何度も何度も（フィニーの小説）

何度も
初版表紙
著者ジャック・フィニー
言語英語
ジャンルSF
出版社サイモン＆シュスター
発行日
1970
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷版（ハードカバー、ペーパーバック）
ページ304
ISBN0-671-24295-4（初版、ハードカバー）
OCLC84586
に続く時々 

『タイム・アンド・アゲイン』は、アメリカの作家ジャック・フィニーが1970年に発表した挿絵入りの小説で、アメリカ政府の秘密実験によって1970年代のニューヨークから1882年へとタイムスリップする男性を描いています。この小説には当時の資料から引用された歴史的な挿絵が多く含まれており、カルト的な人気を博しています。一部の歴史家や保存活動家は、この作品がニューヨーク市の建築遺産への意識を高めたと評価しています。

この小説はタイムトラベルを前提としているためSFとして分類されることが多いが、多くの批評家はその歴史的、ロマンチック、ノスタルジックな要素を強調し、その思索的な仕組みは科学的な説明よりも物語の装置として機能していると指摘している。

続編『From Time to Time』（1995年）は、著者の生涯最後の年に出版された。

背景

ジャック・フィニーは、ニューヨーク市に関する古い写真、版画、新聞記事に対する生涯にわたる関心からインスピレーションを得て、1950年代後半に『タイム・アンド・アゲイン』の制作を始めました。 [ 1 ]

フィニーは1940年代に広告代理店で働いていたときにニューヨークに住んでいたが、その経験が主人公のサイモン・モーリーに影響を与えた。[ 2 ]

小説に添えられた著者ノートで、フィニーは「事実に忠実であろうとした」と述べ、1880年代のマンハッタンの描写は歴史調査と当時の写真に基づいていると述べている。馬車のルート、高架鉄道駅の位置、旧アスター・ハウスの展示物など、本書の多くの詳細は実際の資料から引用したものの、物語の都合上、一部は調整されていると指摘している。フィニー自身も意図的に時代錯誤的な描写を許容していると認め、「1882年に立派なダコタの古いアパートが必要だったのに、それが1885年まで完成していなかったと分かったら、少し後ろにずらしただけだ。訴えてくれ」とユーモラスに述べている[ 3 ]。

開発と研究

フィニーはマイクロフィルムや博物館のコレクションを徹底的に調査し、1880年代の都市景観と社会生活を正確に描写した。[ 2 ]小説の信憑性を高めるため、フィニーは歴史的な写真やイラストを本文に直接取り入れた。そのほとんどはニューヨーク市立博物館（MCNY）のコレクションから集められたもので、その他はニューヨーク歴史協会やブラウン・ブラザーズ、カルバー・ピクチャーズ、ホーム・インシュアランス・カンパニーなどの民間団体から提供された。サイモン・モーリーの登場人物によると思われるイラストの多くはカルバー・ピクチャーズから入手された。[ 3 ]

フィニーは、主要なプロットの出来事を歴史的な日付と綿密に整合させている。小説のクライマックスである旧ニューヨーク・ワールド・ビルの劇的な火災は、1882年1月31日、つまりビルが実際に破壊された日に設定されている。[ 4 ]登場人物が手紙を送ったり、1882年のニューヨークを探索したりするといった物語の初期の出来事は1月の最初の数週間に描かれ、その後の家庭や社会的な場面、例えばアップル・メアリーやダンジガー一家との出会いなどは2月上旬に描かれている。

この綿密な年代順の構成は、当時の写真やイラストの統合と相まって、歴史的事実とフィクションを融合するというフィニーのこだわりを反映しており、1880年代のニューヨークの没入感あふれる描写の特徴となっている。[ 2 ]

プロット

1970年11月、広告スケッチアーティストのサイモン・モーリーは、ルーベン・プリーン米陸軍少佐から極秘の政府プロジェクトへの参加を依頼される。マンハッタン西側にある巨大な倉庫に連れて行かれ、そこで映画セットらしきものや、そこで演技する人々を目にする。どうやらこのプロジェクトは、自己催眠とも言うべき方法で人々を過去に送り返すことが可能かどうか、つまり、自分が現在ではなく過去にいると自分に言い聞かせることで、実際に過去に戻れるかどうかを探るというものらしい。

