TCスティール
TCスティール
生まれる
セオドア・クレメント・スティール
（1847年9月11日）1847年9月11日
オーウェン郡、インディアナ州、米国
死亡1926年7月24日（1926年7月24日）（78歳）
ブラウン郡、インディアナ州、米国
母校アズベリーカレッジ
知られている絵画
スタイルアメリカ印象派
配偶者たち
メアリー・エリザベス・リビー
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（ 1870年生まれ 、1899年没）
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（ 1907年生まれ） 

セオドア・クレメント・スティール（1847年9月11日 - 1926年7月24日）は、インディアナ州の風景画で知られるアメリカの印象派画家です。スティールはアメリカ中西部の絵画における革新者であり指導者であり、インディアナ州フージャー・グループの画家の中でも最も有名な一人です。絵画制作に加え、スティールは執筆活動や講演を行い、国内外の展覧会、特にフランスのパリで開催された万国博覧会（1900年）やミズーリ州セントルイスで開催されたルイジアナ購入博覧会（1904年）への出品作品を選考する美術審査員として、長時間にわたる社会貢献活動を行いました。また、西部美術家協会などの先駆的な美術協会の設立にも携わりました。

スティールの作品は、イリノイ州シカゴで開催された世界コロンビアン博覧会(1893 年) 、シカゴで開催された五人のフージャー画家展 (1894 年)、セントルイスでのルイジアナ購入博覧会 (1904 年)、アルゼンチンのブエノスアイレスとチリのサンティアゴで開催された国際美術博覧会 (1910 年)、カリフォルニア州サンフランシスコで開催されたパナマ・パシフィック国際博覧会(1915 年)など、数多くの権威ある博覧会に展示された。

スティールの作品は、美術館や個人によって広く収集されています。公共コレクションには、ハーン・マンション・インディアナ美術館、 インディアナ州立博物館、インディアナポリス美術館、ロサンゼルス郡立美術館、インディアナ州ブルーミントンにあるインディアナ大学美術館などがあります。

スティールの貢献は認められ、1900年にウォバッシュ大学から、1916年にインディアナ大学から名誉学位が授与された。さらに、スティールは1913年にニューヨークの国立デザインアカデミーの準会員に選出された。

幼少期と教育

スティールは1847年9月11日、インディアナ州オーウェン郡ゴスポート近郊で、サミュエル・ハミルトンとハリエット・ニューウェル・エヴァンス・スティールの長男として生まれた。 [ 1 ]スティールの父親は鞍職人兼農夫だった。[ 2 ] 1852年、家族はインディアナ州モンゴメリー郡ウェーブランドに引っ越し、そこでスティールは芸術に興味を持ち、絵を描くことを学んだ。[ 3 ]ウェーブランドの TCスティール少年時代の家は、 2003年に国家歴史登録財に登録された。[ 4 ]

スティールは少年時代、ウェーブランド・コレッジエイト・インスティテュート（ウェーブランド・アカデミー）で正式な美術教育を受け始めました。[ 5 ] 16歳になると、インディアナ州グリーンキャッスルにあるアズベリー・カレッジ（現デポー大学）で美術教育を続けました。また、イリノイ州シカゴとオハイオ州シンシナティでも短期間学び、その後インディアナに戻り、依頼を受けて肖像画を描きました。[ 6 ]

結婚と家族

1870年、スティールはメアリー・エリザベス（リビー）・レイキンと結婚した。[ 7 ]夫婦はミシガン州バトルクリークに移り、そこで1870年に息子レンブラント（またはブラント）が生まれ、1872年には娘マーガレット（またはデイジー）が生まれた。[ 8 ]デイジーの誕生後まもなく、家族はインディアナ州インディアナポリスに引っ越した。困難ではあったが、スティールは依頼された肖像画や商業看板を描くことで家族を養うことができた。[ 9 ]さらに、スティールは時折作品の公開展示を行っており、例えば1878年5月7日には、インディアナ美術学校でインディアナ美術協会の第1回四半期展覧会に、仲間のフージャー出身の芸術家ジェイコブ・コックス（1810–1892）、ウィリアム・フォーサイス（1854–1935）、チャールズ・ジョセフ・フィスカス（1861–1884）らと共に参加した。[ 10 ]もう一人の息子、シャーリーは1879年にインディアナポリスで生まれました。[ 11 ]慢性関節リウマチと結核を患っていたリビーは1899年に亡くなりました。デイジー・スティールは1905年にインディアナポリスのグスタフ・ノイバッハーと結婚しました。[ 12 ]

