杉の木の裏の家

ヴェールをかぶった貴族たち
監督オスカー・ミショー
著者オスカー・ミショー
制作：オスカー・ミショー
主演シンジー・ハワード、ローレンス・シェノールト、C. D. グリフィス
配布元ミショーフィルムコーポレーション
発売日
  • 1927 （1927年）
国アメリカ合衆国
言語英語

『シーダーズ裏の家』は、著名な監督オスカー・ミショーが監督・脚本・製作・配給を務めた1927年の無声人種映画です。アフリカ系アメリカ人作家チャールズ・W・チェスナットの1900年の同名小説を原作としており、南北戦争後の南部における人種、階級、アイデンティティの問題を探求しました。この映画のプリントは現存しておらず、紛失したとされています。 [ 1 ]ミショーは1932年に『ヴェイルド・アリストクラッツ』というタイトルでリメイクしました。

当初、バージニア州検閲委員会は、人種関係を脅かすとして、この映画の州内での上映を禁止した。1924年、同州は初めてワンドロップ・ルールを法律に組み込んだ人種統合法を可決した。この法律は、州の記録管理において、アフリカ系であることが確認されている人物を、自己認識やコミュニティに関わらず、黒人として分類した。ミショーは配給のために一部カットを施したが、委員会にこう書き送った。「黒人を暴動に駆り立てた映画はたった一つしかなく、今もなおそうである。その映画こそが『國民の創生』である」[ 2 ]

プロット

レナ（シンジー・ハワード）は混血の若い女性です。彼女は、地位向上心のあるアフリカ系アメリカ人のフランク（C・D・グリフィス）に恋心を抱かれますが、彼に味方することはありません。彼女は黒人社会で育ちましたが、ヨーロッパ系が大部分を占めているため、外見上は白人と見分けがつきません。

レナは若い白人貴族ジョージ・トライオン（ローレンス・シュノー）と出会い、恋に落ちる。しかし、二人の関係が深まるにつれ、彼女はアフリカの血統を認めなければならないと考えるようになる。ジョンと別れ、フランクのもとに戻るが、その決断は大きな心の葛藤を引き起こす。フランクを夫として受け入れるレナは、「フランク、私は惨めなの」と告白する。[ 3 ]

生産

『シーダーズ裏の家』は、アメリカの作家チャールズ・W・チェスナットの1900年の小説を原作としている。チェスナットは混血で、主にヨーロッパ系で、一部アフリカ系も混血している。彼は「黒人」コミュニティで育ったが、彼の祖先は奴隷制のために黒人として分類されていた。彼は、特に戦後の南部において、同様の混血の人々の間で生じる人種問題を探求した。 [ 4 ]これは、オスカー・ミショーがチェスナットの著書に基づいて制作した2本の映画のうちの2本目である。1926年に制作された『呪術師の女』が最初の作品で、1899年に出版されたチェスナットの短編集に収録されていた同名の短編に基づいていた。[ 5 ]

ミショーは『シーダーズ・ハウス』のプロモーションにおいて、ニューヨークで現在進行中のスキャンダル、つまり裕福な社交界の名士レナード・ラインランダーが、アリス・ジョーンズの混血であることを知り、彼女との結婚無効を求めていた訴訟事件に注目を集めた。『シーダーズ・ハウス』の筋書きはラインランダー事件とは大きく異なっていたが、映画の宣伝キャンペーンでは当時の訴訟事件との類似点が強調されていた。広告には「有名なラインランダー事件と驚くほど似ている！」「リージェント・ホテルでのラインランダー事件」といった文句が添えられていた。さらに詳しい説明では、「『シーダーズ・ハウス』は有名なラインランダー事件と驚くほど似ている…白人のふりをした美しい混血の少女が、若い白人の億万長者に求愛され、その恋を勝ち取る物語である。不安を抱えながらも、彼女は秘密を明かさない。そして、ラインランダー事件と同じような真実が明らかになる。」と述べられていた。[ 6 ]

白人貴族を演じたローレンス・シュノーは、色白で混血の俳優だった。[ 3 ]レナを演じたシンジー・ハワードも混血で、ミショー監督の映画『セミノールの処女』と『アンクル・ジャスパーの遺言』に出演していた。[ 7 ]

