トノグラフ

トノグラフ（イタリア語：tonografo）は、イタリアの科学者ルカ・デ・サミュエーレ・カニャッツィ（1764-1852）によって発明され、1841年9月にフィレンツェで開催された第3回イタリア科学者会議（Terza riunione degli scienziati italiani）で発表された装置です。[ 1 ]

このトノグラフは 1841 年にカニャッツィによって贈られ、ミラノのレオナルド・ダ・ヴィンチ国立科学博物館に保管されています。

オリジナルの装置は、発明者のカニャッツィ氏によって第3回イタリア科学者会議の際に寄贈されました。その後、この装置は行方不明になりましたが、1932年頃、ある学者の尽力により地下室で発見され、フィレンツェのジュディチ広場にあるガリレオ博物館に展示されました。[ 2 ]オリジナルの装置は現在、ミラノのレオナルド・ダ・ヴィンチ国立科学技術博物館に収蔵されています。[ 3 ]この装置の複製は、アルタムーラ出身のチェリオ・サビーニ伯爵の依頼により製作され、現在はアルタムーラにある市立図書館博物館に展示されています。[ 4 ]

製作

ルカ・デ・サミュエーレ・カニャッツィの未発表の自伝『La mia vita』によると、トノグラフは1841年にカニャッツィ自身によって自らの手で製作された（「colle mie mani」）。彼はまた、その仕組みと目的について短いエッセイを執筆しており、この作品は当初ラテン語で書かれ、『 Tonographiae Excogitatio』 （1841年）というタイトルで出版された。これは、カニャッツィが当時ドイツと呼ばれていた地域でこの発明を広く知ってもらいたいと考えていたためである。その後、彼はフィレンツェで開催された第3回イタリア科学者会議の際にエッセイをイタリア語に翻訳し、そこで発明を発表した。[ 5 ]

カニャッツィによれば、彼の考案した装置は第3回会議で非常に高く評価されたという。[ 6 ]

動作原理

トノグラフは、一端が閉じられ、穴が開けられた真鍮製の円筒形部分からなる装置です。この円筒は、あらゆる点でオルガンの円筒と似ています。足で操作するふいごを通して、空気が円筒形の管を流れ、音を出します。円筒内にはピストンがあり、その位置は細い棒で調整されます。ピストンの位置が変化すると、シリンダーの長さも変化します。プランジャー（そして棒）が変化すると、装置は異なる音を生成します。目盛りが付いているので、装置から発せられる音と自分の声を一致させることで、人間の声のイントネーションや抑揚を「測定」することができます。[ 7 ]

カニャッツィが提示した音階は、音楽で用いられる和声音階や全音階にも関連していたようだ。カニャッツィは、密閉された円筒管の長さと音の周波数の間にはほぼ反比例関係があると仮定した。この仮定に基づいて、彼は音階の幅を定義し、装置の音階を音楽の音階と関連付けた。[ 8 ]

この装置は、人間の声の音調や抑揚を測定するだけでなく、保存することも目的としていました（例えば、テキストの上または下に書き写すなど）。したがって、広い意味では、ある種の情報を保存するのに役立つ装置でもあります。[ 3 ]

1841年に開催された第3回イタリア科学者会議でこの装置が学部に寄贈された際、[ 9 ]ジョヴァンニ・アレッサンドロ・マジョッキ教授はカニャッツィの発明を称賛し、この発明は朗読学校に人間の声の音色と強度を正確かつうまく保存する方法を提供したと述べた。音楽の全音階と半音階では、人間の声の音色と強度を正確に表現するのに十分な刻み目がなかった。発表中に化学者のジュゼッペ・ガッツェリは、人間の発声器官の材料と機械装置の材料は本質的に異なるため、機械装置で人間の声に似た音を出すことは決してできないと反論した。[ 10 ]

アルタムラの市立博物館Archivio Biblioteca Museo Civicoに展示されているトノグラフのコピー。

マジェリ自身はガッツォッキの反論に対し、音は音色、強度、音色という3つの要素によって表現されると説明した。音色は音の周波数、強度は音の「強さ」、音色は「発音体」（イタリア語：corpo sonante ）の材質に依存する。コントラバスとベルのような異なる音は、同じ音色と強度を持つこともあるが、異なる音として認識されることが多い。その違いは音色によってもたらされる。演劇学校では、強度と音色は意味を持ち、音色は用いられていないため、マジェリによれば、ガッツォッキの反論は「それ自体」では不合理である。[ 10 ]

