トールキンの作品
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トールキンによる『指輪物語』のドゥリンの扉の挿絵。シンダール語の碑文はテングワール文字で記されており、どちらも彼の創作である。彼の尽力にもかかわらず、 『指輪物語』初版では、地図とカリグラフィーを除いて、これが唯一の挿絵であった。[ 1 ]初期の版では、この挿絵は白地に黒で印刷されていたが、トールキンの意向通り、本書のように黒地に白で印刷されていた。[ T 1 ]

トールキンの芸術作品は、小説を書き始めた頃から、彼の創造性の重要な要素でした。専門の文献学者であったJ・R・R・トールキンは、中つ国を舞台にしたファンタジー小説の挿絵、複製された工芸品、多かれ少なかれ「絵画的」な地図、カリグラフィー、スケッチや実物の絵画など、小説を支えるために多種多様な素材を用意しました。彼の作品の中には、これらの要素を組み合わせたものもありました。

生前、彼の作品の一部は小説『ホビット』と『指輪物語』に収録され、他の作品はこれらの本の様々な版の表紙に使用されました。死後、彼の作品集が出版され、学者たちは彼を作家としてだけでなく、芸術家としても評価し始めました。

初期の作品：スケッチ

1912年、バークシャー州イーストベリーの「クアリントン大工」のインク画[ 2 ]

トールキンは幼少期、母親の教えを受け、多くのスケッチや人物画を制作した。彼は巧みな描写力で、風景、建物、樹木、花などを写実的に描いた。唯一描けなかったのは人物画で、その試みは「漫画的」で、まるで「別の手」が関わっているかのようだったと評されている。[ 1 ] [ 2 ]研究者のウェイン・G・ハモンドとクリスティーナ・スカルは、1912年にバークシャーのコテージを描いたインク画「クォーリントン・カーペンター」を、初期の作品の中で「最も印象的な」作品と評し、「たわんだ壁」と茅葺き屋根は「精巧な質感と陰影」で表現されていると述べている。[ 2 ]

彼の本のイラスト

トールキンの本の挿絵は、絵、工芸品、多かれ少なかれ「絵画的」な地図、そしてカリグラフィーで構成されていました。[ 1 ]ハンス・フェルテンは、トールキンの視覚スタイルは、トールキンが作品を賞賛していたウィリアム・モリスの影響を受けたと示唆しています。[ 3 ]

ホビット

水彩画『丘：水の向こうのホビット村』は、1938年に出版された『ホビット』のアメリカ初版の扉絵として使われた[ 1 ] [ T2 ]

トールキンの挿絵は彼の著作の効果を高めるのに貢献したが、彼の作品の多くは生前出版されなかった。しかしながら、 1937年に出版された『ホビットの冒険』のイギリス初版には彼の白黒の絵が10点掲載された。[ 1 ]さらに、口絵にはトールキンの絵「丘：水の向こうのホビット村」が掲載されていた。これはホビット庄のビルボ・バギンズの故郷であるホビット村を描いている。セアホールの製粉所をモデルにした古い製粉所と水が前景に、中距離に理想的なイギリスの田園風景、背景に丘とビルボの故郷バッグエンド（丘に通じるトンネル）が描かれている。 [ 4 ]アメリカ版では、口絵は同じ場面を描いたトールキンのフルカラー水彩画に差し替えられ、これは後にイギリスでも版下として使用された。[ T 2 ]アメリカ版にはさらに彼の水彩画が4点収録されていました。[ 1 ]

ジョン・ガースは、トールキンの絵画が、 1936年にシェルの広告に使われたバーナーズ卿の絵画『ファリンドン・フォリー』と似ていることを指摘している。[ 5 ]

トールキンの伝記作家ジョン・ガースは、トールキンの絵が、1936年にシェル社が広告に使用したバーナーズ卿の絵画『ファリンドン・フォリー』に似ていることを指摘している。ガースは、より水平な絵であるにもかかわらず、「角度、比率、形状、配置…前景の建物から木々に覆われた丘まで、驚くほど似ている」と述べている。[ 5 ]この絵はトールキンが『ホビット』を執筆していた当時、シェル社が石油配達トラックに描いていたことからよく知られていた。バーナーズが南オックスフォードシャーの自分の地所の丘の上に高い塔、ファリンドン・フォリーのランドマークを建設するという決定も物議を醸し、トールキンはその建設に非常に興味を持っていたと考えられている。[ 5 ]

