タイタンがポップになる
「タイタン・ゴーズ・ポップ」
スティングレイのエピソード
エピソード番号エピソード10
監督アラン・パティロ
著者デニス・スプーナー[ 1 ]
撮影：パディ・シール
編集：エリック・パスク
プロダクションコード29
初回放送日1964年12月6日 （1964年12月6日）
ゲストキャラクターの声

「タイタン・ゴーズ・ポップ」は、ジェリーとシルビア・アンダーソンが制作し、彼らの制作会社APフィルムズ（APF）がITCエンターテインメントのために撮影した、イギリスのスーパーマリオネーション・テレビシリーズ『スティングレイ』のエピソードである。デニス・スプーナーが脚本を書き、アラン・パティロが監督を務めたこのエピソードは、29番目のエピソードとして撮影され、1964年12月6日にITVネットワークのアングリア、ATVロンドン、ボーダー、グランピアン、サザンの各フランチャイズで初放送された。その後、12月8日にATVミッドランド、チャンネル、ウェストワードでも放送された。[ 2 ]

このシリーズは、2060年代の海洋警備を担う組織、世界水上航行安全パトロール（WASP）の任務を追う。北米西海岸の独立都市マリンビルに本部を置くWASPは、トロイ・テンペスト艦長、フォンズ中尉、そして海底から来た口のきけない若い女性マリーナが乗る戦闘用潜水艦「スティングレイ」率いる艦隊を率いる。スティングレイの冒険は、友好的なものも敵対的なものも含めた海底文明や、謎めいた自然現象との遭遇をもたらす。WASPの最大の敵は、海底都市タイタニカの統治者、タイタン王である。

「タイタン・ゴーズ・ポップ」では、タイタンのエージェントX-2-ゼロがマリンビルを訪れていた有名ポップシンガーを誘拐する。このエピソードはコメンテーターから好評を博し、ユーモアとビートルズマニアや1960年代のポップカルチャーのパロディとしての設定が評価されている。「スティングレイ」の「キーエピソード」「ハイライト」と評されている。このエピソードは、2015年に発売された限定版「Filmed in Supermarionation」ブルーレイボックスセットに収録されている。 [ 3 ]

プロット

ワールド・セキュリティ・パトロールの司令官たちは、有名なポップシンガー、デューク・デクスターがマリンビルで開催されるWASPの採用ショーに出演することをショア司令官に伝えた。デクスターの出演はサプライズのはずだったが、報道陣にその噂が広まり、間もなくマリンビルは何百人ものデクスターの熱狂的なファンで溢れかえる。

地上エージェントのX-2-Zeroは、レモイ島の自宅から状況を監視していた。デクスターこそがマリンビルを訪れた最も重要な人物だと勘違いしたX-2-Zeroは、主君であるタイタンに報告。タイタンはデクスターをタイタニカへ連れて行くよう命じる。ファンボーイに変装したX-2-Zeroはマリンビルへ赴き、デクスターのマネージャーであるサンディ・ギブソンを騙して、自分がデクスターのボディガードを務める潜入エージェント「X」だと信じ込ませる。デクスターを気づかれずにマリンビルへ送り込むため、ギブソンとショアはトロイ・テンペスト大尉に歌手の扮装をさせ、叫び声を上げる群衆の注意を逸らさせ、その間に本物のデクスターがヘリコプターで到着する。

X-2-Zeroはデクスターにレモイ島での宿泊先を提供する。その後、彼はデクスターの食事に薬を盛って意識を失わせ、潜水艇でタイタニカへと連れて行く。ギブソンがデクスターに電話連絡できないため、スティングレイのクルーはレモイ島を捜索するが、デクスターと「X」の姿はどこにも見当たらない。彼らはスティングレイのスキャナーでX-2-Zeroの潜水艇を検知するが、迎撃に向かおうとしたところ、スタビライザーの一つが外れ 、スティングレイは故障してしまう。