スティールは1907年8月9日、インディアナポリスで、インディアナポリスの美術教育者でグスタフの姉であるセルマ・ローラ・ノイバッハーと結婚した。新婚の二人はすぐに、インディアナ州ブラウン郡の丘の上の171エーカー（69ヘクタール）以上の土地に建てられた4部屋の新築の家に引っ越し、それを「歌う風の家」と名付けた。1910年、スティールは元々の171エーカーの土地に加えて隣接する40エーカーの土地を購入し、総面積は211エーカー（85ヘクタール）になった。[ 13 ] TCとスティールより25歳年下のセルマには子供はいなかった。彼女は1945年8月28日に亡くなった。[ 12 ]

キャリア

ウェイマン・エルブリッジ・アダムスの絵画「芸術陪審」の左端に描かれたスティール

ミュンヘン、ドイツ

スティールがヨーロッパでさらに美術の訓練を受けられるように、友人でパトロンでもあったヘルマン・リーバーは、スティールがミュンヘン美術アカデミーで学べるよう家族に財政支援を手配した。[ 14 ]スティールから将来絵を受け取る代わりに、13人のパトロンがそれぞれ100ドルをスティールの勉強に寄付することを約束した。1880年にスティール一家は、インディアナ州出身の仲間であるJ・オティス・アダムス、キャリー・ウルフ、オーガスト・メッツナー、サミュエル・リチャーズとともにヨーロッパへ航海した。2年後、このグループにはインディアナ州出身の画家ウィリアム・フォーサイスが加わった。[ 15 ]スティールは、ロイヤル・アカデミーで画家ギュラ・ベンチュルとルートヴィヒ・レフツの指導の下で訓練を受けたほか、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークで巨匠たちの絵画を何時間も研究した。[ 16 ] 彼はまた、家族やボストンの風景画家J・フランク・カリアーを含む他の芸術家たちと共に田園地帯で絵を描いた。[ 17 ]スティールは戸外での絵画制作を好み、それは彼の多くの風景画に反映されている。スティールの要請により、スポンサーは彼がミュンヘンでさらに2年間学業を続けられるよう財政支援を行った。[ 18 ] スティールはまた、1885年に家族がインディアナに戻るまでの数か月間、巨匠の模写で得た資金を生活費に充てた。[ 19 ]

インディアナ州中部

インディアナポリスに戻ると、スティール一家は16番街とペンシルベニア通りの交差点にあるティンカー邸（タルボット・プレイス）を借りました。スティールはダウンタウンにスタジオを構え、そこで絵を描き、作品を展示しながら、主に肖像画家と美術教師として生計を立てていました。1886年頃、スティールはティンカー邸にスタジオを建設し、既にインディアナポリスのランドマークとなっていたこの邸宅は、地元の芸術コミュニティの中心地となりました。[ 20 ]

スティールの絵画はミュンヘンから帰国後、作風に顕著な変化を見せた。ミュンヘン時代の作品は暗くくすんだ色彩と強いコントラストを特徴としていたが、インディアナでの作品は徐々に明るく鮮やかな色彩へと移行していった。スティールは特に、光と色彩の表現を通して自然の美しさを捉えることに関心を持っていた。[ 21 ]彼の作品には都市と田園風景の両方が描かれ、季節の移り変わりや雪、雨、日差しといった天候も描かれている。[ 22 ]スティールの作品は、「主題に対する共感的」かつ「技術的な理解」を示し、「自然の雄大な側面への理解」と「光と雰囲気の影響に対する深い感情」を伴っている。[ 23 ]

