グレイトフル・デッド・ムービー

グレイトフル・デッド・ムービー
グレイトフル・デッドのDVDカバー
監督ジェリー・ガルシア・レオン・ガスト
制作：エドワード・ワシントンロン・ラコウ
主演ジェリー・ガルシアボブ・ウィアーフィル・レッシュビル・クロイツマンドナ・ゴッドショーキース・ゴッドショーミッキー・ハート
撮影スティーブン・ライトヒル、デビッド・マイヤーズ、ロバート・プライムズ
編集者スーザン・R・クラッチャー、リサ・フルクトマン、ジェリー・ガルシア、ジョン・ナット
発売日
  • 1977年6月1日 （1977年6月1日）
実行時間
132分
国アメリカ合衆国
言語英語
予算60万ドル

1977年に公開され、ジェリー・ガルシアが監督した『グレイトフル・デッド・ムービー』は、ロックバンド、グレイトフル・デッドが1974年10月にサンフランシスコのウィンターランドで行った5夜を捉えた映画である。これらのコンサートは活動休止の始まりを示し、1974年10月20日のショーは「ザ・ラスト・ワン」と銘打たれた。バンドは1976年にツアーに復帰した。映画では、デッドが1974年を通して使用した「ウォール・オブ・サウンド」コンサート・サウンドシステムが登場する。また、映画では、当時急成長を遂げていたデッドヘッズ・シーンも描かれている。映画とコンサートに合わせて、『スティール・ユア・フェイス』と『グレイトフル・デッド・ムービー・サウンドトラック』の2枚のアルバムがリリースされた。

グレイトフル・デッドの体験を記録する

「グレイトフル・デッドのコンサートに勝るものはない」というのは、デッド一家の一員であり、ビルの管理人でもあるウィリー・レゲートが作ったファンの呼び名である。[ 1 ]デッドのパフォーマンスは、即興演奏とジャムセッションを重視し、毎晩セットリストを変えていた。デッドヘッズにとって、彼らの音楽は生で、ライブコンサートで直接聴くのが一番楽しかった。さらに、デッドのショーは、バンドと観客が交流し、音楽の祝祭という特別な環境を醸し出す、ポジティブで熱狂的、そして祝祭的な雰囲気で知られていた。この現象を映画に捉えることが、 『グレイトフル・デッド・ムービー』の逆説的な目標であった。

グレイトフル・デッドの体験を記録するため、この映画は当時のコンサート映画としては一般的ではなかったほどファンの姿を多く取り上げている。ファンがショーを楽しんだり、音楽やバンドについて語ったり、1970年代半ばのデッドヘッズであることはどのようなものだったかを語ったりする様子が映し出されている。映画にはデッドのメンバーへのインタビューや、彼らの多彩な歴史や初期のバンド時代のビンテージ映像も含まれている。映画は「アンクル・サムの骸骨」をフィーチャーした、グレイトフル・デッド独特のアニメーション・シーケンスで始まる。このサイケデリックなアニメーションはゲイリー・グティエレスが、このプロジェクトのために特別に開発した手法を用いて制作した。[ 2 ] スタンリー・マウスがタイトルアートを担当した。

コンサート

1974年までに、リードギタリストのジェリー・ガルシアはツアーを中止し、グレイトフル・デッドでの活動から一時離れることを望んでいた。活動休止期間が不確定なままとなる前に、1974年10月16日から20日まで、サンフランシスコのウィンターランドで5公演のフェアウェル・ツアーが予定されていた。この公演を撮影し、その映画をツアーの代替として制作するというアイデアが浮上した（バンドは2年後、同じ会場でフェアウェル・コンサートを撮影している）。マネージャーのロン・ラコウは、サウンドトラック・アルバムの構想もユナイテッド・アーティスツ・レコードに売却した。