タイタンはデクスターに、彼を見ると人々が狂ってしまうというのは本当かと尋ねる。デクスターはそうだと答え、デクスターが人類を自滅させており、素晴らしい味方になるだろうというタイタンの考えを裏付ける。タイタンはデクスターに再び薬を投与し、レモイへと戻った。WASPに救出された後、デクスターは海中の生命体に誘拐されたと主張するが、ショアはそれは単なる宣伝活動だと信じる。

エピソードは、デクスターが新人募集ショーで熱狂的な観客を前に最新ヒット曲「I've Got Something to Shout About」を披露する場面で幕を閉じる。タイタニカでは、タイタンとX-2-ゼロが生放送を楽しそうに見守り、デクスターのスターダムが人類征服を後押ししてくれると確信している。

レギュラー声優

生産

エンディングタイトルでは脚本家がアラン・フェネルとクレジットされているが、「タイタン・ゴーズ・ポップ」は実際にはデニス・スプーナーが書いたものである。[ 1 ]

いくつかの主要なシーンがカットされたが、その中には、WSPの司令官たちが、エピソードの冒頭でショア司令官が受け取る手紙の送付について話し合っているシーンも含まれている。[ 4 ]削除されたシーンには、報道陣がデクスターの訪問をどのようにして知ったかを明らかにするモンタージュも含まれていた。マリンビル・オブザーバー紙の一面のショット（完成したエピソードではそのまま残された）の他に、多数の手が線を交換する電話交換機や、信号を送信する電話または無線塔の配線の映像が含まれていたはずである。[ 1 ]

脚本ではデクスターの歌は「ツイスト・アンド・シャウト」風のナンバーとされていた。[ 2 ]デクスターの歌声はゲイリー・ミラーが担当し、彼はシリーズのエンディングテーマ「アクア・マリーナ」も歌っている。[ 5 ]「I've Got Something to Shout About」のインストゥルメンタルバージョンは、以前のエピソード「The Man from the Navy」で聞くことができる。[ 6 ]別のバリエーションは、「Titan Goes Pop」の次に制作されるエピソード「Set Sail for Adventure」で使用されている。[ 7 ] [ 8 ]

受付

ガーディアン紙のフェリム・オニールはこのエピソードを「笑える」と評している。[ 3 ]『サンダーバードを作った男！ジェリー・アンダーソン公認伝記』の著者であるサイモン・アーチャーとマーカス・ハーンは、このエピソードを『スティングレイ』の「ハイライト」と評している。[ 9 ]スターバースト誌のフレッド・マクナマラは、「タイタン・ゴーズ・ポップ」をシリーズの「鍵」となるエピソードであり、『スーパーマリオネーション』の8つの「必須エピソード」の一つだと評している。マクナマラはこのエピソードを「ビートルマニアの皮肉なパロディ」と評し、「スティングレイのコメディへのアプローチを際立たせている」と付け加え、声優陣には「フェネルのセレブ文化に対する鋭い軽蔑の中で、十分に演じる材料が与えられている」と述べている。マクナマラは、タイタンがデューク・デクスターのファンの熱狂が人類文明に対する武器として使われると信じ込ませるという点が特に面白いと考えている。[ 10 ]

『ジェリーとシルヴィア・アンダーソンの世界』の著者イアン・フライヤーは、「タイタン・ゴーズ・ポップ」をシリーズの「キーエピソード」であると同時に「最も面白い」エピソードだと評し、この物語を「ポップ・スーパースター現象を魅力的かつ非常に面白くパロディ化した作品」と評している。彼は、デクスターがマリンビルに現れることで「素晴らしいジョーク」が生まれ、タイタンとX-2-ゼロのやり取りは「シリーズ全体でも最高のセリフ」を誇ると評している。エンディングでは、タイタンとX-2-ゼロがデクスターのパフォーマンスに無知な反応を示す様子が「50年代と60年代の終末論的な評論家たちが、大衆文化が社会に与える影響について抱いていた懸念を彷彿とさせる」と述べている。彼はデクスターの外見をエルヴィス・プレスリーに、歌唱スタイルをバディ・ホリーやアダム・フェイスに例えている。[ 5 ]アンドリュー・ピクスリーは、ティーンアイドルと評するデクスターが、アルバム『50,000,000 Elvis Fans Can't Be Wrong』のジャケット写真のプレスリーのスーツに似たダサいスーツを着ている点を指摘している。[ 2 ]