スティールの作品は、地元の展覧会に加え、インディアナ州外でも発表された。1886年には、ニューヨーク市のメトロポリタン美術館 で開催された権威あるアメリカ美術家協会第8回年次展覧会にも出品された。 [ 24 ]夏の間、スティールは家族を​​連れて田舎へ出かけ、田園風景を描いた。インディアナ州バーノン近郊のマスカタタック川はお気に入りの場所だった。[ 25 ]仲間の風景画家フォーサイスも、スティールのこうした遠征によく同行した。スティールはバーモント州とテネシー州でも絵を描いた。最初の妻リビーの健康を願って、彼女を連れて行ったのである。[ 26 ]

1890年代はスティールのキャリアの転換期であった。1890年にスティールは『スティールのポートフォリオ』を出版した。これにはミュンヘンでの受賞作品である『船頭』を含むスティールの絵画のグラビア版画25点が含まれていた。1891年、フォーサイスはスティールが1889年に設立したインディアナ美術学校の講師として加わった。スティールは1895年までそこで教鞭をとり、その後フルタイムで絵画に戻った。1894年11月、インディアナポリス美術協会はスティール、フォーサイス、リチャード・B・グルエル、オットー・スタークによる夏季作品展を主催した。この展覧会は美術評論家で小説家のハムリン・ガーランドに多大な感銘を与え、彼はシカゴでの展覧会の手配を行った。中央美術協会が主催したインディアナの展覧会は『フージャーの5人の画家』と呼ばれ、アダムスの絵画を含むように規模が拡大された。このシカゴでの展覧会は、インディアナ州の画家たちからなるフージャー・グループのキャリアをスタートさせたとされている。[ 27 ]

1890年代を通して、スティールは暖かい時期には風景画を描き、冬はスタジオに戻って肖像画を描いた。肖像画は依然として彼の主な収入源であった。さらに、スティールは積極的に作品の展示や講演を行い、また、毎年の展覧会が全国的な注目を集める西部美術家協会の組織化にも協力した。スティールは後にその協会の会長になった。[ 28 ]スティールはバーノン近郊で戸外で絵を描き、その後インディアナ州モンロー郡ブルーミントンやインディアナ州フランクリン郡メタモラに移り、そこで最高傑作のいくつかを制作した。[ 29 ]メタモラ周辺はフージャー風景画の発展に重要な役割を果たした。[ 30 ]仲間の風景画家アダムズ、フォーサイス、スタークらもスティールの戸外制作に加わった。1898年、スティールとアダムズはメタモラの東8マイルのインディアナ州ブルックビルに家を購入した。エルミタージュと名付けられたこの邸宅は静かで人里離れており、芸術家たちが邪魔されることなく創作活動を行う場所を提供しました。[ 31 ] 1899年、スティールは1900年のパリ万国博覧会に出品されるアメリカの絵画を審査する委員に就任しました。この万国博覧会は数百万人の来場者を予想していました。しかし残念なことに、スティールの妻リビーは1899年11月に49歳で亡くなりました。[ 32 ]

新世紀はスティールの人生に多くの変化をもたらした。1900年、彼はインディアナ州クロフォーズビルのウォバッシュ大学から名誉文学修士号を授与された。同年、インディアナポリス美術協会はジョン・ヘロンから市内に美術館と美術学校を設立するための多額の寄付を受けた。協会はインディアナポリスのスティールの自宅であるティンカー邸を選び、家主からその土地を購入した。[ 33 ]スティールのスタジオは最初のヘロン美術学校となった。[ 34 ]スティールはインディアナポリスのイースト・セントクレア通りに別の家を借りた。[ 21 ]肖像画の依頼はスティールにとって依然として大きな収入源であり、彼の主題には詩人のジェームズ・ホイットコム・ライリー、インディアナ州知事数名、ベンジャミン・ハリソン大統領、その他著名なフージャーズ出身者の公式肖像画などが含まれていた。[ 35 ]

