フリッツ・ワイドナー
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フリッツ・ワイドナー | |
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| 生まれる | エルンスト・フリードリヒ・ヴィルヘルム・ワイドナー (1863-03-13)1863年3月13日 |
| 死亡 | 1950年11月10日(1950-11-10)（87歳） |
| 職業 | 建築家 |
| 子供たち | 5 |
エルンスト・フリードリヒ「フリッツ」ヴィルヘルム・ワイドナー（1863 年 3 月 13 日 - 1950 年 11 月 10 日）はドイツの建築家であった。
人生
ワイドナーは1863年3月13日、フォアダム（現在のポーランド領ドレズデンコの一部）に生まれた。父ユリウスはビーレフェルト出身で、鉄道駅の駅長を務めていた。母アントニ・マリー・アウグスタ（旧姓ヘロルト）は、地元の石工職人でドリーゼン（ドレズデンコ）の市長でもあったフリードリヒ・ヘロルトの娘であった。[ 1 ]フリッツは幼少期と青年期を実家で過ごした。地元の公立学校を卒業し、後に石工試験に合格して建築士の資格を取得した。間もなく管理者として働く権利を得た。
1880年代初頭、彼はベルリンに移り住み、同じく建設技術者であった兄のエルンストと共に暮らしました。家族の手紙[ 1 ]によると、彼はベルリン美術アカデミーで数学期にわたり建築と絵画を学んでいました。しかし、この限られた学歴では建築家の資格を得るには不十分だったため、フリッツ・ワイドナーはドイツの首都にある他の大学で授業を受けたと考えられます。これらの授業で、彼は将来の妻となるイギリス人女性のアリス・グッドソンと出会いました。
アリスはトーマス・グッドソンとエマ（旧姓ワッツ）の娘でした。ロンドン生まれのトーマスは、1859年からベルリンで都市衛生技師として働いていました。アリスは1867年5月20日にベルリンで生まれました。[ 1 ]後に彼はトーマス・グッドソン＝ティーフバウフィルマ社を設立し、地下建設と配管工事の分野でエンジニアリングサービスを提供しました。フリッツ・ワイドナーはすぐにグッドソン社に採用され、そこで建築デザイナーとしての第一歩を踏み出しました。
ブロムバーグで働く
1895年、彼は単身ブロムベルクに到着し、市の下水道網建設の監督を請け負っていたグッドソン社の地方支社のマネージャーとして働きました。[ 2 ] 3年後、ブロムベルクの経済状況が好調で就職のチャンスが豊富にあったため、彼はこの街に定住することを決意しました。
彼は家族を連れて自身の建築事務所を設立し、義父との協力関係を維持しました。特に1896年から1914年にかけては、特に活発に活動しました。彼の事務所は90件の投資案件に携わりました。そのうち25件は新しいフロントハウスの建設で、その他の工事は住宅の改築や、ユーティリティルーム（厩舎、ガレージ、倉庫）、フェンス、駐車場といった小規模な建物の建設でした。これらのプロジェクトのほとんどは、主に都市の地主、製造業者、商人、職人といった個人投資家からの依頼でした。
彼の作品は主に以下の分野に集中しています。
3棟の建物は住宅協同組合（ドイツ語：Wohnungsverein ）の資金援助によって建てられました。チェシュコフスキエゴ通り13/14番地、スタシツァ通り3/5番地、そしてコウォタヤ通り1番地に位置しています。コウォタヤ通り1番地は、1912年に市当局が主催したコンペで、最も美しい新築住宅に選ばれました（1920年1月20日通りにあるルドルフ・ケルンの住宅と共に）。[ 3 ]
ワイドナーは、ブィドゴシュチュで初めて鉄筋コンクリート造の建物を建設しました。ベルリンの建築家オットー・ヴァルターが設計したこの建物は、現在グダンスカ通り15番地に建っています。彼の作品には、ダウンタウン地区にある2つの大きな建物、グダンスカ通り10番地のミックス・エルンスト集合住宅と、劇場広場4番地のブラント百貨店（現在はペカオ銀行の支店）も含まれます。
フリッツ・ワイドナーは20世紀初頭、ドイツの邸宅を想起させるランドハウス様式に転向しました。彼はビドゴシュチュ郊外のビエラヴィにおいて、戸建て住宅群の建設を指揮しました。また、ビドゴシュチュの都市計画に田園都市運動を適用することにも携わりました。
1910年12月、敷地外への建設、基礎骨組みの受領なしに着工、当初の設計図の不遵守など、数々の欠陥が明らかになったため、建設政策を担当する市の代表者は市長に対し、ワイドナーの職業上の権利を剥奪するよう要請した。この事件に関する記録からは、この脅迫が市長に好意的に受け止められたかどうかは明らかではない。[ 1 ]
その他の活動
