ]である。
マダム・ブラフ	1918	コメディ[ 3 ]
答え	1918	ニューヨーク市のアパートを舞台にした3幕6人の登場人物による劇。戦争と家庭内問題を題材としており、登場人物の何人かは軍人である[ 5 ]。
見る人の目	1919	一幕物で、以前は『ミセス・ウェイン』というタイトルでした。[ 2 ] [ 3 ]トレッドウェルは1919年にこの劇の著作権を取得しましたが、これは当時の女性劇作家にとって歴史的な栄誉でした。[ 2 ]この7人の登場人物による劇は田舎の家を舞台にしており、劇の主題は家族の問題とロマンスです。[ 5 ] 2007年にバージニア州アーリントンのアメリカン・センチュリー・シアターで制作されました[ 3 ]
権利	1921	メアリー・ウルストンクラフトの生涯に基づく[ 2 ]
グリンゴ	1922	1922年12月から1923年1月にかけてブロードウェイで上演された[ 4 ]。この3幕劇はメキシコの鉱山とキャンプを舞台とし、暴力、異人種間の恋愛（白人とヒスパニック）、家族、そして知的好奇心といったテーマが満載である。20人の登場人物が登場するこの劇には、ジャーナリスト、鉱夫、使用人、主婦、犯罪者、労働者、音楽家といった職業が登場する。[ 5 ]トレッドウェルは、この劇の内容について、パンチョ・ビリャとの最近のインタビューから多くの影響を受けている。 [ 1 ]
おお、ナイチンゲール	1925	この作品は元々『ロニー・リー』というタイトルで、ヘレン・ヘイズが主演し、1925年4月から5月にかけてブロードウェイで上演された。 [ 1 ] [ 4 ]トレッドウェルはブロードウェイへの上演をプロデュースし、コンスタンス・エリオットという偽名で舞台の脇役も演じた。[ 1 ]
機械的な	1928	ロンドン初演では『ライフ・マシーン』というタイトルで上演され[ 3 ]、1928年9月から11月にかけてブロードウェイで初演され、2014年1月から3月にかけてブロードウェイで再演された。 [ 4 ]マシナルの物語は、29人の登場人物によって9つのシーンで語られる。[ 5 ]劇中には、オフィス、家、ホテル、病院、バー、法廷、刑務所という6つの異なる舞台が登場する。[ 5 ]劇の主人公は、2014年のブロードウェイ・プロダクションでレベッカ・ホールが演じた「若い女性」である。[ 4 ]登場人物に名前はないが、身分や職業で特定される。物語はルース・スナイダーの殺人裁判に大まかに基づいている。この劇はオフ・ブロードウェイやテレビで再演されており、今のところトレッドウェルの最もよく知られている作品である。[ 3 ]
女性は去る	1929	1929年10月にブロードウェイで上演された喜劇。[ 4 ]ニューヨークのアパートを舞台に、家族、家庭、社会問題、そして恋愛といったテーマを扱った3幕構成の6人の登場人物が登場する。劇中には医者、使用人、出版者、編集者といった職業が登場する。[ 5 ]
島	1930	メキシコの田舎を舞台にした喜劇で、主に恋愛と社会問題を題材としている。劇中の登場人物は8人。作家、召使い、軍人などが登場する[ 5 ]。
ルシータ	1931	メキシコ革命における女性に焦点を当てた小説で、トレッドウェルが約10年前にパンチョ・ビリャに行ったインタビューに基づいている。 [ 1 ]
ローンバレー	1933	トレッドウェルが脚本、演出、プロデュースを担当し、トレッドウェルによる6年間のワークショップと編集を経て、1933年3月にブロードウェイで上演された[ 4 ] 。 [ 1 ]
サクソフォンのための暗示	1934	2004年にワシントンD.C.のアリーナステージで制作された[ 3 ]
塵の中の煙	1936	1936年11月にブロードウェイで上演された[ 5 ]ヘンリー・ハルがエドガー・アラン・ポーを演じた[ 1 ]
収穫への希望	1941	未発表の小説と戯曲。戯曲は後に1953年にテレビ放送用に脚色された。[ 1 ]ハーベストはトレッドウェルが生前にブロードウェイで初演した最後の戯曲であり、1941年11月から12月にかけてギルド劇場でフレドリック・マーチとフローレンス・エルドリッジ主演で上演された。[ 1 ] [ 4 ]ジャンルはドラマとして知られ、舞台はカリフォルニア州サンホアキンバレーの田舎の家である。劇中には17人の登場人物が登場し、経済や社会問題から家族や恋愛までテーマは多岐にわたる。[ 5 ]この戯曲は大部分が自伝的であり、第二次世界大戦中のアメリカ人の労働倫理の喪失と人種差別の問題について論じている。[ 1 ]ハーベスト初演のわずか10日後に起きた真珠湾攻撃は、アメリカの観客が戯曲のメッセージに共感する能力に深刻な影響を与えたと考えられており、その後まもなく上演が中止された。[ 1 ]
高速道路	1944	テキサス州の田舎にあるレストランを舞台にした2幕のコメディ。白人、ヒスパニック、アメリカインディアンなど、様々な職業の16人の登場人物が登場し、経済や家族、健康や恋愛など、幅広いテーマを扱っている。[ 5 ]『ハイウェイ』は元々カリフォルニア州パサデナで制作され、1950年代半ばにテレビ放送用にリメイクされた。[ 1 ]
最後の国境	1944	この劇はメキシコシティの連邦区を舞台とし、13人の登場人物は白人またはヒスパニック系である。劇の主題は暴力、恋愛、社会問題などである[ 5 ]。
朝の審判	1952	ニューヨーク市のアッパーイーストサイドとアッパーウエストサイドを舞台にした3幕の劇で、弁護士や政治家から労働者や犯罪者まで、社会的経済的に分断されたさまざまな人物を演じる多民族のキャストが出演しています[ 5 ]
ゲイリー	1954	ニューヨーク市アッパー・ウエスト・サイドのアパートを舞台にした2幕劇で、社会経済や家族問題、恋愛、暴力といったテーマが扱われている。4人の登場人物は、労働者のウィルマ、売春婦のペギー、犯罪者のギャリー、ジャーナリストのデイブとされている。あらすじには、登場人物は異性愛者と両性愛者の両方の性的指向を持っていると記されている[ 5 ]。この劇の世界初演は、2019年6月4日から22日までロンドンのホワイト・ベア・シアターで上演される。
激しい一時間と甘い	1956	アップルトン・センチュリー・クロフツ社から出版された小説[ 1 ]
ユリを持つ女性	1967年[ 2 ]	トレッドウェルの最後の戯曲。『アリゾナ大学で演劇をしたくない』というタイトルで上演された。 [ 1 ]

