ありがとう、ジーヴス

ありがとう、ジーヴス
初版（英国）
著者P・G・ウッドハウス
言語英語
シリーズジーブス
ジャンルコミック小説
出版社ハーバート・ジェンキンス（英国）リトル・ブラウン・アンド・カンパニー（米国）
発行日
1934年3月16日（イギリス）1934年4月23日（アメリカ）
出版場所イギリス
メディアタイプ印刷
先行とても良いですね、ジーブス 
に続くライト・ホー、ジーブス 

『サンキュー、ジーヴス』はPG・ウッドハウスによるジーヴス喜劇小説で、イギリスでは1934年3月16日にロンドンのハーバート・ジェンキンス社から、アメリカでは1934年4月23日にニューヨークのリトル・ブラウン・アンド・カンパニーから初版が出版された。 [ 1 ]

この物語は以前、イギリスの『ストランド・マガジン』に1933年8月から1934年2月まで、アメリカの『コスモポリタン・マガジン』に1934年1月から6月まで連載されていた。 [ 2 ]

『ありがとう、ジーヴス』は、語り手バーティ・ウースターとその従者ジーヴスを主人公とするシリーズの最初の長編小説です。ジーヴスは物語の大部分においてバーティの元を去りますが、物語の大部分はバーティの友人である「チャフィー」チャフネル卿の邸宅、チャフネル・ホールを舞台としています。チャフネル卿は裕福なJ・ウォッシュバーン・ストーカーに家を売却しようとしており、ストーカーの娘ポーリンに恋心を抱いています。

プロット

「明らかに、あいつは崖っぷちまで突き落とさなきゃいけないんだな」「よく分かりません」「もちろん分かってるだろう。問題は明白だ。あのチャフィー爺さんが、今はただぼんやりとあの娘の周りをうろついているだけだ。必要なのは衝撃だ。他の奴が彼女を拾い上げるという重大な危険があると思ったら、こんなくだらない考えは忘れて、鼻から火を噴きながら突撃するんじゃないか？」

— バーティはジーヴスにチャフィーにプロポーズさせる計画を話す[ 3 ]

バーティーがバンジョレレを執拗に弾き続けることで仲たがいした後、ジーヴスは主君のもとを去り、バーティーの旧友である「チャフィー」ことチャフネル卿のもとで働くことになる。バーティーはサマセット州にあるチャフィーの別荘の一つを訪れ、近隣住民からの苦情を気にせずバンジョレレの練習に励む。チャフィーは、荒れ果てた屋敷を富豪のJ・ウォッシュバーン・ストーカーに売却したいと考えている。ストーカー氏は、その屋敷を有名な「神経内科医」（バーティーは「気違い医者」と呼ぶ）サー・ロデリック・グロソップに貸し出す計画だ。グロソップはチャフィーの叔母マートルと結婚する予定だ。チャフィーは、ストーカー氏の娘でバーティーの元婚約者であるポーリン・ストーカーにも恋をしているが、経済状況が改善するまではプロポーズできないと考えている。

バーティーは、チャフィーにプロポーズさせるために、チャフィーの前でポーリンにキスをしようと計画するが、ストーカー氏がそのキスを目撃する。ストーカー氏の息子ドワイトとチャフィーの従弟シーベリーとの喧嘩が、チャフネル家とストーカー家を分裂させる。ストーカー氏は、家族と滞在しているヨットに戻る。バーティーとポーリンがまだ愛し合っていると思い込んだストーカー氏は、ポーリンを船上に留め、自分から遠ざける。チャフィーはポーリンにラブレターを書き、ジーヴスは短期間ストーカー氏の雇い主になり、その手紙をこっそりヨットに持ち込む。ポーリンは非常に感動して、バーティーの家まで泳ぎ、翌朝チャフネル・ホールに行く計画を立てる。バーティーは、自分がガレージで寝ようとしている間、ポーリンを自分のベッドで寝かせておく。運悪く、バーティーはヴールズ巡査部長に見つかり、チャフネル卿に密告される。チャフィーはバーティが酔っていると思い込み、彼を寝室へ連れ戻します。そこにポーリンがいるのを見て、チャフィーは彼女とバーティの関係が再開したと勘違いします。チャフィーとポーリンは口論になり、それぞれ家へ戻ります。