ヴィンセント・ローはこのエピソードをティーンカルチャーのパロディだと見ている。[ 11 ]ポール・オブライエンは、この設定を「初期の熱狂的なビートルズマニア」と比較し、デクスターの登場は「50年代後半の観客にエルヴィス・プレスリーが与えた影響を見事に模倣している」と評し、コマンダー・ショアとタイタンは高齢者の現代ポップカルチャーに対する「無理解」を体現していると示唆している。彼は、テレビ視聴者がレギュラーキャラクターに慣れ親しんでいたため、スプーナーは彼らを風刺することで「ある程度の楽しみを得ることができた」と指摘している。オブライエンはまた、スケールモデルの制作を称賛しているが、変装したトロイがデクスターのファンから逃げるプロジェクションショットは「完全な失敗」であり、「人形がラックに張られているように見える」とコメントしている。[ 12 ]

sci-fi-online.comのアンソニー・クラークは、スティングレイのサウンドトラックに対する肯定的なレビューの中で、 「I've Got Something to Shout About」を「本当にひどい」、「聴かない方がいい」と酷評している。[ 13 ]

参考文献

  1. ^ a b cフライヤー、イアン (2011). 「スクリプト・トゥ・スクリーン」FAB . No. 69.ファンダーソン.
  2. ^ a b c Pixley 2022、286頁。
  3. ^ a b O'Neill, Phelim (2015年3月12日). 「Supermarionation Box Set Review – The Biggest, Best, Most Spectacular Puppet Shows of All」 . The Guardian . 2016年10月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月3日閲覧。
  4. ^ピクスリー2022、287頁。
  5. ^ a bフライヤー、イアン（2016年）『ジェリーとシルビア・アンダーソンの世界：国際救助の裏話』フォントヒル・メディア、pp.  88– 90. ISBN 978-1-78155-504-0。
  6. ^ピクスリー2022、272頁。
  7. ^ベントレー、クリス (2008) [2001]. 『ジェリー・アンダーソン完全版：公認エピソードガイド（第4版）』ロンドン、イギリス：レイノルズ＆ハーン、p. 90. ISBN 978-1-905287-74-1。
  8. ^ピクスリー2022、289頁。
  9. ^アーチャー、サイモン、ハーン、マーカス (2002). 『サンダーバードを作ったもの！ジェリー・アンダーソン公認伝記』ロンドン、イギリス: BBCブックス98頁ISBN 978-0-563-53481-5。
  10. ^マクナマラ、フレッド（2020年9月）。ロイス、ジョーダン（編）「マリオネットのワンダーランド：60歳のスーパーマリオネーション」。スターバースト。第473号。マンチェスター、イギリス：スターバースト出版。pp.  50– 54。
  11. ^ロー、ヴィンセント（2009年秋）。ファレル、リチャード、ロー、ヴィンセント（編）「奇妙な三角関係」。アンダーソニック誌第8号、7ページ。
  12. ^ポール・オブライエン（2009年春）. ヴィンセント・ロー（編）. 「Something to Shout About」.アンダーソニック誌第7号. pp.  34– 35.
  13. ^ Clark, Anthony (2009). 「Stingray: Original Television Soundtrack – Soundtrack Review」 . sci-fi-online.com . 2014年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年6月12日閲覧。

引用文献

  • ピクスリー、アンドリュー（2022年）『スティングレイ：ビデオカラーの冒険』ネットワーク・ディストリビューティング、pp. 272, 286– 289. 7958280.
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