ジャーナリズム

トレッドウェルのジャーナリストとしての最初の仕事は、サンフランシスコ・ブレティン紙で、1908年に特集記事担当兼演劇評論家として採用されたことだった。^{[ 2 ]}ジャック・ロンドンなどの著名人にインタビューし、注目を集めた殺人裁判をいくつか取材した。^{[ 2 ]}その後、ニューヨークに住んでいた頃、トレッドウェルはルース・スナイダーとジャド・グレイの殺人裁判を取材し、彼らの物語はその後の戯曲に影響を与えた。^{[ 2 ] [ 3 ]}トレッドウェルはまた、ブレティン紙に2つの人気連載小説を書いた。1つは、トレッドウェルがホームレスの売春婦に変装して行った、困窮している女性への慈善活動に関する潜入調査に基づいており、もう1つは「いかにして夫を得て、いかにして彼を失ったか」という題名のフィクションで、後の戯曲「シンパシー」の原作となった。^{[ 1 ]}

トレッドウェルは第一次世界大戦を取材するためフランスへ渡った。当時、国務省の認可を受けた海外から取材する唯一の女性特派員であった。^{[ 1 ] [ 3 ]}トレッドウェルは前線への立ち入りを許されなかったため、看護師として志願し、戦争がヨーロッパの女性たちに及ぼす影響について執筆活動を行った。1915年、ハーパーズ・ウィークリー誌に彼女の特集記事「黒衣の女たち」が掲載された。^{[ 1 ]}

ニューヨークに戻ったソフィーは、後にニューヨーク・ヘラルド・トリビューンと改名されたニューヨーク・アメリカンに雇われ、 そこでジャーナリストとして執筆活動を行い、メキシコ系アメリカ人関係およびメキシコの専門家として活躍した。^{[ 1 ] [ 2 ]} 1920年、ソフィーはメキシコ革命の終結を取材し、メキシコ大統領ドン・ベナスティアーノ・カランサの逃亡に関する一面記事を書いた。^{[ 1 ] [ 2 ]} 1921年、彼女はパンチョ・ビリャ へのインタビューを許された唯一の外国人ジャーナリストとなった。^{[ 2 ]}その2日間のインタビューにより、トレッドウェルはジャーナリズムの分野で名声を博し、ソフィーの最初のブロードウェイ劇『グリンゴ』と後の小説『ルシータ』の基礎となった。^{[ 1 ]} 1941年、ソフィーはトリビューン紙の特派員としてメキシコシティで10か月間過ごした。数年後、トレッドウェルは戦後のドイツ を訪問したときのことについてトリビューン紙に寄稿した。^{[ 2 ] [ 3 ]}

同時代人と文脈

トレッドウェルはアメリカ合衆国でリトルシアター運動が最高潮に達していた時期に執筆活動を行っていたにもかかわらず、ブロードウェイで作品を一般の観客に向けて上演したいという強い願望が、彼女を同時代の劇作家たちとは一線を画すものにしていた。トレッドウェルは、プロビンスタウン・プレイヤーズの初期活動を通して、この運動にわずかに関与したに過ぎなかった。^{[ 3 ]}