翌日、ストーカー氏はバーティーを自分のヨットに招待するが、部屋の一つに閉じ込める。ストーカー氏はポーリンがバーティーを訪ねたことを知っており、二人を無理やり結婚させようと計画していた。ジーヴスがバーティーの脱出を助ける。ストーカー氏は息子のパーティのために黒塗りの吟遊詩人を雇っており、バーティーは靴墨で顔を黒く塗って変装し、彼らと一緒に上陸する。バーティーはコテージに戻る。彼の新しい従者のブリンクリーは酔っていて、彫刻ナイフを持ってバーティーを追いかけ、コテージに火を放ち、バーティーのバンジョレレを破壊した。顔についた靴墨を落とすバターを探して、バーティーはチャフネル・ホールに向かう。チャフネル・ホールは、ポーリンがバーティーを愛していること、そしてバーティーがポーリンを見捨てるべきではないと考えて、バーティーにバターを与えることを拒否する。

再びチャフィーに雇われたジーヴスは、サー・ロデリックがシーベリーを楽しませるために靴墨で顔を黒く塗ったことをバーティーに告げる。感謝しないシーベリーは、ホールのバターを全部使ってバター滑りをし、サー・ロデリックを転ばせた。その結果、口論になり、サー・ロデリックはホールを出て行く。ジーヴスはバーティーにダワー・ハウスで寝るよう提案し、翌日バターを持ってくることにする。ダワー・ハウスにはブリンクリーが住んでいる。バーティーはサー・ロデリックに会う。バーティーはシーベリーを嫌っているので、サー・ロデリックはバーティーに好意的になる。サー・ロデリックは靴墨を落とせるというガソリンを探しにバーティーのガレージへ行くが、バーティーはヴールズ軍曹を避けたいので同行しない。バーティーはサマーハウスで寝る。

朝、バーティーはチャフィーのオフィスでジーヴスと会う。ストーカー氏がバーティーを探しており、ジーヴスはバーティーがダワーハウスにいると伝える。ポーリンが現れ、バーティーは突然彼女に姿を現す。驚いたポーリンは悲鳴をあげ、チャフィーを駆け寄らせる。二人は和解する。ストーカー氏がブリンクリーとの口論から戻ると、ジーヴスが電報を届ける。電報には、ストーカー氏の親族が、亡くなった叔父が故人が精神異常者だったという理由で、5千万ドルの遺産を残した遺言に異議を唱えている、と書かれていた。ストーカー氏は、サー・ロデリックがこれに反証するだろうと確信していた。サー・ロデリックはバーティーのガレージに侵入しようとして逮捕されており、投獄されれば証言にはほとんど意味がなくなるだろう。ジーヴスは、バーティーがサー・ロデリックと立場を交換することを提案する。自分のガレージに侵入した罪でバーティーが起訴されるはずがないからだ。計画は成功する。ストーカーがホールを買い取り、チャフィーとポーリンは結婚することになっている。ジーヴスは電報の責任は自分にあると明かす。既婚男性に仕えるのは自分の方針ではないと言い、ジーヴスはバーティの元へ戻る。驚きと感謝の気持ちで言葉を失い、バーティはただ「ありがとう、ジーヴス」とだけ言った。[ 4 ]

スタイル

作家ロバート・マクラムによると、バーティーとジーヴスの別れと和解を描いた『サンキュー、ジーヴス』のプロットは、「カップルが喧嘩し、別れ、そして最終的に再会するという古典的なロマンスのように構成されている」とのことだ。 [ 5 ]作家クリスティン・トンプソンも物語の構成について同様のことを述べており、確執があったにもかかわらず、バーティーとジーヴスは最初の口論の後は友好的に交流し、その結果、バーティーとジーヴスは協力してチャフィーとポーリンを助け、和解へと向かうことができると付け加えている。[ 6 ]