1974年10月20日の最後のショーの2番目のセットの開始時に、ミッキー・ハートが2人目のドラマーとしてステージに登場した。ハートは1967年9月から1971年2月までザ・デッドのメンバーだった。この出演がきっかけで、彼は1976年にバンドに完全復帰することになった。これらのショーの様々な時期に、バンドにはゲストキーボード奏者のネッド・ラギンが頻繁に参加していた。アコースティックグランドピアノとフェンダーローズを好む伝統主義者のキース・ゴッドショウとは対照的に、ラギンの楽器群にはローズ、ARPオデッセイ、インターデータ716制御のE-muシステムモジュラーポリフォニックシンセサイザーが含まれていた。後者の楽器の技術は最終的にオーバーハイムポリフォニックシンセサイザー（1975年）と広く普及したシーケンシャルサーキットプロフェット5 （1978年）にライセンス供与され流用された。この契約期間中、録音やミキシングに数々の問題が生じたため、彼のパートの多くは録音されなかった。彼が強力なボーカルシステム（「ウォール・オブ・サウンドPA全体の中で最高の部分」と考えられていた）での演奏を好んだことも、この状況を悪化させ、グループのサウンドクルーが長いシーケンス中に彼の4チャンネル入力とボーカル入力を切り替えるのを怠ることがしばしばあった。[ 3 ]さらに、システムが正常に動作している場合でも、彼の入力の最大2チャンネルがミックスで失われることがあった。[ 3 ]映画では、ラギンは「Morning Dew」と「Johnny B. Goode」の演奏中にシルエットでほんの少しだけ登場するが、これは1975年にグレイトフル・デッドを離脱した後にジェリー・ガルシアに頼んだことによるものである。

映画監督のレオン・ガストが監督を務め、コンサート映像は6台のフィルムカメラで撮影され、音声は2台の16トラックレコーダーで録音された。ガストは当時を振り返り、「彼らは解散寸前だった。ジェリーとロン・ラコウはグレイトフル・デッドのパフォーマンスを最初から最後までフルに撮影したかった。ウィンターランドでの5夜公演の予定で、彼らは『そういうことが起こる時もあるし、起こらない時もある。魔法のような夜が来る』と言っていた。私はデッドが好きだったが、デッドヘッズではなかった。彼らが何を言っているのかさえ分からなかった…そして、それは3日目か4日目に起こったのだ… 『グレイトフル・デッド：ありのままの姿』というタイトルにしようとしたが、そうはならなかった。一連のコンサートと、クルーとデッドヘッズについての映画になった。これはグレイトフル・デッドの経験について語るべきだと我々は同意した」と述べている。[ 4 ]

生産

ガルシアがポストプロダクションのあらゆる側面を監督したいということが明らかになると、ガストはプロジェクトから身を引いた。[ 5 ]バンドのことを知らなかったが、スーザン・クラッチャーが追加のフィルム編集者として雇われた（エミリー・クレイグがアシスタントを務めた）。クラッチャーは「私が参加した時、彼らは約10万フィートのフィルムを同期させる必要がありました。それだけで5ヶ月かかりました。[ガスト]がやったのは、当時としては斬新だった[複数のカメラで完全にカバーする]というテレビの概念を導入したことでした。彼はビデオのSMPTEタイムコードについても知っていたほど流行に敏感でした。つまり、私たちはSMPTEタイムコードとフィルムを連携させようとした最初の映画の一つでした。まさに波の頂点だったのです。」[ 5 ]

ガルシアは編集、組み立て、同期作業に3年近くを費やした。当時の彼を知る人々によると、彼はプロジェクトの完成に没頭し、極度のストレスを抱えていたという。ガルシアはこのプロセスを「信じられないほどの疑念と危機の連続だった2年間」と表現した。[ 6 ]ベーシストのフィル・レッシュは「ジェルは当初、映画の構成を絵コンテにするだけで、どれほど気が遠くなるような繰り返しの作業に取り組まなければならないか、想像もしていなかっただろう。編集作業は結局2年以上かかり、その過程で、我々にはなかった数十万ドルもの資金が無駄になった」と説明した。[ 7 ]

