農場（宇宙空母ギャラクティカ）

「農場」
バトルスターギャラクティカのエピソード
カプリカの病院にいる​​サイモン(リック・ワーシー) とスターバック(ケイティー・サッコフ)。
エピソード番号シーズン2エピソード5
監督ロッド・ハーディ
著者カーラ・ロビンソン
初回放送日2005年8月12日 （2005年8月12日）
ゲスト出演

「ザ・ファーム」は、テレビシリーズ『宇宙空母ギャラクティカ』のリメイク版第2シーズンの第5話である。2005年8月12日にSci Fiチャンネルで初放送された。カプリカを舞台にしたシリーズ初のエピソードである。[ 2 ]

このエピソードでは、サイロンがカーラ・“スターバック”・スレイスを捕らえ、廃病院に監禁し、人間の生殖実験を行っている。スターバックは脱出し、カプリカを去って人類艦隊に戻る。ウィリアム・アダマ司令官が艦隊の指揮権を取り戻すが、ローラ・ロズリン大統領は艦隊のほぼ3分の1を説得し、彼女と共にコボルへ戻る。

製作総指揮者のロナルド・D・ムーアによると、「ザ・ファーム」の制作過程はシーズン2の中で最も論争を呼んだものの一つだったという。[ 2 ]

「ザ・ファーム」におけるスターバックの描写は学術的な研究の対象となった。批評家の反応は賛否両論だった。

プロット

カプリカ

スターバックはサム・アンダースと共に目を覚ます。彼は彼女にカプリカに留まるよう説得しようとするが、彼女はギャラクティカに戻ることを主張する。彼女はレジスタンスに戦闘を諦め、高台へ移動し、彼女が救出隊と共に戻ってくるのを待つよう勧める。

サイロンの重装甲機を拿捕する計画を立てていたレジスタンス部隊を、サイロンが待ち伏せ攻撃する。スターバックは銃撃を受け意識を失う。彼女は病院で目を覚まし、サイモンという医師の手当てを受ける。サイモンは、アンダースが彼女を病院に連れてきたが、後に榴散弾の破片で亡くなったと説明する。サイモンは、スターバックがサイロンではないかと疑っていることを笑いながら否定し、彼女の他の懸念を釈明する。彼はスターバックが子供を産んでいるのではないかと主張し、出産可能な女性は「我々にとって非常に貴重な財産だ」と語る。スターバックはそれを否定する。

一方、生き残ったアンダースは捜索隊を率いていた。カプリカ・ブーマーが現れ、彼らをスターバックの元へ連れて行くと約束する。

スターバックは強い鎮静状態に置かれていた。骨盤検査後の予定外の緊急手術を受け、彼女は疑念を抱く。サイモンが彼女を「スターバック」と呼んだことで、その疑念は確固たるものとなった。彼女はサイモンにその名前を明かしていなかった。スターバックは鎮静状態を装い、部屋を抜け出す。そこでサイモンがナンバー6のコピーと話しているのを目撃する。サイモンが戻ってくると、スターバックは割れた鏡の破片で彼を刺し殺す。脱出口を探していた彼女は、機械につながれた他の捕らわれた人間の女性たちを発見する。スターバックが見覚えのある女性、レジスタンスのメンバーであるスー・ショーンは、彼女たちは「赤ちゃん機械」になってしまい、「こんな生活は送れない」と言う。スターバックはサイロンの装置を破壊し、女性たちを殺害する。逃走中に彼女はサイモンの別のコピーに遭遇し、彼がサイロンであることを確信する。レジスタンスは、ヘビーレイダーから 近接航空支援を受けたブーマーの助けを借りてスターバックを救出する。

ブーマーは、サイロンは自力での繁殖に成功しておらず、人間との交配を試みていると説明する。愕然としたスターバックは、このいわゆる「ファーム」の解放に協力することを志願する。アンダースは彼女の任務を思い出させ、彼女は救出に戻ってくると改めて約束し、ドッグタグを彼に渡す。彼は可能な限り多くの「ファーム」を解放することを約束する。彼女はブーマーとヘビーレイダーに乗り込み、人類艦隊へと帰還する。