フリッツ・ワイドナーは、職業活動に加え、ジャーナリズム、特に芸術と建築における新たな潮流を伝えることに情熱を注いでいました。その意味で、ブロムベルクでは、自身の芸術的使命に意義を与えようとする卓越した野心によって、彼は高く評価されていました。彼は建築と美術の最新動向を研究し、その知識を広めることに多大な努力を注ぎました。彼の時代は、ヨーロッパ建築、特にドイツ帝国において大きな変革期を迎えていました。これらの変化は、伝統的な様式とアール・ヌーヴォーや初期モダニズムといった新しい様式との間の急激な転換の前兆でした。こうした大きな変化を熟知していたワイドナーは、明確に新しい芸術の領域を追求しました。
彼は、1857年に設立され、後にブロンベルクのドイツ芸術科学協会に吸収された技術者協会（ドイツ語：Technisches Verein ）が発行する機関誌『東ドイツへの技術書』に論文を発表し、自らの見解を表明した。この協会は、主に地元の建設業経営者、建築家、実業家、技術スタッフ、そして様々な業界の職人を対象としていた。彼の著書（1903年から1911年にかけて10冊以上）には、「様式、流行、非様式 - 古典様式から分離派まで」、「ベックリンとその芸術」 、あるいは「絵画と彫刻における近代の動向、その課題と目的」などについて記されている。[ 4 ]
ワイドナーは組合の業界委員会の活発なメンバーであり、建築設計（照明、水道・下水道網など）に関する技術的問題や、芸術理論、新しい芸術潮流の概念に関する問題について、定期的に講演や講演を行っていた。1903年から1906年にかけて、彼はこの委員会の副委員長を務めた。1907年には、技術者協会の創立50周年を記念して、『ブロンベルクの産業と商業』（ドイツ語：Industrie und Gewerbe in Bromberg） の出版に携わった。
スタイル
フリッツ・ワイドナーの芸術スタイルは、3 つの段階を経て、折衷主義からアール・ヌーヴォーへと進化しました。
彼がブロムベルクに到着したとき、彼の作品は多くのネオ・バロック様式の装飾的要素を取り入れた折衷的な形式を特徴としていました。
彼の様式的成熟の第二段階は 1897 年に始まり、歴史主義へと顕著に移行しました。歴史主義では、計画の自由度、ファサードの対称性の欠如、スタッコ装飾の放棄、そしてさまざまな建築要素 (窓の形状、アーケード付きのロッジア、出窓、バルコニーなど)の装飾的な配置が採用されました。
1901年、ワイドナーの作品はアール・ヌーヴォー建築の段階に入り、様々な装飾モチーフを多用し、プロジェクトの正面に非対称性を取り入れるようになりました。ワイドナーのアール・ヌーヴォー的特徴は、主にウィーン分離派やドイツ分離派の影響を強く受けており、西洋諸国のアール・ヌーヴォー建築に見られるものとは対照的に、控えめで幾何学的なアプローチと、有機的なモチーフをわずかに用いた点が見られます。
彼はある論文の中でこう書いている。[ 4 ]「様式は決して使われるものではなく、立ち上がるものであり、芸術家やより大きなグループの瞬間的な気分から生じるものではなく、常に論理的に発展するもので、その都度特定の時間的・空間的関係から、その都度特定の人々の生活様式、技術的可能性、素材の結果として発展するものである。だからこそ、様式もまた人々の生活に合わせて変化し、発展していく必要があるのだ。(...)」
他の記事からの引用: [ 4 ]「芸術には正しいとか間違っているとかいうものは何もない。真実は、芸術家の感情とアプローチに対する確信のみに基づいている。芸術は知識ではない。芸術家は自らの感覚と想像力によって、自由に創造する。もし彼が定められた規則に従って創造するならば（…）、彼は芸術家ではなく、職人となる（…）」
結局、1905 年以降、彼は、ファサードのスタッコと基本的な装飾要素が最小限に抑えられた モダニズムを好むようになりました。
1914年以降の生活
第一次世界大戦勃発後、フリッツ・ワイドナーは軍務に志願した。しかし、高齢のため現役には採用されず、ドイツ海軍に配属され、建築家として勤務した。彼はフランドルに駐留し、沿岸部の戦災で破壊された建物の再建にあたった。その後、東プロイセンで戦時中に甚大な被害を受けたリュック（エウク）とレッツェン（ギジツコ）に移った。
1920年、彼はブロムベルクに戻り、ビドゴシュチュの第二ポーランド共和国への返還に伴うドイツ人住民の流出にもかかわらず、この街に留まることを決意した。彼の明るい期待にもかかわらず、不安定な経済状況とドイツ資本の流出は、都市建設投資にとって好ましい状況ではなかった。
1937年、フリッツは妻と共にビドゴシュチュを離れ、ハンブルクに定住した。当初は長男ハンスと暮らしていたが、1939年に自分のアパートに移った。第二次世界大戦中、フリッツとアリスはシュナイデミュール（ピワ県）近郊のヴィソカにある娘マルガレーテ・ブブリッツの家に移った。 [ 1 ]そのおかげで、 1943年7月24日から30日にかけて連合軍の空襲を受け、ハンブルクのアパートは壊滅状態となったが、彼らはその空襲を逃れることができた。