トレッドウェルと同時代に活躍した注目すべき女性劇作家は以下の通りである。^{[ 3 ] [ 6 ]}

• ゾーイ・エイキンス
• ジュナ・バーンズ
• レイチェル・クロザーズ
• ゾナゲイル
• アリス・ガーステンバーグ
• スーザン・グラスペル
• ジョージア・ダグラス・ジョンソン
• エドナ・セント・ヴィンセント・ミレイ
• ガートルード・スタイン

これらの劇作家は、様々な「イズム」を用いることで、劇中で女性の生活を表現する新しい、あるいは代替的な方法を模索した。^{[ 3 ]}

トレッドウェルは、1990年にニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルで『マシナル』が再演され、1993年にはロンドンのロイヤル・ナショナル・シアターで上演された後、一部のフェミニスト学者が彼女の作品への関心を復活させるまで、演劇研究の世界ではほとんど知られておらず、話題にもなりませんでした。^{[ 3 ]}

リソースと参考文献

トレッドウェルの作品の大部分はアリゾナ大学図書館特別コレクションに収蔵されており、残りはニューヨーク公共図書館のビリー・ローズ・シアター・コレクションに収蔵されています。トレッドウェルの作品の権利は、彼女の遺言により、ローマカトリック・ツーソン教区（法人）に譲渡されました。^{[ 2 ] [ 3 ]}トレッドウェルの戯曲の権利を取得したい方は、ツーソン教区財務管理サービス部（Fiscal and Administrative Services, Diocese of Tucson, PO Box 31, Tucson, AZ 85702）までお問い合わせください。トレッドウェルの作品の制作または印刷から得られる収益は、アリゾナ州のネイティブアメリカンの子供たちを支援するために使われます。

トレッドウェルのさらなる経歴情報と批評的分析については以下をご覧ください。

• 『ブロードウェイで最も勇敢な女性：ソフィー・トレッドウェル選集』。ジェリー・ディッキーとミリアム・ロペス＝ロディリゲス編著。南イリノイ大学出版局、2006年。
• 「スーザン・グラスペルとソフィー・トレッドウェル」バーバラ・オジーブロとジェリー・ディッキー著、ラウトレッジ、2008年。
• ディッキー、ジェリー (1999).「表現主義運動：ソフィー・トレッドウェル」. ブレンダ・マーフィー編. 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・アメリカン・ウィメン・プレイライト』 . ケンブリッジ大学出版局. pp.  66–81 . ISBN 9780521576802。

トレッドウェルの戯曲はすべて、学術データベース出版社であるアレクサンダー・ストリート・プレスの「North American Women's Drama」に電子版として掲載されています。このリソースへのアクセスは、ASPのウェブサイトから直接購入するか、データベースのライセンスを購入した多くの学術機関の図書館を通じて可能です。

さらに、『マチナル』は以下のアンソロジーに収録されている（または収録されていた）: ^{[ 3 ]}

• ジョン・グラスナー著『現代アメリカ演劇のベスト25』 -現在は絶版、初版は1949年
• アメリカ女性による戯曲：1900-1930ジュディス・バーロウのアンソロジー、1981年出版
• ノートン・アンソロジー・オブ・ドラマ
• 北米女性ドラマ部門
• ラウトレッジ演劇アンソロジー＆ソースブック
• 女性による演劇とパフォーマンステキスト 1880-1930マンチェスター大学出版局

参考文献

1. ソフィー・トレッドウェル・コレクション」。ソフィー・トレッドウェル・コレクション。アリゾナ大学図書館特別コレクション。 2015年5月1日閲覧。
2. ディッキー、ジェリー; ロペス・ロドリゲス、ミリアム (2006). 『ブロードウェイで最も勇敢な女性』 南イリノイ大学. ISBN 0-8093-2675-2。
3. オジーブロ、バーバラ; ディッキー、ジェリー (2008).スーザン・グラスペル、ソフィー・トレッドウェル. ラウトレッジ. ISBN 978-0-415-40485-3。
4. 「ソフィー・トレッドウェル」。インターネット・ブロードウェイ・データベース。ザ・ブロードウェイ・リーグ。 2015年3月25日閲覧。
5. American Women's Drama」アレクサンダー・ストリート・プレス2004年. 2022年8月2日閲覧。
6. オスカー・G・ブロケット、フランクリン・J・ヒルディ（2007年）『演劇史』（財団版）ボストン：アリン・アンド・ベーコン、p.406、ISBN 978-0-205-47360-1。

外部リンク

• ソフィー・トレッドウェル・コレクション
• 北米女性ドラマ、アレクサンダー・ストリート
• 文学百科事典の記事、ソフィー・トレッドウェル
• LibriVoxのSophie Treadwell の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)