1922年、F・スコット・フィッツジェラルドの短編集

ジャズ時代の物語
1922年初版の表紙
著者F・スコット・フィッツジェラルド
カバーアーティストジョン・ヘルド・ジュニア
言語英語
ジャンル短編小説
出版社チャールズ・スクリブナー・サンズ
発行日
1922年9月22日
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷版（ハードカバーとペーパーバック）
ISBN1-4341-0001-4

『ジャズ・エイジ物語』 （1922年）は、アメリカの作家F・スコット・フィッツジェラルドによる11の短編小説集です。3部に分かれており、彼の最も有名な短編小説の一つである「ベンジャミン・バトン　数奇な人生」も含まれています。これらの作品はすべて、メトロポリタン・マガジン、サタデー・イブニング・ポスト、スマート・セット、コリアーズ、シカゴ・サンデー・トリビューン、ヴァニティ・フェアのいずれかにそれぞれ独立して。

フィッツジェラルドは、短編小説「メーデー」が大人向けのテーマであるため、サタデー・イブニング・ポスト紙が好む家族向けの読者層にはふさわしくないと考えました。彼はこの「傑作」をスマート・セット紙の編集者であるH・L・メンケンとジョージ・ジーン・ネイサンに持ち込み、 1920年7月号に掲載されました。[ 1 ]フィッツジェラルドはこの物語を「このやや不快な物語」と呼びました。[ 2 ] [ 3 ]

コンテンツ

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フィッツジェラルドは、このコレクションのために自ら注釈付きの目次を添え、各作品に解説を付した。作品は「マイ・ラスト・フラッパーズ」 「ファンタジー」「未分類傑作集」の3つのカテゴリーに分類されている。[ 4 ] [ 5 ]オリジナルの雑誌の発行年と発行日は以下の通り。[ 6 ] [ 7 ]

私の最後のフラッパー

ファンタジー

未分類の傑作

受付

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F・スコット・フィッツジェラルド

評論家のヒルデガルド・ホーソーンは、1922年10月29日付のニューヨーク・タイムズ紙で、フィッツジェラルドが当時、洗練された雑誌、特にサタデー・イブニング・ポストの作家として認識されていたことについて論評した。[ 12 ]ホーソーンは、物語は「サンプルのような印象を与えすぎる…この本は、一人の編集者があらゆる好みに合うように編集し、読んだら捨てることを意図した、一人の作家による短編集というよりは雑誌のようなものだ」と書いた。[ 13 ]

ホーソーンは、フィッツジェラルドの小説家としての才能を楽観的に評価して締めくくっている。「これらの物語は、作家の第二の様式から始まるとされている。確かに彼の芸術の発展、新たな転換を示している…この『第二の様式』は、多くの富を秘めた豊かな鉱脈の露頭であるに違いない。」[ 13 ]

批判的評価

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F・スコット・フィッツジェラルドの短編小説は、彼のキャリアにおいて誤解され、過小評価されている作品の一つです。下手な作品として片付けられ、真摯な創作活動の妨げになっていると非難されてきました。確かに作品にばらつきはありますが、フィッツジェラルドの傑作はアメリカ文学の中でも屈指の傑作と言えるでしょう。

—伝記作家マシュー・J・ブルッコリ著『F・スコット・フィッツジェラルド短編小説集』（1989年）[ 14 ]

伝記作家ケネス・エルベは、「金持ちの少年」「冬の夢」「赦免」の3つの作品を「彼の短編小説の中でも優れた作品の一つ」と評価している。その他の作品は、フィッツジェラルドの「作り物の雑誌小説」を彷彿とさせる。[ 15 ]

エルベによれば、フィッツジェラルドは短編小説の一部を「安っぽく、私の最初の作品のような自発性がない」と評した。[ 15 ]エルベはさらに「『ジャズ・エイジの物語』は、最初に掲載された『ナッソー・リテラリー・レビュー』に残しておいた方がよかった初期の作品が収録されているため、大きな欠点がある」と付け加えている。[ 16 ] [ 17 ]

『ジャズ・エイジ物語』に収録されているいくつかの作品は、読者に向けたフィッツジェラルドの編集者のコメントに表れている「作者の自意識」が顕著である。文芸評論家のジョン・キュールは次のように書いている。

作者の声は、三人称で語られるにせよ、同じく全知的な一人称で語られるにせよ、物語に侵入し、支配する傾向がある。登場人物は自分自身の物語も、他人の物語も語らない。ごくわずかな例外を除き、彼らは物語を展開させるフィルターではなく、作者の目を通して見られる対象なのである。[ 18 ]

キュールは、この「利己的な前景化」がフィッツジェラルドの文学的才能を浪費し、彼の物語を適切にドラマチックに表現できない押し付けがましいアプローチを優先する傾向があると主張している。[ 18 ]

テーマ

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フィッツジェラルドの初期の職業小説は、主に相続財産と「怠惰な金持ち」を題材としていました。[ 19 ]しかし、これらの関心は、より幅広い社会階層、「ビジネスマン、作家、パフォーマー、聖職者、ホワイトカラー」を含む物語へと移行していきました。批評家のジョン・キュールは、この本質的に民主主義的な関心事への新たな焦点は、「様々な社会経済階級が出会う『メーデー』において頂点に達する」と指摘しています。 [ 19 ]

参考文献

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引用

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  1. ^ Bruccoli 1998、pp. 15、116、エピグラフ。
  2. ^ Bruccol 1998、p. 116、エピグラフ。
  3. ^ Bryer 2000、p. 799：「目次：私の最後のフラッパー」より
  4. ^ Kuehl 1991、26ページ。
  5. ^ フィッツジェラルド 2000、799–802ページ。
  6. ^ Kuehl 1991、p. 184、選定参考文献。
  7. ^ Bryer 2000、p. 1070、テキストに関する注釈。
  8. ^ Bryer 2000、p. 1070：「ピンクの磁器」（一幕劇）として
  9. ^ Bryer 2000、p. 1070: Metro誌に「His Russet Witch」というタイトルで掲載。
  10. ^ Bryer 2000、p. 1070: CSTに「Mr. Icky: The Quintessence of Quaintness in One Act」として掲載
  11. ^ Bryer 2000、p. 1070: Vanity Fairに「山の娘ジェミナ（ブルーリッジ山脈の家族の確執物語の一つ、スティーブン・リーコックに謝罪）」
  12. ^ ブルッコリ 1998、15ページ。
  13. ^ a b ホーソーン 1922 .
  14. ^ ブルッコリ 1998、13ページ。
  15. ^ a b エブル 1963、103ページ。
  16. ^ エブル 1963、54ページ。
  17. ^ Bruccoli 1998 、p. 17：「彼はTales of the Jazz Ageに十分な力強いストーリーを持っていなかった...」
  18. ^ a b Kuehl 1991、27ページ。
  19. ^ a b Kuehl 1991、30～31頁。

出典

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