ギルバート・マメリー
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ギルバート・マメリー・リエラ（1927年3月15日 - 2003年3月30日）は、プエルトリコのマヤグエス生まれのプエルトリコ人ディスクジョッキー、音楽学者、ラジオ局オーナー、ラジオ・テレビパーソナリティ、マーケティング・インプレサリオ、作曲家。故トピー・マメリー、プエルトリコ人ラジオアナウンサー、マーケティング・インプレサリオのエリック・ウィリアム・マメリー、メディアアナウンサー、コメディアンのグリセル・マメリーの父である。また、レバノン生まれの繊維産業経営者ウィリアム・マメリーの息子でもある（姓の綴りは後にギルバートの存命中に変更された）。[ 1 ]
幼少期
ギルバート・マメリーはプエルトリコのマヤグエスの裕福な家庭に生まれた。父ウィリアムはレバノンからアメリカ合衆国に移民した[ 2 ]。フィラデルフィアに移住し、第一次世界大戦に従軍した後、 20世紀初頭にアメリカ合衆国からプエルトリコに移住したマロン派キリスト教徒のレバノン人移民の大規模なグループに加わることを決意した。彼はハンカチとレース製品の工場を設立し（副業としてナンバーズゲームも経営していた）、成功した実業家となった。彼の工場と名前は、モン・リベラの序文「Aló, ¿Quién Ñama?」の中で、（やや不名誉な形で）文化的言及となっている。序文の中で、マメリーは「悪い評判でも、全く宣伝されないよりはましだ」という格言に賛同していたと言われている。
ギルバートは幼い頃からポピュラー音楽に夢中だったため、家業を継ぐことを望まなかった。マヤグエスのテアトロ・ヤグエスでカルロス・ガルデルのライブ演奏を聴いたこと（1935年4月9日）は、彼の人生における決定的な出来事となった。彼はすぐに、膨大な音楽レコードや音楽関連品の収集を始めた。
ギルバートは年齢の割に背が高かったため（そして、彼がアナウンサーになった当時、地元のラジオパーソナリティの中で最も低い、響く低音の声を持っていたため）、13歳という若さでクラブに潜入することができ、ニューヨーク市の親戚を訪ねたり、トミー・ドーシーやザビエル・クガット（一度、ギルバートがバンドのステージで無監視でボンゴを叩いているところを目撃し、後に友人になった）のライブに潜入することができた。
14歳の時、ギルバートは街初のラジオ局WPRA -AMでディスクジョッキーの職を切望した。局主は彼の年齢を理由に採用を渋ったが、彼の粘り強さが認められた。
ギルバートは16歳（1943年）の時、オルケスタ・カジノ・デ・ラ・プラヤやミゲリート・バルデスといった地元のアーティストを探して、キューバへ単独旅行をすることになった。最初の旅行では、キューバの主要ラジオ局CMQのスタジオを訪れた。キューバ旅行後まもなく、マメリーはマヤグエスのWKJB -AMに入社し、1日に3つのラジオ番組の司会を務めた。キューバ旅行からヒントを得て、ギルバートは2台のターンテーブルを同時に使用することを試みた（1台で放送中の音楽を再生しながら、同時に別のレコードをキューする）。これは当時のプエルトリコでは前代未聞のことだった。このことがきっかけで、彼は仲間のDJたちから「エル・ロコ・デ・ロス・コントロールス」（「コントロールルームのルーニー」）というあだ名を付けられた。このテクニックと、収集家としての幅広い関心が相まって、彼は放送の効率性で高い評価を得た。
ギルバートは、別のプレナであるダニエル・サントス版の「ラ・マキナ」（「機関車」）でも文化的参照となった。この歌は、サン・フアンとポンセ（マヤグエスは中間地点）間の既存の鉄道路線について歌っており、歌詞には「マメリーがレコードをかけると、機関車が踊った」とある。
マーケティングの天才
1950年、既に初婚を迎えていたギルバートは、ラジオ局の所有を夢見ていましたが、限られた資金では到底不可能でした。彼は町の裕福な実業家4人を説得し、経営難に陥っていたラジオ局の買収に協力を仰ぎました。そして、局名をWTIL -AM（ラジオ・ウティル）と改名しました（「ウティル」はスペイン語で「役に立つ」という意味で、局のコールサインをもじったものです）。最終的に、彼は他の投資家の持ち分を買い取り、単独所有者となりました。
同時に、ギルバートは自分のラジオ局を、地元の劇場（町のリエラ劇場、ヤグエス劇場、サンホセ劇場）での公演を宣伝する主なマーケティング手段と位置付けました。これらの公演の中には、当時大きな集客力があったスペインやメキシコのミュージカル映画を上映するものもあれば、ギルバートが最初に告知し、後にプロモーターとなったライブ・アクト・ショーもありました。ギルバートは、公演の初回公演を部分的な生放送で行い（最初は当時前例のなかった電話回線経由で、後にリモート機器を使用）、上映される映画については口頭で解説しました。こうした部分放送により、他の公演のチケットはほぼ満席となりました。ギルバートは、プエルトリコにおけるラジオ・コンテストやプレゼント企画の先駆者でもあります。
プロモーターとしての成功により、ギルバートはプエルトリコ西部における主要なコンサートプロモーターとなった。彼は地元の通勤航空会社であるプリネールと、通常はプエルトリコで上演されないアーティストを誘致する代わりに、航空会社の広告宣伝を行うという物々交換契約を結んだ。この契約で特に注目を集めたのがラファエルで、彼はマヤグエス滞在中、ギルバートの自宅に滞在していた。自宅は熱狂的なファンで溢れ、憧れのラファエルを一目見ようと屋根に登る者もいた。