『ロード・オブ・ザ・リング』

マザーブルの書

『マザーブルの書』の最初のページ。トールキンが物語を補完し、読者を自身の空想の世界に誘うために制作した複製品である。出版社は、『指輪物語』初版にこの複製品を収録することを拒否した。[ 1 ] [ T 3 ]

トールキンは、自身の著作に添える写実的な工芸品の製作にも取り組んだ。彼は、モリアの地下世界にあるドワーフの長バーリンの墓に捨てられた、焼けて破れたマザーブルの書の複製 に多大な労力を費やした。物語の中で、魔法使いガンダルフはその本を見つけ、損傷した文章の大部分を読もうと苦心する。[ 1 ] [ T 4 ]トールキンは、できる限り本物らしくするために、実際に焼け跡を焼き付け、紙を破るなど、工芸品の素材を丁寧に染めた。[ 1 ]彼は出版社のレイナー・アンウィンに、工芸品の複製について尋ねる手紙を心配して送った。[ T 5 ]しかし、出版社は初版に本の図版を掲載しないことを決定し、トールキンは、図版なしでは『カザド・ドゥームの橋』の冒頭の文章が「かなり不合理」になると述べた。[ T 3 ]トールキンは晩年になって、この遺物に誤りがあったことに気づいた。その文章はルーン文字で書かれており、まるでマザールブルの書が第三紀から数千年もの間驚くほど生き延びていたかのようだったが、文章自体は英語であり、その書の筆写者が使用したであろう共通語ではなかった。[ 6 ]

ドゥリンの扉

トールキンの尽力にもかかわらず、『指輪物語』は地図とカリグラフィーを除いてたった一枚の挿絵しか掲載されなかった。それは1954年に出版された第一巻『指輪物語』に収録された「ドゥリンの扉」である。 [ 1 ] [ T 6 ]

ドゥリンの扉はモリアの西の入り口となる魔法の石門であった。閉まっているときは見えないが、月光で見えるようになり、ミスリルで刻まれた文字と模様が見える。その文字には、フェアノール文字（テングワール）を読み、エルフ語（シンダール語）を理解できる者への歓迎の言葉と合言葉が書かれていた。トールキンは文字の曲線に合わせて、優雅にカールした木々をデザインに描いた。[ 1 ]トールキンはデザインのすっきりとした線を描くのに多大な労力を費やした。最終デザインの見かけ上のシンプルさを実現するために、彼は多数のスケッチを作成したが、それぞれが前のスケッチを簡略化したものであった。[ 1 ] [ 7 ]

ヌーメノールの瓦礫の中からエレンディルによって救出され、彼の船で中つ国に運ばれたと思われるヌーメノールのタイル[ T7 ]

彼はアンウィンに、黒インクで描いているが「暗闇の中の銀色の線を表すのだから、当然、黒の背景に白の線で正しく表示されるべきだ。制作部門はそれをどう受け止めるだろうか？」と書いた。[ T 1 ]

この画像には英語のカリグラフィーによるキャプションが添えられており、「古英語写本の島文字と、それが翻訳したフェアノール文字の両方」を模倣して作られている。[ 1 ]

『シルマリルの物語』

トールキンは『シルマリルの物語』の出版を見ることはなかったが、その絵を準備しており、その中には王と家を表す対称的なタイルのような紋章や、ヌーメノール文明の難破時にエレンディルの船で救出され中つ国に持ち込まれたであろう実際のヌーメノールのタイルが含まれていた。 [ T 7 ]彼が描いた紋章のうちの1つ、ルーシエン・ティヌヴィエルを表すものは『シルマリルの物語』の表紙に使用され、他の5つ（フィンゴルフィン、エアレンディル、イドリル・ケレブリンダル、エルウェ、フェアノール）は裏表紙に使用された。[ T 8 ]