人間の艦隊

アダマ司令官は指揮官に戻り、依然として逃亡中のロズリンとリー・“アポロ”・アダマを一隻ずつ捜索するよう命じる。アポロはトム・ザレクから父親を公然と告発するよう勧められるが、それを受け入れることができず、ロズリンは艦隊にメッセージを送り、予言を信じる者はコボルへ向かうよう求める。アダマ司令官はこのメッセージを「宗教的な戯言」と一蹴するが、艦隊のほぼ3分の1が彼女に従うことに愕然とする。

ギャレン・タイロル主任は、ギャラクティカのブーマーは単なる機械だったと主張するが、アダマ司令官はそれ以上の存在だったと主張する。それでもアダマはタイロルに、スペシャリスト・キャリーが銃器の違法使用（つまり殺人罪ではない）で30日間監獄に収監されることを説明する。また、人間の姿をしたサイロンは多数の複製が作られているため、タイロルはいずれブーマーに再会することになるだろうとタイロルに言い聞かせる。しかし、それは約束というより脅迫のように聞こえる。アダマは遺体安置所でブーマーの遺体を見て、彼女のために涙を流す。

削除されたシーン

削除されたシーンで、アポロは父を非難しない理由を、ロズリンに「コボル最後の輝き」で自分が反乱を起こして彼女を守る際に彼女が味方してくれなかったことに失望したと告げることで説明する。 [ 3 ]アポロは、父に十分に逆らったと考えており、これからはロズリンが戦うべきだと考えている。別の削除されたシーンでは、アポロは艦隊からの離脱が差し迫っていることによる結果に関わらず、ロズリンと共にいることを約束する。[ 4 ]

キャラクター設定

ポッドキャスト「ザ・ファーム」の解説で、ムーア氏はエピソード中の出来事が数人の登場人物について何を明らかにしたかについて自身の見解を述べている。

  • アダマが死の淵に立たされた後、彼は「感情を…より表面に」浮かび上がらせながら指揮官の座に復帰した。[ 2 ]これは脚本家がシーズン2の残りの期間を通してアダマに影響を与えることを意図していた彼の性格の変化を示している。この変化は、CICに戻った際の彼のセリフや、ロズリンのメッセージに対する怒りの反応に顕著に表れている。[ 2 ]ロズリンはこの変化に気づき、アダマもそれを認めるシーンは「ホーム パート2」から削除されている。[ 5 ]
  • アダマがタイロルにブーマーへの気持ちを尋ねる時、タイロルもまた、内心で同じ問いかけをしていた。彼女に対する彼の葛藤は、彼女の遺体を見た時に頂点に達する。[ 2 ]エグゼクティブ・プロデューサーのデヴィッド・アイクは、後に行われたポッドキャストで、俳優のエドワード・ジェームズ・オルモス（アダマ役）が遺体安置所のシーンの撮影後、アダマがブーマーに再び会ったら殺そうとするだろうと彼に言ったと語った。[ 6 ]
  • スターバックとアンダースの関係は彼女の性格と一致している。彼女は「寝たい人と寝て、それについて謝罪しない」[ 2 ] 。しかし、サイモンからアンダースの死を告げられた時の彼女の感情的な反応は、彼女が彼に対して本物の感情を抱いていることを証明している。[ 2 ]
  • エピソードの冒頭、アンダースはスターバックに留まってくれるよう頼みますが、スターバックは任務に集中し続けます。最後には、スターバックは彼女の暴行に対する怒りで考えを変えますが、アンダースはスターバックに去らなければならないことを思い出させます。[ 2 ]
  • ロズリンは「宗教カードを切る」ことを選択し、その効果に驚く。艦隊内の信仰深い人々は、彼女を敬意をもって扱い始めたのだ。ムーアは、ロズリンが後にその選択を後悔することになるだろうと述べている。[ 2 ]

ロサンゼルス・ニュースペーパー・グループのアマンダ・キースは、アダマのことを「深刻なPTSDと、多くの誤った怒りの矛先」と呼んでいる。[ 7 ]テレビジョン・ウィズアウト・ピティのスーザン・タンカースリーは、アダマがブーマーが戻ってくることをタイロルに思い出させたことについて、「アダマがタイロルに警告しようとしていたのか、慰めようとしていたのかは不明だ。おそらくその両方だろう」と書いている。[ 8 ]