使用例

トノグラフの使用例は、カニャッツィ自身によって示されています。テキストの各単語と各文の音節を、装置で声を模倣できるように、十分にゆっくりと発音します。音声がその音節の人間の声に最も近づいたら、スケール上の対応する値が音節の下に転写されます。より低いレベルでは、各単語に対して行われたふいごの圧力の回数も追加されます。音声の「測定」には、正確な測定値に到達するまでに、多大な努力と一定数の試行が必要です。[ 11 ]

ルカ・デ・サミュエーレ・カニャッツィは、エンニウス（アンドロマケ） の有名な詩に基づいて、トノグラフの使用例を示しています。

  おおパター、 おおパトリア、おおプリアミ・ドムス！ 180 170 160 165 155 145 170 160 150 160  2 2 1 1

— ルカ・デ・サムエレ・カニャッツィ、Tonografia escogitata (1841)、p. 46

上記の例から、この装置の目的は人間の声、その音色、そして音楽の特徴を保存することであることは明らかです。カニャッツィ自身も、キケロが古典時代に上記の詩句をどのように発音していたかに関する情報に基づいて、この実験を形作りました。[ 12 ]

カニャッツィは、古代ギリシャ人とローマ人が現存する作品で用いた声の音調や抑揚を忠実に再現することが（一部の例外を除いて）不可能であることに直面している。この発明家は、1841年に発表した論文『Tonografia escogitata （音韻論） 』の冒頭部分で、言語学と音楽の両面について鋭い観察を行っている。また、序文では、自身の研究と発明の目的について次のように説明している。

現代の文学と科学における偉大な人々よ、私の曇った心の許す限り、私はトノグラフィーの基礎を築くことができました。今こそ、この作品を改良するのがあなたの義務です。古典時代の雄弁の音楽を知り、模倣することができないのであれば、せめて私たちの音楽を後世に伝えてください。幸せに暮らしてください。

— ルカ・デ・サムエレ・カニャッツィ、Tonografia escogitata (1841)、p. 3.

過去の試み

発明者の報告によると、演技の音色を忠実に書き写す試みは以前にもいくつかあった。パリの碑文・美文アカデミーによっていくつかの試みが行われていた。同アカデミーの終身秘書であるシャルル・ピノ・デュクロは、修道院長のジャン＝バティスト・デュボスが人間の声の全音階の分数を識別・区別するために、音楽分野の専門家グループを作ることを提案したと記している。[ 13 ]

しかしながら、アカデミーは上記の目的を達成できなかった。人間の耳（たとえ最も熟練した人の耳であっても）は、適切な装置がなければ基本的に一定の精度を超えることができないからである。この失敗により、アカデミーは全音階の分数を区別することは不可能だと結論づけ、科学と数学に基づく代替手段は考慮されなかった。カニャッツィはアカデミーをパイドロスの寓話に登場するキツネに喩えた。キツネは、ブドウに届かないから熟していないと言ったのである。[ 13 ]

参照

参考文献

  1. ^ 「CAGNAZZI DE SAMUELE, Luca in "Dizionario Biografico"」「 . www.treccani.it .
  2. ^ strumentiscienza-2011、224-225ページ。
  3. ^ a b "トノグラフォ、カニャッツィ ルカ デ サムエレ – パトリモニオ サイエンスとテクノロジコ – ロンバルディア ベニ カルチュラルリ" . www.lombardiabeniculturei.it。
  4. ^ strumentiscienza-2011、p. 225.
  5. ^ラミアヴィータ、258ページ
  6. ^ Lamiavita |、pp. 261およびss。
  7. ^ tonografia-1841、37-48ページ。
  8. ^ tonografia-1841、37-40ページ。
  9. ^ atti1841、205ページ。
  10. ^ a b annali1841、269-270ページ。
  11. ^ tonografia-1841、45ページ。
  12. ^ tonografia-1841、46ページ。
  13. ^ a b tonografia-1841、pp.34-37。

参考文献

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