地図

ファンタジー、地図作成、カリグラフィー：トールキンの『ホビット』に登場する荒野の地図の一部。ホビットのビルボ・バギンズが清書したとされるが、トールキン自身の「魅力的な手書き文字」によってその幻想は強められている。[ 8 ]

トールキンの地図は、彼の挿絵と同様に、読者が彼が創造した中つ国の世界に入り込む助けとなった。『ホビットの冒険』には2枚の地図、 『指輪物語』には息子クリストファー・トールキンによって描き直された3枚の地図、 『シルマリルの物語』には2枚の地図があった。これらの地図は複数の目的を持っていた。最初は作者にとって物語の一貫性を保つためのガイドとして、後に読者にとって登場人物が辿る複雑な道筋を理解するためのガイドとして役立った。[ 1 ] [ 8 ]

書道

トールキンは文献学を専門としていたため、中世の彩飾写本に精通しており、母から教わったカリグラフィーの技法を用いて、そのスタイルを模倣した。彼はこの技術を中つ国の発展に応用し、創作言語、特にエルフ語のためにテングワール文字などのアルファベットを作成した。[ 1 ]

トールキンは、書道の技巧を駆使して、モルドールの黒語で一つの指輪の象徴的な碑文をテングワールを用いて記した。この碑文とガンダルフによる翻訳は『指輪物語』に登場する。[ T 9 ]

芸術性の多面性：トールキンは書道の技術を活かして、一つの指輪の象徴的な碑文をモルドールの黒語とエルフのテングワール文字で書き記した。どちらも彼が考案した文字である。[ 1 ] [ T9 ]

出版物

1979年、トールキンの息子クリストファーは、当時すでにカレンダーとして出版されていた写真を超えて、父の作品を世界に広める活動を開始した。それはJ・R・R・トールキンの絵画集[ T 10 ]を編集することだった。その作品は48枚の版画で構成され、中にはカラーのものもあった[ 9 ] 。

トールキンの作品を扱った主要な本は2冊ある。ハモンドとスカルが1995年に出版したトールキンの絵画集『JRRトールキン：芸術家とイラストレーター』[ 10 ]と、キャサリン・マキルウェインがボドリアン図書館で企画した展覧会に合わせて2018年に出版した『トールキン：中つ国の創造者』 [ 11 ]である。ハモンドとスカルはさらに2冊の作品集『ホビットの芸術 JRRトールキン著』（2011年）[ 12 ]と『指輪物語』JRRトールキン著（2015年）[ 13 ]も出版している。

分析

研究者たちは、トールキンの作品に影響を与えたものとして、ジャポニスム、アール・ヌーヴォー、ヴァイキングデザイン、そしてウィリアム・モリスを挙げています。ジャポニスムは、トールキンの山、波、竜といった様式化された要素に見られます。トールキンが所有していたモリスの著書『模様デザインのヒント』の影響は、 『シルマリルの物語』のタイルや紋章のデザインに表れています。[ 14 ]

ジョン・R・ホームズは『JRRトールキン百科事典』の中で、文芸批評家が、一貫して敵対的な文学界の風潮の中で、トールキンの作家としての地位を確立しようと苦闘してきたことを考えると、「トールキンの視覚芸術家としての地位を評価するという問題は、さらに困難である」と述べている。[ 1 ]トールキン研究者のパッチェン・モーティマーも同様に、トールキンをめぐる「論争の的となる議論」についてコメントし、多くの読者が彼の作品や「付随する言語、歴史、地図、芸術作品、外典」を偉大な業績とみなしている一方で、批評家は「彼の作品を子供っぽく、的外れで、さらに悪いものとして切り捨てている」と指摘している。モーティマーは、崇拝者や批評家が彼の作品を20世紀とは何の関係もない「現実逃避的でロマンチックなもの」として扱っていると指摘している。モーティマーはこれを「ひどい見落とし」と呼び、「トールキンのプロジェクトはワーグナーや未来派の作品と同じくらい壮大で前衛的であり、彼の作品はエリオット、ジョイス、ヘミングウェイの作品と同じくらい時代の精神に満ちている」と書いている。[ 15 ]