分析

「私は商品ではありません。私はヴァイパーのパイロットです。」

スターバックス[ 9 ]

研究者たちは、「ザ・ファーム」が生殖を社会学的にどのように捉えているかを考察してきた。イングヴィル・ヘルストランドは、このエピソードは「生殖をジェンダー化された責務として提起し、生殖能力のある女性は生殖の道徳的義務または責務を負う」と主張している。[ 10 ]この文脈において、彼女はスターバックを個人の主体性への欲求、サイモンを「国家規制の生政治」と結びつけている。[ 10 ]この点で、スターバックは「反出生主義者であり、技術批判主義者でもある」。[ 10 ]自由と制御の対立は、このシリーズでは人間とサイロンの間だけのものとして描かれているわけではない。ロズリンは12話後の「キャプテンズ・ハンド」で、人類艦隊における中絶を禁止している。[ 10 ]ローナ・ジョウェットは、「ザ・ファーム」は「男性化された科学」 [ 11 ]という文脈の中で存在していると主張している。そこでは、男性（サイモン）が生殖を支配し、女性は赤ちゃんを産む機械と見なされている。[ 11 ]スーザン・A・ジョージは、サイロンは捕らえた人間の女性を一種の生物学的機械に吸収しようとしていると主張している。[ 12 ]

研究者たちは、「ザ・ファーム」で議論されている生殖をめぐる現実世界の現代的問題も指摘している。ジョウェットの見解では、サイロンの「生殖への切実な思い」は現代人の不安を反映している。[ 11 ]ヘルストランドは、キャリア志向の白人女性として描かれ、子供を持たないことを選択したスターバックの描写を、ヨーロッパとアメリカ合衆国の現代人口動態と関連付けている。この文脈において、サイモンがスターバックに訴えかけるのは、これらの地域における政府による出生率向上の試みと一致する。ヘルストランドはまた、スターバックのキャラクターはオリジナルの『宇宙空母ギャラクティカ』の男性版をモデルにしているが、キャリア志向のライフスタイルの選択を説明する必要があるのは女性版スターバックだけであると指摘している。[ 10 ]

ジョウェットは、テレビシリーズのダークエンジェルや映画エイリアンリザレクションを引き合いに出し、「生殖のために機械につながれた女性のイメージ」は他のSF作品にも見られると指摘している。[ 11 ]キーラン・トランターは、追加の前例としてデューンシリーズを挙げている。 [ 13 ]ヘルストランドは、スターバックがサイロン施設を破壊したのと、エイリアンリザレクションでエレン・リプリーが自分のクローンを破壊したのを比較し、どちらのキャラクターも「自分たちの生殖能力に関連した科学的進歩を推進する権力に侵害されたと感じている」と述べている。[ 10 ]ヘルストランドの分析によると、リプリーと同様、スターバックも自分の生殖権に対する容認できない違反行為である自分自身を破壊している。ヘルストランドはスターバックの暴力的な行動を、シーズン3のエピソード「歓喜」でアテナが他のサイロンから子供を救うために蘇生するために死ぬことを決意したことと比較している。[ 10 ] [ 14 ]

パトリック・B・シャープは、『ザ・ファーム』におけるスターバックの女性兵士の描写を検証している。特に、優秀な兵士を目指し、目的を達成するために暴力を用いるスターバックと、『GIジェーン』などの他のフィクション作品における女性兵士を対比させている。シャープによれば、これらの作品では暴力は登場人物にとって不可欠なものではなく、職務に付随するものとして描かれている。捕虜となった女性たちを安楽死させる場面は、スターバックをはじめとする女性レジスタンス戦士たちが兵士としての役割をいかに真剣に受け止めているかを示している。彼女たちは「母親になることを強いられるくらいなら死んだ方がましだ」としている。[ 15 ]シャープはまた、戦時中に捕虜となり、見知らぬ病院で治療を受けたスターバックの苦難を、イラク自由作戦におけるジェシカ・リンチの経験と比較している。[ 15 ]

キースは、このエピソードがサイロンへのある程度の同情を呼び起こすと主張する。彼女によれば、サイロンが生殖能力を持たないこと自体が嘆かわしいことだが、それが神の戒律に従うことを妨げているという事実が、さらに悲惨なことになっているという。[ 7 ]