1902年、スティールと娘のデイジーは西海岸へ旅し、オレゴン州とカリフォルニア州レッドランズの親戚を訪ねた。この西海岸横断の旅はスティールに12点以上の優れた芸術作品を描くインスピレーションを与えた。彼は西海岸で描いた絵画数点を西部芸術家協会の第6回展覧会に出品し、美術評論家に好評を博した。スティールと娘は1903年にも再び西海岸を旅した。1年後、スティールは1904年にセントルイスで開催された世界博覧会、ルイジアナ購入博覧会の選考委員会の審査員に招かれた。スティールの絵画4点が博覧会に選ばれ、さらに5点がインディアナ・ビルディングで展示された。[ 36 ]インディアナポリスの自宅で、スティールは美術協会の新しい美術館の計画に積極的に関わり、収集委員会の委員長を務めた。ティンカー・ハウスは1905年にヘロン美術研究所のためのスペースを作るために取り壊された。[ 37 ] 1906年にスティールはブルックビルのハーミテージの株式をアダムズに売却し、インディアナポリスに戻り、芸術界で活動を続けた。[ 38 ]

インディアナ州ブラウン郡

TCスティールの自宅とスタジオ

TCスティールの自宅とスタジオ

スティールは新たな絵画制作地を模索する中で、インディアナ州ブラウン郡の人里離れた地域を発見し、ベルモントから南に1.5マイル、ブルーミントンとナッシュビルの間に位置する丘の上の60エーカー（24ヘクタール）の土地にアトリエ兼家を建てた。1907年8月、スティールは2番目の妻セルマと共にこの新しい夏の別荘に引っ越した。網戸付きのポーチから吹き抜けるそよ風にインスピレーションを受け、二人はそこを「歌う風の家」と名付けた[ 39 ] 。この土地は農業には適していなかったが、スティールにとって「絵のように美しい森と丘と谷」を提供していた[ 40 ] 。

スティール夫妻は時間をかけてブラウン郡の土地を開発し、土地を追加取得して総面積211エーカー（85ヘクタール）にまで拡大しました。さらに、家を増築し、美しい庭園、納屋ほどのスタジオ兼ギャラリー、その他いくつかの別棟を建てるなど、さらなる改良を重ねました。1912年には、スティール夫妻はそこを年間を通して居住する住居としました。[ 41 ] [ 42 ]

セルマは1945年に亡くなる直前、211エーカー（85ヘクタール）の土地をインディアナ州自然保護局（現在のインディアナ州天然資源局）に寄付し、夫を偲んで州立史跡に指定しました。この土地は1973年にセオドア・クレメント・スティール邸宅とスタジオとして国家歴史登録財に登録されました。 [ 4 ] [ 43 ] インディアナ州天然資源局は、インディアナ州立博物館と史跡が管理を引き継ぐまで、TCスティール州立史跡を運営していました。 [ 44 ]この史跡は一般に公開されており、邸宅とスタジオのガイド付きツアーが開催されています。[ 45 ]

スティールはインディアナポリスにスタジオを構えていましたが、ブラウン郡の田園地帯にある自宅は、次第に訪問者や他の芸術家たちを惹きつけるようになりました。辺鄙な場所であったにもかかわらず、画家の自宅周辺の美しい景観を一目見ようと、好奇心旺盛な訪問者が訪れました。ウィル・ヴォーター、ギュスターヴ・バウマン、デール・ベッシアといった常駐芸術家たちと共に、スティールがブラウン郡に居を構えたことで、成長を続けるブラウン郡芸術コロニーに新たな人々が集まるようになりました。[ 46 ]

スティールの芸術界における名声は高まり続けた。1913年にはニューヨークの国立デザインアカデミーの準芸術家に選出され、当時のフージャー地方で最も著名な芸術家としての地位を確固たるものにした。彼の絵画3点は、1915年にカリフォルニア州サンフランシスコで開催された権威あるパナマ・パシフィック万国博覧会に出品された。 [ 47 ]

