ティタ・メレロ

ティタ・メレロ
生まれる
ローラ・アナ・メレロ
（1904年10月11日）1904年10月11日
ブエノスアイレス、アルゼンチン
死亡2002年12月24日（2002年12月24日）（98歳）
サン テルモ、ブエノスアイレス、アルゼンチン
休憩所ラ・チャカリータ墓地
職業
  • 女優
  • ダンサー
  • 歌手
活動年数1930～1985年

ラウラ・アナ・「ティタ」・メレージョ（1904年10月11日 - 2002年12月24日）は、アルゼンチン映画黄金時代に活躍した映画女優、タンゴダンサー、歌手である。死去するまでにアルゼンチンの芸能界で60年にわたり活躍し、30本以上の映画に出演、20の舞台初演、テレビ出演9回、ラジオシリーズ3回を完結、印刷メディアにも数え切れないほど出演していた。彼女は、アスセナ・マイザニ、リベルタッド・ラマルケ、アダ・ファルコン、ロジータ・キロガらと共に1920年代に登場し、タンゴに女性の歌声を生み出した歌手の一人である。彼女は主に「Se dice de mí」と「La milonga y yo」などの曲で記憶されている。

彼女は演劇で女優としてのキャリアを始め、無声映画にも出演した可能性がある。1933年、アルゼンチンで製作された最初のトーキー映画『タンゴ!』でリベルタッド・ラマルケと共演し、デビューした。1930年代を通して一連の映画に出演した後、ルイス・サスラフスキー監督の『ラ・フーガ』（1937年）でドラマ女優としての地位を確立した。1940年代半ば、彼女はメキシコに移り、そこで『シンコ・ロストロス・デ・ムヘル』（1947年）を撮影し、メキシコ映画アカデミーからアリエル賞を受賞した。彼女はアルゼンチンに戻り、 『ドン・ファン・テノリオ』（1949年）と『フィロメーナ・マルトゥラーノ』（1950年）に主演し、後に劇場公開された。彼女が最も人気を博したのは次の10年間で、最高傑作とされる『ロス・イスレロス』 （1951年）や『グアチョ』 （1954年）、『アバスト市場』（1955年）などの映画で主演を務めた。彼女はまた、 『Arrabalera』（1950 年）、『Paravestir santos』（1955 年）、『El amor nunca muere』 （1955 年）での作品でも賞賛を受けました。[ 1 ]

1960年代以降、彼女の作品のほとんどはエンリケ・カレーラス監督作品であった。この時期、彼女はテレビシリーズ『Sábados Circulares』に定期的に出演し、映画『Amorina』 （1961年）などの制作も続けた。1974年にはルーカス・デマーレ監督作品『 La Madre María 』で高い評価を受け、アレハンドロ・ドリアと共演した『Los miedos』（1980年）でも高い評価を得た。彼女は1984年に演劇界から、1985年には映画界から引退したが、テレビやラジオでの活動は続け、1990年には「ブエノスアイレス市市民」の称号を授与された。98歳で亡くなるまで、テレビやラジオに出演し続けた。[ 2 ]

バイオグラフィー

幼少期

ティタ・メレロさん（中央）、弟のパスクアルさん（左）、母親のアナさん（右）

ラウラ・アナ・メレロ[ 3 ] 、通称「ティタ」は、1904年10月11日、ブエノスアイレスのサンテルモ地区にあるアパートで、御者のサンティアゴ・メレロとアイロン職人のアナ・ジャネッリの娘として生まれました。[ 4 ]彼女が生まれた家は史跡に指定されています。[ 5 ]彼女の出生証明書には母親の名前は記載されていませんでしたが、彼女が4歳の時に、母親の名前と母親の国籍がウルグアイであることが記録されました。[ 6 ]彼女には、父親の違う異母弟、パスクアル・アンセルミがいました。[ 7 ]

メレロは生後1年も経たないうちに父親を結核で亡くした。 [ 7 ] [ 8 ]メレロは貧困に苦しむ幼少期を過ごした。5歳の時、母親が働かなければならなかったため孤児院に送られた。幼少期にはウルグアイのモンテビデオに連れて行かれ、そこで無給のメイドとして働いた。[ 7 ] 9歳の時、結核と診断され、マグダレナ近郊の農場に送られた。そこでは、宿泊費と食事代と引き換えに、牛の乳搾り、マテ茶の抽出、労働者のための食事のグリルなどの仕事をした。彼女は幼少期、毎日飢えと恐怖を身をもって体験し、学校にも通わず、読み書きも習わなかったという。[ 7 ]大人になってからは、幼少期は短かったと語り、「貧しい子供時代は裕福な子供時代よりも短い。悲しく、貧しく、醜い子供時代だった」と付け加えた。[ 6 ]

12歳で彼女は母親と一緒に暮らすためにアパートに戻った[ 9 ]彼女はバ・タ・クランといういかがわしいクラブで働き始め、そこでコーラスガールたちはバタクラナとして知られるようになった。[ 6 ] [ 10 ]その場所は評判がよく、そこで働く女性たちは「ルンファルド」（アルゼンチンの裏社会）と売春宿の中間のどこかで雇われていると考えられていた。[ 9 ] 1917年頃、メレロはテアトロ・アベニーダのロジータ・ロドリゲス・カンパニーでショーガールとして働き始め、 「ラス・ヴィルゲネス・デ・テレス」という舞台でデビューした。彼女は舞台からブーイングで追い出され、二度と歌わないと誓ったが、空腹のためにアベニーダ・デ・マヨ沿いのカフェで仕事を探さざるを得なかった。

