ポッツ家

ポッツ家
著者スタン・クロス（1920–1939）ジム・ラッセル（1939–2001）
現在の状況/スケジュール終了; 週刊（1920–1950）、日刊・日曜（1950–2001）
発売日1920年8月
終了日2001年8月15日
別名あなたと私（1920–1940）ミスター＆ミセス・ポッツ（1940–1951）アンクル・ディック（1961–1962）
シンジケートラフェイブ新聞特集（1957–1962）
出版社ザ・サン・ニュース・ピクトリアル
ジャンルユーモア

『ザ・ポッツ』はオーストラリアの漫画です。

この漫画は1920年8月にスタン・クロスによって『ユー・アンド・ミー』というタイトルで創作された。1939年にジム・ラッセルが引き継ぎ、現在のタイトルに改題された。この漫画はラッセルが2001年8月15日に亡くなるまで続けられた。これにより『ザ・ポッツ』は史上最長寿漫画の一つとなり、62年間の連載により同一人物による漫画としては最長となり[ 1 ] 、 [ 2 ] 、それまで51年以上連載されていたフランク・ディケンズの『ブリストウ』[ 2 ]や45年間連載されていたマーク・スリーンの『ネロの冒険』[ 3 ]が保持していた記録を破った。

この漫画はメルボルンのザ・サン・ニュース・ピクトリアル紙に初掲載されました。1957年から1962年にかけて、アメリカ合衆国ではラフェイブ・ニュースペーパー・フィーチャーズ社によって配信され、「アンクル・ディック」と改題されました。

出版履歴

1920年8月、スタン・クロスはスミス・ウィークリー誌に『ユー・アンド・ミー』として知られる漫画の最初のエピソードを掲載した。クロスは19年間この週刊漫画を描き続け、1939年12月下旬にスミス社を離れ、メルボルン・ヘラルド誌に移籍し、ホエールスティーズというキャラクターを引き継いだ。

1940年1月、 『ユー・アンド・ミー』の担当はクロスの同僚ジム・ラッセルに引き継がれ、彼はその後、連載の雰囲気を軽くし、タイトルを『ミスター＆ミセス・ポッツ』に変更しました。ラッセルは新編集者との論争の後、 『スミス・ウィークリー』を辞任し、それから間もなく1950年10月に『スミス・ウィークリー』は廃刊となりました。複雑な財政的手続きを経て、メルボルン・ヘラルド紙が『ミスター＆ミセス・ポッツ』の著作権を取得し、ラッセルは日刊紙として連載を再開しました。

改訂版『ミスター＆ミセス・ポッツ』は、最初は日刊紙として、その後日曜版としてヘラルド・アンド・ウィークリー・タイムズ・グループに売却された。新版『ザ・ポッツ』は、1951年1月23日にサン・ニュース・ピクトリアル紙に初登場し、その後まもなくオーストラリアの他のほとんどの州でも掲載された。1953年10月、シドニーでサンデー・サンとサンデー・ヘラルドが合併したのに伴い、この漫画は新設のサン・ヘラルド紙に移った。1958年までに、この漫画は国際的な漫画となり、推定1日あたり発行部数は1,500万部に達し、ニュージーランド、トルコ、カナダ、フィンランド、スリランカ、そしてアメリカ合衆国の35の新聞に掲載された。

1976年、ラッセルは作家兼漫画家としてメルボルン・ヘラルドから引退したが、漫画の著作権が彼に譲渡されるという特別な取り決めの下で 『ザ・ポッツ』の制作を続けた。

登場人物とストーリー

当初、この漫画にはポットとホエールスティーズという二人のキャラクターしか登場せず、政治的な意見を表明する手段として企画されました。ポットの名前は、 「古い鍋とフライパン」が「老人」を意味する韻を踏むスラングに由来し、ホエールスティーズの名前は、キャラクターの目立つ歯に由来していました。この歯は、彼がニヤリと笑ったり、しかめ面をしたりすると、顔の下半分を覆い尽くすほどでした。この漫画の政治的な性格は長くは続かず、クロスは家庭的なユーモア漫画として連載を続けるよう依頼されました。

1920年11月にポッツ夫人が登場し、それと同時に、クロスの漫画の特徴となる夫婦喧嘩や口論が描かれるようになりました。飲酒、口論、罵倒、そして不機嫌さの表出という点において、『ユー・アンド・ミー』はオーストラリアの漫画史において特異な存在であり、アンディ・キャップの漫画より40年近くも 前に登場しました。

ラッセルの指揮下では、編集者たちは漫画を「より上品な」ものにするよう主張し、彼は新しい登場人物を登場させた。1951年までに登場した登場人物は、ジョンとマギー・ポッツ夫妻、隣人のホエールスティーズ、娘のアンと義理の息子ハーブ、孫のバンティとマイク、マギーの叔父ディック、そしてロジャー・コッジャーであった。[ 4 ]その後、アン、ハーブ、ロジャーは姿を消し、マイクの友人マグジーが追加された。[ 5 ]

気立ての良いたかり屋のディックおじさんを使うことで、ラッセルは主要人物から排除されてきた魅力の薄い要素を漫画の中に「こっそり」取り入れることができると感じた。ラッセルはかつて「ディックおじさんは一家の中で永遠の怠け者で…働きたがらない。金を借りては返す気もなく、子供たちに自慢ばかりしている。まさに嘘つきで、まるでトイレに来たような男だ」と語った。[ 5 ]しばしば半自伝的とみなされるディックおじさんは、当初1941年の映画『晩餐に来た男』の登場人物シェリダン・ホワイトサイドがモデルになっているようだが、ラッセルは後に皮肉っぽく「私はディックおじさんに似てきて、ディックおじさんも私に似てきた。妻はディックおじさんは私だと言っている」と認めている。

参考文献

注記

  1. ^「Vale, Jim Russell...」 Panozzo Online (2001年). 2017年12月5日アクセス.
  2. ^ a b「単独アーティストによる最長連載漫画」ギネス世界記録公式サイト。2017年12月5日閲覧。
  3. ^アン・マグヌッセン、ハンス＝クリスチャン・クリスチャンセン編『コミックと文化：コミックへの分析的・理論的アプローチ』（Museum Tusculanum Press、2000年）。
  4. ^笑いが待っている、クーリエ・メール、1951年1月8日、トローブ
  5. ^ a bジム・ラッセル、ミック・ジョッフェへのインタビュー、mickjoffe.com

出典

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