ミショーは『シーダーズの木陰の家』をバージニア州ロアノークで撮影した。[ 3 ]上映場所を確保するために州に戻ると、3人からなるバージニア州検閲委員会がこの映画を劇場で上映禁止にした。委員会はこの映画を「実際、全面的に拒否する必要があるほど不快」と判断したためである。[ 2 ]これは、 20世紀初頭にほとんどの黒人有権者の選挙権を剥奪した白人民主党議員が、1924年に人種統合法を可決してからわずか数年後のことだった。この法律は、アフリカ系の血を引く者を州の記録管理において黒人として分類する「ワンドロップルール」を導入した。[ 2 ]

委員会は、映画の審査に協力するため、新法の施行者で優生学の支持者でもあるウォルター・プレッカーや、白人至上主義の支持者として知られている他の州当局者らを招集した。彼らは皆白人だった。植民地時代および南北戦争以前のバージニア州における異人種間結婚や混血奴隷の歴史は十分に記録されているにもかかわらず、当局は映画のストーリーがジム・クロウ法の社会秩序を脅かすものであると判断した。彼らは、この映画が人種間の現在の関係を脅かす可能性があると示唆した。[ 2 ]

ミショーは、他の州や検閲委員会から反対や変更の要求はなかったとしながらも、映画の一部カットに同意した。彼は、多くの地域で「何の問題もなく」上映されたと述べた。また、30年前にチェスナットの小説が出版された際、「1000人以上の白人がすべての有色人種に読み聞かせた」ことにも言及した。彼は、「有色人種を暴動に駆り立てた映画はたった一つしかなく、今もなおそうである。その映画こそ『國民の創生』だ」と述べた。[ 2 ]カット後、映画はバージニア州で上映された。[ 2 ]

その後、委員会はこの映画の審査を「白人公務員が人種統合法に正しく従っているかを判断するためのリトマス試験紙」として利用した。[ 2 ]委員会メンバーのアーサー・ジェームズのコメントの一部は映画に対する批判が不十分であると判断し、白人至上主義を標榜する団体アングロサクソン・クラブのリーダー、ジョン・パウエルにそのコメントを託した。パウエルはジェームズの地位を脅迫し、アングロサクソン・クラブのメンバーから厳しい批判の手紙を受け取った。ジェームズはこれらの攻撃を生き延び、後に公共福祉局長に任命された。[ 2 ]

ミショーは1932年に『シーダーズ裏の家』を『ヴェールをまとった貴族たち』というタイトルでリメイクした。[ 8 ]『シーダーズ裏の家』のプリントは現存せず、失われたフィルムであると推定されている。[ 9 ]

キャスト

キャストは以下のとおりです。

参照

参考文献

  1. ^ 「The House Behind the Cedars」 silentera.com . 2013年3月3日閲覧。
  2. ^ a b c d e f g h J. ダグラス・スミス『白人至上主義の克服』pp. 101-104、UNC Press、2002年。ISBN 0-8078-5424-7
  3. ^ a b c「概要：シーダーズの裏の家」、AllMovie、ニューヨーク・タイムズ
  4. ^ Whiteman、「Charles W. Chesnutt」、 2011年8月16日アーカイブ、 Wayback Machine、Berea University faculty
  5. ^ Dan Moos、米国外、ニューイングランド大学出版局、2005 年、 ISBN 1-58465-506-2
  6. ^「ヘッドラインからヘッドライトへ：オスカー・ミショーによるラインランダー事件の悪用」『ウェスタン・ジャーナル・オブ・ブラック・スタディーズ』 1998年秋
  7. ^バーナード・L・ピーターソン『初期の黒人アメリカ人劇作家と劇作家：演劇、映画、放送脚本の伝記ディレクトリとカタログ』ハートフォード、コネチカット：グリーンウッド出版グループ、1990年。ISBN 0-313-26621-2
  8. ^「人種映画上映」、シカゴ大学クロニクル、2002年1月12日
  9. ^「プログレッシブ・サイレント映画リスト：シーダーズの家」、SilentEra.com
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_House_Behind_the_Cedars&oldid=1332414844」より取得