ムーアは、スターバックがアンダースを救いに戻ってくると約束する場面において、男女の役割が逆転していると指摘する。ムーアの見解では、物語においては男性が女性を救うと約束する方が伝統的である。[ 2 ]

生産

「ザ・ファーム」は制作チーム内で物議を醸した。中には、エピソードが暗すぎるため女性視聴者を遠ざけてしまうのではないかと懸念する者もいた。女性視聴者はSFに抵抗感を抱いてきたため、この点は特に重要視された。ムーアによると、シーズン2のエピソードの中で、これほど制作過程が物議を醸したのは「闇の谷」だけかもしれないという。サイモンがスターバックに骨盤検査をさせたという設定は、特に物議を醸した。[ 2 ]

エピソードの大枠は構想段階からほぼ変わっていない。最大の変更点は、スターバックが当初、自分がサイロンの施設にいるのかどうか確信が持てなかったことだ。ムーアによると、脚本家たちはサイモンが人間だと観客に完全に信じ込ませるなど考えもしなかったという。むしろ、曖昧さを生じさせ、それを解決しようとしたのだ。[ 2 ]

ロズリンとアポロの最初のシーンでは、彼らが民間船の冷蔵室に隠れている。ムーアは当初、人類の喪失の大きさを思い起こさせるため、「宇宙に残された最後のブリスケット、ハンバーガー、フィレ、ポットロースト」の中にある肉屋に隠れるという構想だった。[ 2 ]ダグ・マクリーン美術監督が『宇宙空母ギャラクティカ』の撮影地バンクーバーで肉屋を探し回ったが、[ 16 ]どれも撮影するには狭すぎたり寒すぎたりした。そこで美術デザイナーのリチャード・フドリンは、隣の部屋に肉屋があることを示唆する窓のあるセットに冷蔵室を作った。[ 2 ]

レジスタンスがシャロンと遭遇するシーンは夜のシーンとして書かれていたが、制作上の都合で昼間に撮影された。また、カプリカ＝シャロンがヘビーレイダーを拿捕した後の血みどろのシーンは、時間制限によりカットされた。レジスタンスがヘビーレイダーに乗り込むシーンはすべてグリーンスクリーンとグリーンランプで撮影された。[ 2 ]

スターバックが撃たれたシーンでは、彼女の眉毛の傷が顔の右側から左側に切り替わっており、これは明らかにミスのようだ。実際には、この切り替わりのシーンは、彼女の後ろを走るトラックのハンドルの位置からわかるように、鏡像になっている。ムーアによると、これはミスではなく、スターバックが受けた精神的トラウマを反映させるための意図的な編集上の選択だったという。[ 2 ]

スターバックはエピソードの最後に、自分のドッグタグの1つをアンダースに残します。女優ケイティー・サッコフ（スターバック）は、このキャラクターがアンダースのもとに戻るという決意を示すために、この方法を考案しました。[ 2 ]

受付

「ザ・ファーム」に対する批評家の反応は賛否両論だった。マニア誌のジェイソン・デイヴィスはA+の評価を与え、脚本の「優雅さと簡潔さ」を称賛し、サッコフは「その自然な演技で観客を驚かせ続ける」と書いた。[ 17 ]デン・オブ・ギーク誌のサイモン・ブリューもサッコフの演技を称賛し、「ザ・ファーム」は「私がこれまでに見た宇宙空母ギャラクティカの中で最高のエピソードだ」と付け加えた。[ 18 ]放送から数ヶ月後に回想記を書いたテレビジョン・ウィズアウト・ピティ誌のジェイコブ・クリフトンもサッコフの演技を称賛し、このエピソードを「リトマス」「ファイナル・カット」「スカー」と比較し好意的に評価した。特に「スカー」にはA-の評価を与えた。[ 19 ]タンカーズリーは「ザ・ファーム」にBマイナス評価を与え、骨盤検査について「ガック。正直言って、このシーンはジョークを言うのに抵抗がない」と書いた。[ 8 ]キースは俳優リック・ワージー（サイモン役）を「犯罪的に使いこなされていない」と呼び、「最初はこのエピソードについてあまり考えなかったが、後から考えると、基本的にアクションエピソードの中に多くのキャラクターの瞬間が詰め込まれている」と書いた。[ 7 ]

