テディ・チャールズ・テンテット
| テディ・チャールズ・テンテット | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1956 | |||
| 記録された | 1956年1月6日 | |||
| ジャンル | ジャズ | |||
| 長さ | 67 : 24 | |||
| ラベル | アトランティック・レコード | |||
| プロデューサー | ネスヒ・アーティガン | |||
| テディ・チャールズの年表 | ||||
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『テディ・チャールズ・テンテット』は、マルチ楽器奏者のテディ・チャールズが率いるテンテットによる1956年のジャズ・アルバムである。 [ 1 ]批評家からも高い評価を受け、このアルバムは『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ』の「コア・コレクション」アルバムの一つに挙げられ、2000年の『エッセンシャル・ジャズ・レコード：モダニズムからポストモダニズムへ』でも必聴盤に選ばれている。当初はアトランティック社からハイファイ・ビニール盤で発売され、2001年以降、 CDとLPで何度も 再発されている
記録履歴
オリジナル・アルバムには3つの異なるセッションで録音された楽曲が収録されている。最初のセッションは1956年1月6日にニューヨークで行われ、 「Quiet Time」と「Nature Boy」が制作された。[ 2 ] 5日後、テンテットは再集結し、「Green Blues」と「You Go To My Head」を録音した。1月17日には、ソル・シュリンガーがジョージ・バロウの代役としてバリトンサックスで参加し、「Vibrations」、「The Emperor」、「Lydian M-1」の録音に参加した。アルバムのCDリリースに標準収録されている追加トラックは、1956年10月23日にニューヨークで、大幅に異なるメンバー構成で録音された。
批評家の反応
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 1 ] |
| ビルボード | 肯定的[ 3 ] |
| ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス | [ 4 ] |
このアルバムは批評家から高い評価を得ている。発売当時のビルボード誌は、この「挑発的で型破りな作品」をモダニストにとって「必聴」であり、「先進的で実験的な」ジャズ室内楽の「真の傑作」と評した。[ 3 ]オールミュージック誌の現代音楽評論家スコット・ヤノウは、この楽曲のアレンジは先進的だが、「しばしばスウィングする余地を残している」と評した。[ 1 ]追加トラックが収録されたCDの再リリースについて、彼は「このCDはテディ・チャールズの1950年代のより冒険的な音楽を決定づけるものであり、聴くたびに興味が増す」と結論付けている。[ 1 ]ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズは、このアルバムをジャズファン向けの「コア・コレクション」の一つに挙げており、[ 4 ] 2000年の『エッセンシャル・ジャズ・レコード：モダニズムからポストモダニズムへ』にも収録されている。[ 2 ]後者の本によると、この録音は「健全な音楽原理と実践を通じてバップの基本的な語彙を拡張することを目指した」もので、チャールズがジャズ界で影響力のある人物としての地位を確固たるものにするのに役立ったという。[ 5 ]
遺産
スチュアート・ニコルソンは著書『エッセンシャル・ジャズ・レコード：モダニズムからポストモダニズムへ』の中で、このアルバムに収録されているいくつかの楽曲は進化型ジャズの技法の初期の例を示していると述べている。[ 2 ]「リディアンM-1」は、2000年の著書『エッセンシャル・ジャズ・レコード：モダニズムからポストモダニズムへ』で、モード（長調と短調以外の音階パターン）の実験として特に取り上げられている。これは、この形式の先駆者としてしばしば挙げられるマイルス・デイヴィスのアルバム『マイルストーンズ』のリリースの2年前である。ニコルソンによると、「ザ・エンペラー」は、フリージャズの革新者オーネット・コールマンがジャズ音楽シーンでその名を知られるようになる数年前の、フリージャズの2つのエピソードを提供している。[ 6 ]ニコルソンは、チャールズがこれらを革新したとは主張しておらず、むしろ「音楽の境界を広げる方法を模索していたニューヨークを拠点とするミュージシャンの小さなグループ」におけるチャールズの役割の例としてこれらを挙げており、「ジャズの変化を時には何年も先取りして予測する重要性は見過ごされてきた」としている。[ 2 ]
