ニューヨークのトースト
| ニューヨークのトースト | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ローランド・V・リー |
| 脚本 | |
| に基づく | ブック・ホワイト著『ダニエル・ドリューの書』とマシュー・ジョセフソン著『強盗男爵』 |
| 制作： | エドワード・スモール |
| 主演 | |
| 撮影 | ペベレル・マーリー |
| 編集者 | ジョージ・ハイヴリーサミュエル・E・ビートリー |
| 音楽： | ナサニエル・シルクレット |
制作会社 | |
| 配布元 | RKOラジオピクチャーズ |
発売日 |
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実行時間 | 109分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 107万ドル[ 2 ] |
| 興行収入 | 105万ドル[ 2 ] |
『ニューヨークの饗宴』（The Toast of New York）は、1937年にローランド・V・リー監督、エドワード・アーノルド、ケーリー・グラント、フランシス・ファーマー、ジャック・オーキー主演のアメリカの伝記映画である。この映画は、金融業者ジェームズ・フィスクとエドワード・S・ストークスの人生を描いたフィクションである。 [ 3 ]脚本は、ブック・ホワイトの著書『ダニエル・ドリューの書』とマシュー・ジョセフソンの小説「強盗男爵」に基づいている。
プロット
南北戦争後のアメリカ。悪徳で野心的なパートナー、ジム・フィスクとニック・ボイドは、ケチな実業家ダニエル・ドリューを説得し、価値のない南軍債券で彼の海運会社を売却させる。その後、長年のライバルであるコーネリアス・ヴァンダービルトが彼の鉄道会社を乗っ取ろうとしていることを懸念したドリューは、フィスクに助けを求めるが、フィスクは事態を自らの利益に転嫁してしまう。やがてフィスクとボイドは、ウォール街で侮れない存在へと成長していく。
一方、二人は芸人のジョシー・マンスフィールドに恋をする。マンスフィールドは感謝の気持ちからフィスクとの結婚を承諾するが、真に愛しているのはボイドだった。
フィスクの貪欲は理不尽に増大し、金市場の独占を企てる。フィスクがボイドの警告を無視すると、ボイドはパニックが国全体の金融システムを脅かすことを懸念し、フィスクに反旗を翻す。連邦政府はついに介入し、金準備の放出に踏み切り、フィスクは破産に追い込まれる。
キャスト
- エドワード・アーノルド（ジム・フィスク役）
- ケーリー・グラント、ニック・ボイド役（エドワード・S・ストークスに基づく）
- フランシス・ファーマー（ジョシー・マンスフィールド役）
- ジャック・オーキー（ルーク役）
- ドナルド・ミーク（ダニエル・ドリュー役）
- フルーリク役のテルマ・リーズ
- クラレンス・コルブ（ヴァンダービルト役）
- 写真家としてのビリー・ギルバート
- ジョージ・アーヴィング（ブローカー役）
- ラッセル・ヒックスが弁護士役を演じる
- コリンズ役のダドリー・クレメンツ
- ライオネル・ベルモアが理事長に就任
- ジェームズ・フィンレイソン- クレジットなし
- ロバート・マククラング（ベルボーイ役）
- ロバート・ダドリー（用務員役）
- デューイ・ロビンソン（ビーフ・ドゥーリー役）
- スタンリー・フィールズが上級曹長役
生産
この映画は当初『The Robber Barons』として発表され、プロデューサーのエドワード・スモールのために『モンテ・クリスト伯』を制作したばかりのロバート・ドーナットが主演した。[ 4 ]
撮影は当初4週間の予定でしたが、アーノルドが週1万ドルで撮影したため、結局15週間かかりました。その半分は、彼の契約を所有していたB・P・シュルバーグに支払われました。スモールにこれだけの費用がかかったことは、1918年にエージェントとして契約を求めたプロデューサーに断られたアーノルドにとって満足のいくものでした。[ 5 ]制作費は膨れ上がり、最終的に少なくとも7人の脚本家が脚本を担当することになりました。[ 6 ]
受付
批評は賛否両論だった。フランク・S・ニュージェントは「そこそこ楽しめる」と「お決まりのアーノルド・ショー」と評した。[ 7 ]バラエティ誌は「無意味さ、大げささ、誇張はあるものの、良いエンターテイメント」と評した。[ 8 ]ハリソンズ・リポート誌は「ドラマチックな迫力に欠ける」と評し、登場人物は共感できないものの「スリリングな瞬間がいくつかある」と評した。[ 9 ]ニューヨーカー誌のラッセル・マロニーは、ストーリーを「支離滅裂で的外れ」と評し、セリフに「衝撃的な時代錯誤」があると述べ、「お勧めできない」と結論づけた。[ 10 ]
この映画は興行的に失敗し、53万ドルの損失を出し、RKOにとってその年最大の赤字となった。[ 2 ]このためエドワード・スモールはRKOを離れ、ユナイテッド・アーティスツに復帰した。
参考文献
- ^ハンソン、パトリシア・キング編 (1993).アメリカ映画協会『アメリカ合衆国製作映画目録：長編映画、1931-1940』 . バークレーおよびロサンゼルス: カリフォルニア大学出版局. p. 2223. ISBN 0-520-07908-6。
- ^ a b cリチャード・ジュエル、「RKO映画興行収入：1931-1951」、映画・ラジオ・テレビ歴史誌、第14巻第1号、1994年p57
- ^ 「The Toast of New York」ターナー・クラシック・ムービーズ2012年1月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^「ロバート・ドーナット、ジャック・オーキーらスターがR.-K.-O.番組で輝く：スモール社がリライアンス・フィルムズと契約締結。キエプラ監督の次回ヨーロッパ長編映画は『カスタ・ディーヴァ』の監督が担当。ジーン・アーサーとメルヴィン・ダグラスもタレントに加わる」エドウィン・シャラート、ロサンゼルス・タイムズ、 1936年1月27日、A15ページ。
- ^「ハリウッドのピケライン：業界はCIOの満足度を注視している - R. ハリバートン・フリン」ダグラス・W・チャーチル著、ニューヨーク・タイムズ、1937年4月18日、169ページ。
- ^ダグラス・W・チャーチル著「ハリウッド・オン・ザ・ロード」ニューヨーク・タイムズ、 1937年3月21日、173ページ。
- ^ 『ニューヨーク・タイムズ映画評』第2巻：1932-1938年。ニューヨーク・タイムズ＆アルノ・プレス。1970年。1411ページ。
- ^「映画評」『バラエティ』 、ニューヨーク、1937年7月14日、20ページ。
- ^「ニューヨークのトースト」ハリソンズ・レポート、ニューヨーク：127、1937年8月7日。
- ^マロニー、ラッセル（1937年7月31日）「現在の映画」『ニューヨーカー』49ページ。
外部リンク