彼女はタンゴ「ティティーナ」の解釈ですぐに人気を博しました。[ 3 ] 15歳の時、新聞「ラ・ナシオン」の編集者エドゥアルド・ボラスと出会い、ボラスは彼女に読み書きを教え始めました。 [ 7 ]彼は後に彼女をシモン・イリゴイエン・イリオンドに紹介し、イリゴイエンは彼女の読み書き能力を伸ばす責任を負いました。[ 11 ] 1919年頃、彼女はポルテーニョ劇場でコーラス隊として公演中に、ストッキングを着用していなかったため20ペソの罰金を科されました。数年後の1930年代、モレロは状況が変わり、女性たちはストッキングなしでも給料をもらっていると述べています。[ 12 ]

いくつかの資料ではメレロはこの時期に無声映画を撮影したと主張している。[ 13 ]また、 10年後の1928年に「ある」映画が作られたと主張するものもある。 [ 14 ]また、彼女の最初の映画は1933年の『タンゴ!』だったと主張するものもある。 [ 15 ] [ 16 ]中には、フアン・グリゼとビセンテ・マラシーノが監督した犯罪ドラマ『ブエノスアイレス・テネブローソ』 （1918年）、 『ラ・ガーラ・ポルテーニャ』 （1918年）、『春の愛』 （1918年 - 1919年）の3本の映画があったと主張するものもある。 [ 13 ]複数の資料では、彼女がフアン・グリゼ監督の『ブエノスアイレス・テネブローソ』を制作したと主張しているが[ 14 ] [ 17 ] [ 18 ]、制作年は1917年[ 19 ]から1928年まで変動している。 [ 14 ]

16歳の時、母親が結核で亡くなり、彼女は家から家へ、親戚から友人へ、また親戚から友人へ、と放浪の日々を送ることになった。[ 3 ]彼女はタンゴダンサーとなり、「ラ・ヴェデット・レア」として知られるようになったが、[ 6 ]彼女のレパートリーと激しい気性は、ソフィア・ボサンなど他のダンサーとは対照的な評判をもたらした。[ 9 ]彼女の解釈には、人生の複雑さを表現するために、意図的な茶番劇がしばしば取り入れられていた。 [ 20 ]彼女は素晴らしい声の持ち主として知られていなかったが、タンゴのドラマによく合った表現力豊かな解釈で称賛を集めた。[ 3 ]

本格的な演劇とレコーディングの始まり（1923～1933年）

1923年、彼女は有名なマイポ劇場で上演されたレビュー「Las modernas Scherezadas」のショーガールの役を獲得し、ルイス・アラタ、ペペ・アリアス、マルコス・カプランなどのスターと共演した。[ 3 ] [ 11 ]このショーのチラシは1924年のものであり、彼女は「La vedette rea」のスターとして記載されている。[ 20 ]彼女はタンゴの「Trago amargo」を歌い、[ 21 ] 大きな称賛を受けた。[ 7 ]同年、彼女はカヨルのレビュー「¿Quién dijo miedo?」のキャストに加わった。 [ 22 ]

1925年、彼女はレビュー『ムヘーレス、フローレスとアレグリア』に出演し[ 23 ]、フランシスコ・カナロのタンゴ「ペディメ・ロ・ケ・ケレス」をフアン・アンドレス・カルーソの歌詞で歌った。同年後半、彼女はウルグアイの騎手イリネオ・レグイサモへのオマージュとして書かれたモデスト・パパヴェロのタンゴ「レグイサモ・ソロ」を初演した。[ 24 ]タンゴはバタクラン劇場でルイス・バイヨン・エレーラのレビュー『En la raya lo esperamos』に登場した。 [ 25 ]

衣装室で働くティタ・メレロ、1930 年頃。

彼女はついに劇作『エル・ラソ』の出演を依頼され、その演技が評価されて国立劇場のオーナー、パスクアル・カルカヴァロに紹介された。1927年、彼女はマイポ劇場に戻り、エリアス・アリッピとソフィア・ボサンと共にタンゴ『ウン・トロペソン』を披露した。[ 25 ]この演技は、当時最高のタンゴパフォーマーと目されていたカルロス・ガルデルから痛烈に批判された。 [ 3 ]

メレロは俳優業と並行して、レコーディングにも何度か挑戦した。1927年には、ナシオナル・オデオン・レコード・レーベルで「Te acordás reo」と「Volvé mi negra」という2曲を録音した。1927年から1929年にかけて、彼女は独特の演劇的スタイルでタンゴを18曲録音した。[ 3 ] 1929年から1930年にかけて、RCAビクター・レーベルで「Tata... Llevame pal centro」「Che... Pepinito」「Te has comprado un automovil」など20曲を録音した。[ 26 ] 1930年には、エル・ランチョ・デル・エルマノで舞台に立った。[ 27 ]

1931年、メレロは「レヴィスタ・ヴォセス（声の雑誌）」で働き始めた。[ 7 ]最初に掲載した記事に対して200ペソの報酬を受け取った。さらに、出版社アブリルの「レヴィスタ・ノクトゥルノ（夜の雑誌）」にも記事を執筆し、ジャーナリストの記者証を取得した。[ 28 ]

1931年、大きなチャンスが訪れた。リベルタ・ラマルケは2年間『エル・コンベンティージョ・デ・ラ・パロマ』のドセ・ペソス役を演じ、1000回以上の公演を経験していた。彼女はこのプロダクションを辞める覚悟をしていた[ 29 ]。そしてメレロにその役をオファーし、メレロはすぐにそれを受け入れた。翌年の1932年、彼女はカナロ・カンパニーの一員として『ラ・ムチャダ・デル・セントロ』に出演し、タンゴ「ラ・ムチャダ・デル・セントロ」とミロンガ「Me enamore una vez」を歌った。劇は大成功を収め、900回近くの公演が行われた[ 15 ] 。

