 エドワード・ギャロデットによる1834年の口絵の版画 | |
| エディタ | サミュエル・グリスウォルド・グッドリッチ（1828年、1830年～1842年） ナサニエル・パーカー・ウィリス（1829年） |
|---|---|
| カテゴリー | 芸術と文学 |
| 頻度 | 年間 |
| 形式 | ギフトブック |
| 創設者 | サミュエル・グリスウォルド・グッドリッチ |
| 創刊 | 1828 |
| 最終号 | 1842 |
| 拠点 | ボストン、マサチューセッツ州、米国 |
『トークン・アンド・アトランティック・スーベニア』（1826年 - 1842年）は、アメリカ初のギフトブックで、ロマンチックで感傷的な短編小説、詩、エッセイ、原画のコピーを掲載していた。毎年発行され、1826年にフィラデルフィアで『アトランティック・スーベニア』として、1828年にボストンで『ザ・トークン』として別々に創刊された。 1833年の巻で両誌は統合され、『ザ・トークン』の創刊編集者サミュエル・グリズウォルド・グッドリッチは留任した。読者は一般に統合後の出版物を『ザ・トークン』と呼んだ。学者からはアメリカ最高のギフトブックの1つとみなされ、人気があり、影響力があり、全国的に頒布され、批評家からの評価も高かった。 1842年に 『トークン・アンド・アトランティック・スーベニア』が最終巻として出版された後もギフトブック業界は成長を続け、一部の巻は異なるタイトルで複数回再版された。
『ザ・トークン』に掲載された作家には、当時の著名人、後に有名になった無名の作家、そして歴史にあまり残っていない作家などが含まれています。最も有名なのはナサニエル・ホーソーンですが、当時は無名で、報酬も低く、クレジットもされていませんでした。
特集された芸術家の多くはアメリカ人で、彼らの絵画は主にロマンチックなテーマを描いていました。最もよく知られているのは、ジョン・ニーグルの「鍛冶場のパット・ライオン」です。これらの絵画は版画として制作され、その多くはアメリカの著名な版画家ジョン・チェイニーによるものでした。これらの版画は、ヤンキー誌のジョン・ニールをはじめとする当時の批評家たちの注目を集め、現代の学者からも注目すべき作品とみなされています。
説明
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他の贈答本と同様に、『トークン』と『アトランティック・スーベニア』はクリスマスプレゼントとして贈られることが多く、贈り主と受け取り主の名前が丁寧に刻まれていました。[ 1 ]これらの本は、通常、装飾的な表紙と上質な装丁が特徴です。[ 2 ]ページには、ロマンチックで感傷的なテーマに沿った詩、短編小説、エッセイ、彫刻が満載です。[ 3 ]アメリカ研究のパット・プフリーガー教授によると、「散文は軽妙なユーモアと繊細な啓発性を持ち合わせていました。 『トークン』に掲載されている内容のほとんどは無害なものでした。」[ 2 ]購入者を引き付けるため、詳細な目次には、掲載されている彫刻の概要を示す「装飾リスト」が添えられていました。[ 2 ]これらの贈答本は全国的に流通し、読者に広く受け入れられました。[ 4 ]
出版履歴
[編集]毎年発行される[ 4 ]ギフトブックは、ドイツで最初に紹介され、そこからイギリス、そして後にアメリカへと流行が移りました。[ 5 ]学者たちは、1826年に最初に出版された『The Atlantic Souvenir』をアメリカ初のギフトブックと考えていますが、アメリカではそれ以前にも同様のイラスト入りの出版物がいくつかありました。[ 5 ]それはフィラデルフィアでHC CareyとI. Leaによって出版されました。[ 6 ]
『ザ・トークン』は1828年にボストンでサミュエル・グリスウォルド・グッドリッチによって最初に出版され、その後グレイ＆ボーエン社や他の出版社によって出版された。[ 7 ]全巻はグッドリッチが編集したが、第2巻はナサニエル・パーカー・ウィリスが編集した。[ 6 ]ウィリスはその仕事で200ドルを受け取った。[ 8 ] 『アトランティック・スーベニア』は『ザ・トークン』の最大のライバルで、[ 9 ] 1832年まで別々に出版された。[ 10 ]グッドリッチが『アトランティック・スーベニア』を買収したとき、[ 9 ] 1833年に『ザ・トークン』と『アトランティック・スーベニア』の第1巻を出版した。グッドリッチは編集者として留まり、合併された出版物は一般に『ザ・トークン』と呼ばれ続けた。[ 11 ]このシリーズは全部で22巻が出版された。1826年から1832年にかけては『 The Atlantic Souvenir』として7巻、1828年から1832年にかけては『 The Token』として5巻、 1833年から1842年にかけては『The Token and Atlantic Souvenir』として10巻が出版された。[ 12 ]
