フロプシーバニーズの物語
 初版表紙 | |
| 著者 | ビアトリクス・ポター |
|---|---|
| イラストレーター | ビアトリクス・ポター |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | 児童文学 |
| 出版社 | フレデリック・ウォーン＆カンパニー |
発行日 | 1909年7月 |
| 出版場所 | イングランド、イギリス |
| メディアタイプ | 印刷版（ハードカバー） |
| 先行 | サミュエル・ウィスカーの物語、またはローリーポリ・プディング |
| に続く | 生姜とピクルスの物語 |
| 文章 | ウィキソースの「フロプシーバニーズの物語」 |
『フロプシー・バニーズのおはなし』は、ビアトリクス・ポターが作画を担当した児童書で、 1909年7月にフレデリック・ウォーン社から初版が出版されました。ウサギを題材にした長編物語を2冊執筆した後、ポターはこのテーマに飽きてしまい、次の作品の執筆をためらっていました。しかし、子どもたちはウサギの物語と絵が一番好きなのだと気づき、『ピーターラビットのおはなし』（1902年）と『ベンジャミン・バニーのおはなし』 （1904年）の登場人物や物語の要素を引用し、 『フロプシー・バニーズ』を創作しました。ウェールズにある、彼女の叔父と叔母の家にある、アーチ道と花壇のあるセミフォーマルな庭園が、挿絵の背景となりました。
『フロプシー・バニーズ』では、ベンジャミン・バニーと従弟のフロプシーは、単にフロプシー・バニーズと呼ばれる6匹の子ウサギの両親です。物語は、フロプシー・バニーズが腐った野菜のゴミの山を荒らしているときに眠ってしまい、マクレガー氏に捕らえられて袋に入れられる様子が描かれています。マクレガーが気を取られている間に、6匹は森ネズミのトーマシナ・ティトルマウスによって解放され、ベンジャミンとフロプシーは腐った野菜とブラシを袋に詰め込みます。家に着くと、マクレガー氏は誇らしげに妻に袋をプレゼントしますが、妻が実際の中身を知って厳しく叱責されます。
現代の批評家たちの論評は様々です。ある批評家はウサギの顔が無表情だと指摘し、別の批評家は耳の傾きや尻尾の位置が顔に欠けているものを伝えると主張します。ある批評家は、この物語には、子供への絵と手紙から生まれた『ピーターラビットのおはなし』のような生命力が欠けていると考えています。しかし、ほとんどの批評家は、庭の描写が美しく、ポターが手がけた最高の挿絵の一つであることに同意しています。
背景
『ピーターラビットのおはなし』とその続編3作は、ポッターの作品の中で最も有名で、最も成功した作品です。作者はウサギに深い愛着を持っており、ペットとしてウサギと暮らし、長年にわたり注意深く観察していました。ウサギは「温厚で気まぐれな気質」を持ち、「浅はかで非常に透明」な生き物だとかつて記していましたが、ウサギの性格に合わせて、様々なキャラクター設定を施しました。ウサギの物語はすべて、ジョエル・チャンドラー・ハリスの『リーマスおじさん』シリーズに一部影響を受けています。ポッターは1893年という早い時期から、人生の方向性を見出そうと、ウサギを主役に据えた物語の挿絵を描き始めました。彼女はハリスの「ウサギ・タバコ」や「リピティ・クリッピティ、リピティ・リッピティ」（「リピティ・リッピティ」として）を自身の文学語彙に取り入れたものの、登場人物をヴィクトリア朝の紳士としてイギリスの田舎の庭園に連れ出すことはできなかった。彼らは南北戦争前のアメリカ南部の奴隷と奴隷所有者という容赦ない立場に留まっていたのだ。ハリスの狡猾なブラザー・ラビットは復讐心に突き動かされ、狡猾さで勝利するが、ポッターのウサギにはそのような動機はなく、冒険心と純粋な幸運によって勝利する。 [ 1 ]