結局のところ、サイモン（普段はSiと呼ばれる）が過去に戻りたがるのには十分な理由があった。彼の恋人ケイトには、 1882年のニューヨーク市にまつわる謎があるのだ。彼女は、その年にアンドリュー・カーモディ（架空の脇役で、後にグロバー・クリーブランドと関係を持つことになる開発業者）に宛てた手紙を所持していた。その手紙は一見無害に見える――大理石について話し合うための会合の要請――だが、半分焼け落ちているメモが残されていた。そこには、この手紙を送ったことが「全世界の火災による滅亡」を招いたと書かれており、その後に一文字が抜け落ちている。メモを書いたカーモディは、この事件の責任を自らに負わせたと述べ、その後自殺した。

サイはプロジェクトへの参加に同意し、手紙が郵送される様子を見るために（消印から郵送日がわかる）、1882年にニューヨークに戻る許可を求める。プロジェクトの責任者である高齢のE・E・ダンジガー博士も同意し、サイと一緒に行けないことを残念に思う、なぜなら彼は両親の初対面を見たいからだ（初対面も1882年にニューヨークで行われた）。プロジェクトでは、有名なダコタ・アパートメント（1882年に建設中で、1884年に完成した）の1室を借りる。[ a ]建物のスタイルは建設当時のものであり、アパートメントの窓から見ると、1882年から変わっていないセントラルパークの一部に面しているため、サイはこのアパートメントを準備場所と自己催眠の手段の両方として使用している。

冬のダコタ。この写真は小説の第17章に登場し、サイモン・モーリーが撮影したとされている。

サイは1882年に戻ることに成功した。最初はほんの少しの間だったが、二度目にはケイトを連れて戻ることができた。二人は馬車で旧郵便局まで行き、男が手紙を投函するのを目撃する。男の後を追うと、彼がグラマシーパーク19番地に住んでいることが分かる。そしてダコタ・アパートメントの拠点に戻り、現在へと戻る。

サイは過去への旅のたびに事情聴取と綿密な調査を受け、プロジェクトの主催者から見て、過去の彼の行動は現在に何ら影響を与えていないことが判明した。サイは再び過去に戻るよう促される。彼は下宿人候補としてグラマシー・パーク19番地を訪れる。受け入れられ、そこで生活を始めると、手紙を差し出した男がジェイク・ピカリングという名前であることを知る。サイは数日間、過去のマンハッタンを探検し、その間ずっとスケッチを描き続けた。ピカリングはイラストレーターであり、フィニーは当時のイラストをサイ自身の作品として本に挿入した。サイはピカリングがカーモディを脅迫していることを知る。サイは家主の姪、ジュリア・シャルボノーに惹かれていく。しかし、彼にはライバルがいた。ピカリングだ。ついにピカリングは胸に「ジュリア」という名のタトゥーを入れ、騒ぎを起こし、サイはすぐに現在へと戻るために去っていく。

現状はうまくいっていない。プロジェクトの他の参加者の一人が70年ほど前にデンバーに戻ったことで、過去に何らかの原因不明の変化を起こし、彼の記憶にある友人が生まれていなかったのだ。ダンジガーはプロジェクトの中止を主張するが、却下され辞任する。プリーンと話をした後、シーはダンジガーの辞任に心を痛めながらも、再び過去に戻る以外に選択肢はないと考える。

彼はグラマシー パークに快く復帰を受け入れられ、陰気なピカリングも喜んでいる。ピカリングとジュリアは婚約したようだ。私立探偵を演じるシーは、ピカリングが脅迫者だとジュリアに告げる。二人はピカリングのオフィスに行き、身を隠してカーモディが脅迫金を引き渡すのを見守る。カーモディは、有罪を示す書類に対して要求された 100 万ドルではなく、1 万ドルしか持っていない。カーモディはピカリングを気絶させた後、ピカリングを縛り上げ、書類を探し始める。彼は、書類が他の多くの書類の中に隠されていることに気付く。時間が経つにつれ、シーとジュリアが苦悩する中、カーモディは辛抱強く書類に目を通していく。ついに、カーモディは計画を思いつく。書類を燃やすのだ。そして実行する。ピカリングは書類を救おうとするが、その過程でひどい火傷を負う。二人の驚いたことに、シーとジュリアが飛び出してきて、逃げるように、そして自分たちも逃げるようにと促す。

大火事が発生し、シーとジュリアは閉じ込められてしまう。二人はかろうじて脱出する。シーは、この建物がかつてニューヨーク・ワールド紙の本社だったことを知り、パズルのピースが一つはまる。カーモディのメモに書かれていた「Building（建物）」という言葉が、謎の鍵を握っていたのだ。多くの命が失われた消火活動を見届けた後、二人は動揺しながらグラマシー・パークに戻る。ピカリングの姿はどこにも見当たらない。