バーティ・ウースターは初期の短編小説で結婚の危機に瀕しているが、ジーヴスのおかげで回避できる他の災難にも直面している。『サンキュー、ジーヴス』ではプロットの重点が変化する。この小説以降、バーティが結婚を回避しようとする努力がプロットの原動力となる。この重要な状況は、以降のジーヴス作品すべてに見られる。[ 7 ]『サンキュー、ジーヴス』以降、バーティの言葉遣いは大幅に改まったものになる。これは第4章でバーティがジーヴスの影響で語彙力が向上したと述べている際に認められている。[ 8 ]『サンキュー、ジーヴス』以降のもう一つの変化は、多くの短編小説とは異なり、ジーヴス作品は主に田舎の邸宅とその地域を舞台としていることである。これにより、ウッドハウスはより多くの登場人物を登場させ、より長く複雑な物語を創作することができた。[ 9 ]

ウッドハウスは、語り口ではフォーマルな言語、会話ではインフォーマルな言語を自在に使い分け、多様なスタイルと言語表現を用いています。第9章では、特定の言語使用法への過剰なこだわりである 純粋主義を揶揄することもあります。

「好きな人を愛する権利はあなたにはあります…」「誰を愛するんですか、おじいさん」思わず言ってしまいました。ジーヴスのおかげで、私はこの件に関してかなり純粋主義者になりました。

この引用文では、緊張した状況と言語の「正しさ」についての比較的些細な懸念との間の滑稽な対比が見られます。[ 10 ]

ウッドハウスは時折、語尾に語句を付ける。例えば、第12章の「人間の姿をした悪魔のような」という形容詞などである。 [ 11 ]第2章では、転置された形容詞が用いられている。「バートラム・ウースターが[...]瞑想中のタバコの芳香を漂わせながら[...]ドアの前に立つに至った一連の出来事は、このようなものであった」[ 12 ] 。ウッドハウスはしばしば不必要な略語を用い、時には単語の頭文字だけを用いて言及する。これは第21章で、サー・ロデリック・グロソップが小屋に閉じ込められる場面で見られる。「ジーヴス、サー・Rを小屋から出してくれないか？」[ 13 ] 。

ウッドハウスがユーモアを生み出すために用いるもう一つの文体的手法は、語呂合わせである。例えば、第1章では、ジーヴスが警告を発した後に語呂合わせが使われている。

「いいえ、残念ながら私は自分の立場を撤回することはできません」「しかし、あなたは自分の立場を撤回すると言っています」「私は、自分が取った立場を放棄することはできないと言えばよかったのです」[ 14 ]

ウッドハウスは、幅広い出典から鮮やかで誇張されたイメージ描写を用いている。このイメージ描写は一見滑稽なほど不釣り合いに見えるが、状況に合致している。例えば、「我々はパフェの紳士騎士であり、駅のレストランにスープを求めて突進する男のように、少女に一直線に駆け寄るのは、我々には不相応だと感じている」（第4章）や、「彼女の顔から光が消え、代わりに、サロメの幻視の途中でブリキの鋲を踏んでしまった裸足の踊り子の、傷つき戸惑った表情が現れた」（第9章）などである。[ 15 ]

ウッドハウスの作品で暴力が描かれる際、それは現実世界では想定されるよりも軽微な傷害しか引き起こさないか、あるいははるかに軽微な傷害にとどまる。これは舞台喜劇で軽視される傷害に似ている。ウッドハウスはまた、実際には暴力が描かれていない場面でも暴力的な描写に言及することがある。例えば『サンキュー、ジーヴス』第14章では、「哀れな老少年は明らかに飛び上がった。タバコが彼の手から飛び出し、歯がパチンと音を立てて噛み合い、彼は目に見えて震えた。まるで私が錐かボドキンで彼のズボンの裾を突き刺したかのようだった」とある。ウッドハウスは、喜劇的な状況や描写において意図的に暴力を部分的に描写することで、暴力は必ずしも真剣に受け止められる必要はなく、喜劇的な存在描写に面白みを加えるために使用できることを示している。[ 16 ]