初期の映画キャリア（1933年～1945年）

メレロは、アルゼンチン映画初のトーキー映画として大きな影響を与えた『タンゴ!』 （1933年）に出演。

彼女はアルゼンチン初のトーキー映画『タンゴ!』（1933年、監督：ルイス・ホセ・モリア・バルト）でトーキー映画デビューを果たし、出演料200ペソを受け取った。[ 30 ]映画の主演はペペ・アリアスとリベルタッド・ラマルケ。彼女はまた、この映画の中で、端役を演じた若手コメディアンのルイス・サンドリニと出会うことになる。 [ 31 ]彼女はその後、フランシスコ・カナロ制作、エドゥアルド・モレラ監督、ニコラス・デ・ラス・ランデラスとアルナルド・マルファッティ脚本の『ラジオのイドロス』（1934年）に出演した。このミュージカルにはアルゼンチンのラジオスターが多数出演した。この映画は成功し、ラジオ雑誌の創刊と新しい映画のジャンルの創出につながった。[ 32 ]

1935年、彼女はマヌエル・ロメロ監督の『ブエノスアイレスの夜』にフェルナンド・オチョア、セベロ・フェルナンデス、イルマ・コルドバとともに出演した。[ 33 ]

『La fuga』のティタ・メレロとフランシスコ・ペトローネ（1937年）。

エドゥアルド・モレラ監督、オリンダ・ボサン主演の『タンゴの女神』(1937)で、メレロはルイサ・ベヒルが演じたヒロインの相手役として喜劇的な役を演じた。[ 35 ]同年、ルイス・サスラフスキー監督の映画『ラ・フーガ』[6]で劇的な役を演じた。この映画では、メレロが踊り、エンリケ・カディカモが書いたタンゴ「ニエブラ・デル・リアチュエロ」が取り上げられていた。[ 36 ]この映画ではサンティアゴ・アリエタとフランシスコ・ペトローネが主演し、批評家から賞賛された。[ 37 ]この流行に倣い、彼女はエンリケ・ラレタが書いた演劇『サンタ・マリア・デル・ブエン・アイレ』でウルグアイのモンテビデオで舞台公演を開始した。これは彼女の最も高く評価された役の一つであった。[ 27 ] [ 38 ]

メレッロは、1941年にモンテビデオのアルティガス劇場で開幕したエドムンド・ギブール指揮、グロリア・グスマン主演のラディスラオ・フォドール作『セクステト』に出演した。彼女は1942年にルイス・サスラフスキー監督、ペドロ・ロペス・ラガール、アリタ・ロマン、ベルタ・シンガーマン出演の『 Ceniza al viento』とホセ・ボーア監督の『27 Millones 』の2本の映画を製作したが、1947年まで公開されなかった[ 41 ]。

1943年、彼女はイヴォ・ペレーとフランシスコ・カナロによる戯曲『ブエノスアイレス・デ・アイル・イ・デ・ホイ』をモンテビデオで初演した。劇中にはメレッロの代表曲として知られることになる曲「Se dice de mí」が含まれていた。キャストにはメレッロが率い、アマリア・ベルナベ、ラロ・マルコム、マルジャ・ピベルナ、エルビラ・プラダ、エンリケ・ロルダン、トマス・シマリといった俳優が名を連ねた。そして歌手のエドゥアルド・アドリアンとカルロス・ロルダン。ウルグアイでの初演後、1944 年にブエノスアイレスのアルベアル劇場に舞台を移し、そこで 600 回の公演が行われました。同年、彼女はアルヴェアールでのペライ作『ドス・コラゾネス』にも出演し、メレロは「Todo es mentira」と「¿Qué tal?」を歌った。アルゼンチンでのシーズンを終えた後、劇はモンテビデオのテアトロ・アルティガスに移った。[ 42 ]

1945年、彼女はマヌエル・ロメロの演出によるペレイの『女と男』に出演した[ 19 ]。その後、メレロはウルグアイからアルゼンチンに『セクステート』を持ち込み、メキシコで初演した[ 39 ] 。 1946年1月、彼女はそれをチリに持ち込み、ルクス劇場で初演した[ 43 ]。

中期キャリア（1946年～1955年）

1946年後半、メレロはサンドリーニと共にメキシコへ渡った。彼女は『シンコ・ロストロス・デ・ムヘール』で、スターのアルトゥーロ・デ・コルドバを誘惑するキャバレーの女性役を演じる契約を結んだ。 [ 44 ]この映画はジルベルト・マルティネス・ソラレスが監督し、メレロ、コルドバ、アナ・マリア・カンポイが主演した。当初は3作製作される予定だったが、製作会社は1作で破産した。[ 45 ]彼女は1948年の授賞式で『顔』での演技によりアリエル賞助演女優賞を受賞した。 [ 46 ]彼女は1947年にアルゼンチンに戻り、テアトロ・カジノで初演されたミュージカル・コメディ『マレーナ・ルース・スス・ピストラス』に出演した。[ 19 ]メレロ、ロベルト・カスティージョ主演で、ブランキータ・アマロのミュージカルデビュー作となった。[ 47 ]

フィロメナ・マルトゥラーノのギレルモ・バッタリア、グロリア・フェランディス、ティタ・メレロ（1950年）

1948年、サンドリーニは復帰し[ 48 ] 、 1949年初頭に公開された「ドン・ファン・テノリオ」でメレロと共演した。 [ 49 ] 1948年には、エドゥアルド・デ・フィリッポの演劇「フィロメーナ・マルトゥラーノ」で主演を務めた[ 19 ]。この作品はポリテアマ劇場で初演され、スマート劇場やオデオン劇場でも上演され、1949年9月に閉幕するまでに400回以上の公演が行われ、高い評価を得た。この作品は非常に成功し、1950年にはルイス・モットゥーラ監督により同名の映画化が行われ[ 44 ]、メレロ、ギジェルモ・バッタリア、グロリア・フェランディス、アルベルト・デ・メンドーサが出演した。[ 50 ]