1945年1月、フリッツと妻は東ドイツに侵攻してきたソ連軍から逃れました。彼らは厳しい冬の日々（-18℃）の中、ドラムブルク（ドフスコ・ポモージェ県）からポツダムへと旅し、そこで最後の大空襲を生き延びました。1950年9月25日、ポツダムで二人はダイヤモンド婚式を迎えました。フリッツ・ワイドナーは1950年10月10日に亡くなり、テルトウ地区墓地に埋葬されました。
私生活
フリッツ・ワイドナーは1890年9月25日にイギリス人女性のアリス・ジェシー・グッドソンと結婚した。
彼らにはシャルロッテ、エルナ、ハンス、マルガレーテ、ヴァルターの5人の子供がいました。ブロムベルクでは、一家はドヴォルツォヴァ通り73番地にある、元々フリッツ・ワイドナーの祖父フリードリヒ・ヘロルトが所有していたアパートに住んでいました。アリス・ワイドナーは1957年12月2日、ヴェストファーレン州レンゲリヒで亡くなりました。[ 1 ]
ブロムベルクの作品
| 年 | 建物 | 備考 | 写真 |
| 1895年1月 | ヴィラ・フリッツ・ヘロルト | グダンスカ通り119番地。フリッツ・ワイドナーが設計した現存する最古のプロジェクト。 |  |
| 1895年9月 | テネメントハウス | ドヴォルツォヴァ通り73番地にあるこの家に、フリッツ・ワイドナーは家族とともに住んでいました。 |  |
| 1895年10月 | ヘルマン・ディック・ヴィラ | 所在地：25 Królowej Jadwigi Street |  |
| 1897年8月 | カール・ブラッドケ邸 | グダニスカ通り91 番地にあります。 |  |
| 1897 | トーマス・フランコウスキー・テネメント | グダニスカ通り28 番地にあります。 |  |
| 1897年8月 | 長屋 | ポモルスカ通り35番地にあります。 |  |
| 1898年9月 | ヴィンセント・クラウスの家 | チェシュコフスキエゴ通り22番地。ヴィンセント・クラウスは地元の裕福な職人でした。[ 6 ] |  |
| 1898年9月 | エルンスト・バルチュの長屋 | グダニスカ通り79 番地にあります。 |  |
| 1901年8月 | カール・バーツ・ハウス | マルヒンコフスキエゴ通り 14 番地に位置し、現在は市文化センター (ポーランド語: Miejskie Centrum Kultury ) が入っています。 |  |
| 1902年7月 | テネメントハウス | チェシュコフスキエゴ通り13/15番地。住宅協同組合（ドイツ語：Wohnungsverein）からご注文ください。 |  |
| 1902年11月 | カール・マウウェ・テネメント | シュニアデツキチ通り29番地。カール・マウヴェは街の写真家でした。 |  |
| 1903年2月 | リチャード・シュラムケ・テネメント | ヴィレンスカ通り6番地にあります。 |  |
| 年 | 建物 | 備考 | 写真 |
| 1903年9月 | カール・ルッケンシュッフ・テネメント | 住所は 3 Plac Wolnościです。 |  |
| 1903年10月 | 長屋 | 所在地：Staszica通り3/5番地。住宅協同組合（ドイツ語：Wohnungsverein）からの注文となります。 |  |
| 1905年5月 | マックス・ローゼンタール・テネメント | グダニスカ通り42 番地にあります。 |  |
| 1905年7月と1913年6月 | ミックス・テネメント | グダンスカ通り10番地に位置するアルノ・エルンスト・ミックスは石鹸製造業者でした。 |  |
| 1905年8月 | モーリッツ・エフライムの長屋 | 住所はŚniadeckich Street 2です。 |  |
| 1906年10月 | ヴァルター・ミンゲの長屋 | グダンスカ通り34番地に位置し、景観のトレンドを象徴しています。[ 2 ] |  |
| 1907年10月 | オスカー・アンバーファース・ハウス | 1920年スティチュニア通り3番地20番地に位置する。オスカー・ウンヴェルフェルトは家具工場を経営していた。[ 7 ] |  |
| 1909年11月 | オットー・プフェッファーコルン邸 | ドヴォルツォヴァ通り12番地。家具工場のマネージャーであったオットー・プフェッファーコルンが1階をショールームとして使用していました。 |  |
| 1909年12月 | テネメントハウス | 所在地：Kołłątaja通り1番地。住宅協同組合（ドイツ語：Wohnungsverein）からの注文となります。 |  |
