スイング・ミカド
| スイング・ミカド | |
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 1938年9月25日、スイング・ミカドのオープン時のポスター | |
| 音楽 | ジェントリー・ワーデン・アーサー・サリバン |
| 歌詞 | WSギルバート |
| ベーシス | ギルバート＆サリバン著『ミカド』 |
| 上演 | 1938年シカゴ、ブロードウェイ |
『スウィング・ミカド』は、ギルバート・アンド・サリバンの1885年の喜劇オペラ『ミカド』を、ジェントリー・ワーデンの編曲で2幕のミュージカル化した作品です。舞台は日本から熱帯の島に移されています。このショーは1938年にイリノイ州シカゴで黒人のみの劇団によって初演され、同年後半にブロードウェイに移されました。原作からの変更点としては、5つのミュージカルナンバーを「スウィング」スタイルに再作曲したこと、トラックとケークウォークを含む人気のダンスシーケンスを挿入したこと、黒人の方言を取り入れるために一部のセリフを書き直したことなどが挙げられます。それ以外は、1885年のオリジナルのセリフとスコアが使用されました。 [ 1 ]
背景と作品
『スウィング・ミカド』は、 WPA（ウェスト・パブ・クラブ）のフェデラル・シアター・プロジェクトのシカゴ支部による作品である。ハリー・ミンターンが構想・演出・監督を務め、アーサー・サリヴァンの楽曲をウォーデンがスウィング風に再編曲した。主演はモーリス・クーパー（ナンキ・プー）、フランキー・ブラウン（ヤム・ヤム）、ウィリアム・フランクリン（プー・バー）である。[ 2 ]
シカゴで5ヶ月間上演された後、この作品はブロードウェイに移り、86回上演されました。この成功に触発されたプロデューサーのマイク・トッドは、同様の翻案作品『ホット・ミカド』（1939年）を制作しました。この作品が人種に対する否定的なステレオタイプを強化したかどうかについては、意見が分かれています。[ 1 ] [ 3 ] [ 4 ]
ニューヨークでの初演には、エレノア・ルーズベルト、ハリー・ホプキンス、そしてラガーディア市長が出席した。ニューヨーク・タイムズ紙の評論家ブルックス・アトキンソンは、見下したような批評ではあったものの好意的な評価を与え、クーパーを「優れた声と明瞭な演技力を持つナンキプー」と称賛した一方で、「セピア色のショーフォーク」の大勢の出演者の中には「音楽をうまく演奏できない者もいる」と苦言を呈した。アトキンソンはこう書いている。「ゆっくりとした始まりの後、ショーは大盛り上がりとなり、出演者たちはにっこりと笑みを浮かべ、闊歩し、動物のような狂乱で熱いリズムを刻み始める。『ザ・ズ・ザ・ズ』と、学校から来た3人のメイドたちが嗄れた声で言い、煙を吐き出すような踊りを披露する。この全ては見ていて耳に残る…コーラスには、サヴォワのジッターバグたちの前で、きらきらと輝く狂乱で踊る褐色の肌の女たちも登場し、狂喜乱舞して頭を振り回す…[劇団が]ミカドにコットンクラブ風のフィナーレを飾ると、観客の体温がかなり上昇する。」[ 5 ]
このショーは1939年にサンフランシスコで開催されたゴールデンゲート国際博覧会でも上演され、出演者全員が黒人で、エルマー・キートンが演出を担当した。[ 6 ] [ 7 ]
ミュージカルナンバー
第1幕
- 放浪の吟遊詩人 - ナンキ・プーと男性合唱
- 我らが偉大なるミカド - ピシュ・タッシュと男性合唱
- 若者の絶望 - プーバー、ピッシュトゥッシュ、ナンキプー
- 主を見よ、最高執行官 - ココと男性合唱団
- 「I've Got a Little List」 - ココと男性コーラス
- 学校から来た3人の小さなメイドたち - ヤムヤム、ピティシング、ピープボー、そしてガールズコーラス
- So Pardon Us - ヤムヤム、ピティシング、ピープボー、プーバー、ピッシュタッシュ、ガールズコーラス
- ココに運命がなかったら - ヤムヤムとナンキプー
- 私はとても誇りに思っています - ココ、プーバー、ピッシュタッシュ
第2幕
- 黒髪を編む - ピティ・シングと少女合唱
- 月の歌（月と私） - ヤムヤムと五重奏
- マドリガル - ヤムヤム、ピッティシン、ナンキプー、ピッシュトゥッシュ
- ハウ・デ・ドゥ - ヤムヤム、ナンキプー、ココ
- ミカド - カティーシャとミカド
- 私は日本の天皇です - ミカドとコーラス
- 犯人は叫んだ - ココ、ピッティ・シン、プー・バー
- A Is Happy - ザ・ミカド、プーバー、ピッティシン、ココ、カティーシャ
- 春に咲く花々 - ピティ・シング、ココ、カティーシャ、プー・バー、ナンキ・プー、ダンサーズ、クインテット
- シジュウカラ - ココ
- 風のふいごには美しさがある - カティーシャとココ
参照
参考文献
- ^ a bデニス、ルーカス。「人種的ステレオタイプの強化か、それとも覆すか？二人のミカドの物語」 、タフツ大学大学院生シンポジウム、2003年4月5日
- ^ 「デュ・セーブル卒業生、音楽業界で仕事と名声を得る」シカゴ・トリビューン、1941年5月11日。 2017年9月19日閲覧。
- ^ヴァリロ、スティーブン・M. 「ブラック・ミカドスの戦い」。ブラック・アメリカン・リテラチャー・フォーラム、第16巻第4号、1982年冬、pp. 153–57、セントルイス大学、2010年8月31日アクセス（ログイン必要）
- ^リー、ジョセフィン・D. (2010). 『純粋な発明の日本：ギルバート・アンド・サリバンの『ミカド』』ミネソタ大学出版局. ISBN 978-1-4529-1526-5。
- ^アトキンソン、ブルックス。「連邦劇場のシカゴ支部がギルバート・アンド・サリバン・ミカドを振り回して登場」ニューヨーク・タイムズ、1939年3月2日、18ページ
- ^ミラー、レタ・E. (2010). 「エルマー・キートンとベイエリア黒人合唱団：大恐慌時代のサンフランシスコにおける芸術的アイデンティティの創造」 .ブラック・ミュージック・リサーチ・ジャーナル. 30 (2): 303– 336. doi : 10.5406/blacmusiresej.30.2.0303 . ISSN 0276-3605 .
- ^スタンディファー、ジェームズ・A.（1980年8月4日）「ジェスター・ヘアストンへのインタビュー」ミシガン大学音楽・演劇・ダンス学部。2007年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
外部リンク