2日後、シーとジュリアはトーマス・バーンズ警部に迎えられ、カーモディの家へ連れて行かれた。重度の火傷を負い包帯を巻かれた二人を、カーモディはピカリング殺害と放火の犯人だと非難した。二人が去った後、バーンズは優柔不断なふりをして二人を立ち去らせ、同行していた巡査部長に「囚人たちが逃げている」と叫んだ。これは仕組まれたもので、二人は「逃亡を試みる」ことで罪を証明しなければならない。ところが、島中の警察に二人の特徴と写真が既に提供されていた。シーとジュリアは逃げることができたが、お金もなく、行くところもなかった。二人は、当時マディソン・スクエアに立っていた、まだ組み立てられていなかった自由の女神像の腕に身を隠した。（繰り返しますが、自由の女神像全体が完成する前にマディソン・スクエア・パークに腕が立っていたというのは、事実に基づいた出来事です。）[ 5 ]シーはジュリアに一部始終を話すが、ジュリアはそれを楽しい空想だと受け止める。しかし、シーが二人を現代に連れ戻し、長い時間をかけて組み立てられた像の高いところから夜明けを眺めると、ジュリアはすぐにその考えを改める。そこには、全く異質なニューヨークの姿が映っていた。

二人は現在の生活で一日を過ごし、衝撃を受けたジュリアは、衣服からテレビに至るまで、90年間で変わった物事を観察する。ようやく二人はシーのアパートに落ち着く。シーは、過去90年間に起こった恐ろしい戦争や、法を順守する市民が安全に立ち入ることのできない地域があることをジュリアに話すのを恥ずかしがる。ジュリアは家に戻らなければならない。二人は、カーモディの家で会った男が実はピカリングだったことに気づく。火傷と包帯で身元がわからなかったピカリングは、本物のカーモディは火事で亡くなったのだった。この知識があれば、ジュリアはピカリングに逮捕されそうになるのを阻止できる。ピカリングが逮捕されれば、彼の正体がばれるのを恐れるだろう。1882年の方が1970年よりも彼女にとってはるかに現実的であるため、シーの助けを借りずに過去に戻ることができる。

サイは報告に行き、物語のほとんどを話し、ジュリアが1970年を訪れたことは隠す。そして彼らはサイに、故意に過去を変えるという任務を与える。調査により、カーモディ（実際はピカリング）はグロバー・クリーブランドの知り合いであり、クリーブランドがスペインからキューバを買うことを思いとどまらせたことが判明した。現在この計画を実質的に管理している軍人たちは、ピカリングが暴露されれば、クリーブランドに対する彼の影響力は永遠に失われ、米国はフィデル・カストロを心配する必要もなくなるかもしれないと結論付ける。しかし、ダンジガーと話した後、サイは変化がもたらすかもしれない他の影響を心配し、ダンジガーは彼に計画を実行しないと約束させる。サイは1882年に戻る。ダンジガーから両親が偶然出会った経緯を聞かされたサイは、口を挟んで二人が会うのを阻止する。両親が会うことは決してないので、ダンジガーが生まれることはなく、計画が実現することもない。サイはグラマシー・パークとジュリアの方へ歩き去り、1970年から立ち去る。

受容と遺産

1970年に初版が出版された際、『タイム・アンド・アゲイン』は概ね好評を得たものの、売上は振るわなかった。（1995年のニューヨーク・タイムズ・マガジン誌に掲載されたフィニーのプロフィール記事では、著者のプライベートな性格と公の場にあまり姿を見せないことが指摘されており、比較的匿名であることが、この小説の初版売上が振るわなかった一因となった可能性が示唆されている。）[ 2 ]ニューヨーク・タイムズ紙の1970年の書評 で、評論家のWGロジャーズは本書を称賛し、「…素晴らしい世界に戻り、そこで素晴らしい時間を過ごすことができる」と記している。[ 6 ]カール・セーガンは、非現実的なSF小説を批判した後、1978年に『タイム・アンド・アゲイン』を「…非常に緊密に構成され、馴染みのない社会の詳細な描写があまりにも豊富で、批判する機会さえ与えられないうちに、物語に引き込まれてしまう」作品の一つとして挙げている。[ 7 ]