トールキン研究者のジェフリー・J・マクラウドとアンナ・スモルは、トールキンは芸術家として「アマチュアとプロの領域にまたがっていた」と書いているが、これは小説や学問の研究でも同様だった。二人は、彼が常に鉛筆、紙、色インク、チョーク、絵の具箱を手元に持っていたこと、また彼の創造性の隠喩が、例えばエッセイ『妖精物語について』では常に色彩に言及​​し、また詩『神話創造』では光のテーマに言及していたことに注目している。 [ 16 ]これは、神話学および中世文学の研究者であるヴァーリン・フリーガーが『シルマリルの物語』全体に見られる神話全体の中心的要素と呼んでいるものである。[ 17 ]マクラウドとスモルは、トールキンの創作活動においてイメージとテキストが「融合」する方法が4つあると書いている。それは、物語の下書き、風景描写の形成、そして物語の主題の描写である。トールキンの創作したアルファベット、カリグラフィー、そして「JRRT」モノグラムといった、テキストの視覚的表現の探求、そしてイラストレーションとファンタジーの関係性についての見解において、トールキンの芸術と視覚的想像力は、彼の創作と思考の不可欠な部分であると考えられるべきである、と彼らは結論づけている。[ 14 ]

トールキンの作品にインスピレーションを受けたアーティスト

多くの芸術家やイラストレーターがトールキンの中つ国の絵や本の挿絵を描いてきた。トールキンは初期の試みのいくつかには批判的だったが[ T 11 ]、中つ国の象徴的な地図を作成したイラストレーターのポーリン・ベインズとの共同作業には積極的だった[ 18 ] 。中つ国のプロジェクトに携わった多くの芸術家の中にはジョン・ハウ、アラン・リー、テッド・ナスミスがいる。ハウとリーは本の挿絵を描くだけでなく、ピーター・ジャクソンの映画『ロード・オブ・ザ・リング』三部作のコンセプチュアル・アーティストとしても活動した[ 19 ]。

参考文献

主要な

  1. ^ a bカーペンター2023、#137、レイナー・アンウィン宛、1953年4月11日
  2. ^ a bトールキン 1979、図1
  3. ^ a bカーペンター2023、アレン＆アンウィン社第141号、1953年10月9日
  4. ^トールキン 1954a、第2巻第5章「カザド・ドゥームの橋」
  5. ^カーペンター2023、#139、レイナー・アンウィン宛、1953年8月8日
  6. ^トールキン 1954a、第2巻第4章「闇の旅」
  7. ^ a bトールキン 1979、図46
  8. ^トールキン 1977年表紙と裏表紙
  9. ^ a bトールキン 1954a、第1巻第2章「過去の影」
  10. ^トールキン 1979序文
  11. ^カーペンター2023、#107、サー・スタンリー・アンウィン宛、1946年12月7日。

二次

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p qホームズ 2013、27–32頁。
  2. ^ a b cマキルウェイン 2018、70～71頁。
  3. ^フェルテン 2024、182–186 ページ。
  4. ^ 「The Hill: Hobbiton-across-the Water」 Museoteca . 2020年7月16日閲覧。
  5. ^ a b cガース 2020、23頁。
  6. ^ Fimi 2010、192–194頁。
  7. ^ハッター 1975年、121～122頁。
  8. ^ a bキャンベル 2013、405–408頁。
  9. ^絵 / JRRトールキン著、序文と注釈：クリストファー・トールキン。WorldCat. OCLC 937613591。 
  10. ^ハモンド＆スカル 1995 .
  11. ^マキルウェイン 2018 .
  12. ^ハモンド＆スカル 2011 .
  13. ^ハモンド＆スカル 2015 .
  14. ^ a b MacLeod & Smol 2017、115–131 ページ。
  15. ^モーティマー 2005、113–129ページ。
  16. ^ MacLeod & Smol 2008、記事10。
  17. ^ Flieger 1983、6–61、89–90、およびパッシム。
  18. ^マキルウェイン 2018、384頁。
  19. ^ 「第76回アカデミー賞」 .映画芸術科学アカデミー. 2006年2月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年5月29日閲覧。

出典

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