1949年、彼女はロベルト・エスカレーダ、フアン・ホセ・ミゲス、ファニー・ナバロ出演のマヌエル・ロメロ監督の『モリル・アン・ス・レイ』と、フェルナンド・ラマス、ヴィルジニア・ルケ、ティト・ルシアルド出演のマヌエル・ロメロ監督の『ラ・ヒストリア・デル・タンゴ』を発表した。[ 52 ]メレロはこの頃、民間放送ネットワークで 月曜から金曜の20時30分に放送される「アホラ・ハブラ・ウナ・ムジェール」という毎週のラジオ番組にも出演し始めた[ 53 ] 。

ロス・イスレロスのティタ・メレロ(1951)

1950年、メレロは自身の最も高く評価された映画の一つである『アラバレラ』に主演した。この作品は、トゥリオ・デミケーリ監督のデビュー作[ 54 ]で、サンティアゴ・ゴメス・クーと共演した。1950年、『アラバレラ』での演技により、彼女はプレミオス・スール賞最優秀女優賞を受賞し[ 55 ]、1951年には同賞でシルバー・コンドル賞最優秀女優賞を受賞した[ 56 ] 。

これらの成功に続いて、ルーカス・デマーレ監督作品3本の映画『ロス・イスレロス』（1951年）、『グアチョ』（1954年）、『アバスト市場』（1955年）が制作された。[ 44 ]『ロス・イスレロス』は1951年にプレミオス・スール賞主演女優賞を受賞し、[ 57 ]続いて1952年にシルバー・コンドル賞主演女優賞を受賞し、『グアチョ』は1955年にシルバー・コンドル賞主演女優賞を受賞した。[ 58 ] 1953年、彼女はエドゥアルド・パッポ作『私の人生における男たち』にテアトロ・オデオンで出演した。[ 59 ] 1955年は忙しい年となり、他に3本の映画『パラ・ヴェスティル・サントス』 『エル・アモール・ヌンカ・ムエレ』『ラ・モロチャ』に出演した。『聖人の寝床』はレオポルド・トッレ・ニルソン監督で、ベアトリス・タイボと南場有紀が助演を務めた。[ 60 ]『愛は死んだ』はルイス・セサル・アマドーリ監督で、ミルタ・ルグランとズリー・モレノが主演した。[ 61 ]この時期の彼女の最後の映画はラルフ・パピエ監督、アルフレド・アルコンとルイス・アラタが出演した『モロッコ』だが、1958年まで公開されなかった。[ 62 ] 1955年の軍事クーデターでフアン・ペロン大統領が終焉し、多くの人が亡命を余儀なくされたためである。[ 63 ]

1950年代にはウルグアイの女装家グロリア・メネセスがキャバレー公演でメレロの物まねをしていた。[ 64 ] [ 65 ]

亡命と地下生活（1955～1958年）

1952年のティタ・メレロ

メレロは政治活動には関わっていなかったが、ペロン政権下での成功は彼女を標的とし、捜査委員会からセイロン茶の密売容疑で告発された。メキシコに逃亡した彼女は、二度と仕事ができないかもしれないと考えた。[ 44 ]芸術家としてのキャリアに終止符を打った者も多く、「労働者階級の人間を笑ったり、一緒に笑ったり」することは二度とできないと考えた者も多かった。[ 63 ]芸術表現を保護する制度は存在せず、芸術家は権力者の気まぐれに翻弄される危険にさらされていた。[ 66 ]

彼女はメキシコに定住しようとしたが、仕事を見つけることができなかった。[ 67 ]メレロはウーゴ・デル・カリルの招待でアルゼンチンに戻り、遊園地で働いた。[ 23 ]主流の劇場で働くことを禁じられていたため、検閲官の目に触れずにデル・カリルやピアニストで作曲家のエクトル・スタンポーニ、フランシスコ・カナロと音楽を録音して活動した。[ 67 ] [ 68 ]

彼女は一時期サーカスで働いていた時期もあった[ 38 ]。 1957年にメキシコに戻り、ユージン・オニールの『朝食の前に』（Antes del desayuno）のテレビ番組に出演した[ 23 ] 。 1958年、アルトゥーロ・フロンディジがアルゼンチン大統領に選出されると、メレロはアルゼンチンに戻り、映画や演劇の仕事を再開することができた[ 69 ] 。

晩年（1958年～1985年）

彼女はすぐに1958年に2つの作品で舞台に復帰した。エドゥアルド・ボラス作の『アモリーナ』に続き、メレロ、ウーゴ・デル・カリル、マリアーノ・モレス主演の『ブエノスアイレスの夜』[ 19 ]である。[ 70 ] 1959年には、セシリオ・マダネス演出のルイス・バスルト作『春の夜』でエヴァ・フラーノと交互に主役を務め、1961年にはセシリオ・マダネス演出の『アベニアの星々』に出演した。[ 19 ] 1961年には、ウーゴ・デル・カリル演出で以前に出演した『アモリーナ』の映画も制作し、デル・カリルはゴルデ・フラミとも共演した。[ 71 ]

