ペーパーバック

空白のペーパーバック本
糊付け製本

ペーパーバック（ソフトカバー、ソフトバック）は、厚手の紙または板紙でできた表紙（ラッパーとも呼ばれます）で、綴じ目やホッチキスではなく、接着剤で綴じられていることが多いです。一方、ハードカバー（ハードカバー）は、布、革、紙、またはプラスチックで覆われた 厚紙で製本されています。

紙で装丁された安価な書籍は、少なくとも19世紀以降、パンフレット、イエローバック、ダイムノベルといった形で存在していました。[ a ]現代のペーパーバックはサイズによって区別されます。アメリカ合衆国では、「マスマーケットペーパーバック」と、より大型で耐久性のある「トレードペーパーバック」があります。イギリスでは、A判、B判、そして最大のC判があります。[ 1 ]

ペーパーバック版は、出版社が書籍を低価格で出版することを決定した場合に発行されます。低品質の紙、ホチキス止めや縫い付けではなく糊付けされた製本、そしてハードカバーがないことが、ペーパーバックの低価格化に貢献していると考えられます。現代のペーパーバックの黎明期である1930年代から1940年代には、アメリカ初のペーパーバック出版社であるポケットブックスの名称が示すように、ペーパーバックは従来のハードカバー書籍よりも安価で、耐久性は劣るものの、より便利な代替品として販売されていました。さらに、 1939年に出版された最初の10冊のうちの1冊である『嵐が丘』のポケットブックス版は、読者に「もしこの本をとても楽しんだなら、より永続的な版で所有したいと思うかもしれません」と伝え、25セントの本をポケットブックスに70セント追加で返却すれば、95セントのモダンライブラリー版（「丈夫な布でしっかりと製本された」）が送られてくるという、ペーパーバックの無常性を強調していました。[ 2 ]

20世紀半ば以降、ペーパーバックは、書籍が大ヒットするとは見込まれず、出版社が多額の投資をせずに出版したい場合にも好まれる媒体となりました。例えば、多くの小説や、旧刊の改訂版や再版などが挙げられます。

ペーパーバックは利益率が低い傾向があるため、多くの出版社は、ハードカバーの販売数を減らすことで得られる利益と、単価の低いペーパーバックの販売数を増やすことで得られる潜在的な利益とのバランスを取ろうとしています。多くの現代書籍、特にジャンル小説の初版はペーパーバックで発行されます。一方、ベストセラー書籍は、ハードカバーがもたらすより大きな利益を得るために、長期間ハードカバーでの販売を維持することがあります。

歴史

ペーパーバックの小説の山

19世紀初頭には、蒸気動力の印刷機、パルプ工場、自動活字組版、鉄道網​​の導入により、印刷、出版、書籍流通のプロセスにおいて数多くの進歩が見られました。[ 3 ]これらの革新により、ベルファストのシムズ・アンド・マッキンタイア社、[ 4 ]ラウトレッジ・アンド・サンズ社（1836年創業）、ウォード・アンド・ロック社（1854年創業）などの出版社が、既存の作品の安価で均一なイエローバック版またはペーパーバック版を大量生産し、主にイギリスのほとんどの都市の鉄道駅にあったWHスミス・アンド・サンズ新聞販売店を通じてイギリス諸島全土に流通・販売することができました。これらの紙で装丁された書籍は、書籍の歴史的コストのほんの一部で販売され、110 mm × 178 mm（4+1890年代後半に出版されたRoutledge Railway Libraryは、1898年まで発行され、旅行者向けに1,277タイトルのペーパーバックを 提供していた。[ 6 ]

大陸市場では、安価な紙装本も数多く出版されました。ベルンハルト・タウヒニッツは1841年に「英国・米国作家コレクション」を設立しました。[ 7 ]これらの安価な紙装本は、大衆向けペーパーバックの直接的な先駆けとなり、最終的に5,000冊以上を出版しました。レクラム社は1857年10月からこの形式でシェイクスピアを出版し[ 8 ] 、1867年11月10日からは大衆向け紙装本のユニバーサル・ビブリオテーク・シリーズ[ 9 ]の先駆けとなりました。