時が経つにつれ、この本はカルト的な人気を獲得した。特に19世紀のニューヨークを鮮やかに描写し、歴史的リアリズムとスペキュレイティブ・フィクションをロマンティックに融合させた作品が評価された。[ 1 ]文庫本で20万部以上を売り上げ、発売後も数十年にわたり着実に売れ続けた。[ 1 ]フィニーのニューヨーク・タイムズ・マガジンの特集記事によると、その年までにこの本は「絶版になることはなく」、熱心なファンレターが寄せられ、中には本に描かれたタイムトラベルの仕組みについて推測する者もいたという。[ 2 ]また、この本はマンハッタンのマレーヒル地区に1987年にオープンした同名のレストランのモデルにもなり、店名は小説にちなんで付けられたようだ。[ 2 ]

本書は長年にわたり人気を博したが、後世の批評家の中には、モーリーとケイトの関係の描写が弱すぎると批判する者もいた。ケイトの別れが軽々しく扱われ、彼がジュリアへと「さほど派手ではない」と述べている。[ 8 ]同様に、ドキュメンタリー映画監督のリック・バーンズも、その文学性を批判し、「冗長で、時折独善的で、心理的にはダゲレオタイプのように浅薄」で、ぎこちない会話と時代錯誤的な女性観が描かれていると述べた。こうした批判にもかかわらず、バーンズは、この小説の歴史的詳細と1880年代のマンハッタンを鮮やかに描き出すことが、この小説の永続的な魅力であると強調し、30年以上も出版され続けたことを指摘した。[ 9 ]

スティーブン・キングは自身のタイムトラベル小説『11/22/63』のあとがきで、『タイム・アンド・アゲイン』は「筆者の謙虚な意見では、最高のタイムトラベル小説だ」 [ 10 ]と述べており、「もともとこの本をフィニーに捧げるつもりだった」と述べている[ 11 ] 。

保存意識への影響

『タイム・アンド・アゲイン』は、ニューヨーク市の建築遺産への意識を高めたと評価されている。ドキュメンタリー映画監督のリック・バーンズは、フィニーがダコタ・アパートメント、セントラルパーク、未完成のブルックリン橋などを含む1880年代のマンハッタンを詳細に描写したことは、「二世代にもわたり、その起源の多くを破壊しようと躍起になっていた都市において、強い共鳴を呼んだ」と記し、この小説を1960年代から70年代にかけてのより広範な「都市再生計画」の中に位置づけた。[ 9 ]同様に、ポッドキャスト/ブログ「バワリー・ボーイズ」は、この小説をニューヨーク市で勃興しつつあったランドマーク運動の文脈における「保存のためのマニフェスト」と表現している。[ 12 ]保存論者たちはこの本をインスピレーションの源として挙げている。レディースマイル歴史地区保護運動の会長ジャック・テイラーは、タイム・アンド・アゲインが地区のランドマーク指定の推進力となったと述べ、1989年の正式指定に先立ち、1986年にフィニーがそれを支持する証言をしたことを指摘した。[ 13 ]

他のメディア

オーディオ版

1995年、サイモン＆シュスター社はジェームズ・ショコフによる短縮版『タイム・アンド・アゲイン』のオーディオ版を発売した。キャンベル・スコットによる朗読で、収録時間は4時間半である。（ 『タイム・アンド・アゲイン』の続編『フロム・タイム・トゥ・タイム』のオーディオ版も同時に発売された。こちらもショコフによる短縮版、スコットによる朗読である。）[ 14 ]

舞台化

ミュージカル『タイム・アンド・アゲイン』は、ジャック・ヴィアテル脚本、ウォルター・エドガー・"スキップ"・ケノン作曲・作詞により、 1996年にサンディエゴのオールド・グローブ・シアターで初演された。公演概要では「新作はタイムトラベルのテーマや脅迫の筋書きなど原作の要素はそのままに、多くの点で原作から大きく逸脱した新たなストーリーとなっている」と評されている。[ 15 ]オールド・グローブ・プロダクションはジャック・オブライエンが演出し、レベッカ・ルーカーやハワード・マクギリンといったスターが出演した。[ 16 ] [ 15 ]サンディエゴ・プロダクションはブロードウェイ公演のプレビューとして企画されたが、賛否両論の評価により延期された。[ 16 ]

