トーマス・カーデル

トーマス・カーデル、またはカーダル（1621年没）は、リュートの演奏を専門とする音楽家であり、ダンスの教師で、エリザベス1世とアン・オブ・デンマークに仕えました。^{[ 1 ]}

経歴

トーマス・カーデルは1574年、イタリア人音楽家ジャスパー・ガッフォインに代わり、ダンス教師兼リュート奏者としてエリザベス女王の宮廷に加わりました。^{[ 2 ]}彼は1575年にエレン・コットンと結婚しました。カーデルの妹エリザベスは、リュート奏者で作曲家のダニエル・バチェラー（1572-1619）の母です。^{[ 3 ]}

カーデルは1583年1月5日にウィンザー城で行われた少年少女仮面劇でダンスを考案し、上演したことで1ポンドの報酬を得た。 ^{[ 4 ]} 1588年以降、エリザベス女王はカーデルに年間40ポンドを贈与した。^{[ 5 ]}ラトランド伯爵は1599年の新年の贈り物として、妹のエリザベス・マナーズにダンスを教えた「ミスター・カードウェル」に3ポンド、その息子に10シリングを贈与した。^{[ 6 ]}

王冠の合一後、カーデルは喪服の黒い布をまとってエリザベス女王の葬儀に参列した。^{[ 7 ]}彼はデンマークのアンの私室の侍従長に任命された。スコットランドでは、アンはイギリスのヴィオラ奏者ジョン・ノーリーに仕えられていた。カーデルは1603年秋のペスト流行時、アンと娘のエリザベス王女がイングランド西部へ向かう109日間に付き添った。 ^{[ 8 ]}カーデルは1603年10月に行われた「ウィンチェスターでのヘンリー王子の歓迎」として知られる仮面劇にも関わっていたとみられる。作曲家で音楽家のジョン・ダウランドもウィンチェスターにいた。^{[ 9 ] [ 10 ]}

1604年1月、カーデルは年金100ポンドを受け取った。^{[ 11 ]} 7歳か8歳のエリザベス王女は、トーマス・カーデルかその息子フランシスを、当時クランボーン子爵ロバート・セシルにフランス語の手紙を添えて送り、カーデルが自分の家に来て報酬を受け取れるように手配してほしいと頼んだ。カーデルが教えてくれた新しいダンスの動きが両親を喜ばせていたため、彼女はカーデルを近くに置けるようにするためだった。^{[ 12 ]}

フランシス・カーデルとエリザベス王女

彼の息子フランシス・カーデルは、 1604年10月からクーム修道院でエリザベス王女の家庭の音楽家として雇われていた。^{[ 13 ]}エグリントン伯爵夫人アン・リビングストン、あるいはエリザベス自身によって記された帳簿には、王女の家庭における支出が詳細に記録されている。1604年1月、新年の贈り物としてルビーの指輪が、ほぼ間違いなくフランシス・カーデルと思われる踊りの先生に贈られた。^{[ 14 ]}

フランシスは間もなく亡くなり、父はデンマーク王女アンヌとエリザベス王女の両家で役職を兼任しました。トーマス・カーデルの年金は140ポンドの年金に転換され、彼は宮廷音楽家の中でも最も高給取りの一人となりました。^{[ 15 ]}彼は1612年のヘンリー王子の葬儀でエリザベスの舞踊教師として記録されています。 ^{[ 16 ]}

アンヌ・オブ・デンマークは、ヴァージナル、リラ、そしてロバート・ヘンレイクが提供・管理していた管楽器を演奏した。イタリア人音楽家、ジョン・マリア・ルガロが彼女のために楽譜を書き、歌曲集と合唱曲集を購入した。^{[ 17 ]} 1614年7月、アンヌ・オブ・デンマークの弟クリスチャン4世は身分を隠してロンドンを訪れ、デンマーク・ハウス（サマセット・ハウス）に見つからずに入場した。^{[ 18 ]}謁見の間で彼は「踊り子のカルデル」に見分けられ、おそらくピエロ・ユゴンか彼女のフランス人音楽家の一人と思われるフランス人召使が身元を確認した。^{[ 19 ]}