物語の一人称語り手であるバーティーは、物語の出来事がジーヴスの策略によってどれほど生じたのかを知らないという意味で、信頼できない語り手である。読者は、ジーヴスが他の登場人物にどれほど影響を与え、最終的に解決する問題にどれほど影響を与えたのかを推測しなければならない。ジーヴスは最初からバーティーの雇用に戻り、バーティーのバンジョレレを処分し、チャフィーがバーティーの近くにいることを知りながらチャフィーの雇用に就くことを企んでいた可能性もある。バーティーの語りによってもたらされるヒントを通して出来事を解釈することは、トンプソンが「読者にとって絶え間なく続く、そして楽しい挑戦」と呼ぶものを提示する。[ 17 ]トンプソンは、ジーヴスがチャフィーではなくストーカーにバーティーがポーリンにキスするのを目撃させることで、故意にバーティーを窮地に陥れた可能性を示唆している。バーティーは、かつてポーリンと婚約していたためチャフィーが嫉妬していることを知ると、「ウースター家の守護天使が、最近の抱擁の証人として自分ではなくストーカーを選んだのは、抜け目ない行動だったと気づき始めた」（第6章）。トンプソンによれば、「このウースター家の守護天使の、やや悪魔的な正体は我々が知っている」とのことである。[ 18 ]

背景

この本では、かつては黒人のミンストレル芸人を指す一般的な用語だった「ニガー・ミンストレル」という、時代遅れで今では蔑称となっている用語が使われている。ブラックフェイスのミンストレルは、第二次世界大戦までイギリスの海辺のリゾート地でよく見られた。[ 19 ] 「ニガー・ミンストレル」という用語は、歴史的にブラックフェイスのミンストレルと、実際には黒人のミンストレル芸人である「カラード・ミンストレル」を区別するために使われてきた。[ 20 ]

今日では広く侮辱的とみなされるブラックフェイスのパフォーマンスは、ウッドハウスがこの小説を執筆していた当時は流行していました。この時期には、アル・ジョルソン、ビング・クロスビー、シャーリー・テンプルなど、多くの俳優がブラックフェイスで演技を披露しました。[ 21 ]

『ありがとう、ジーヴス』の構想中、ウッドハウスは友人ウィリアム・タウンエンドに小説のアイデアについて手紙を書いた。1932年4月1日付の手紙の中で、ウッドハウスは「黒人の吟遊詩人のように黒く塗られたバーティーが、黒く塗られた部分を落とすためにバターを求めて田舎を歩き回るジーヴス小説を書いている」と記していた。手紙によると、ウッドハウスは最終版には登場しないアイデアを検討していた。例えば、バーティーがバターを求めて動物飼育者の家に侵入し、多数の動物に遭遇するというアイデアや、バーティーが女子校に行き着き、ゲームズ・ミストレス（スポーツを教える女性）に追われ、その後寮に隠れるが、生徒たちはバーティーを黒塗りの吟遊詩人だと思い込んで熱狂的に歓迎するというアイデアなどである。[ 22 ]

出版履歴

この物語は、ストランド誌ではギルバート・ウィルキンソン、コスモポリタン誌ではジェームズ・モンゴメリー・フラッグによってイラストが描かれた。[ 1 ]

この小説は1932年5月末に完成した。[ 5 ]『サンキュー、ジーヴス』は1937年3月24日から8月11日まで、カナダの雑誌『ファミリー・ヘラルド・アンド・ウィークリー・スター』にジェームズ・H・ハモンのイラストとともに連載された。[ 23 ]