『トークンと大西洋の土産』の最終巻は1842年に出版されたが、[ 6 ] 1850年代後半にニューヨークの出版社がこのタイトルを、より安価で短命な贈答品の本に採用した。[ 6 ] 1840年に出版された『トークンと大西洋の土産』は若干の変更を加えて再版され、1848年に2つの異なる出版社から『ハニーサックル』と『モス・ローズ』というタイトルで販売された。同じ本が1853年に『友情のトークン』と『友情の贈り物』として再び出版された。[ 13 ]合計で少なくとも5回再版されている。ケアンズは1838年版を最高のものの一つとみなしており、様々な出版社から少なくとも10回再版されている。[ 6 ]
『トークン』と『アトランティック・スーベニア』は、以前の『アトランティック・スーベニア』の創刊以来、17年間にわたり毎年発行された。これは、最も長く発行されたギフトブック『ローズ・オブ・シャロン』より1年短い。[ 14 ]ギフトブックの大部分は1巻のみで発行された。[ 15 ]『アトランティック・スーベニア』が最初に発行された当時、他のアメリカのギフトブックは存在しなかったが、 『トークン』と合併した時点で12～13の異なるタイトルがあった。 『トークン』が年刊発行を終了してから約10年後、業界は66タイトルに達してピークを迎えた。[ 16 ]アメリカのギフトブックの生産は1861年までにほぼ崩壊した。[ 5 ]
文学寄稿者
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『アトランティック・スーベニア』と『トークン』の寄稿者には、当時の主要な文学者[ 6 ] 、後に名声を得た者[ 1 ]、そして歴史にあまり残っていない者[ 6 ]が含まれていた。編集者として、グッドリッチは自分自身、ナサニエル・ホーソーン、ナサニエル・パーカー・ウィリス、キャサリン・セジウィック、ヘンリー・ワズワース・ロングフェロー、リディア・マリア・チャイルド、オリバー・ウェンデル・ホームズ・シニア、ジェームズ・ラッセル・ローウェル、ジョン・ニール、リディア・シガニーなどから詩、物語、エッセイを集めた[ 17 ] 。
ホーソーン
[編集]ホーソーンは、処女作『ファンショー』（1828年）が失敗に終わった後、おそらく寄贈本業界の成長を予見したためか、短編小説の執筆に転向した。[ 4 ]当時はほとんど無名だったが、[ 18 ] 1829年の春、グッドリッチに物語を送り始めた。[ 19 ]グッドリッチは1830年から1838年の間に26の短編小説を出版した。[ 20 ] 1834年を除くその期間中、各巻に少なくとも1編ずつ掲載され、[ 21 ] 1837年だけで8編が掲載された。[ 22 ]これらには、ホーソーンの初期の代表作である「我が親族、モリヌー少佐」（1832年）、「牧師の黒いベール」（1836年）、「アダマント男」（1837年）などが含まれている。[ 19 ] 1837年版の目次では、ホーソーンの物語の著者が「『尖塔からの光景』の著者」「『死者の妻たち』の著者」「『優しい少年』の著者」など、より多数の著者に帰属していることが示唆されている。現代の学者は、グッドリッチが若い著者に低賃金を払い、酷使したことを非難する傾向がある。[ 2 ]
グッドリッチは、ホーソーンの匿名作品（おそらくファンショー）を読んだことがきっかけで、彼の作品を探し始めたと主張している。これらの作品は匿名で出版されたが、人気を博した。1837年になって初めて、ホーソーンの友人であるホレイショ・ブリッジがボストン・ポスト紙でホーソーンが作者であることを明らかにした。ブリッジは次のように記している。「職業作家として活動するアメリカ人は数少ないが、その中でも最も優れた人物の一人が、その著作が広く好意的に知られているにもかかわらず、名前が公表されたことがないというのは、特筆すべき事実である。」[ 19 ]やがて、ホーソーンはトークン紙の寄稿者の中で最も有名になった。[ 2 ]
ニール
[編集]ウィリスは、同じくポートランド出身でメイン州出身のジョン・ニールが『トークン』誌の編集者を短期間務めていた間に、寄稿を求めた。[ 23 ]ニールは1829年から1836年にかけて6巻の『トークン』誌に物語や随筆を、また1832年には『アトランティック・スーベニア』誌に発表した。 [ 24 ]「オッターバッグ、オナイダ族の酋長」（1829年）と「デイビッド・ウィッチャー」（1832年）は、文学研究者のベンジャミン・リースが彼の最高傑作の短編小説とみなしている。[ 25 ]どちらもアメリカ・インディアンの登場人物を登場させ、アンドリュー・ジャクソンの反インディアン政策に反応して書かれた。 [ 26 ]「デイビッド・ウィッチャー」は匿名で発表され、1960年代までニールの作品とは認められなかった。[ 27 ] 「幽霊男」（1832年）は、心理療法を取り入れた最初のフィクション作品として知られている。[ 28 ]エッセイ「子供とは何か？」（1835年）は子供の本質を探究したもので、非常に人気があり、何度も再版された。[ 29 ]「冒険家」（1831年）はジョン・ダン・ハンターの伝記を脚色したもので、ニールが1820年代に同じロンドンの下宿に住んでいた際に学んだことに基づいている。[ 30 ]
ロングフェロー