晩年

1922年、スティールはインディアナ大学初のアーティスト・イン・レジデンスに任命されました。スティールと妻のセルマは冬の間、インディアナ州ブルーミントンに家を借りていましたが、毎年夏にはブラウン郡の自宅に戻りました。キャンパス内では、スティールはIUの大学図書館（現在のフランクリン・ホール）の最上階にスタジオを構え、そこで彼と妻は訪問者を迎え、学生は彼が絵を描く様子を見学することができました。[ 48 ] [ 49 ]

スティールは、シカゴで開催されたインディアナの娘たち主催のフージャーサロンと呼ばれる大規模な展覧会を含む、作品の展示を続けました。 [ 50 ]また、彼は忙しい講演スケジュールを維持していました。[ 51 ]

死と遺産

1925年12月、スティールは心臓発作を起こした。回復して絵を描き続けたものの、翌年6月に病に倒れ、1926年7月24日にブラウン郡の自宅で亡くなった。[ 52 ]彼の遺灰は、インディアナ州ブラウン郡ベルモント近郊のスティール家の敷地内にある、一族の墓地（TCスティール記念墓地）として確保されていた丘の中腹に埋葬された。[ 53 ]

栄誉と賛辞

  • スティールは1916年にインディアナ大学から名誉博士号を授与された。 [ 54 ]
  • インディアナ州立図書館・歴史局はスティールの貢献を称えるために2つの歴史標識を建立した。
    • 1992年に設置された記念碑の一つは、インディアナ州ブラウン郡にある彼の自宅とスタジオとともに、この芸術家を称えるものである。[ 55 ]
    • 2つ目の記念碑は2015年に設置され、スティールの貢献と、ジョン・ヘロン美術研究所の跡地となったインディアナポリスの旧邸宅を称えるものである。[ 56 ]
  • 2016年、インディアナ州建国200周年記念の一環として、インディアナ歴史協会は、美術専門家から州で最も著名な風景画家とみなされているフージャー出身の画家、TCスティールへのオマージュとして、「インディアナの印象：TCスティールの芸術」展を開催しました。インディアナポリスで開催されたこの展覧会では、個人コレクションから彼の絵画43点が展示されました。[ 57 ]

選りすぐりの作品

注目すべき風景画と肖像画:

  • スティールがミュンヘン王立芸術院の学生だったとき、 「船頭」（1884年）で銀メダルを獲得した。
  • 『ムスカタトゥク号にて』（1886年）は、1893年にシカゴで開催された世界コロンビアン博覧会に出品されることが決定した。
  • 『September』（1892）は、1893年にシカゴで開催された世界コロンビアン博覧会への出品作品として選ばれました。
  • 『葡萄の花』（1893年）は1900年のパリ万博で佳作を受賞した。
  • 『November Morning』（1904年）は、1904年にセントルイスで開催されたルイジアナ購入博覧会に出品されることが決定した。
  • 「オールド・ミルズ」（1903年）は、1904年にセントルイスで開催されたルイジアナ購入博覧会に展示されることが決定しました。
  • 『雲』は 1906 年にリッチモンド (インディアナ州) 美術館の Mary TR Foulke 賞を受賞した。
  • 『ベルモント・ロード、晩秋』は 1910 年にリッチモンド美術館のメアリー・T・R・フォーク賞を受賞した。
  • 『三月の朝』は、 1909 年に開催された第 14 回西洋美術家協会の年次展覧会で美術建築賞を受賞した。
  • ブラウン郡のヒルカントリーは、 1926 年にフージャー サロン展示会でレクター賞を受賞しました。
  • ベンジャミン・ハリソン（1900）
  • イーライ・リリー（1910）
  • ジェームズ・ホイットコム・ライリー（1891）