ヘレン・ビアトリクス・ポターは1866年7月28日、ロンドンのケンジントンで裕福な両親のもとに生まれ、家庭教師や家庭教師のもとで家庭教育を受けた。幼少のころから芸術的な才能を発揮し、哺乳類、昆虫、爬虫類・両生類、花や植物などを描いた。1890年代初頭、グリーティングカードの出版社にデザイン6点を売り、初めて職業的な芸術家として成功した。[ 2 ] 1901年12月16日、彼女は『ピーターラビットの絵本』を私家版で出版し、1902年10月2日、フレデリック・ウォーン社からその絵本の商業版が発売され、大成功を収めた。[ 3 ]彼女はその後もウォーンズ社で内容、スタイル、形式が似た作品を発表し、1904年には『ピーターラビット』の続編『ベンジャミンバニーの絵本』を出版した。[ 4 ] 1905年7月、ポッターは著書の収益と叔母から受け継いだわずかな遺産を元手に、湖水地方にある農場ヒルトップを購入しました。この農場はロンドンを離れた彼女の故郷であり、芸術活動の隠れ家となりました。数年後、ポッターは自身のキャリア、収入、そして住居を確立しました。[ 5 ]
1908年の初秋、ポッターは出版者のハロルド・ウォーンに手紙を書き、新しい本のアイデアがいくつかあると伝えた。彼女は数年前に執筆し、いくつかのスケッチを描いたライを舞台にした物語『忠実な鳩』の原稿をウォーンに送った。それには、 『ベンジャミン・バニーのおはなし』の続編で、ベンジャミンの子供たち『フロプシー・バニーズ』が主役の作品も同封されていた。[ 6 ]ウサギのキャラクターが「退屈」になったと時折不満を漏らしていたものの、[ 7 ]幼いファンであるウィリアム・ワーナーには、子供たちは彼女のウサギが一番好きだから、またウサギの本を書くべきだと手紙を書いた。ウォーンに送った3番目の物語は、ソーリーの村の店に関するものだった。「1つは処分したい」と彼女はウォーンに書いた。「一度印刷されたら、夢から消し去ってしまう！ 批評家がどうなろうと気にしない。でも、中途半端なアイデアが積み重なるのは面倒だ」『フロプシーバニーズのおはなし』と店についての物語（後に『ジンジャーとピクルスのおはなし』となる）は1909年に出版されることが決定した。 [ 8 ]『フロプシーバニーズのおはなし』は1909年3月に完成し、同年7月に出版された。[ 9 ]
物語と連動して、ポッターはフロプシー・バニーたちからの手紙シリーズを創作しました。手紙は、それぞれのウサギが家族内での立場に応じて、大きさと筆致が徐々に小さくなっていきます。5番目と6番目のウサギからの手紙は、落書きとキスだけで書かれたミニチュア書簡です。物語の「機知に富んだ」ヒロインであるトーマシナ・ティトルマウスは、1910年に『ティトルマウス夫人のおはなし』というタイトルの自身の小説の主人公になりました。[ 10 ]
プロット
『フロプシー・バニーズ』では、ベンジャミン・バニー（オールド・ミスター・バニーの息子）とピーター・ラビットは大人で、ベンジャミンは従妹のフロプシー（ピーターの妹の一人）と結婚しています。ピーター、モプシー、コットンテールはまだ結婚しておらず、母親（ジョセフィン・ラビット夫人）と暮らしています。（ただし、ピーターは叔父になり、妹のモプシーとコットンテールは叔母になります。）この夫婦（ベンジャミンが父親になったため）は、一般的にフロプシー・バニーズと呼ばれる6匹の子ウサギの親です。ベンジャミンとフロプシーは「とても無計画で陽気」で、子供たちの世話に苦労しています。時々、ピーター・ラビット（花屋を営み、苗木園も経営）に頼りますが、ピーターがキャベツを分けられない日もあります。[注 1 ] [ 11 ] [ 12 ]そのとき、フロプシー・バニーズは畑を横切り、マクレガー氏の腐った野菜のゴミの山へと向かいました。[ 11 ]
ある日、ウサギたちは花を咲かせたレタスを見つけて食べ、その「催眠効果」でゴミの山の中で眠り込んでしまう。ベンジャミンが頭から袋をかぶせているにもかかわらずだ。マクレガー氏は芝刈りを落とした際に偶然レタスを見つけ、袋に入れて口を縛り、別の用事を済ませるため袋を脇に置いてしまう。ベンジャミンとフロプシーは子供たちを助けることができないが、トマシナ・ティトルマウスという「機知に富んだ」森のネズミが袋に穴を開け、ウサギたちは逃げ出す。ウサギの家族（ベンジャミン、フロプシー、そしてフロプシーのウサギたち）は、腐った野菜（腐ったカブ2個と腐った野菜の髄3個）と古い黒筆を袋に詰め込み、マクレガー氏にフロプシーのウサギたちがまだ袋の中にいると思わせる。その後、動物たちはトーマシナ・ティトルマウスが作った穴を修理します。その後、彼らは茂みの下に隠れ、マクレガー氏の反応を観察します。[ 11 ]