カーデルの娘アン（1648年没）はウィルトシャー出身のジョン・トッペと結婚し、ワイト島フレッシュウォーターに埋葬された。^{[ 20 ]}

カーデルが演じる「マンリー」

1640年、ウィリアム・キャヴェンディッシュとジェームズ・シャーリーの劇『ヴァリエッティ』の中で、エリザベス女王の宮廷で踊っていたトーマス・カーデルの役柄が描かれています。この劇では、「マンリー」という登場人物がヴィンテージの衣装を着て古風なヴォルタを踊ります。 ^{[ 21 ]}マンリーは、当時流行していたフィドルとフランスのキットではなく、時代遅れのリュートとシターンの使用を提唱しています。マンリーによれば、エリザベス朝時代のダンス、衣装、楽器は、当時のフランスの流行よりも男性的でした。^{[ 22 ]}もう一人の登場人物、サー・ウィリアムは、マンリーがカーデルの肖像画に似ていると述べています。^{[ 23 ]}

参考文献

1. マシュー・スプリング著『英国のリュート：楽器とその音楽の歴史』（オックスフォード、2001年）、103ページ。
2. ジェニファー・ネヴィル『ダンス、スペクタクル、そして政治体制 1250-1750』（ブルーミントン、2008年）、19ページ。
3. David Lasocki, A Biographical Dictionary of English Court Musicians, 1485-1714、第1巻（Routledge、2018年）。
4. マーティン・ウィギンズ、キャサリン・リチャードソン『イギリス演劇1533-1642：カタログ』第2巻（オックスフォード、2012年）、315-6頁。
5. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻（1991年）、7ページ。
6. HMCラトランド、1（ロンドン、1905年）、414。
7. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻（1991年）、2ページ。
8. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻（1991年）、74ページ。
9. ジョン・リーズ・バロール、「ステュアート朝の仮面劇の発明」、デイヴィッド・ベヴィントン＆ピーター・ホルブルック著、『ステュアート朝の仮面劇の政治』（ケンブリッジ、1998年）、123ページ。
10. マラ・ウェイド、 Triumphus Nuptialis Danicus: ドイツの宮廷文化とデンマーク(ヴィースバーデン、1996 年)、p. 49.
11. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻（1991年）、7ページ。
12. Calendar of the Cecil Papers in Hatfield House, 1604、第16巻（ロンドン、1933年）、432ページ： Nadine Akkerman、 The Correspondence of Elizabeth Stuart, Queen of Bohemia: 1603-1631、第1巻（オックスフォード、2015年）、58-9ページ。
13. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻（1991年）、9ページ。
14. ナディーン・アッカーマン『エリザベス・スチュアート、ハートの女王』（オックスフォード、2021年）、28-9頁、38頁；ナディーン・アッカーマン『ボヘミアの女王エリザベス・スチュアートの書簡：1603-1631』第1巻（オックスフォード、2015年）、6頁；ウィリアム・フレイザー『モンゴメリー家の記念碑』第2巻（エディンバラ、1859年）、248頁
15. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻（1991年）、13ページ；アン・デイ「宮廷でのダンス」ソフィー・キアリ＆ジョン・ムッチオロ『シェイクスピア時代の宮廷公演』（ケンブリッジ、2019年）、141ページ。
16. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽の記録 1603-1625』第4巻（1991年）、37ページ。
17. アンドリュー・アシュビー『英国宮廷音楽記録 1603-1625』第4巻（1991年）、199-200頁、206頁。
18. スコットランドの教会問題に関する原書簡、第2巻（エディンバラ、1851年）、355ページ。
19. ジョン・S・ブリューワー『ジェームズ王の宮廷』第2巻（ロンドン、1839年）、137-8頁；トーマス・バーチ『ジェームズ一世の宮廷と時代』第1巻（ロンドン、1848年）、339-340頁。
20. ジョン・アルビン『ワイト島の歴史』 652ページ。
21. バーバラ・ラヴェルホファー、「エリザベス女王の宮廷でのダンス」、クリスタ・ヤンソン著『エリザベス1世：過去と現在』（Lit Verlag、2004年）、109ページ。
22. ジーン・ハワード『都市の劇場：ロンドン喜劇の場所、1598-1642』（フィラデルフィア、2007年）、204ページ。
23. アン・バートン『ベン・ジョンソン：劇作家』（ケンブリッジ、1994年）、302ページ。