彼女は 1962 年にフアン カルロス ギアーノの『ラ モレイラ』で劇場に戻り、翌年にはエドゥアルド パッポの『カロリーナ パテルノステル』を演じました。 1964年、メレロはマルティン・クルート監督の下、チャンネル11のテレビ小説『アカシア・モンテロ』に主演するテレビの役を引き受けた[ 19 ]。同年、彼女は3本の映画も製作した[ 72 ] 。 『ロス・エバディドス』はエンリケ・カレーラスが監督し、メレッロはホルヘ・サルセドの相手役を演じた。[ 73 ]メルセデス・カレーラスとアンヘル・マガーニャは、カレーラス監督の『 Ritmo nuevo, vieja ola』で彼女と共演したが、この作品は1965年まで公開されなかった。 [ 74 ]『La industria del matrimonio』では、彼女は再びマガーニャとエンリケ・カレーラスとチームを組んだ。[ 75 ]

『イドロス・デ・エントレカーサ』のティタ・メレロとオスバルド・ミランダ（1968年）

メレロは1965年にエンリケ・カレーラス監督の『Los hipócritas』を撮影し[ 76 ]、1966年に舞台に戻り、ノルベルト・アロルディの『El andador』に出演した。[ 19 ]この作品は1967年にエンリケ・カレーラス監督の同名映画となった。 [ 77 ]彼女はカレーラス監督の『 ¡Ésto es alegría!』（1967年）[ 78 ]と『¡Viva la vida!』 （1969年）の2本の映画に出演し、1960年代を締めくくった。[ 79 ]自伝によると、メレロはこの時期にカルロス・フィガリとエクトル・バレラのオーケストラと40枚近くのレコーディングも行った。

メレロは1970年から1971年までチャンネル13でトークショー「Charlando de todo con Tita」の司会を務め、逸話を語り、歌を歌い、アドバイスをした。[ 81 ] 1972年には、マルデルプラタで「Astros y estrellas」の舞台に出演した。[ 19 ]メレロは1972年に自伝「La calle y yo ( The Street and I )」を出版した。

彼女は1973年にヘラルドとウーゴ・ソフォヴィッチ製作の『En vivo y al desnudo 』に主演し[ 19 ] 、1974年にはルーカス・デマーレ監督の映画『La Madre María』を制作し[ 82 ]、好評を博した。[ 83 ]

メレロは1976年にヒューゴ・モーザー監督の『La risa es salud』に主演し[ 19 ] 、その後アドルフォ・ストレイとテルマ・ティシュー率いる演劇レビューのテアトロ・アストロズのキャストに加わった。[ 10 ]彼女は『El canto cuenta su historia』（1976年）を撮影し[ 84 ] 、マル・デル・プラタでのロス・チャチャレロスとマリアーノ・モレスとのレビューで一年を締めくくった。[ 10 ]

1980年、彼女はアレハンドロ・ドリア監督の『Los miedos』をソレダッド・シルベイラ、ミゲル・アンヘル・ソラと共演して撮影した。[ 85 ]翌年、彼女はATCチャンネルの『Todo Tita』でテレビのトークショー形式を復活させた。[ 86 ]彼女は1981年にコネックス財団から演劇映画部門最優秀女優賞を受賞し[ 27 ]、アルゼンチン映画界における彼女の功績を称え、映画視聴覚芸術研究所によってスイパチャ通りのティタ・メレロ・コンプレックスと呼ばれる建物が彼女の名にちなんで名付けられた。[ 10 ] [ 87 ]

1980年代に癌が心配された後、メレロは、女性に毎年のパップテストと婦人科検診を受けるよう呼び掛ける一連のPSAのスポークスパーソンになった。[ 10 ] 1984年、メレロは、ウーゴ・デル・カリルとオスヴァルド・パチェコと共に、主演トリオの1人として「パラ・アルキラー・バルコネス」で最後の舞台出演をした。[ 69 ]彼女は、1985年に「ラス・バラス・ブラバス」[ 88 ]で最後の映画に出演し、同年、女性タンゴ歌手としてコネックス財団から2度目の功労賞を獲得した。[ 27 ]

1980年代後半から1990年代初頭にかけて、彼女はテレビにゲスト出演を数多くこなした。[ 69 ]また、トランス・フェイセズというグループの一員であるウシャ・ディディ・グナティタの物まねもしていた。 [ 89 ] 1987年、メレロはビジャ・ヘセル市の「名誉ある隣人」の称号を授与され、その後まもなく「ブエノスアイレス市の生きた伝説市民」と称された。[ 10 ] 1990年から1992年にかけて、彼女はATCのテレビシリーズ「Polémica en el bar 」に出演した。[ 90 ]

彼女は1991年にアルゼンチン俳優協会（AAA）のパブロ・ポデスタ賞を受賞し、1993年には彼女の出生地を示す銘板が設置され、[ 10 ] 1996年には国立芸術基金から表彰され、 [ 91 ] 1999年にはサン・クリストバルの近隣協会が彼女の名前を冠した広場を建設した。[ 10 ]

個人の生と死

メレロは結婚しなかったが、俳優のルイス・サンドリニと10年にわたる不倫関係にあった。二人は1930年代に映画「タンゴ！」のセットシーンで出会ったが、数年間は一緒にイベントに出かけるだけの友人だった。1930年代後半に不倫は情熱的なものとなり[ 92 ]、メレロはサンドリニを生涯の恋人と呼んだ[ 93 ] 。彼女は1946年に彼を追ってメキシコへ渡ったが、1948年のスペイン旅行には同行できなかった。彼が帰国後、サンドリニは1952年にウルグアイで女優のマルヴィナ・パストリーノ[ 48 ]と出会い結婚した[ 92 ]。

メレロは2002年のクリスマスイブに98歳で亡くなった。[ 10 ]

自伝

  • メレロ、ティタ。La Calle Y Yo Buenos Aires: 社説 Kier (1972) (スペイン語)