マクレガー氏は、ウサギたちが子ウサギ6匹を腐った野菜に取り替えたことに気づかず、袋を家に持ち帰ります（まだ子ウサギ6匹がいると思い込み、6匹のウサギを数え続けます。「1匹、2匹、3匹、4匹、5匹、6匹のちびっ子ウサギ！」と数え続けます。マクレガー夫妻は、一番下のフロプシー・バニーが外で盗み聞きしていることに気づいていません。妻のマクレガー夫人は（腐った野菜が6匹のウサギだと思って）、その皮を自分のものにし、古いマントの裏地にするつもりです。しかし、袋の中に手を入れて野菜（前日に捨てておいた）を触ると、そこに野菜が入っています。腐った野菜とブラシに触れると、彼女は激怒し、夫がいたずらをしたと責めます（「このバカ！私を騙したのね！わざとやったのね！」と夫に言います）。マクレガー氏も激怒します。腐った骨髄の一つを見つけ、一目見ただけで窓から投げ捨てます。投げ捨てる際、フロプシーのウサギたちに「またやられた！」と言いながら、フロプシーのウサギたちを殴ります。（「またやられた…！またやられた！」とマクレガー氏は言います。）骨髄は、窓辺に座っていた盗み聞きしていたウサギたちの中で一番幼いウサギに当たります。（マクレガー夫人はマクレガー氏を責め、続いてマクレガー氏もフロプシーのウサギの一人を責め、そしてフロプシーのウサギの一人が、マクレガー氏が投げた骨髄に当たり、両親に抱かれて連れ去られました。）骨髄は一番幼いフロプシーのウサギに当たり、腕を折ってしまいます。両親はそろそろ家に帰るべきだと判断します。そしてマクレガー一家は再び敗北する。フロプシー・バニーたちが家に帰ると、（今や敗北した）マクレガー一家は互いに責任転嫁を始める。（動画ではマクレガー一家が責任転嫁をしている。）クリスマスに、彼らは勇敢な小さな森のネズミにウサギの毛糸を大量に贈る。彼女はマントとフード、マフとミトンを自分で作る。[ 11 ]
学者のM・ダフネ・クッツァーは、マクレガー氏の役割は『フロプシー・バニーズ』の方が前2作のウサギの本よりも大きいが、『ピーターラビット』ほど恐怖を与えないのは、本の最後の場面で彼が喜劇的な引き立て役になると、恐ろしい敵役としての役割が小さくなるためだと指摘している。[ 13 ]それでも、若い読者にとっては、彼はまだ恐ろしい人物である。なぜなら、彼は無防備な眠っているウサギだけでなく、親が適切に保護できなかったウサギも捕まえるからである。[ 14 ]
イラスト
1909年2月、ポターはヒルトップに行き、悪天候のため屋内にとどまりながら、『フロプシー・バニーズ』の挿絵に熱心に取り組んだ。ピーターラビットの背景となった庭園は数多くあり（カムフィールド・プレイス、レイクフィールド、リングホルム、南ウェールズのテンビー、ベッドウェル・ロッジ、グウェニノグ）、[ 15 ]ケズウィックのフォー・パークは『ベンジャミン・バニー』の背景となったが、[ 16 ]『フロプシー・バニーズ』の背景はウェールズのデンビーにあるグウェニノグと呼ばれる地所のアーチ道や歩道、花壇のあるセミフォーマルな庭園であった。[ 17 ]グウェニノグはポッターの叔父と叔母であるバートン家の家で、1909年の休暇中にポッターは壁に囲まれた庭のスケッチをし、帰宅後、ピーターラビットの続編のためにピーターとベンジャミンとその家族をウェールズに移住させることを決意した。[ 11 ]彼女の下絵の多くは今でも残っている。[ 17 ]
『フロプシー・バニーズ』執筆の14年前、グウェニノグを初めて訪れて以来、ポッターは幾度となくこの庭をスケッチしていた。1895年の訪問後、彼女は次のように描写している。「庭はとても広く、3分の2は赤レンガの壁に囲まれ、たくさんのアプリコットが植えられ、その内側には灰色の古いリンゴの木が棚仕立てになっている。とても実り豊かだが、整然としていない。カラントの茂みの間に、鮮やかな古風な花が咲く、とても美しい庭だ。」[ 15 ] 1909年初頭、彼女は出版社にこう書いている。「たくさんのスケッチを描いたが、どれも目的にかなうものではなかった。さて、すぐに『フロプシー・バニーズ』を完成させようと思う。」[ 18 ]
ポッターとその作品に関する数冊の著書を持つジュディ・テイラーは、ポッターが人体描写に苦労し、その限界から『フロプシー・バニーズ』におけるマクレガー氏の描写は手足に限られていたと指摘している。手足は単独で、バニーたちの視点から描かれることで、描写の不自然さを最小限に抑えている。マクレガー氏の全身を描いた数少ないイラストでは、顔を描写する必要がないように、彼を中景または遠景、そして後ろ姿で描いている。[ 19 ]