[編集]ヘンリー・ワズワース・ロングフェローは、ザ・トークンに寄稿した当時、ボウディン大学の若き教授でした。[ 18 ]寄稿作品には、「インディアン・サマー」（1832年）、「ハクトウワシ」（1833年）、「秋の夕べ」（1833年）などがあります。[ 31 ]これらは、ロングフェローの詩集や物語集には収録されていませんが、学者の間では広く知られています。[ 18 ]
美術
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ギフトブックは主に文学の媒体として記憶されていますが、版画で出版した芸術でも有名です。[ 32 ]ギフトブックにより、1820年代、30年代、40年代にギャラリーや美術館に行けた少数のアメリカ人よりもはるかに幅広い聴衆に絵画を届けることができました。[ 33 ]各巻には8〜12点の芸術作品のコピーが含まれており、それぞれが1ページ全体を占めています。The TokenとThe Atlantic Souvenirの編集者は主にアメリカ人画家を特集しましたが、これは当時国に画家がほとんどいなかったことを考えると重要なことでした。[ 3 ]編集者は肖像画を避け、民主主義、個人主義、感傷、ユーモア、フロンティアなどのロマンチックなテーマを持つ風景画を好みました。[ 34 ]アルヴァン・フィッシャーの絵画が最も多く取り上げられ、続いてジョン・ギャズビー・チャップマン、トーマス・ドーティ、チャールズ・ロバート・レスリー、ギルバート・スチュアート・ニュートン、ジョージ・ローリング・ブラウン、ヘンリー・インマン、トーマス・コール、ロバート・W・ウィアー、ワシントン・オールストン、トーマス・バーチ、ウィリアム・G・ウォール、ジョン・ニーグル、アッシャー・B・デュランド、サミュエル・FB・モース、ジョン・ウォラストンの絵画が展示された。[ 35 ]これらの絵画の中で最も有名なのはニーグルの『鍛冶場のパット・ライオン』（1832年）である。[ 36 ]ウォラストンを除くすべての画家は、作品が寄贈本に掲載された当時は現役だった。[ 37 ]
ジョン・チェイニーは、編集者が出版用に絵画を模写するために雇った彫刻家の一人である。[ 6 ]書誌学者のフレデリック・ウィンスロップ・ファクソンによって国内屈指の肖像画彫刻家とみなされ、[ 38 ]彼の作品は1828年の巻だけでなく、1830年から1838年までのすべての巻に掲載されている。[ 38 ]チェイニーのキャリアの一部では、彼の唯一の雇用形態は「ザ・トークン」の彫刻制作であった。[ 6 ]
受付
[編集]文学学者カーミット・ヴァンダービルトは、『トークン』が「アメリカ文学に大きな影響を与えた」と記している。[ 22 ]書評家ラルフ・トンプソンによれば、同誌は「当時この国で発行された年刊誌の中で最も注目すべきものの一つ」だった。[ 18 ]文学学者ウィリアム・B・ケアンズは、その文学的内容は当時のアメリカの贈答品の中でも最高のものの一つだと評価した。[ 6 ]リースは同誌を1830年代と1840年代の最も成功した文学年刊誌と呼んだ。[ 39 ]
出版当時、この贈答品は他の長編文学作品と同様に批評家の注目を集めた。[ 4 ]ジョン・ニールはヤンキー文学誌で『トークン』と『アトランティック・スーベニア』の初期の巻の詳細なレビューを掲載し、文学だけでなく芸術も批評した。[ 40 ]彼は1828年に 『トークン』を購入することを勧めた。
もしあなたが家に娘さんをたくさん抱えていたり、あるいは自分の妻がいたりするなら、それは何かもっと良いことにつながるかもしれない――彼女たちに何かもっと高尚で大胆で、もっと賢明で真実なものへの興味を与えるかもしれない ……いずれにせよ、それ以上のことはしなくても、彼女たちを悪事から遠ざけてくれるだろう。[ 41 ]
歴史家デイヴィッド・S・ラブジョイは、ニールによる『ザ・トークン』と『アトランティック・スーベニア』への批評を「率直で辛辣」と評した。[ 42 ]ある時、ニールは『ザ・トークン』掲載の絵画を賞賛した後、実際にそれを見た『ヤンキー』誌の後の号で自身の意見を次のように修正した。「フィッシャーの『燃える大草原』は、彫刻家が私に期待させたほど良い作品ではない」。[ 43 ]デュランドの『妻』 も同様に賞賛したが、彫刻された複製の方が原画よりも優れていると感じた。[ 44 ]ニールはアメリカの彫刻には改善の余地がまだ多くあると考え、他の人々にこの分野の彫刻家を支援するよう促し、その難しさを強調した。「彫刻家が自分の芸術のより繊細で素晴らしい困難に気づくことを望む前に、勤勉で正確で骨の折れる仕事に長い人生を費やす必要がある。非常に繊細で慎重な実験に長い人生を費やす必要がある」。[ 45 ]
参考文献
[編集]引用
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出典
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外部リンク
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