イナゴの日

イナゴの日
1939年初版の表紙
著者ナサニエル・ウェスト
言語英語
出版社ランダムハウス
発行日
1939年5月16日
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ238ページ
ISBN978-0-451-52348-8
OCLC22865781
先行クールな100万 
文章イナゴの日オンライン

『イナゴの日』は、アメリカの作家ナサニエル・ウェストが1939年に書いた小説で、カリフォルニア州ハリウッドを舞台にしています。この小説は、イェール大学美術学部出身の若き芸術家トッド・ハケットがハリウッドのスタジオに舞台美術と絵画の仕事として雇われる様子を描いています。彼は仕事の傍ら、「ロサンゼルスの炎上」という重要な絵画を構想しています。これは、街を焼き尽くす混沌とした炎のホロコーストを描いたものです。トッドが親しくなる登場人物たちは、ハリウッドのステレオタイプを体現する人物たちですが、彼がより深く発見するのは、「憎しみに満ちた瞳」と「死ぬためにカリフォルニアに来た」という社会の一部の人々です。 [ 1 ]この社会の底流は、一生懸命働き、貯蓄してきたアメリカ人の絶望を描き出しています。アメリカンドリームは想像以上に実現困難なものであることに、手遅れになって気づきました。彼らの怒りは激怒へと沸騰し、ハリウッドの最新プレミア上映への熱狂は、暴徒による支配と完全な混沌へと激しく爆発します。

リチャード・ゲーマンは『イナゴの日』の序文で、この小説はウェストの以前の小説『ミス・ロンリーハーツ』よりも「野心的」であり、「ウェストの思考と作家としての成熟へのアプローチにおいて顕著な進歩を示している」と書いている。[ 2 ]ゲーマンはこの小説を「構造的にはエピソード的だが、形式的にはパノラマ的」であると言う。[ 2 ]

キャラクター

主要登場人物

  • トッド・ハケット ―アイビーリーグ出身の画家。絵画のインスピレーションを求めてカリフォルニアへやって来る。カーン氏の歓楽ドームの外に広がる暴徒の群れの中で、文字通り「沈むか泳ぐか」という瀬戸際の状況に陥り、絵画の暴力的な再構築を経験する。トッドは映画スタジオに雇われ、セットの塗装と装飾を担当する。
  • ホーマー・シンプソン – アイオワ州のホテルで会計士をしていた元男。健康を取り戻すため、医師の勧めでカリフォルニアへ移住する。物腰柔らかで、性的に抑圧され、社交性に欠けるホーマー。彼の絶え間ない心の葛藤は、制御不能でどこか冷淡な巨大な手を通して表現されている。彼はフェイ・グリーナーの身元保証人でもある。
  • フェイ・グリーナー - ハリウッド女優を目指す女性。自分の顔と体はハリウッド向きだと自覚しているが、自分には大きな才能が欠けていることを認めることができず、エキストラ役を獲得するのにも苦労している。

二次キャラクター

  • エイブ・クシッチ –大人の小人ブッキー/ハスラーであり、フェイとハリー・グリーナーの友人。
  • クロード・エスティ – 成功しているが皮肉屋の脚本家。
  • アール・シュープは、ウェスタンウェアと雑貨の店でわずかな給料をもらって働く、カリフォルニアの偽カウボーイ。ミゲルと共にロサンゼルスの丘陵地帯でキャンプ生活を送っている。アールはフェイとデートを試みる。
  • ミゲル - メキシコ人。アールの相棒。闘鶏用の雄鶏を飼っている。フェイはミゲルと寝ている。
  • ジェニング夫人 –売春サービスとポルノ映画店を経営している。
  • ハリー・グリーナー - フェイの父。東部出身の三流ヴォードヴィリアンで、持病を抱えている。公演の仕事がない時は自家製の銀磨き剤を売っているが、まともな収入源というよりは、道化や芸を披露する機会に過ぎない。
  • アドア・ルーミス ― 早熟な子役で、ホーマーをからかってキレさせる。ホーマーがアドアを踏み殺すシーンと時を同じくして、大ヒット映画のプレミア上映会場の外では暴徒による暴力が勃発する。