マクドナルドは、人間の姿での限界とは対照的に、ウサギの描写におけるポッターの卓越した技量が『フロプシー・バニーズ』で完全に開花していると指摘する。ポッターはウサギの考えや感情を尻尾や耳の位置で表現している。ベンジャミン、ピーター、その母親、そしてフロプシーは皆服を着ているが、フロプシーは尻尾が見えるエプロンだけを身に着けており、家族や人間の基準からすると不完全な衣服である。しかし、この衣服の不完全さによって彼女の尻尾が露出し、子ウサギを探して広大な芝生を横切って家に近づく彼女の不安を正確に表現している。[ 21 ]
ポターがウサギを描くことに飽き飽きしていたことが、この本の絵にも表れている。26枚の挿絵のうち、8枚はマクレガー氏を、17枚は庭とその構造物を描いている。ウサギのクローズアップはほとんどなく、『ベンジャミン・バニー』に見られるような細部まで描かれたものはない。ウサギが描かれる場合も、6匹全員と庭の背景が映るように中距離から描かれている。ウサギの表情はほとんど、あるいは全く描かれていない。おそらく、本書執筆当時農場を所有していたポターは、ウサギを個性のあるものではなく、単刀直入な害獣と見るようになっていたのだろう。[ 22 ]『フロプシー・バニーズ』の挿絵のデッサン数枚は、1946年に大英博物館に寄贈された。[ 23 ] [ 19 ]
テーマ
『ピーターラビットとベンジャミンバニー』と同様に、 『フロプシーバニーズ』の物語はウサギたちが人間の世界に侵入し、不注意から死と破滅の脅威を招くというものである。[ 24 ]ニューヨーク州立大学プラッツバーグ校の英文学教授であるM・ダフネ・クッツァーは、ビアトリクス・ポターの著書『Writing in Code』の中で、物語の主要テーマはいたずら好きな動物であると述べているが、それでも動物たちは美しい庭の背景に従属していると注意深く指摘している。読者がこの物語に興味を持つのは、ウサギたちのつまらない性格ではなく、マクレガーに仕掛けられた冗談を追うことにあると彼女は考えている。[ 22 ]ウサギのいたずら好きな性質は、初期の『ピーターラビットとベンジャミンバニー』でも明らかではあったが抑えられていたが、 『フロプシーバニーズ』ではこれらの性質が中心舞台に持ち込まれている。[ 25 ]カッツァーは、『フロプシー・バニーズ』はタイトルの登場人物の話ではなく、その両親の話だと指摘している。子ウサギを救うのは彼らであり、そのためこの物語は子供たちにとってあまり興味深いものではない。
ニューメキシコ州立大学のルース・K・マクドナルドでビアトリクス・ポターの著者でもある人物は、 『ベンジャミン・バニー』と同様に、この物語でも家庭生活が暗黙のうちに認められているが、それはポターの人生と作品における大きな変化を反映していると指摘している。[ 11 ]ピーターはもはやマクレガーの庭で野菜を略奪することはなく、自分の畑を育て、捕食性のウサギの侵入を防ぐために柵と金網で囲っている。つまり、彼は事実上、マクレガーになったのである。[ 13 ]彼はポターの分身であり、『フロプシー・バニーズ』では大人のウサギであるにもかかわらず、まだ母親と一緒に家に住み、一緒に庭の手入れをしている。これは、1909年までにある程度の自立を達成していたものの、両親から完全に自由になったわけではないポターと同様である。[ 22 ]
スタイル
マクドナルドは、ポッターが作品の冒頭と結末に特に神経質だったと指摘している（例えば、『ベンジャミン・バニー』は「ウサギタバコ」という言葉で終わるようにと彼女は主張した）。 『フロプシー・バニーズ』の冒頭は、他の作品にも見られるような高尚な言葉遣いへの彼女の才能を反映している。「レタスを食べ過ぎると『眠くなる』と言われている」。「眠くなる」という言葉は幼児向けの文学ではあまり見られないが、ポッターは読者の限界を認識しており、その言葉を即座に定義するだけでなく、文脈の中で用いている。「レタスを食べて眠くなったことは一度もない。でも、私はウサギじゃないし」。彼女は言葉を定義するだけでなく、ウサギを自分の主題として導入している。この一文は（ポッター自身が物語に介入しているとはいえ）それ自体に注目を集めることはなく、むしろ物語に会話調、あるいは語り手が声に出して語っているような感覚を与えている。彼女はすぐに観客の注意をウサギたちに戻すので、彼女が物語の登場人物になってしまう危険はなく、物語の残りの部分では彼女は姿を見せません。[ 26 ]