受賞歴

フィルモグラフィー

参考文献

  1. ^ IMDbのティタ・メレロ
  2. ^ IMDbのティタ・メレロ
  3. ^ a b c d e f g "宣言宣言"。Legislatura (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス: La Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires。 2012 年 11 月 22 日。2015 年6 月 21 日に取得。
  4. ^デルガド、ホセフィーナ (2006)。Tita Merello、la morocha argentina (スペイン語) (1a. ed.)。アルゼンチン、ブエノスアイレス：アギラル。 p. 13.ISBN​ 987-04-0577-0。
  5. ^ “サン テルモの B4FS の新庁舎” . B4FS (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス: アルキボ・ベッカー・フェラーリ。2015 年6 月 21 日に取得。
  6. ^ a b c d eピンソン、ネストル。「ティタ・メレロの伝記」。トドタンゴ（スペイン語）。アルゼンチン。2015 年6 月 21 日に取得。
  7. ^ a b c d e f gバスカリア、ナタリア。「ティタ・メレッロ – タンゲラ・デ・プラ・セパ」。Concepto de Mujer (スペイン語)。アルゼンチン: La Revista Concepto de Mujer 。2015 年6 月 21 日に取得。
  8. ^エレーラ・デ・ノーブル、エルネスティナ編。 (2005)。Tita Merello (スペイン語) (第 1 版)。ブエノスアイレス：クラリンクス。 p. 18.ISBN​ 950-782-659-9。
  9. ^ a b c dホルヘ、ゲットリング (2002 年 12 月 26 日)。「ティタ・メレロ、ウナ・ムニェカ・ブラバ・デ・ベルダ」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：クラリン。2015 年6 月 21 日に取得。
  10. ^ a b c d e f g h i jウォール、セシリア (2002 年 12 月 25 日)。「ファレシオ・ティタ・メレロ」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：ラ・ナシオン。2015 年6 月 21 日に取得。
  11. ^ a b "ティタ・メレロ:Un ejemplo de lucha y de vida" . Noticias de Tango (スペイン語)。アルゼンチン：タンゴ・アルヘンティーノ。 2012 年 12 月 7 日。2015 年6 月 21 日に取得。
  12. ^ヘクター、ベイツ (1934 年 12 月 22 日)。「ベイツとティータ・メレロのラス・エントレヴィスタ」。Revista Antena (スペイン語)。ブエノスアイレス：レビスタ・クラブ・デ・タンゴ。
  13. ^ a bオリヴェリ、マルセロ H. (2008 年 10 月 7 日)。「ラス・ペリキュラス・デ・タンゴ・ケ・ヌンカ・セ・エストレナロン（ペリオド・ムド・イ・ソノロ）」（スペイン語）。アルゼンチン、ラファエラ: La Opinion 。2015 年6 月 24 日に取得。
  14. ^ a b cロマーノ、ネストル (2001). Se dice de mí--: la vida de Tita Merello (スペイン語)。ブエノスアイレス：スダメリカーナ。 p. 145.ISBN​ 978-9-500-71949-0。
  15. ^ a bブルゴス、RL (2014 年 6 月 11 日)。「アルゼンチンのモロチャ：ティタ・メレッロ」。タンゴ・コン・ヴォス・デ・ムヘル（スペイン語）。アルゼンチン。2015 年6 月 24 日に取得。
  16. ^アンドレア・シュラム (2013 年 7 月 3 日)。「ティタ・メレロ：ラス・ペリキュラス・インオルヴィダブルス・デル・タンゴ」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス: スイート 101 。2015 年6 月 24 日に取得。
  17. ^バネガス、クリスティーナ (2006)。ティタ・メレロ: 偉大なる創造者たちのバイオグラフィー、Vol. 5 (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス：クラリン。 p. 13.ISBN​ 9789507826986. 2015年6月24日閲覧。
  18. ^カブレラ、グスタボ (2006)。ティタ・メレロ (1904–2002): el mito、la mujer y el cine (スペイン語)。 [ブエノスアイレス]: MH オリヴェリ編集長。 p. 111.ISBN​ 978-9-871-28205-0. 2015年6月24日閲覧。
  19. ^ a b c d e f g h i j k l mペレッティエリ、オスバルド (2003)。Del cómico italiano al "actor nacional" argentino (1. ed.)。ブエノスアイレス: ガレルナ研究所ブエノスアイレスのイタリア文化。 p. 143.ISBN​ 978-9-505-56452-1。
  20. ^ a bボラサス、ルーベン (2002 年 12 月 27 日)。「ティタ・メレロ：ビエン・ミロンガ・イ・ビエン・ポルテーニャ」。LaRed21 (スペイン語)。ウルグアイ。2015 年6 月 21 日に取得。
  21. ^ “Navarrine Julio P. (Letra) Iriarte Rafael (Música) Autor Partitura – スコア: Trago Amargo (Tango)” . FNAC (スペイン語)。スペイン、マドリード: FNAC エスパーニャ。2015 年6 月 21 日に取得。出版年: 1920
  22. ^ “ヒストリア 1924” .マイポ（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：テアトロ・マイポ。2007 年 5 月 1 日のオリジナルからアーカイブ。2015 年7 月 18 日に取得。
  23. ^ a b cパロディ、エステラ (2010 年 11 月 21 日)。「ラ・モロカ・アルゼンチン」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：首都。2015 年6 月 21 日に取得。
  24. ^コビアン、オスカー (2010 年 11 月 19 日)。「ヴォス・ポルテーニャ・コン・シルエタ・アラバレラ」。デ・タンゴ・アン・タンゴ（スペイン語）。アルゼンチン。
  25. ^ a b “レグイサモ・ソロ” .エルマノ・タンゴ（スペイン語）。アルゼンチン。2015 年6 月 22 日に取得。
  26. ^ 「ティタ・メレロ（ボーカリスト）」。アメリカ歴史的録音のディスコグラフィー。カリフォルニア州サンタバーバラ：カリフォルニア大学。2015年6月24日閲覧。
  27. ^ a b c d e f「ティタ・メレロ」 . Fundacion Konex (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 25 日に取得。
  28. ^グレゴルッティ、ウーゴ (2012 年 12 月 24 日)。「Tita、10 años de su adiós」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：エル・ディアリオ。2015 年6 月 24 日に取得。
  29. ^ピンソン、ネストル。「リベルタ・ラマルク」。アジェンシア エル ビジア(スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 24 日に取得。