| 1910年3月 | テネメントハウス | 所在地は 19 20 Stycznia 1920 Streetで、コミッショナーは Wileńska Street 6 の所有者でもある Richard Schrammke でした。 |  |
| 1911年2月 | ブラント百貨店 | 劇場広場4番地に位置し、発注者は、フォシャ通り2番地に住んでいた有名な帽子製造工場の所有者、マックス・ツヴァイニンガーでした。 |  |
参照
参考文献
- ^ a b c d e f Jastrzębska-Puzowska、イウォナ (2000)。Poglądy artystyczne i twórczość bydgoskiego Architekta Fritza Weidnera cz. II.シュトゥキ・ブィドゴシュチ・イ・リージョンのマテリアウィ・ド・ジェヨフ文化。ゼシト 5．ブィドゴシュチュ：Pracownia Dokumentacji i Popularyzacji Zabytków Wojewódzkiego Ośrodka Kultury w Bydgoszcz。37～ 47ページ 。
- ^ a b「Around the City Centre」 visitbydgoszcz.pl 2018年。 2018年4月23日閲覧。
- ^クリスティアン・ドボス (2017 年 5 月 4 日)。「[Cieszkowskiego] Pięknieje jedna z najładniejszych ulic w Bydgoszczy」。bwb.info.pl 。2018 年4 月 23 日に取得。
- ^ a b c Jastrzębska-Puzowska、イウォナ (1998)。Poglądy artystyczne i twórczość bydgoskiego Architekta Fritza Weidnera cz. I. シュトゥキ・ブィドゴシュチ・イ・リージョンのジェヨフ文化の素材。ゼシト 3。ブィドゴシュチュ：Pracownia Dokumentacji i Popularyzacji Zabytków Wojewódzkiego Ośrodka Kultury w Bydgoszcz。44～ 55ページ 。
- ^ l (2013 年 4 月 3 日)。「テ・カミエニチェ・フリッツァ・ワイドネラ・ストジョン・ド・ジシュ」。bydgoszcz.wyborcza.pl。 bydgoszcz.wyborcza 。2019 年5 月 7 日に取得。
- ^ cdn. 「セセシュナ・ブィドゴシュチュ」。muzeumsecesji.pl 。2018 年4 月 23 日に取得。
- ^ “HISTORIA KAMIENICY PRZY UL. 20 STYCZNIA 1920R. NR 3” .ウィラパークワ.com。 2012. 2016 年 11 月 6 日のオリジナルからアーカイブ。2018 年4 月 23 日に取得。
参考文献
- ブワジェイェフスキ・スタニスワフ、クッタ・ヤヌシュ、ロマニウク・マレク（1994年）。ブィドゴスキ・スウォニク・ビオグラフィズニー。トム 7 世(ポーランド語)。ブィドゴシュチュ：ブィドゴシュチュ・クヤフスコ＝ポモルスキエ・トウ。カルチャーネ。 115、118ページ。ISBN 8385327703。
- ヤストジェンブスカ＝プゾフスカ、イウォナ（1998）。Poglądy artystyczne i twórczość bydgoskiego Architekta Fritza Weidnera cz. I. シュトゥキ・ブィドゴシュチ・イ・リージョンのジェヨフ文化の素材。 zeszyt 3 (ポーランド語)。ブィドゴシュチュ：Pracownia Dokumentacji i Popularyzacji Zabytków Wojewódzkiego Ośrodka Kultury w Bydgoszcz。 p. 44.
- ヤストジェンブスカ・プゾフスカ、イウォナ (2000)。Poglądy artystyczne i twórczość bydgoskiego Architekta Fritza Weidnera cz. II.シュトゥキ・ブィドゴシュチ・イ・リージョンのマテリアウィ・ド・ジェヨフ文化。 zeszyt 5 (ポーランド語)。ブィドゴシュチュ：Pracownia Dokumentacji i Popularyzacji Zabytków Wojewódzkiego Ośrodka Kultury w Bydgoszcz。37～ 47ページ 。
- (ドイツ語) Iwona Jastrzębska-Puzowska (Bydgoszcz/Bromberg) - Der Bromberger Architekt Fritz Weidner – Kunstauffassung und Werk