1977年のコロネット社によるペーパーバック版には、明らかな誤りがあります。裏表紙のあらすじで、チャフィーは「チャフィントン卿」と呼ばれています。

受付

  • タイムズ紙（1934年3月16日）：「ウッドハウス氏の世界は完璧で、それゆえに安定していると考えられている。変化も変化の必要もない世界だ。だからこそ、彼の新刊の出版社の注釈で、ジーヴスが短編小説の世界から転向したと読むと、衝撃を受ける。…第一章には、さらに衝撃的な一節がある。『ジーヴス、予告する』という見出しで、読者は一瞬、雇い主であるバートラム・ウースター氏との関係に終わりが来たのではないかと不安にかられる。…結末は二重に幸福だ。恋人たちにとって幸福である。なぜなら、主人公の女性が最後に知るのは『彼女はチャフィーの腕の中で、水漏れしたラジエーターのようにゴボゴボと音を立てていた』ということだからだ。そして読者にとって幸福である。なぜなら、ジーヴスがウースター氏のもとに再び戻ったということだからだ。」 [ 24 ]
  • ジョン・チェンバレン、『ニューヨーク・タイムズ』（1934年4月23日）：「クリフトン・ファディマンは、P・G・ウッドハウスが控えめさと誇張、詩情と冷水を巧みに組み合わせることで、その喜劇効果を生み出しているという説を唱えている。しかし、これはその半分に過ぎない。ウッドハウス氏の天才の根底には、子音を踊らせ、ピルエットさせ、跳躍させ、転がらせ、死んだふりをさせる能力がある。…ジーヴス、古き良きジーヴス、話しかけられる時以外はスフィンクスのように沈黙を守るジーヴスは、ロマンスの危機を救う。ウッドハウス氏から多くの最高の状況を奪おうと躍起になるナショナリズムの高まりにもかかわらず、国際結婚の地位は維持された。要するに、『ありがとう、ジーヴス！』は満足のいく、愉快な作品であり、悪い結末には至っていない。」[ 25 ]
  • ジョージ・スティーブンス、『サタデー・レビュー』（1934年4月28日）：「この本を論評する意味はない。ウッドハウスのファンには、ただ告知するだけで十分だろう。ウッドハウスを試してみて物足りなさを感じた他の人々には、何を見逃しているのか分かっていないとしか言​​えない。それ以上は言えない。彼の最新作が最も面白いと言うのは陳腐な表現だ。彼の最新作は常に最も面白いのだ。」[ 26 ]
  • ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー（1934年4月29日）：「ジーヴスの栄光は、どんなに誇張しても足りない。バーティ・ウースターの滑稽で驚くべき迷路を巧みに切り抜けたジーヴスの功績は、まさに当代随一の知力の結晶と言えるだろう。…チャフィーはポーリンに非現実的な恋に落ち、J・ウォッシュバーンはバーティがポーリンと結婚すべきだと決意し、サー・ロデリックはチャフネル未亡人に夢中になり、こうした一連の出来事によって、ウッドハウスの作品の中でも最も愉快な大騒動の一つが巻き起こる。」 [ 27 ]
  • ファニー・ブッチャー、『シカゴ・トリビューン』（1934年5月19日）：「ウッドハウス氏は、私が覚えているよりも何度も同じ物語を書いている。それは、心優しいが間抜けな若いイギリス人、金持ちで頭脳は薄い、その上司の「男」、そしてボンド・ストリートからブロードウェイ沿いにある（俗語）言語での一連のあり得ない滑稽な状況についての物語だ。しかし、それを好みに合う人にとっては、ウッドハウスの『オールド・スウィート・ソング』は、これまで語られた中で最も甘美な物語である。私はウッドハウスの作品にすっかり笑ってしまうタイプの人間で、彼が完全に不条理であればあるほど良いと信じている。『サンキュー、ジーヴス』はまさにその通りだ。」[ 28 ]

適応

膜

『サンキュー、ジーヴス！』は1936年の劇場映画にもつけられたタイトルで、アーサー・トリーチャーがジーヴス役、デヴィッド・ニーヴンがバーティ・ウースター役で、アーサー・グレヴィル・コリンズが監督を務めた。バーティとジーヴスが登場する以外は、登場人物や主要なプロット要素は原作小説から引用されていない。バーティは映画の冒頭でジーヴスの反対を押し切って楽器を演奏するが、バンジョレレではなくドラムを演奏している。