  30. ^ “タンゴ！”. Galería de Búsqueda (スペイン語) ( 49–56 )。モンテビデオ、ウルグアイ: エディトリアル アゴラ。 2001. en 1933 Tita apareció en "¡ Tango!"、ラ・プリメラ・ペリキュラ・ソノーラ・デル・シネ・アルゼンチン。パガロンの操作 200 ペソ
  31. ^ペレッティエリ、オスバルド (2003)。Del cómico italiano al "actor nacional" argentino (スペイン語) (1 版)。ブエノスアイレス: ガレルナ研究所ブエノスアイレスのイタリア文化。 p. 138.ISBN​ 950-556-452-X. 2015年6月27日閲覧。
  32. ^ 「1934年10月24日 – 「イドロス・デ・ラ・ラジオ」の初演「 . Today in Tango . 2010年10月24日. 2015年6月27日閲覧。
  33. ^ “ブエノスアイレスの夜 (1935)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 27 日に取得。
  34. ^ “アシ エス エル タンゴ (1937)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 27 日に取得。
  35. ^「ロマーノ（2001）」23ページ
  36. ^デュヴィオール、ジャン＝ポール (2011). Argentina ilustrada: diccionario culture (スペイン語) (第 1 版)。フロリダ州ドラル: Stockcero, Inc. pp.  135–136 . ISBN 978-1-934768-46-4. 2015年6月27日閲覧。
  37. ^ “エル・タンゴ・エン・エル・シネ: ラ・フーガ” (PDF) . Tango y Más (スペイン語) (4)。ニド・ガウチョ協会: 2011 年 3 月 14 日。2015 年6 月 27 日に取得。
  38. ^ a bマウロ、UG (2002 年 12 月 26 日)。「ティタ・メレロ、ファレシオ・エル・マルテス・イ・サス・レストス・エラン・インフマドス・ホイ」（スペイン語）。 No. 49, 703. アルゼンチン、ブエノスアイレス: ラ・キャピタル。2015 年6 月 27 日に取得。
  39. ^マリア・イ・カンポス、アルマンド。「グロリア・グスマンの偉大なる行為の恵みを」。レセナ・ヒストリカ・テアトロ・メキシコ（スペイン語）。メキシコ。2015 年6 月 28 日に取得。
  40. ^ “Ceniza al viento (1942)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 27 日に取得。
  41. ^ “27 ミロン (1942)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 27 日に取得。
  42. ^ピンソン、ネストル。「カナロ音楽祭（セグンダ・パルテ）」。トドタンゴ（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  43. ^ “Debuta hoy en el Lux Tita Merello con "Sexteto"" . ACCEDER (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス: Ministio de Cultura 。2015年6 月 28 日閲覧。
  44. ^ a b c dカルソン・フローレス、フィレンシア (2013 年 1 月 - 6 月)。「アルゼンチンのデュランテ・ロス・クアレンタ・イ・シンクエンタのシステム・デ・エストレラス：ティタ・メレッロのエル・カソ」（PDF）。Revista Montajes (スペイン語) (2)。 Publicación Semestral del Seminario Universitario de Análisis Cinematografico: 53– 73.
  45. ^ファマ・エルナンデス、ロベルト。」"La Campoy" o la historia de la niña que aprendió a volar"。Colecciones Teatrales (スペイン語)。アルゼンチン。2015年6 月 28 日閲覧。
  46. ^ a b "アリエル > ガナドレス・イ・ノミナドス > ティタ・メレロ" .アカデミア メキシカーナ デ シネ(スペイン語)。メキシコシティ、メキシコ: メキシコ芸術科学アカデミー。2015 年6 月 28 日に取得。
  47. ^ムニョス・カスティージョ、フェルナンド。ブランキータ・アマロ: Bárbara Atómica (スペイン語)。メキシコ、ユカタン州メリダ: Por Esto!。
  48. ^ a b "ルイス・サンドリーニ (1905–1974)" .トド・アルゼンチン（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  49. ^ “ドン・ファン・テノリオ (1949)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  50. ^ “フィロメナ・マルトゥラーノ (1950)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  51. ^ “モリル・エン・ス・レイ (1949)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  52. ^ “ラ・ヒストリア・デル・タンゴ (1949)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  53. ^ブルゴス、RL (2014 年 6 月 11 日)。「アルゼンチンのモロチャ：ティタ・メレッロ」。タンゴ・コン・ヴォス・デ・ムヘル（スペイン語）。2015 年6 月 28 日に取得。
  54. ^ Trelles Plazaola、ルイス (1989)。南米映画: 映画製作者の辞典(第 1 版)。リオ・ピエドラス、広報：プエルトリコ大学編集部。 p.  70．ISBN 0-8477-2011-X. 2015年6月28日閲覧。
  55. ^ a b "1950 プレミオス アヌアレス" . Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  56. ^ a b cエチェベリア、マリア・ロサリオ (2013 年 12 月 20 日)。「2002 年の終わり」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：エル・ヘラルド。2015 年6 月 28 日に取得。
  57. ^ a b “1951 プレミオス アヌアレス” . Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  58. ^ a bリスト、ピーター・H. (2014).南米映画史辞典. メリーランド州ランハム: ローマン＆リトルフィールド. p. 204. ISBN 978-0-8108-6082-7. 2015年6月11日閲覧。
  59. ^ペレッティエリ、オスバルド;ニディア、ブルゴス（2007）。アルゼンチン劇場の歴史: en las provincias、Volumen II (スペイン語) (1a ed.)。ブエノスアイレス、アルゼンチン: Galerna SRL ISBN 978-950-5-56507-8. 2015年6月28日閲覧。
  60. ^ “パラ ヴェスティル サントス (1955)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  61. ^ “愛の愛 (1955)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  62. ^ “ラ・モロカ (1955)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 28 日に取得。