ポッターはウサギの家族を「無計画で陽気な」と描写する際に、再び高尚な言葉遣いを用いています。「無計画」という言葉はすぐには定義されませんが、ウサギたちが巣穴で跳ね回り、親ウサギたちが穏やかな満足感をもって子ウサギたちを見守る挿絵から、この家族の陽気さがはっきりと見て取れます。しかし、彼らの無計画さは、続く2ページの文章で、ベンジャミンが従兄弟のピーターからキャベツを借りたことや、ピーターがキャベツを分けてくれない時に家族がマクレガー氏のゴミ捨て場に頼ったことが示唆されています。マクレガー氏とゴミ捨て場は、物語のウサギの世界において常に存在し続け、だからこそ「…食べるものがいつも十分だったわけではない」という一節にある飢餓の脅威は和らげられています。ベンジャミンとフロプシーは必ずしも家族を養えるとは限りませんが、たとえそれが彼らの権利でなくても、食べ物は手に入ります。 「無謀」は行動方針によって定義され、直接的な定義がないにもかかわらず、物語は前進し、その意味についての読者の好奇心は満たされる。[ 27 ]
マクレガー氏は映画の中ではよそよそしく、ぎこちなく、威圧的な存在として描かれているが、本作で初めて、彼を定義づける言葉が与えられる。彼はおそらくスコットランド訛りでウサギを数え、「6匹のちびっ子のうさぎ」と言い、妻と「タバコ」を買うことについて口論する。こうした場面や、マクレガー夫人が彼が彼女を騙して「わざとやった」と主張する場面は、ポッターが方言や会話を用いて登場人物を描写することに注力していたことを示している。この場面では、物語を語る際に、登場人物の話し方と彼女自身の話し方を対比させている。[ 27 ]
トーン
学者や批評家たちは、『フロプシー・バニーズ』の語り口に、ある種の興味の欠如と感情移入の欠如を感じ取っており、その原因は様々だとしている。マクドナルドは、プロットが単純で幼い子供の興味を引くように作られていると指摘する一方で、ポッターは登場人物よりも舞台設定に関心を寄せていたのではないかと推測している。ポッターはかつてウサギの登場人物を「退屈」だと評しており、『フロプシー・バニーズ』におけるウサギの描写の簡潔さは、彼女がこの作品全体に対しても同じような態度をとっていたことを示唆している。[ 7 ]
ビアトリクス・ポターの伝記作家で『ビアトリクス・ポター：自然の中での人生』の著者でもあるリンダ・リアは、 ポターはピーターラビットに深い愛情を抱いていたものの、続編はピーターラビットのように子供たちへの物語や絵手紙から生まれたものではないため、彼女にとってそれほどの魅力を持たなかったと述べています。彼女は、続編にはピーターラビットを特徴づける生命力が欠けていると考えています。[ 28 ]
カッツァーは、この2つの続編はポッターの通常の物語の水準に達していないと考えている。なぜなら、どちらも「ウサギの本」を求める世間の声から生まれたものであり、ポッター自身がウサギの物語を続けたいという願望から生まれたものではないからだ。彼女は、どちらの物語も『ピーターラビット』のようにポッターの心に響いたわけではないと指摘し、ポッターがウサギを、両親のロンドンの家で過ごした幸せとは言えない生活と結びつけていたのではないかと推測している。カッツァーは、ポッターが自立し、支配的な両親から解放されると、不快な記憶を呼び起こすような作品に戻ることをためらうようになったと考えている。[ 29 ]
商品
ポッターは自分の物語がいつか童話の古典になると断言し、その実現にはマーケティング戦略が重要な役割を果たした。[ 30 ]彼女は、1903年から1905年にかけて、ピーターラビット人形、未発表のピーターラビットボードゲーム、ピーターラビットの子供部屋用壁紙などのスピンオフ作品で、自分のキャラクターと物語の商業的可能性を初めて利用した。 [ 31 ]同様の「サイドショー」（彼女が副次的商品と呼んだもの）は、その後20年間にわたって彼女の承認を得て制作された。[ 32 ]