ギルバートはボレロもいくつか作曲しており、その中で最も有名なのは「Fracaso」（「失敗」、別名「Qué Poco Duró」、つまり「それはどれだけ長く続かなかったか」）である。
晩年
ギルバートは1961年、シンジケートラジオ番組「ラ・ディスコテカ・デル・レクエルド」を開始した。この番組は平日に放送され、当初はWTIL-AMのスタジオで、後にマヤグエスにあるギルバートの自宅スタジオで放送された。（個々の放送は、以前に異なる放送局で異なる時間に収録されたものが再放送されることもあったが、毎日午後5時（アメリカ東部標準時）に生放送された。）彼は、番組の42年間の放送中、技術的な理由を除いて、元の放送をキャンセルしたことも、放送日を逃したことも、生放送を再放送で代替したことも一度もなかったと主張している。
1965年にウィリアム・ママリーが亡くなった後、一家はマヤグエスのラジオ・セントロ・ビルの建設業者と土地の交換交渉を行いました。建設業者はかつて繊維工場があった土地を購入し、ギルバートとその家族は12階建ての新築ビルのペントハウスの所有権を得ることになりました。彼はWTIL-AMと自身の広報会社マメリー・パブリシダードを新しい施設に移転し、最終的には日常業務の運営を子供たちに委ねました。
1970年代初頭、ギルバートは声帯ポリープを発症しました。手術を受けた結果、伝説的な低音域の低音域が失われました。そのため、1オクターブ高い声で、しゃがれた声で話すことを余儀なくされました。このことで生計を立てられなくなったと考えた彼は、生涯にわたって断続的にうつ病に苦しみ、それは亡くなるまで続きました。実際には、マメリーが最も多くの作品を生み出し、プエルトリコにおける文化的アイコンとしての人気は、声に異常をきたしていた時期に最高潮に達していました。彼は、音楽と宗教（この苦難の時期に敬虔なローマ・カトリック教徒になった）が当時の精神状態を救ってくれたと主張しています。
ギルバートは、プエルトリコ西部の小さなメディア市場において、テレビパーソナリティとして大きな影響力を持っていました。1970年代後半から1980年代初頭にかけて、彼はプエルトリコやアメリカのアーティスト（そして必ずカルロス・ガルデルの作品も毎回）のビデオや短編映画を流す懐メロ番組の司会を務めることで、プエルトリコ全土への影響力を拡大しました。これらの番組はプエルトリコで非常に人気を博しました。また、亡くなるまでにプエルトリコ全土で放送されていた3つのラジオ番組にも出演していました。
エクストリーム音楽コレクター
2002年、あるメディア複合企業がギルバート氏からWTIL-AMの買収を申し出た。多くの人々を驚かせたのは、ギルバート氏が自宅スタジオから「La Discoteca del Recuerdo」を放送し続けるためにWTIL-AMの番組枠を確保した上で同局を売却したことだ。
ギルバート・マメリーは、伝説のタンゴ歌手カルロス・ガルデルの生涯に関する第一人者の一人であり、音楽、ビデオ、映画、雑誌の熱心な収集家でもありました。彼の所蔵品は数千点を超えました。彼はプエルトリコ国内外で制作された数多くのドキュメンタリー、特にガルデルに関するドキュメンタリーや、プエルトリコ銀行が毎年放送するクリスマス特別番組2本のアドバイザーを務めました。
死と遺産
ギルバートは生涯にわたる喫煙により肺気腫を発症し、それが彼の創作活動の妨げとなった。晩年には呼吸困難を訴えていた。2003年3月30日の早朝、ギルバートはマヤグエスの自宅で午前3時（米国東部標準時）に目覚めたが、その時点では健康状態が悪化している兆候は見られなかった。彼はベッドに戻り、おそらく1、2時間後に就寝中に心臓発作で死亡した。彼の葬儀に集まった群衆は、マヤグエスで史上最大規模となり、ベンジャミン・コール、モン・リベラ、フランキー・ルイスの葬儀にそれぞれ集まった群衆に匹敵した。
ギルバート・マメリーは、膨大なマルチメディアコレクションとプエルトリコのメディア業界と強いつながりを持つ一族を残しただけでなく、妥協を許さない品質基準とビジネス感覚によって、様々な地元のパフォーマーのキャリアを形作ってきました。例えば、ホセ・フェリシアーノは、インストゥルメンタルアルバム「Six-String Lady」をマメリーの提案でレコーディングしたと公言しています。
ギルバート・マメリーは、放送やライブパフォーマンスの制作とプロモーションに厳格な基準を設けていました。彼の制作への姿勢は、生前、アメリカのビル・グラハムに例えられました。例えば、彼が共同制作した作品において、最終製品が歴史的に正確でないことが判明した場合、クレジットされることを拒否しました。遺産管理者である彼の子供たちと未亡人（エルバ・ムニョス）は、ギルバートから、彼の膨大なマルチメディアコレクションを、適切な資源と資金で有効活用できない可能性のある団体に寄贈しないよう厳命されていました。この厳命により、少なくとも本稿執筆時点（2007年6月）においては、コレクションは個人の手に委ねられています。
参照
参考文献
- ^ “シウダダノス・デ・マヤグエス・ジルベール・マメリ [マヤグエスの住民 ジルベール・マメリ]” .マヤグエス・サベ・ア・マンゴー（スペイン語）。マヤグエス自治体の後援。2019 年10 月 22 日に取得。
- ^ “La importancia de Gilbert Mamer [ジルベール・マメリの重要性]” .プリメーラ・ホラ（スペイン語）。 2017 年 4 月 1 日。