テレビ

この小説はテレビシリーズ「ジーヴス・アンド・ウースター」のエピソード「チャフィー」と「誘拐！」に採用され、それぞれ1991年5月5日と1991年5月12日に初放送された。[ 29 ] [ 30 ]

プロットにはいくつかの違いがあります:

  • バンジョレレはトロンボーンに置き換えられたが、ジーヴスはトロンボーンを「紳士が使う楽器ではない」と呼んでいる。
  • サー・ロデリック・グロソップは第1話には登場しません。ストーカーは当初、ホールをホテルにしたいと考えていました。
  • バークレー・マンションの管理人マングルホッファー氏がロデリック卿の代わりに現れ、電話ではなく直接バーティに最後通告を伝えた。
  • コテージとチャフィーの邸宅はサマセットシャーではなくデボンにあります。
  • マートルはチャフィーの叔母であるチャフネル夫人ではなく、彼の妹であるポングルトン夫人です。ロデリック・グロソップ卿はグロソップ夫人と結婚しており、マートルと婚約したことは一度もありません。
  • ブリンクリーの政治的見解は一度も言及されていない。むしろ、彼は不機嫌で、道徳心がなく、日和見主義的な中年男性として描かれている。
  • 第1話では、チャフィーがバーティーをベッドに戻そうとした瞬間、バーティーのコテージが火事になります。チャフィーは火事からポーリンを救い出します。ジーヴスは、ストーカーがバーティーの部屋でポーリンを発見し、チャフィーに好意的な態度を取らせるつもりでした。ジーヴスはバーティーの仕事場に戻り、二人は家に帰ります。
  • 第 2 話では、ドローン クラブのメンバーがブラック フェイスのミンストレルの一座を結成します。元のストーリーでは、バーティはミンストレルの一座を知りません。
  • ストーカーはバーティーとジーブスの二人をヨットの部屋に閉じ込めます。

無線

『サンキュー、ジーヴス』は1975年に『ホワット・ホー！ジーヴス』シリーズの一部としてラジオドラマ化され、マイケル・ホーダーンがジーヴス役、リチャード・ブライアーズがバーティ・ウースター役で主演した。[ 31 ]

1998年、この小説はLAシアターワークスによりドラマ化され、パクストン・ホワイトヘッドがジーヴス、サイモン・テンプルマンがバーティ・ウースターの声を担当した。ロザリンド・エアーズ監督のこのラジオドラマには、チャフィー役にグレゴリー・クック、ポーリン・ストーカー役にジェニファー・ティリー、サー・ロデリック・グロソップ役にガイ・サイナー、ヴールズ軍曹役にケネス・ダンジガー、ブリンクリーおよびシーベリー役にアラステア・ダンカン、ドブソン巡査役にドミニク・キーティングが出演した。J・ウォッシュバーン・ストーカー役は、録音当時ロサンゼルス市長だったリチャード・リオーダンが声を担当した。 [ 32 ]この翻案では、ミンストレル・ミュージシャンがアパラチア地方のヒルビリー・パフォーマーに変更された。[ 33 ]ストーカーのヨットからバーティを脱出させるため、ジーヴスはバーティに偽の髭をつけさせ、糊をつけた染色脱脂綿でバーティをパフォーマーの一人に変装させる。バーティは小説と同じように、糊を落とすためにバターを必要とする。LAシアターワークスでこの物語を脚色したマーク・リチャードは、1996年の舞台化の際にこの変更をすでに取り入れていた。[ 34 ]リチャードの脚色は、2013年の舞台『サンキュー、ジーヴス』でも使用された。[ 35 ]