ウェストの登場人物は意図的に浅薄で、ステレオタイプな典型的なキャラクターであり、「当時のB級ジャンル映画から派生した」ものである。 [ 3 ]ジェームズ・ライトが「グロテスク」と呼ぶものである。[ 4 ]小説の第一章で、語り手は次のように告げる。「確かに、その外見とは裏腹に、トッドは実は非常に複雑な若者で、複数の人格が重なり合い、まるで中国の箱の入れ子のように重なり合っていた。」[ 5 ]

あらすじ

トッド・ハケットがこの小説の主人公である。彼は次の作品のインスピレーションを求めて、東海岸からカリフォルニア州ハリウッドへと移住する。小説の舞台は1930年代の大恐慌時代である。登場人物のほとんどはハリウッド映画界の周縁に生きる人々だが、ハリウッドはトッド・ハケットの啓示の背景でしかない。トッドはハリウッドのスタジオに雇われ、「舞台装置と衣装デザインを学ぶ」ことになる。[ 5 ]余暇には、トッドは大規模な制作セットやスタジオのバックロットで観察した光景をスケッチする。この小説は、ワーテルローの戦いの撮影現場におけるトッドの観察を詳細に描いている。彼の目標は、彼が着手しようとしている絵画作品「ロサンゼルスの炎上」のインスピレーションを見つけることである。

トッドは、近所に住む若手女優志望のフェイ・グリーナーに恋をする。しかし、フェイは容姿端麗か裕福な男性しか好きではない。彼女は美人だが、エキストラ以上の役柄になるほどの演技力はない。トッドはただの「心優しい男」で、フェイが好むタイプなのだ。[ 6 ]トッドは、彼女を愛することは、高層ビルから飛び降りて地面に叫び声を上げることに等しいと想像する。トッドは「どんな犠牲を払ってでも、彼女に飛びかかりたい」と願う。[ 7 ]小説全体を通して、トッドはフェイとの性的行為をレイプ行為として空想する。彼女をレイプする想像をするたびに、現実が彼の空想を中断させ、行為を完了させる前に中断する。クライマックスを迎える前に、場面が頻繁に中断される。ジェニングス夫人の居間でポルノ映画が技術的なトラブルで突然終了する時、常連客はそれを「いつもの予告編」だと冗談を言う。[ 8 ]

スタジオでの仕事とフェイの友人たちとの出会いを通して、トッドはハリウッドの取り巻きたちと数多く交流する。小人のエイブ・クシッチ、売れっ子脚本家のクロード・エスティ、偽カリフォルニア・カウボーイのアール・シュープといったキャラクターたちは、演じるキャラクターから真の姿へとペルソナを変えるのに苦労している。その結果、ハリウッドのスタジオの枠を超えてロサンゼルスの街頭にまで、演技と偽りの雰囲気がはっきりと漂っている。

谷間の住宅街に引っ越して間もなく、トッドはホーマー・シンプソンと親しくなる。彼はアイオワ州出身で、健康上の理由でカリフォルニアに移住した、単純な簿記係だ。ホーマー・シンプソンの「手に負えない手」は体から独立して動き、その動きはしばしば機械的である。[ 9 ]「彼らは特別な注意を求めていた。常にそれを求めていたのだ。」[ 10 ]ホーマーがカリフォルニアから脱出を試みる際、群衆だけでなく、トッドの助けと執拗な励ましにもかかわらず通りから出られないことにも気を取られる。隣人の息子で子役のアドア・ルーミスがホーマーを見つけ、彼を苦しめる。ついにホーマーはルーミスに激しく反撃する。小説のクライマックスとなる暴動が起こり、ハリウッドでの最新プレミア上映をめぐる混乱は、ミスター・カーンズ・プレジャー・ドームの外でも激化する。トッドは暴動の波に揉まれながら、心の中で「ロサンゼルス炎上」を鮮やかに描き出す。最後の場面は途切れることなく展開する。小説の結末は、芸術家トッドにとっての啓示と精神の明晰さの瞬間として解釈することもできるし、あるいは完全な「精神崩壊」とトッドの「ロサンゼルスの機械化された現代世界への統合」として解釈することもできる。[ 11 ]