1943年12月にポターが死去した後、フレデリック・ウォーン社は様々な企業にポターのキャラクターをモチーフにした商品の製造ライセンスを与えた。スタッフォードシャー州ロングトンのベズウィック陶器社は1965年から、物語の登場人物や場面を描いた6体の磁器の置物を発売した。フロプシー、ティトルマウス夫人、ベンジャミン・バニー、穴掘りピーターラビット、フロプシーとベンジャミン・バニーのタブロー、レタスの下で眠るウサギたちを描いたタブローである。[ 33 ]また、1984年にはトロントとマサチューセッツ州ランドルフのシュミッド社がフロプシー・バニーズのオルゴール、平らな陶器製のフロプシーのクリスマスオーナメントを、1985年にはフロプシーのオルゴールを発売した。[ 34 ]ぬいぐるみメーカーは1906年には既にポッターのキャラクターのライセンス権を求めていたが、イギリスの企業が世界的な権利を取得したのは1970年代に入ってからだった。しかし、労働集約的な製品は利益が出ず、1972年にニューヨークのエデン・トイ・カンパニーがポッターキャラクターの独占製造業者となった。ピーターラビットとマクレガー氏はぬいぐるみとして発売されたが、それらはピーターラビットの物語と関連付けられており、『フロプシー・バニーズ』とは関連付けられていなかった。『フロプシー・バニーズ』のキャラクターはエデン・トイ・カンパニーのぬいぐるみとして発売されなかった。[ 35 ]
再版と翻訳
2010年時点で、ポッターの小型本23冊はすべてまだ印刷されており、『フロプシー・バニーズ』など一部はオーディオブックやKindleなどの形式で入手可能であった。23の物語すべては、400ページの単行本、個別の巻、および化粧箱入りの個別の巻の完全版として入手可能であった。初版は古書店で入手可能であった。小型本の英語版には、 1983年にペンギンブックスに買収されたにもかかわらず、現在もフレデリック・ウォーンの印刷が残っている。ポッターの本の印刷版は1985年に元の絵の新しい写真から作り直され、1987年に全23巻が『オリジナル・オーソライズド・エディション』として発売された。[ 36 ]
ポッターの小型書籍は、ギリシャ語やロシア語を含む約30の言語に翻訳されています。[ 36 ]ピーターラビットの絵本は、 1912年にロッテルダムのナイグ＆ディトマール社から『ピーターラビットの物語』が出版され、英語以外の言語に翻訳された最初の小型書籍となりました。ピーターラビットはその後、点字版（1921年）、[ 37 ]国際音声記号版（1968年）、[ 38 ]エジプト中王国時代の象形文字版（2005年）で出版されています。[ 39 ]
『フロプシー・バニーズのおはなし』は、1931年にフランス語で『La Famille Flopsaut』 、 1935年にアフリカーンス語で『Die Varhall van Die Flopsie-Familie』 、 1946年にオランダ語で『 Die Kleine Langoortjes 』、 1969年にオランダ語で『 Het Verhaal van De Woolepluis-Konijntjes』 、1947年にドイツ語で『 Die Geschichte Der Hasenfamilie Plumps』、そして1971年に福音館書店の許諾を得て日本語でも出版された。この物語は1965年に『 Initial Teaching Alphabet』に掲載された。 [ 40 ] 1986年、マクドナルドは、ポターシリーズの作品が英語圏と翻訳された国々の両方で、子供時代の伝統的な一部となっていると指摘した。[ 41 ]
適応
1995年、この物語は『The Tale of Mrs. Tittlemouse』とともに、アンソロジーシリーズ『The World of Peter Rabbit and Friends』の一部として翻案されました。
参照
参考文献
説明ノート
- ^物語の初版の扉絵では、ピーターと母親が手入れをしている庭の上の看板に「ピーターラビットとお母さん ― 花屋 ― 庭はきれいに荒らされた。花壇は夜や一年で荒廃した」と書かれている。このイラストは、英語版以外では看板の文字表記が困難だったため、最終的に（おそらく第3刷で）差し替えられた。
引用
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一般的な参考文献と引用文献
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外部リンク