公共コレクション

注記

  1. ^ペリー『ペイントとキャンバス』26ページ。
  2. ^スティール『歌う風の家』4ページ。
  3. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 28～30ページ。
  4. ^ a b「国家歴史登録財情報システム」 .国家歴史登録財.国立公園局. 2010年7月9日.
  5. ^ニュートンとワイス、436ページ。
  6. ^ペリー『ペイントとキャンバス』33ページと36ページ。
  7. ^スティール『歌う風の家』8ページ。
  8. ^ペリー『ペイントとキャンバス』38～40ページ。
  9. ^スティール『歌う風の家』11ページ。
  10. ^インディアナ美術学校監修によるインディアナ美術協会第1回四半期展覧会カタログ。インディアナ州インディアナポリス：インディアナポリス・ジャーナル・カンパニー、印刷会社。1878年。28  ～ 29頁。
  11. ^ペリー『ペイントとキャンバス』44ページ。
  12. ^ a bペリー、レイチェル・ベレンソン（2016年冬）「セルマ・ニューバッハ・スティール：時代を先取りした女性」『インディアナ州と中西部の歴史の痕跡』28（1）インディアナポリス：インディアナ歴史協会出版局、8ページ。
  13. ^証書記録簿26、355ページ
  14. ^ペリー『ペイントとキャンバス』46ページ。
  15. ^クラウス、14ページ。
  16. ^ Gerdtsら、12ページ。
  17. ^スティール『歌う風の家』18ページ。
  18. ^ペリー『ペイントとキャンバス』15ページ。
  19. ^スティール『歌う風の家』31ページ。
  20. ^ペリー『ペイントとキャンバス』47ページと50ページ。
  21. ^ a bスティール文書コレクションガイド、「略歴」
  22. ^ゲルツ、15ページ。
  23. ^バーネット、216ページ。
  24. ^スティール『歌う風の家』35ページ。
  25. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 50～51ページ。
  26. ^スティール『歌う風の家』189ページ。
  27. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 53～55ページおよび59ページ。
  28. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 55、61～62、69ページ。
  29. ^ペリー『ペイントとキャンバス』64ページ。
  30. ^ゲルツ、20ページ。
  31. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 67～68ページ。
  32. ^クラウス、188ページ。
  33. ^クラウス、226ページ。
  34. ^バーネット、223ページ。
  35. ^スティール『歌う風の家』 150ページ。
  36. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 76～79ページ。
  37. ^クラウス、227ページ。
  38. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 80～82ページ。
  39. ^ペリー『ペイントとキャンバス』85、91–92ページ。
  40. ^バーネット、212ページ。
  41. ^ペリー『ペイントとキャンバス』105ページ。
  42. ^ペリー、「セルマ・ノイバッハー・スティール」、 インディアナ州と中西部の歴史の痕跡、12ページ。
  43. ^ Robert D. Starrett (nd). 「国家歴史登録財目録推薦書：セオドア・クレメント・スティール邸とスタジオ」（PDF） . 2015年7月1日閲覧。出典：「インディアナ州歴史建築・考古学研究データベース（SHAARD）」（検索可能なデータベース）。天然資源局、歴史保存・考古学部。2015年7月1日閲覧。
  44. ^ 「TC Steeleの友人たち」。TC Steeleの友人たち。
  45. ^ 「TC Steele史跡ハイキングトレイル」(PDF)。TC Steele史跡友の会。2014年3月23日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2016年6月23日閲覧。参照：「史跡を探検しよう」 TCスティール史跡友の会。2016年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年6月23日閲覧。
  46. ^スティール『歌う風の家』 106ページ。
  47. ^ペリー『ペイントとキャンバス』 107～108頁、112頁。
  48. ^ペリー『ペイントとキャンバス』127ページ。
  49. ^ペリー、「セルマ・ノイバッハー・スティール」、インディアナ州と中西部の歴史の痕跡、13ページ。
  50. ^スティール『歌う風の家』163ページ。
  51. ^ペリー『ペイントとキャンバス』131～133ページ。
  52. ^スティール『歌う風の家』166ページ。
  53. ^スティールの遺灰に加え、妻セルマとその家族の遺骨も家族墓地に埋葬されています。「TCスティール史跡庭園と敷地、そしてTCスティール州立史跡ハイキングトレイルのセルフガイドマップ」(PDF)をご覧ください。TCスティール史跡友の会。2014年3月23日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2016年6月23日閲覧。
  54. ^ペリー『ペイントとキャンバス』115ページ。
  55. ^ 「TC Steele Home and Studio」インディアナ州歴史局。 2016年7月11日閲覧。
  56. ^ 「TC Steele Studio and Herron」インディアナ州歴史局。 2016年7月11日閲覧。
  57. ^ Gary Qi (2016年4月15日). 「インディアナ州の有名な風景画を見られる、一生に一度のチャンス」 . TheStatehouseFile.com . 2016年7月11日閲覧。