初期：1930～1950年

ドイツの出版社アルバトロス・ブックスは1931年に20世紀の大衆向けペーパーバックのフォーマットを改訂しましたが、第二次世界大戦の勃発によりその試みは中断されました。アルバトロスの革新には、標準化されたサイズ、新しいサンセリフ体フォントの使用、イラストなしでロゴと文字を表紙に表示すること、そしてジャンル別に表紙を色分けすることなどが含まれていました。[ 10 ] [ 11 ]

1935年、イギリスの出版社アレン・レーンは自己資本を投じて10冊の復刻版を出版し、ペンギン・ブックスを立ち上げ、英語書籍市場におけるペーパーバック革命の火付け役となりました。ペンギン・ブックスは、目立つロゴ、文字のみを使用した表紙、ジャンルごとに色分けされた表紙など、アルバトロスの革新を数多く取り入れました。

ペンギン社の1935年のリストに載った最初の本はアンドレ・モーロワの『アリエル』だった。[ 12 ]

レーンは安価な書籍を出版しようと考えていました。出版社からペーパーバックの版権を購入し、単価を抑えるために大量印刷（当時としては大規模な2万部など）を行い、従来とは異なる書店形態の書店にも目を向けました。当初、書店は彼の書籍の購入に消極的でしたが、ウールワースが大量注文をしたところ、非常によく売れました。この初期の成功の後、書店はペーパーバックの取り扱いに積極的になり、「ペンギン」という名前はイギリスで「ペーパーバック」という言葉と密接に結びつくようになりました。

アメリカ合衆国では、ロバート・デ・グラーフが1939年にポケットブックスというレーベルを設立し、サイモン＆シュスターと提携して同様の復刻版を発行しました。当初、ポケットブックスはペーパーバックの出版社として唯一の存在だったため、「ポケットブック」という用語は英語圏の北米ではペーパーバックと同義語になりました。（フランス語では「ポケットブック」を意味する「 livre de poche 」という用語が使われており、これは現在でも使われています。）デ・グラーフはレーンと同様に、他の出版社とペーパーバックの版権を交渉し、多くの部数を出版しました。彼の手法は、北米市場をターゲットにイラスト入りの表紙を採用したことで、レーンとは対照的でした。レーンよりもさらに広い市場にリーチするため、彼は新聞や雑誌の販売業者を利用して書籍を流通させました。なぜなら、これらの販売業者は（形態と流通の面で）大衆を対象としてきた長い歴史があったからです。[ 13 ]ポケットブックスは書店では入手できませんでした。書店には雑誌が置いていなかったからです。

ポケットブックは1940年代、その後のペーパーバック出版社のフォーマットを確立しました。本のサイズは6.5インチ×4.25インチ（16.5cm×10.8cm）で、フルカラーの表紙が付いており、価格は25セントでした。1950年代には、高さが0.5インチ（1.4cm）増加して7インチ（18cm）になりました。幅はそのままにしたのは、多くの場所で使用されていたワイヤー製の陳列棚が幅の広い本を収納できなかったためです。サイズが大きくなるにつれて価格も高くなり、最初は35セント、後に50セントになりました。

ジェームズ・ヒルトンの『失われた地平線』は、ポケット版の膨大なリストの中で1位を獲得したことから、しばしばアメリカ初のペーパーバックとして挙げられる。しかし、アメリカで初めて大衆向けにポケットサイズのペーパーバックとして印刷されたのは、パール・バックの『大地』であった。これは1938年後半にポケットブックス社がコンセプト実証として出版し、ニューヨーク市で販売された。[ 14 ]