トラックリスト
- 「ヴァイブレーションズ」（マル・ウォルドロン） — 6:14
- 「静かな時間」（ジミー・ジュフリー） — 5:48
- 「皇帝」（テディ・チャールズ） — 8:08
- 「ネイチャーボーイ」（エデン・アーベズ）— 6:22
- 「グリーン・ブルース」（テディ・チャールズ） — 4:07
- 「ユー・ゴー・トゥ・マイ・ヘッド」（J・フレッド・クーツ、ヘイヴン・ギレスピー）— 4:27
- 「リディアンM-1」（ジョージ・ラッセル） — 4:26
CD再リリースの追加トラック
- これらの追加トラックは、すべての CD 再リリースで利用できるとは限りません。
- 「バードからのメッセージ」（テディ・チャールズ） — 10:06
- 「ショータイム」（ボブ・ブルックマイヤー） — 6:04
- 「ブルー・グリーンズ」（テディ・チャールズ） — 11:42
人事
1956年1月の録音日（トラック1〜7）
- アート・ファーマー（トランペット、クレジットはピーター・アーバン）
- ドン・バターフィールド（チューバ）
- ジジ・グライス（アルトサックス）
- JR モンテローズ（テナーサックス）
- ジョージ・バロウ（トラック2、4、5、6のバリトンサックス）
- ソル・シュリンガー（トラック1、3、7のバリトンサックス）
- テディ・チャールズ（ヴィブラフォン）
- マル・ウォルドロン（ピアノ）
- ジミー・レイニー（ギター）
- テディ・コティック（ベース）
- ジョー・ハリス（ドラムス）
トラック 8 と 9 は、1956 年 10 月 23 日に録音されました。
- アート・ファーマー（トランペット）
- エディ・バート（トラック8のトロンボーン）
- ジム・バフィントン（トラック8のフレンチホルン）
- ドン・バターフィールド（チューバ）
- ハル・スタイン（アルトサックス）
- ボブ・ニューマン（テナーサックス）
- ジョージ・バロウ（バリトンサックス）
- テディ・チャールズ（ヴィブラフォン）
- ホール・オーバートン（ピアノ）
- ジミー・レイニー（ギター）
- アディソン・ファーマー（ベース）
- エド・ショーネシー（ドラムス）
トラック10、1956年11月12日録音
- テディ・チャールズ（ヴィブラフォン）
- ホール・オーバートン（ピアノ）
- チャールズ・ミンガス（ベース）
- エド・ショーネシー（ドラムス）
リリース履歴
| 出版社 | 年 | カタログ/フォーマット |
|---|---|---|
| 大西洋 | 1956 | アトランティック 1229 (LP) |
| コレクターズレコード | 2001 | COL-6161 (CD) |
| ライノレコード | 2005 | （CD） |
| WEA | 2007 | （CD） |
| ディスコンフォーム/ジャズビート | 2008 | （LP） |
| ディスコンフォーム/ジャズビート | 2009 | （CD） |
参考文献
- ^ a b c dヤノウ、スコット. 「The Teddy Charles Tentet」 . AllMusic . 2012年9月30日閲覧。
- ^ a b c dニコルソン、スチュアート (2000). 「テディ・チャールズ・クインテット」. ハリソン、マック、チャールズ・フォックス、エリック・サッカー、スチュアート・ニコルソン編. 『エッセンシャル・ジャズ・レコード：モダニズムからポストモダニズムへ』. コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ. p. 411. ISBN 978-0-7201-1822-3。
- ^ a b「The Teddy Charles Tentet」ビルボード・ニューズウィークリー1956年5月12日 p. 74 . 2012年9月28日閲覧。
- ^ a bリチャード・クック、ブライアン・モートン(2008) [1992]. 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス』 . 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ』（第9版）. ニューヨーク：ペンギン社. p. 243. ISBN 978-0-14-103401-0。
- ^ニコルソン（2000）、411-412頁。
- ^ニコルソン（2000）、412ページ。