他のシリーズ要素とのつながり

注釈と参考文献

  1. ^（特別ゲスト出演）
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Moore , Ron (2005年8月12日). “Battlestar Galactica episode 205 commentary” (Podcast). 2010年11月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年7月21日閲覧。
  3. ^「コボルの最後の輝き」。宇宙空母ギャラクティカ。シーズン1。エピソード13。2005年3月25日。SF。
  4. ^『宇宙空母ギャラクティカ』 DVD、シーズン2.0、ディスク2、「農場」の削除シーン。
  5. ^宇宙空母ギャラクティカDVD、シーズン 2.0、ディスク 2、「ホーム パート 2」の削除シーン。
  6. ^ a bムーア、ロン、エイク、デイヴィッド (2005年8月26日). 「Battlestar Galactica エピソード206 解説」 (ポッドキャスト). 2010年11月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年7月22日閲覧。{{cite podcast}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  7. ^ a b c Keith, Amanda (2010年1月16日). 「Battlestar Galactica: The Farm」 . Los Angeles Newspaper Group . 2012年10月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年8月11日閲覧。
  8. ^ a b Tankersley, Susan (Strega) (2005年8月17日). 「親の罠」 . Television Without Pity . 2012年10月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年7月21日閲覧。
  9. ^「The Farm」、21:00。
  10. ^ a b c d e f gヘルストランド、イングヴィル (2011). 「未来の形？現代SFシリーズ『宇宙空母ギャラクティカ』における再生産の政治」NORA - Nordic Journal of Feminist and Gender Research . 第19巻第1号、  6～ 24頁。
  11. ^ a b c dジョウェット、ローナ (2010). 「Frak me: 生殖、ジェンダー、セクシュアリティ」. ケイヴニー、ロイ、ストイ、ジェニファー (編). 『宇宙空母ギャラクティカ：肉体、精神、そして鋼鉄の探究』 ロンドン: IB Tauris . pp.  59– 79.
  12. ^スーザン・A・ジョージ (2008). 「『宇宙空母ギャラクティカ』におけるフレーキングマシン：欲望、ジェンダー、そして（ポスト）人間の条件」. テロット, JP (編). 『エッセンシャルSFリーダー』 .レキシントン、ケンタッキー州:ケンタッキー大学出版局. pp.  159– 76.
  13. ^トランター、キエラン（2007年）。「『フラッキング・トースター』と技術の法理： 『宇宙空母ギャラクティカ』における例外、主体、テクネ」法と文学。第19巻第1号。45  ～ 75頁。JSTOR 10.1525/lal.2007.19.1.45。 
  14. ^「ラプチャー」。宇宙空母ギャラクティカ。シーズン3。エピソード12。2007年1月21日。SF。
  15. ^ a bシャープ、パトリック・B. (2010). 「『アメリカのアマゾン』としてのスターバック：『宇宙空母ギャラクティカ』における捕虜の物語と植民地主義的想像力」(PDF) . SF映画テレビ. 第3巻第1号. pp.  57– 78.
  16. ^アンダーソン、マーク（2007年11月20日）「『Battlestar』ファンが『本物の』カプリカを垣間見る」 Wired誌。 2008年5月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年7月21日閲覧。
  17. ^ Davis, Jason (2005年8月14日). 「Battlestar Galactica - The Farm」 . Mania. 2012年10月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年7月21日閲覧。
  18. ^ブリュー、サイモン (2009年9月8日). 「バトルスター・ギャラクティカ シーズン2 エピソード5 レビュー：農場」 . Den of Geek . 2011年7月21日閲覧。
  19. ^ Clifton, Jacob (2006年2月8日). 「Meet the Fokker Dreidecker」 . Television Without Pity. 2008年4月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年11月7日閲覧。
  20. ^「フレッシュ・アンド・ボーン」。宇宙空母ギャラクティカ。シーズン1。エピソード8。2005年2月25日。SF。
  21. ^「Lay Down Your Burdens」。宇宙空母ギャラクティカ。シーズン2。エピソード19～ 20。2006年3月3日～10日。SF。
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