1939 年 5 月にそれぞれ約 10,000 部発行された最初の 10 冊のポケット ブックは次のとおりです。

  1. ジェームズ・ヒルトン著『失われた地平線』（1933年）
  2. ドロテア・ブランデ著『目覚めよ、そして生きよ』（1936年）
  3. ウィリアム・シェイクスピアの五大悲劇
  4. ソーン・スミス作『トッパー』（1926年）
  5. アガサ・クリスティ著『アクロイド殺し』（1926年）
  6. ドロシー・パーカー作『Enough Rope』（1926年）
  7. エミリー・ブロンテ著『嵐が丘』（1847年）
  8. サミュエル・バトラー著『肉の道』（1903年）
  9. ソーントン・ワイルダー作『サン・ルイス・レイ橋』（1927年）
  10. バンビ（1928年英訳）フェリックス・ザルテン著[ 15 ]

このリストには、6年前に出版された最新の小説（Lost Horizo​​ns、1933年）7冊、古典小説2冊（ShakespeareとWuthering Heights、どちらも著作権切れ）、ミステリー小説1冊、詩集1冊（Enough Rope）、自己啓発本1冊が含まれています。

ポケットブックスの成功は、他社の市場参入を促した。1941年、雑誌販売業者のアメリカン・ニューズ・カンパニーは、ジョセフ・マイヤーズとエドナ・マイヤーズ・ウィリアムズの兄妹が一部所有するダイムノベル出版社を買収し、二人を雇って「エイボン・パブリケーションズ」という新会社を設立した。エイボンはポケットブックスが確立した基本的なフォーマットを模倣したが、ペーパーバック収集に関するある書籍にあるように、「文学的価値という高尚な概念よりも、大衆受けを重視する」ことで差別化を図った。[ 16 ] 1953年、『タイム』誌は同社の書籍を「西部劇、推理小説、そして熟したチーズケーキのジャケットで表現できるような、男女が出会う物語」と総括した。[ 17 ]

翌年、1921年にジョージ・T・デラコート・ジュニアによってパルプ雑誌の出版を目的として設立されたデル・パブリッシングは、ウエスタン・パブリッシングと合併し、デル・ブックスを出版しました。エイボンと同様に、デルはポケット・ブックスが確立した基本フォーマットを踏襲しました。しかし、そのフォーマットにおいて、「デルは初期の競合他社よりも多様性を実現しました。[…]主にジャンル小説を扱った、鮮やかなエアブラシによる表紙という、一目でそれとわかるフォーマット」、特別なロゴ、地図や登場人物一覧などの特別な機能などです。

第二次世界大戦は、軍務に就いている男女や交代勤務の労働者の間で新しい技術と幅広い読者層をもたらした。ペーパーバックは安価で入手しやすく、郵送や持ち運びも容易だった。さらに、移動が制限されたことで、人々はより多くのペーパーバックを読む時間を持つことができた。軍事地図用に開発された4色印刷（1906年発明[ 18 ]）とラミネート加工（1936年発明[ 19 ] ）により、ペーパーバックの表紙は目を引くものとなり、本を手に取ってもインクがにじむこともなくなった。狭いスペースに多種多様なペーパーバックを陳列するために設計された回転式金属ラック（1906年発明）は、ドラッグストア、10セントストア、スーパーマーケットに普及した。

第二次世界大戦中、米軍は兵士たちに約1億2200万冊の「Armed Services Editions」 （軍用版） [ 20 ]ペーパーバック小説を配布しました。戦後、元軍人たちがペーパーバックに慣れ親しんでいたことが、この形式の普及に貢献しました。[ 21 ]

二つの新たな展開が、大衆向けペーパーバック事業の本質を変えました。一つは、ポケットブックスが最初に出版した古い本よりも、最近のベストセラー本を出版するという出版社の決定です。出版社は新刊の再版権を求め、すぐにベストセラー本をめぐる競争に巻き込まれ、権利獲得のために互いに競い合うことになり、結果としてコストがかさみました。