参考文献

  • バーネット、メアリー・Q. 『インディアナの芸術と芸術家たち』 ニューヨーク：ザ・センチュリー・カンパニー、1921年。OCLC 2654108。WorldCat
  • 「史跡を探検しよう」 TCスティール史跡友の会。2016年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年6月23日閲覧。
  • ウィリアム・H・ゲルツ、セオドア・L・スティール共著、エバンズビル美術科学博物館、ヴァルパライソ大学美術館所蔵。『セオドア・クレメント・スティール、アメリカの光の巨匠』ニューヨーク：カメレオン・ブックス、1995年。OCLC 33132008。WorldCat
  • クラウス、マーティン著『ザ・パッセージ：ドイツからのインディアナの画家たちの帰還、1880-1905年』インディアナポリス、インディアナ州：インディアナポリス美術館、1990年。ISBN 0936260521。ワールドキャット
  • ニュートン、ジュディス・ヴェール、キャロル・ワイス共著『偉大なる伝統：フージャー・サロンの芸術と芸術家たち 1925-1990』インディアナポリス、インディアナ州：フージャー・サロン・パトロン協会、1993年。ISBN 0963836005。ワールドキャット
  • ペリー、レイチェル・ベレンソン著『ペイント・アンド・キャンバス：TCスティールの生涯』インディアナポリス：インディアナ歴史協会出版、2011年。ISBN 0871952955。ワールドキャット
  • ペリー、レイチェル・ベレンソン（2016年冬）「セルマ・ノイバッハー・スティール：時代を先取りした女性」インディアナ州と中西部の歴史の痕跡28 (1) インディアナポリス：インディアナ歴史協会出版局：4-15頁。
  • スティール、セルマ・N.、セオドア・L.、ウィルバー・D.ピート著『歌う風の家：TCスティールの生涯と業績』第2版、インディアナポリス：インディアナ歴史協会、1989年。OCLC 1051096。WorldCat
  • スティール、セオドア・クレメント、メアリー・レイキン著『スティール文書』（1869-1966年）。「コレクションガイド」。 2016年7月29日アーカイブ。ウィリアム・ヘンリー・スミス記念図書館、インディアナ歴史協会、インディアナ州インディアナポリス。2012年1月25日閲覧。
  • 「TCスティール史跡ハイキングトレイル」（PDF）。TCスティール史跡友の会。2014年3月23日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2016年6月23日閲覧。
  • 「TC Steele」インディアナ州立博物館・史跡2016年6月23日閲覧。

さらに読む

  • ホラデイ、ルース。「オークションは州の美術史と美術鑑賞の新たな様相を描き出す。」インディアナポリス・スター紙、2004年1月22日。
    • TC Steele の本物の絵画は価値が高く、2004 年には 1 点の絵画が 22 万ドルで落札されました。
  • マンハイマー、スティーブ。「TCスティールの絵画の贋作がさらに発見され、捜査が拡大」インディアナポリス・スター紙、1984年11月20日。
    • 1980年代には、スティールの贋作が数多く世間の注目を集めた。
  • ペリー、レイチェル・ベレンソン。「筆遣い：TCスティールのインディアナの足跡」『インディアナと中西部の歴史の痕跡』 23（2011年秋）：12-23ページ。
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