オープニングアニメーションシーンの制作費は映画の残りの部分とほぼ同額で、グレイトフル・デッドは破産寸前となり、バンド自身のレコードレーベルの存続を脅かし、さらなる負債を背負うことになった。バンドは費用を賄うためにローンを組んだり、ユナイテッド・アーティスト・レコードと配給契約を結んだり、ロバート・ハンターの『 Tiger Rose』、ガルシアの『Reflections』、ゴッドショウ兄弟の『Keith & Donna』、レッシュ & ラギンの『Seastones』、デイヴィッド・グリスマンとピーター・ローワンがガルシアと組んだブルーグラスバンド『Old & In the Way』、そしてデッドの『Blues for Allah』と『Steal Your Face 』など、一連のアルバムを自主リリースした。[ 7 ]

数十枚のプリントを製作して通常の流通経路で配給するのではなく、品質管理のため、映画は都市から都市へと巡回上映された。レッシュによると、「映画をコンサートのような体験として提供したいと考え、ジェリーはコンサートプロモーターの一人に協力を依頼し、劇場を借りて（「フォーウォーリング」と呼ばれる手法）、音質向上のための特別な音響システムを導入した。（これは、映画用のマルチトラック音声が一般的に普及する前のことだった。）[ 8 ]

アメリカのどの大学の寮にも、廊下の棚にVHSのコピーを置いている学生が少なくとも一人はいた。 – ビル・クルーツマン[ 9 ]

この映画は1977年6月1日、ニューヨーク市のジーグフェルド劇場で初公開された。最初の複数都市ツアーの後、プリントが製作され、深夜映画として劇場で時折上映された。映画公開時にはグレイトフル・デッドがツアーを再開していたため、当初の目的は失われていた。製作費と負債がネックとなり、また当時の彼らの姿を反映していなかったため、バンドメンバー全員がこの映画を気に入ったわけではなかった。1977年までに、グレイトフル・デッドはネッド・ラギンとの演奏をやめ、2人目のドラマーを迎え、小規模なサウンドシステムを構築し、ニューアルバム2枚分の曲を演奏していた。[ 9 ]

ドラマーのビル・クルーツマンはより肯定的な反応を示し、「あの作品の制作は、活動休止中、ジェリーの時間を毎日のように奪っていたんだ。…そんな状況でどうするつもりだ？『わかった、これだけのお金しか使えない。完成していなくても構わないから、終わらせよう』と言うだろう？」と語った。それとも、もっと資金を調達して、バンドのリーダーであり良き友人でもある彼が心から信じている、本当に価値のあるプロジェクトにするつもりですか？... ジェリーがずっと前から知っていたように、この映画は私たちのアイデンティティを捉え、定義づけるものでした。音楽に合わせた視覚的要素、インタビューに合わせたアニメーション、そして1974年頃のサンフランシスコでのグレイトフル・デッドのショーというサーカスを視聴者自身の目で実際に見せるBロールがあったからです。... 映画の中で最も多くの予算をつぎ込み、最も手間がかかった部分、つまり冒頭のアニメーションシーケンスは、私のお気に入りの部分です。当時、アニメーションはすべて手作業で、フレームごとに行われていました。[ 9 ]

ホームビデオリリース

グレイトフル・デッド・ムービーは1981年にVHSとCEDビデオディスク[ 10 ]でリリースされました。このエディションは1.33:1のアスペクト比に合うようにフィルムをトリミングしてスキャンしたもので、モノラルのサウンドと画質は高水準ではありませんでした。

1991年にレーザーディスクで発売された。[ 11 ]

1995年にダブルビデオCDとしてイギリスで発売されました。

2004年11月9日には、『グレイトフル・デッド・ムービー』の2枚組DVDが発売された。本作はフィルムネガから丁寧に修復され、オリジナルのアスペクト比1.85:1が維持されている。音声は、オリジナルのマルチチャンネル劇場用ミックス、新しい5.1マルチチャンネルミックス、新しいステレオミックスの3種類が用意されている。1枚目のディスクはオリジナルの映画。2枚目のディスクには、コンサートのボーナストラックと、映画とDVDの制作過程に関する特典映像がいくつか収録されており、グレイトフル・デッドのメンバーへの当時のインタビューも含まれている。このDVDは、2005年2月21日にビデオ・ロングフォーム部門でダブル・プラチナ（20万枚）に認定された。[ 12 ]