テーマ

登場人物は、夢や願いを叶えるためにハリウッドにやってきた追放者たちである。「ウェストの作品における願いの重要性は、 WHオーデンによって初めて指摘された。オーデンは（ 『ダイアーズ・ハンド』の幕間の一つで）ウェストの小説は本質的に「地獄の王国についての寓話であり、その支配者は嘘の父というよりは願いの父である」と述べた。[ 12 ]この点について、ジェームズ・ライトは著書『暴力、夢、そしてドストエフスキー：ナサニエル・ウェストの芸術』の中で、 『イナゴの日』はウェストの小説のモチーフ、すなわち現代アメリカ文化における希望に満ちた物語を詐欺として暴くことに該当すると示唆している。[ 13 ]

一部の批評家が指摘するように、ウェストの小説はモダニズム文学への急進的な挑戦であった。一部のモダニストは大衆文化に対抗する立場をとるが、ウェストはそれを描き、小説の不可欠な要素としている。[ 14 ]ウェストのグロテスクなイメージと状況の使用は、この小説をユウェナリス風の風刺作品として確立している。ハリウッドと「大衆」の精神性に対する彼の批判は、虚栄心に病み、悪性の倒錯感を抱くアメリカを描いている。

聖書の暗示

この小説の原題は『騙された者たち』であった。[ 15 ]ウェストの作品の題名は旧約聖書への言及である可能性がある。スーザン・サンダーソンは次のように書いている。

イナゴに関する最も有名な文学的、あるいは歴史的な記述は、聖書の出エジプト記です。そこでは、奴隷にされたユダヤ人の解放を拒否したエジプトのファラオに、神がイナゴの大群を送り込むという出来事が描かれています。何百万匹ものイナゴがエジプトの豊かな野原に群がり、食糧を破壊しました。破壊的なイナゴは、新約聖書の象徴的で終末的なヨハネの黙示録にも登場します。ウェストが題名に「イナゴ」という言葉を用いたことは、破壊のイメージ、そして緑や生き物が根こそぎにされた土地のイメージを想起させます。この小説は、トッド・ハケットの絵画「ロサンゼルスの炎上」、フェイに関する暴力的な空想、そして闘鶏の血なまぐさい結末など、破壊のイメージに満ちています。ウェストの登場人物と、暴力やインポテンツの表現を含む自然のイメージの選択的使用（ したがって、自然と豊穣を結びつける一般的なイメージとは相反する ）を詳しく調べると、タイトルのイナゴはトッドであることがわかります。[ 16 ]

シンボルとメタファー

この小説は、主人公のトッド・ハケットがハリウッド映画のスタジオのバックステージのスケッチをする場面から始まる。そのシーンでは、小柄な太った男がメガホンを通して、ワーテルローの戦いでナポレオンの精鋭騎兵隊を演じる俳優たちに命令を叫ぶ。ワーテルローの戦いはナポレオンの終焉の始まりとなった。このシーンの混沌は、小説に登場するアメリカの中流階級の終焉の始まり、そしてそこから生じる暴力を予兆している。

ジェームズ・F・ライトは、ウェストが小説の中で暴徒による暴力を描写したのは、ヨーロッパにおけるファシズムの台頭に対する不安の表れだと示唆している。ライトは、小説における不安を、ナサニエル・ウェストのようなユダヤ人がアメリカで周縁化された個人として経験した個人的な不安に例えている。 [ 17 ]画家トッド・ハケットの絵画「ロサンゼルス炎上」は、恐怖の悪夢へと変貌を遂げる。怒り狂った市民がロサンゼルスを破壊し、制御不能にアメリカの風景に広がっていく様子を描いている。1930年代、理論家、政治家、軍指導者たちは、大群衆や集団が予測不可能で危険な結果をもたらすことを恐れていた。[ 18 ]