  63. ^ a bカルシュ、マシュー・B. (2012). 『階級の文化：1920-1946年のアルゼンチン分断の過程におけるラジオと映画』デューク大学出版局（ダーラム）, p.  217. ISBN 978-082-2-35264-8. 2015年6月28日閲覧。
  64. ^ "Página/12 :: 大豆" . www.pagina12.com.ar (スペイン語) 。2023 年12 月 2 日に取得。
  65. ^ "グロリア メネセスの生きた時代: 記憶と沈黙" . Grupo R Multimedio (スペイン語)。 2023 年 8 月 27 日。2023 年12 月 3 日に取得。
  66. ^サエンス・ケサダ、マリア (2004 年 12 月 19 日)。「1955–1958: la culture en años de incertidumbre」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：ラ・ナシオン。2015 年6 月 28 日に取得。
  67. ^ a b “ティタ・メレッロは、100 のアノス・デ・ス・ナシミエントを迎えました。プロキシモ・エストレーノ劇場での抗戦を求めて。” .ガスメール(スペイン語)。アルゼンチン: テレビの生産に不可欠な要素。2015 年6 月 28 日に取得。
  68. ^ “ティタ・メレッロ 1954–1960 とフランシスコ・カナロ” .妥協の人気。 2007 年 6 月 30 日。2015 年6 月 28 日に取得。
  69. ^ a b c「ティータ・メレロ」 .アルゼンチン（スペイン語）。ブエノスアイレス、アルゼンチン: Argentina en Noticias。2012 年 1 月 30 日のオリジナルからアーカイブ。2015 年6 月 28 日に取得。
  70. ^ロケ、カシエロ (2000 年 2 月 26 日)。「ロス・ナチス・クリオージョス・インセンディアバン・テアトロス」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス: パジーナ 12 。2015 年6 月 28 日に取得。
  71. ^ “アモリーナ (1961)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  72. ^ “アカシア・モンテロ (1964)” .ヌエストロス・アクターレス（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  73. ^ “ロス・エバディドス (1964)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  74. ^ “Ritmo nuevo, vieja ola (1964)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  75. ^ “La industria del matrimonio (1964)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  76. ^ “ロス・ヒポクリタス (1965)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  77. ^ “エル・アンダドール (1967)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  78. ^ “¡Ésto es alegria! (1967)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  79. ^ “ビバ・ラ・ビダ! (1969)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  80. ^ “シャルランド・デ・トド・コン・ティータ (1970)” .ヌエストロス・アクターレス（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  81. ^ “テレビの定期プログラム” . ACCEDER（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：クトゥラ大臣。2015 年6 月 29 日に取得。
  82. ^ “ラ・マードレ・マリア (1974)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  83. ^ "Tita Merello (born 1904)" . todo-argentina (スペイン語). アルゼンチン. 2015年6月29日閲覧。
  84. ^ “El canto cuenta su historia (1976)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  85. ^ “ロス・ミエドス (1980)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  86. ^ “藤堂ティータ (1981)” .ヌエストロス・アクターレス（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  87. ^マルティネス、マルコス;ロペス、アレハンドラ（1997年4月6日）。「エル・ブーム・デ・ロス・ヌエボス・シネス」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：ラ・ナシオン。2015 年6 月 17 日に取得。
  88. ^ “ラス・バラス・ブラバス (1985)” .シネ・ナシオナル（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  89. ^ “ウシャ: パラグアイでのショーや活動のピオネラ ドラッグ ケ テンディオ プエンテス - アジェンシア プレゼンテス" . 2024 年 10 月 10 日。2024年 10 月 10 日のオリジナルからアーカイブ。2025 年2 月 9 日に取得。
  90. ^ “Polémica en el bar (1990–1992)” .ヌエストロス・アクターレス（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス。2015 年6 月 29 日に取得。
  91. ^ a b "Una distinción a Tita Merello" (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス：ラ・ナシオン。 1996 年 11 月 28 日。2015 年6 月 29 日に取得。
  92. ^ a b「ティタ・イ・サンドリーニ、愛の不滅の歴史」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス：クラリン。 2002 年 12 月 26 日。2015 年6 月 28 日に取得。
  93. ^ 「Hace diez años、la eterna Tita Merello se iba para siempre」（スペイン語）。アルゼンチン、ブエノスアイレス: テラム。 2012 年 12 月 22 日。2015 年6 月 28 日に取得。
  94. ^ "UNLa: ティタ メレッロの壁画とラジオテアトロの活動" .アルゼンチンの教育ポータル。教育大臣。2015 年6 月 25 日に取得。
ウィキメディア・コモンズには、ティタ・メレロに関連するメディアがあります。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tita_Merello&oldid=1284553395」から取得