2 つ目の発明はスピナー ラックです。これは、ペーパーバックのラックを何列も垂直に並べられるよう設​​計された、四辺が金網で囲まれた金属製のポールです。小売店のオーナーは、利益の少ないペーパーバックのために貴重なカウンター スペースを何フィートも割く必要がなくなりました。5 ～ 6 平方フィートの床面積に、何十冊ものペーパーバックを垂直に並べることができるようになりました (雑誌や漫画本用の同様のラックもありました)。1940 年代後半までには、ペーパーバックのスピナー ラックは、米国中の大小さまざまな町のあらゆる食料品店、ドラッグ ストア、10 セントストア、バス停や駅で見られるようになり、ベストセラーやミステリー、西部劇から古典やシェークスピアまで、あらゆる本が並べられました。 1955年、ウィリアム・イングのブロードウェイ劇『バス停』では、吹雪で辺鄙なカフェに取り残された長距離バスの乗客が、棚に歩み寄り、『シェイクスピア四大悲劇』のペーパーバックを手に取るという展開は、それほど不自然なものではなかった。「少年犯罪者のセンセーショナルな小説が並ぶ棚に、シェイクスピアの作品が見つかることもある」と彼は述べている。[ 22 ]

1945 年、バンタム ブックスは、ウォルター B. ピトキン ジュニア、シドニー B. クレイマー、イアンとベティ バランタイン夫妻によって、大衆向けペーパーバック出版社として設立されました。

1940年代に大衆向けペーパーバックを出版した5番目の大手出版社は、ニュー・アメリカン・ライブラリー社でした。元々はペンギンUSA社でしたが、1948年にペンギン社から分離し、ビクター・ウェイブライトとカート・イーノックが経営を引き継いだ際に、ニュー・アメリカン・ライブラリー・オブ・ワールド・リテラチャー社として独立した出版社となりました。当初は古典や学術書に加え、大衆小説やパルプ・フィクションも扱っていました。後に社名をニュー・アメリカン・ライブラリー社に短縮し、メントール社とシグネット社の両社で書籍を出版しました。[ 23 ]

ライオンブックスとピラミッドブックス （ともに 1949 年）、フォーセットゴールドメダルブックス（1950 年）、エースブックスとバランタインブックス（ともに 1952 年）、バークレーブックス（1955 年）など、新しいペーパーバック出版社が市場に参入し続けました。

アメリカのペーパーバックはカナダ市場に急速に浸透しました。1940年代のカナダにおける大衆向けペーパーバック事業には、英国コリンズの子会社であるホワイトサークルブックスなどがありました。ホワイトサークルブックスはまずまずの成功を収めましたが、 1949年に設立されたハーレクインの成功にすぐに追い抜かれました。ハーレクインは数年間、目立たない小説を出版していましたが、その後ロマンス小説に特化し、世界最大級の出版社の一つとなりました。

1950年代—ペーパーバック原作（フィクション）革命

当初、ペーパーバックはすべて再版で構成されていましたが、1950年にフォーセット・パブリケーションズのゴールドメダル・ブックスが、大衆向けペーパーバックでオリジナルのフィクションの出版を開始しました。ペーパーバック・オリジナルという用語は、フィクションのペーパーバック・オリジナル出版物に適用されます。ペーパーバック出版社もオリジナルのノンフィクションの出版を開始しましたが、オリジナルのノンフィクション出版物には通常使用されません。

1945年、独立系ニューススタンド販売業者のフォーセット社は、ニュー・アメリカン・ライブラリー社と契約を結び、同社の「メンター」および「シグネット」誌を販売しました。この契約では、フォーセット社が自社のペーパーバックの復刻版を出版して競合相手となることを禁じていました。ロスコー・ケント・フォーセットはフォーセット社のペーパーバックのシリーズを確立したいと考えており、オリジナル作品は契約違反にはならないと考えていました。この契約に異議を唱えるため、フォーセット社はフォーセット社の雑誌から書籍化されていない素材を再録した2つのアンソロジー、『The Best of True Magazine』と『What Today's Woman Should Know About Marriage and Sex』を出版しました。