受付

同時代の小説家たちはナサニエル・ウェストの著作を賞賛したが、読者数や本の売り上げの点ではウェストの作品に対する知名度や批評家の称賛は同時代の作家たちに遅れをとっていた。『イナゴの日』は初版後、わずか1,480部ほどしか売れなかった。[ 2 ]批評家たちが『イナゴの日』を文学正典の中に位置づけ始めたのは、著者が交通事故で亡くなってから10年以上経った1950年代に入ってからだった。1998年、モダン・ライブラリーは『イナゴの日』を20世紀の英語小説ベスト100の73位にランク付けした。『タイム』誌は、1923年から2005年までの英語小説ベスト100にこの小説を含めた。[ 19 ]著名な批評家ハロルド・ブルームは『西洋の正典』という本の中でこの小説を正典のリストに含めた。この小説は、ジョン・シュレシンジャー監督による批評家から絶賛された映画『イナゴの日』（1975年）の原作となった。

適応

『イナゴの日』は1975年にパラマウント映画によって公開されました。ジョン・シュレシンジャーが監督し、ウィリアム・アザートンがトッド・ハケット、ドナルド・サザーランドがホーマー・シンプソン、バージェス・メレディスがハリー・グリーナー、カレン・ブラックがフェイ・グリーナーとして主演しました。

  • 1970年代のポップクロニクル音声ドキュメンタリーには、ショー44「ファットエンジェルの反乱：ロサンゼルスサウンドのいくつかのサンプル」でトム・ベックが劇的に朗読した抜粋が含まれています。 [ 20 ]
  • ロサンゼルスのニューウェーブバンド、ウォール・オブ・ブードゥーの1982年の曲「Call of the West」は、「カリフォルニアで漠然とした希望のない夢を追いかける中流アメリカ人の哀れな男を描いている」[ 21 ]が、「ポップミュージックがナサニエル・ウェストの『イナゴの日』の最終章の苦い混沌を捉えた最も近いもの」と評されている[ 21 ]。
  • 『ザ・シンプソンズ』（1989年）の作者、マット・グレイニングは高校時代に小説を執筆しました。その小説の登場人物の一人にホーマー・シンプソンという名前があります。「この名前は小説『ローカストの日』に登場する脇役から取ったんです。ホーマーは父の名前だし、シンプソンは『シンプトン』の略で『シンプ』という単語が入っているところが面白いと思ったので、そのまま採用しました。」[ 22 ]
  • この小説は漫画『Y: The Last Man』（2002-2008年）で言及されており、主人公はこれを「史上最高の小説」と評している。[ 23 ]
  • この小説は、テレビシリーズ『シックス・フィート・アンダー』（2003年）の第3シーズンで、登場人物が小さなコミュニティの一部にある賃貸住宅を見せられ、「まさにイナゴの日だ」とコメントする場面で言及されている。
  • ウェールズのバンド、マニック・ストリート・プリーチャーズのアルバム『 Journal for Plague Lovers 』に収録されている2009年の曲「Peeled Apples」には、小説の登場人物の一人を引用した「小人が自分の雄鶏を連れて闘鶏に行く」という歌詞がある。
  • 英国の劇団パンチドランクが2013年に発表したパフォーマンス作品『溺れた男』は、 『イナゴの日』から多くの要素を借用しており、その小説の登場人物やテーマのいくつかを全体的な物語に取り入れている。
  • 2015年2月、BBCラジオ3は『イナゴの日』を特集した45分間の番組を放送し、20世紀の古典として高く評価しました。番組の司会を務めた歴史家アダム・スミスは、この小説のルーツを当時の政治情勢と関連付けました。スミスは、この小説のメッセージを、後にカリフォルニア州知事となるロナルド・レーガンと、「既に『民衆に憎悪を向ける』というスキルを磨いていた」リチャード・ニクソンの人生と対比させました。[ 24 ]
  • エイミー・マンの2017年のアルバム『メンタル・イルネス』に収録されている曲「ペイシェント・ゼロ」は、ハリウッドでの破れた夢の物語を歌っており、「イナゴの時代は終わった」という歌詞でこの小説に触れている。
  • ローレンス・クラウスとの対談「ジョニー・デップとローレンス・クラウス：狂気の中に創造性を見出す」の中で言及されています。ジョニー・デップは、ハンター・トンプソンがデップが『イナゴの夜』だけでなくナサニエル・ウェストにも精通していることに非常に感銘を受けたことを覚えています。彼は、この作品に対する二人の共通の評価が、二人をより近づけたと感じていました。
  • マイケル・コネリーの小説『コンクリート・ブロンド』では、刑事ハリー・ボッシュのガールフレンドが、ウェストの『イナゴの日』についての生徒たちの読書感想文を採点している。