2011年11月1日、修復版がロスレス音声付きのブルーレイで発売されました。特典映像として、ブルーレイディスク制作に関する解説に加え、95分の追加楽曲とメイキング映像を収録したDVDが付属します。

『グレイトフル・デッド・ムービー』は、2012 年 4 月 17 日にリリースされた「All the Years Combine」ビデオ ボックス セット の一部です。

オーディオリリース

ガルシアが映画プロジェクトに取り組んでいる間、フィル・レッシュとバンドのサウンドマン、オウズリー・スタンリーはオーディオテープを聴き直し、サウンドトラックアルバムを制作した。しかし、映画プロジェクトとバンドのレコードレーベルの両方に資金が必要だったため、アルバムのリリースは前倒しとなり、『Steal Your Face』は映画のタイアップ曲やサウンドトラックとしてではなく、バンドのツアー復帰に合わせてリリースされた。映画と同じコンサートから集められたものだが、共通曲は「Casey Jones」と「US Blues」の2曲のみである。アルバムからの追加曲「Sugaree」は後に映画のDVD版のボーナストラックとして収録された。

映画のDVDリリースに続き、『グレイトフル・デッド』のサウンドトラックが制作されました。5枚組CDボックスセットには、映画にも登場する曲のコンプリートバージョンが主に収録されており、コンサート会場で披露された22曲のボーナストラックも収録されています。（コンサート会場での追加トラックについては、 『From the Mars Hotel and Beyond』の説明も参照してください。）

劇場への復帰

2011年4月20日、復元版の『グレイトフル・デッド・ムービー』が一夜限りのイベントとして全米約540館の映画館で上映された。同作はディッシュ・ネットワークを通じて第1回グレイトフル・デッド・ミートアップ・アット・ザ・ムービーズで各劇場に放映され、上映前のイベントとしてバンドの静止画数十枚と「プレイング・イン・ザ・バンド」の音声、ガルシアとリズムギタリストのボブ・ウィアーの同時期のインタビューなどが紹介された。[ 13 ]多くの要望により、2011年5月5日に2回目の上映会が開催された。 [ 14 ]『グレイトフル・デッド・ムービー』は2017年4月20日の毎年恒例のミートアップ・アット・ザ・ムービーズで上映された。[ 15 ] 2025年にはリマスターされたIMAXフォーマットで毎年恒例のミートアップ・アット・ザ・ムービーズに再登場した。

キャスト

バンド
追加ミュージシャン

コンサートの曲目リスト

グレイトフル・デッド映画には、以下の曲の全部または一部の演奏が含まれています。

DVD ボーナス ディスクには、次のフル パフォーマンスが収録されています。

歌のノート

  1. ^クローズアップと音声は10月18日、ワイドショットは10月19日
  2. ^曲の大部分は10月17日のものですが、「Sunshine Daydream」のコーダは10月19日のものです。

引用

  1. ^ 「ウィリー・レガートを偲んで」 Dead Net、2014年11月25日。 2017年2月21日閲覧。
  2. ^マクナリー、499ページ
  3. ^ a b http://nedbase.blogspot.com/
  4. ^ガスト、レオン. 「Who's Got My Extra」. FADER . 46 (2007年5/6月).
  5. ^ a bジャクソン、p.260追加
  6. ^ジャクソン、285ページ
  7. ^ a bレシュ、第17章
  8. ^レシュ、第18章
  9. ^ a b cクロイツマン、第13章
  10. ^ 「レーザーディスク データベース - グレイトフル・デッド、[RCA 02010] の CED 容量性電子ディスク」。
  11. ^ 「レーザーディスク データベース - グレイトフル・デッドの映画、[ID7346GD] LD レーザーディスク」。
  12. ^ 「RIAAゴールド＆プラチナデータベース -グレイトフル・デッド・ムービー」。アメリカレコード協会。2009年3月1日閲覧。
  13. ^「グレイトフル・デッド映画全国上映」、 JamBase、2011年3月15日
  14. ^「『グレイトフル・デッド・ムービー』イベント アンコール」
  15. ^ 「グレイトフル・デッド ワン・ナイト・オンリー：グレイトフル・デッド映画40周年記念」。2017年3月23日。

一般的な参考文献と引用文献

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