これらの本の出版が成功した後、フォーセット社は1949年12月、1950年2月に「西部劇やミステリーを含むオリジナル小説をポケットサイズで25セントで」ゴールドメダルブックスというシリーズとして出版すると発表した。パブリッシャーズ・ウィークリー誌は1950年5月、フォーセット社の本は「多くのペーパーバック版と見た目や表紙の魅力は似ているが、ストーリーはオリジナルであり、通常版からの転載ではない」と報じた。また、著者には2,000ドルの前金が支払われ、初版20万部が保証されると報じた。[ 24 ]

同月、フォーセット社は、 WRバーネット、サックス・ローマー、リチャード・ヒンメル、ジョン・フラッグによる原作小説で、西部劇小説1冊とミステリー/冒険小説3冊からなる最初の4冊のゴールドメダル本を出版した。

フォーセットの行動は即座に論争を巻き起こし、ポケットブックスの副社長はアイデア全体を攻撃し、ある文芸エージェントはハードカバーの出版社が大衆市場の出版社と取引すれば自分のエージェントをボイコットすると脅したと報告し、ダブルデイのルバロン・R・バーカーはペーパーバックの原作は「出版の構造全体を弱体化させる可能性がある」と主張した。[ 24 ]

売上は急上昇し、ゴールドメダル編集長ラルフ・デイは後に「過去6ヶ月間で9,020,645冊の本を出版し、読者には大変好評を得ているようだ」とコメントした。1950年にはゴールドメダルは35タイトル、1952年には66タイトルを出版した。[ 25 ]

他のペーパーバック出版社もゴールドメダルの成功を見て、模倣し始めた。パブリッシャーズ・ウィークリー誌は1952年5月、エイボン社が4月刊行物にオリジナル作品を3冊収録し、さらに追加収録を模索していると報じた。さらに、デル社は「オリジナル作品出版のための体系的なプログラムを検討中」、ライオンブックス社は「明確なオリジナル作品出版プログラムが進行中」、グラフィック社は約1年前からオリジナル作品の出版を開始していたと付け加えた。バンタム社、ポケットブックス社、ニュー・アメリカン・ライブラリー社は、オリジナル作品を出版する予定はないと述べた。[ 24 ]

また1952年にエースはエース・ダブル・ノベル・ブックスの出版を始めた。これは2冊の本を1冊にまとめたもので、1冊は再版、もう1冊はオリジナルのもので、表紙とタイトルページが2つ付いていた。[ 24 ]

1952年、夫婦で出版業を営んでいたイアン・バランタインとベティ・バランタイン夫妻はバンタム・ブックスを離れ、独自の出版社であるバランタイン・ブックスを設立し、従来の出版社によるハードカバー版の出版と同時にペーパーバック版も出版した。彼らの処女作であるキャメロン・ホーリーの『エグゼクティブ・スイート』は1952年1月1日、7インチ版で35セント、ホートン・ミフリンの3ドルのハードカバー版と同時に出版され、両出版社にとって成功を収めた。[ 25 ]次の9作のうち、2作はホートン・ミフリンから、1作はファラー・ストラウス・アンド・ヤングから同時に出版され、6作は独立したオリジナル作品であった。

1953年、デルはオリジナルシリーズ「デル・ファースト・エディションズ」を発表し、ウォルト・グローブ、フレデリック・ブラウン、チャールズ・アインシュタインによる最初の小説を出版した。[ 24 ]