参考文献

引用

  1. ^ウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カチョーグ、ニューヨーク州：バッカニア、3ページ。ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  2. ^ a b cウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カチョーグ、ニューヨーク州：バッカニア、pp. xix, xxi, xi. ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  3. ^サイモン、リチャード・ケラー (1993). 「カプラとアドルノの間：ウェストの『イナゴの日』と1930年代の映画」.現代言語季刊誌. 54 (4): 513– 534. doi : 10.1215/00267929-54-4-513 .
  4. ^ライト、ジェームズ (1960). 「ナサニエル・ウェストと猛威を振るうイナゴ」 .アメリカン・クォータリー. 12 (1): 44– 54. doi : 10.2307/2710189 . ISSN 0003-0678 . 
  5. ^ a bウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カチョーグ、ニューヨーク州：バッカニア、p. 2. ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  6. ^ウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カチョーグ、ニューヨーク：バッカニア、11頁。ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  7. ^ウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カットーグ社、ニューヨーク：バッカニア、13ページ。ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  8. ^ウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カットーグ社、ニューヨーク：バッカニア、22頁。ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  9. ^ウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カチョーグ、ニューヨーク：バッカニア、27頁。ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  10. ^ウェスト、ナサニエル（1939年）『イナゴの日』カチョーグ、ニューヨーク：バッカニア、31ページ。ISBN 0-89966-302-8。{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help)
  11. ^ガノ、ジュネーブ・M.（2009年春）「『イナゴの日』におけるナショナリスト・イデオロギーとニューディール政策の地域主義」『モダン・フィクション・スタディーズ』55 (1): 45, 59. doi : 10.1353/mfs.0.1590 .
  12. ^バーナード、リタ. 「『星に願いを』：ナサニエル・ウェストにおけるファンタジー、経験、そして大衆文化」アメリカ文学、第66巻第2号（1994年6月）、325-51ページ
  13. ^ライト、ジェームズ・F.「暴力、夢、そしてドストエフスキー：ナサニエル・ウェストの芸術」カレッジ・イングリッシュ、第19巻、第5号（1958年2月）、208-13ページ
  14. ^ジェイコブス『目の心：文学モダニズムと視覚文化』243ページ以降
  15. ^アーロン、ダニエル。「レビュー：黙示録を待つ」ハドソン・レビュー、第3巻第4号（1951年冬）、634～66ページ
  16. ^ 「Answers - 人生の疑問に答える最も信頼できる場所」。Answers.com 。
  17. ^ライト、ジェームズ・F.「ナサニエル・ウェストと猛威を振るうイナゴ」、アメリカン・クォータリー、第12巻、第1号（1960年春）、44～54ページ
  18. ^ドス、エリカ (2011). 「ハリウッドのアーティスト：トーマス・ハート・ベントンとナサニエル・ウェストが描くアメリカの夢のゴミ捨て場」『空間と文化 1914-1945』7 (1): 14.
  19. ^ 「オールタイム・ベスト100小説」『タイム』誌、 2005年10月16日。 2005年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年5月25日閲覧。
  20. ^ 「ショー44 - ファット・エンジェルの反乱：ロサンゼルス・サウンドのサンプル[パート4]」 UNTデジタルライブラリ。
  21. ^ a bマーク・デミング。「Call of the West」。AllMusic 。
  22. ^デ・ラ・ロカ、クラウディア（2012年5月）。「マット・グレイニングが本物のスプリングフィールドの場所を明かす」スミソニアン・マガジン。 2021年12月6日閲覧。
  23. ^ Y: THE LAST MAN: Safeword、24ページ
  24. ^イナゴの日（BBCラジオ3）

出典

引用文献
  • サイモン、リチャード・ケラー (1993). 「カプラとアドルノの間：ウェストの『イナゴの日』と1930年代の映画」.現代言語季刊誌. 54 (4): 524. doi : 10.1215/00267929-54-4-513 .
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