数年の開発期間を経て、 2001年1月9日からマンハッタン・シアター・クラブのステージII（ニューヨーク・シティ・センター）でニューヨーク初演が行われ、プレビューが1月30日に開幕し、プロダクションは2001年2月18日まで上演された。 [ 17 ]スーザン・H・シュルマンが演出し、ルイス・クレアがサイ・モーリー役、ローラ・ベナンティがジュリア・シャルボノー役、ジュリア・マーニーがケイト・マンキューソ役、デヴィッド・マッカラムがダンジガー博士役で出演した。

当初は完売していたものの、このショーは概ね否定的なレビューを受けた。『バラエティ』誌は「面白くないが無害な舞台装置」と評し[ 18 ]、『バックステージ』誌は「過剰な圧縮に悩まされている…ストーリーも詰め込まれている」と評した[ 19 ] 。 『オブザーバー』紙も「演出は低予算の試みに過ぎない」と付け加えた[ 20 ]。ある評論家はオールド・グローブ公演とニューヨーク公演の規模の違いを指摘し、「サンディエゴでは、演出家のジャック・オブライエンはより大きな舞台を使い、より壮大なセット、より多くのキャスト、そして主人公のタイムトラベルの旅をより畏敬の念を抱かせる描写を可能にした。対照的に、ニューヨーク公演は…より親密な空間で、セット、衣装、デザインをより細かく精査することができ、同じような魔法を生み出すのが難しかった」と述べている [ 15 ] 。その後、ブロードウェイへの上演は行われなかった。

映画化の試み

『タイム・アンド・アゲイン』は出版以来、映画製作者たちから繰り返し関心を集めてきたが、いまだに映画化には至っていない。最初の映画化権はポール・ニューマン、ジョアン・ウッドワード、そしてプロデューサーのジョン・フォアマンが保有しており、彼らは1970年代初頭にジョン・ヒューストン監督とワーナー・ブラザースに関心を示しようと試みたものの、脚本は完成しなかった。 [ 1 ]

ユニバーサル・ピクチャーズは1977年に10万ドルでこの権利を買収した。契約ではミニシリーズは無制限、長編映画は10年間の放送期間が認められていた。ガブリエル・カツカ、エドガー・シェリック、アーウィン・アレンといったプロデューサーが関心を示したものの、プロジェクトを進展させることはできなかった。その後、ユニバーサル・テレビジョンは1980年代に3本のミニシリーズの脚本を制作したが、いずれも制作には至らなかった。[ 1 ]

俳優兼監督のロバート・レッドフォードは、ニューマンとウッドワードを通してこの小説に出会い、その後何度もこの作品に関心を寄せました。1990年代初頭、彼は自身の会社ワイルドウッド・エンタープライズ社を通して、ユニバーサル映画にプロデュース、監督、そしておそらく主演も務める計画を​​発表しました。その理由として、この物語がロマンスとスペキュラティブ・サイエンスを融合させていることを挙げていました。しかし、高額な制作費と、『いつかどこかで』 (1980年)や『バック・トゥ・ザ・フューチャー』 (1985年)といった類似のタイムトラベル映画の公開により、この企画は再び頓挫しました。 [ 1 ]

フィニー自身は映画化については複雑な気持ちだったと伝えられている。オプション料は受け取ったものの、映画が小説の雰囲気を捉えられるかどうかについては懐疑的で、映画化しても期待外れになる可能性が高いと感じていた。[ 1 ]（フィニーは1995年に死去）。

2012年7月25日、ライオンズゲート・スタジオが小説の映画化権を取得し、ダグ・リーマンが監督とプロデューサーを務めることが発表された。[ 21 ]