参考文献

注記
  1. ^ a b McIlvaine (1990)、65-66 ページ、A51。
  2. ^カウソーン（2013）、92頁。
  3. ^ウッドハウス（2008）[1934]、第5章、55ページ。
  4. ^ウッドハウス（2008）[1934]、第22章、263ページ。
  5. ^ a b McCrum (2004)、210ページ。
  6. ^トンプソン (1992)、237–238ページ。「特に『サンキュー、ジーヴス』は、夫婦が喧嘩し、別れ、そして最終的に再会するというロマンスの物語として構成されている。」
  7. ^ホール（1974年）、27ページ。
  8. ^ホール（1974年）、91ページ。
  9. ^トンプソン（1992年）、140-141頁。
  10. ^ホール（1974年）、60～61頁。
  11. ^ホール（1974年）、74ページ。
  12. ^ホール（1974年）、86ページ。
  13. ^ホール（1974年）、94ページ。
  14. ^ホール（1974年）、96ページ。
  15. ^ホール（1974年）、107-108ページ。
  16. ^ホール（1974年）、46ページ。
  17. ^トンプソン（1992年）、156-158頁。
  18. ^トンプソン（1992）、235ページ。
  19. ^ピカリング、マイケル（2016）、英国のブラックフェイスミンストレルショー、ロンドン：ラウトレッジ、p.69、ISBN 9781351573528
  20. ^スプリングホール、ジョン（2008年）、大衆文化の起源：アメリカのショービジネスライブ、1840年から1940年、ニューヨーク：パルグレイブマクミラン、p.71、ISBN 978-0230604490
  21. ^ウッドハウス（2013年）、230ページ。編集者のソフィー・ラットクリフは次のように述べている。「ウッドハウスがこの小説を執筆していた当時は、『ブラックフェイス』のパフォーマーが流行の最盛期だった。アル・ジョルスン、ビング・クロスビー、シャーリー・テンプルなど、この時期に黒塗りで演技した俳優は数多くいた。」
  22. ^ウッドハウス（2013年）、231頁。
  23. ^ McIlvaine (1990)、pp. 189-190、D146.10-D146.25。
  24. ^ 「New Novels」 . The Times . ロンドン. 1934年3月16日. 2018年4月3日閲覧。
  25. ^チェンバレン、ジョン（1934年4月23日）「Books of the Times」ニューヨーク・タイムズ紙（ニューヨーク） 。 2018年4月3日閲覧。
  26. ^スティーブンス、ジョージ（1934年4月28日）「そしてウッドハウスさん、ありがとう！」サタデー・レビュー、ニューヨーク。
  27. ^ 「不滅のジーヴス」（PDF） .ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー. ニューヨーク. 1934年4月23日. 2018年4月3日閲覧。
  28. ^ブッチャー、ファニー（1934年5月19日）「ウッドハウスが再び書く」シカゴ・トリビューン、シカゴ。 2018年4月4日閲覧。
  29. ^ 「Jeeves and Wooster シリーズ2、エピソード4」ブリティッシュ・コメディ・ガイド2018年1月1日閲覧。
  30. ^ 「Jeeves and Wooster シリーズ2、エピソード5」。ブリティッシュ・コメディ・ガイド。 2018年1月1日閲覧。
  31. ^ 「What Ho, Jeeves!: 1: Chuffnell Regis」 BBCゲノムプロジェクト、2019年。2017年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年10月5日閲覧。
  32. ^ 「Thank You, Jeeves!」 LATW 、 LA Theatre Works、2017年。 2018年2月25日閲覧。
  33. ^ Taves (2006)、135ページ。Tavesはまた、プロットは1時間以内に凝縮されたと述べていますが、ラジオドラマは実際には導入部とクレジットを除いて1時間28分です。
  34. ^ランガー、アダム（1996年12月5日）「Thank You, Jeeves/Tea With Saki: An Afternoon of Sinful Sweets and Wicked Wit」シカゴ・リーダー。 2019年7月16日閲覧。
  35. ^ 「Thank You, Jeeves」 . Stage West Theatre . Allied Theatre Group. 2019年. 2019年7月16日閲覧。
出典
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