2025年現在、『タイム・アンド・アゲイン』の映画化やテレビ番組化は制作されていない。

参照

さらに読む

注記

  1. ^作家のジャック・フィニーは、ダコタの建物に魅了されたため、ダコタのタイムラインに多少の改変を加えたと説明しています。 [ 3 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f gニール・ハーシュフェルド（1994年3月20日）「『タイム・アンド・アゲイン』の時はついに熟したか？」映画.ニューヨーク・タイムズ.
  2. ^ a b c d e fイケス、ボブ（1995年3月19日）「As Time Goes By; Jack Finney」ニューヨーク・タイムズ・マガジン。
  3. ^ a b cフィニー、ジャック（1995）[1970] 「タイム・アンド・アゲイン」スクリブナー・ペーパーバック・フィクション、399ページ。
  4. ^ 「死の罠の炎、ポッタービルは完全に破壊。少なくとも5人の命と70万ドルの財産損失」。ニューヨーク・タイムズ。1882年2月1日。ISSN 0362-4331 。 2020年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年3月24日閲覧。 
  5. ^ Margino, Megan (2015年4月7日). 「トーチを握りしめた腕：自由の女神像の台座獲得キャンペーン」 .ニューヨーク公共図書館. 2017年4月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。マディソン・スクエアでの6年間 – 腕は木々や屋根に届き、炎は数ブロック先まで見通せるほど高く上がり、1876年から1882年まで、自由の腕は長年にわたり像の広告塔となった。
  6. ^ Rogers, WG (1970年8月2日). 「何度も何度も」 .ニューヨーク・タイムズ. p. 193.
  7. ^ Sagan, Carl (1978年5月28日). "Growing up with Science Fiction" . The New York Times . p. SM7. ISSN 0362-4331 . 2018年12月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月12日閲覧。 
  8. ^ Reardon, Patrick T. (2018年6月25日). 「書評：ジャック・フィニー著『Time and Again』」 . patricktreardon.com .本書の最終ページでは、モーリーがケイトとの関係がもううまくいっていないと弱々しく述べ、ケイトは登場しなくなる。彼女はどう思ったのだろうか。
  9. ^ a bバーンズ、リック（2001年1月28日）「『タイム・アンド・アゲイン』がなぜこれほど強力な魔法をかけるのか」『CITY LORE』ニューヨーク・タイムズ、第14節、4ページ。
  10. ^キング、スティーブン（2011年）『1963年11月22日：小説』サイモン＆シュスター、ISBN 9781451627305849 ページ: 『ボディ・スナッチャー』のほかに、彼は『タイム・アンド・アゲイン』を執筆しました。これは、この筆者のささやかな意見では、最高のタイムトラベル物語です。
  11. ^ 「スティーブン・キング 序文、後書き、そして著者ノート」スティーブン・キング. PatCoston.com . 2025年11月14日閲覧。もともとこの本を彼に捧げるつもりでしたが、昨年6月に愛らしい孫娘が我が家に誕生したので、ゼルダに捧げることにしました。
  12. ^ Bowery Boys (2011年10月4日). 「ジャック・フィニーの『Time And Again』、SFによる保存」 . Bowery Boys .
  13. ^テイラー、ジャック（2001年1月28日）「『タイム・アンド・アゲイン』の持続的な魅力」「 . 編集者への手紙。ニューヨークタイムズ。
  14. ^リッチモンド、ディック（1995年4月1日）「タイムリーな釈放2件」デトロイト・フリー・プレス、p.70 – Newspapers.comより。
  15. ^ a b cカーター、アンディ・リー (2024年10月17日). 「Time and Again」 . SciFiMusicals.com . 2025年11月2日閲覧。
  16. ^ a bロバート・ヴィアガス、デイヴィッド・レフコウィッツ（1998年7月31日）「タイム・アンド・アゲイン・ニーズ・モア・タイム」プレイビル。2025年11月2日閲覧。
  17. ^ジョーンズ、ケネス (2001年2月18日). 「タイム・アンド・アゲインの『時は来たる — そして去る; MTC公演は2月18日に終了』」 .プレイビル. 2025年11月2日閲覧。
  18. ^イシャーウッド、チャールズ(2001年1月30日). 「タイム・アンド・アゲイン ― 無害だが刺激のない舞台装置」 . Variety . 2025年11月2日閲覧。
  19. ^ Sheward, David (2001年2月). 「Time and Again — long‑gestating musical suffering from over‑compression」 . Backstage . 2025年11月2日閲覧。
  20. ^ハイルパーン、ジョン (2001年2月19日). 「タイムワープをもう一度、そしてもう一度、そしてもう一度…」オブザーバー. 2025年11月2日閲覧。
  21. ^スナイダー、ジェフ（2012年7月25日）「ライオンズゲートとリマンが『タイム・アンド・アゲイン』を手掛ける」「 . Variety . 2024年3月26日閲覧。
  22. ^ファウラー、クリストファー（2012年11月10日）「インビジブル・インク：第149号 - ジャック・フィニー」インディペンデント紙。…ほとんど知られていない「オマージュ」…
  23. ^シュルツ、クリストファー（2018年7月11日）「空想の飛行：どこかで時間の中で、そして空想的なタイムトラベルの喜び」シネマトロポリス。彼はSF作家ジャック・フィニーにちなんで、フィニー教授と名付けました。フィニーの小説『タイム・アンド・アゲイン』には、ほぼ同じタイムトラベルの方法が描かれています。
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