ジャンルのカテゴリーが生まれ始め、大衆向けの本の表紙はそれらのカテゴリーを反映しました。大衆向けのペーパーバックは、洗練された雑誌やパルプ雑誌に影響を与えました。購入者が代わりに安価な本を買い始めると、安価な雑誌の市場は縮小しました。作家もまた、雑誌を見捨ててペーパーバック市場向けに執筆するようになりました。主要なペーパーバック出版社は、ルドルフ・ベラルスキーやアール・K・バーギーなど、経験豊富なパルプ雑誌の表紙アーティストを雇うことが多く、彼らはペーパーバックの外観と雰囲気を作り出し、今日まで続く魅力的な視覚的基準を設定しました。アーサー・ミラーやジョン・スタインベックなど、多くの有名作家の作品がペーパーバックで出版されました。

マクレランド・アンド・スチュワート社は、カナダの文学文化が普及し始め、カナダ人作家のアイデンティティを求める声がカナダ国民の間で議論されていた1960年代初頭に、「カナダのベストセラー・ライブラリー」シリーズでカナダの大衆向け書籍業界に参入しました。

種類

マスマーケット

ペーパーバックは小型で、通常は挿絵がなく、安価な製本形式である。これには、110 mm × 178 mm（4インチ）のA判書籍が含まれる。+ペーパーバックは、イギリスでは3 ⁄ 8 インチ×7インチ（約1.75×1.85インチ） [ 1 ] 、アメリカでは同様のサイズの「ポケットブック」形式の書籍が主流です。大衆向けのペーパーバックは通常、安価な紙に印刷されています。 [ 26 ]ハードカバー版の後に発売されることが多く、書店だけでなく、空港、ドラッグストア、スーパーマーケットなど、書籍を主力商品としていない場所でも。

1982年には、ロマンス小説はペーパーバックの売り上げ全体の少なくとも25％を占めていました。[ 27 ] 2013年には、ペーパーバックの売り上げの51％がロマンス小説でした。[ 28 ]特にジャンル小説の多くの作品は、初版がペーパーバックで、ハードカバーでは出版されません。これは特に新人作家の処女作に当てはまります。[ 29 ]

空港のニューススタンドで販売されている大衆向けペーパーバックは、 「空港小説」という漠然とした文学ジャンルを生み出し、旅行者が座って待ち時間に読むために購入しています。大衆向けペーパーバックには、アーニー・ブッシュミラーの『ナンシー』やチョン・デイの『ブラザー・セバスチャン』といったコミック・ストリップや雑誌の漫画シリーズも収録されています。

Bフォーマット

B判とは、129mm×198mm（5mm）の中判ペーパーバックを指します。+1 ⁄ 8 インチ ×  7+3 ⁄ 4インチ）。このサイズは、文学小説とジャンルフィクション を区別するために使用されています。 [ 1 ]米国では、このサイズの本は小型のトレードペーパーバックと考えられています（以下を参照）。

トレードペーパーバック

トレードペーパーバック（トレードペーパー版やトレードとも呼ばれる）は、高品質のペーパーバック書籍である。[ 30 ]ハードカバー版のソフトカバー版で、ハードカバーと同じ出版社から出版されている場合、本文ページは通常ハードカバー版と同一であり、書籍のサイズもほぼ同じである。ページ番号も同じなので、本文への参照は変更されない。これは、評論家や学者にとって特に重要である。唯一の違いはソフト製本で、紙は通常、大衆向けのペーパーバックよりも高品質で、無酸性紙であることが多い。[ 31 ]アメリカ合衆国では、トレードペーパーバックという用語は、上記のB判と呼ばれる中型のペーパーバックも含む。イギリスのトレードペーパーバックは135 mm × 216 mm（5+3 ⁄ 8 インチ ×  8+1 ⁄ 2 インチ）。 [ 1 ]

トレードペーパーバックは、1960年頃までアメリカ市場には登場しませんでした。大衆向けのペーパーバックとは異なり、トレードペーパーバックは、雑誌販売業者を通じて他の小売業者に配布されるのではなく、オリジナルのハードカバー出版社から直接書店に配布されます。

トレードコミック

トレードペーパーバックは、コミックシリーズの複数の号を1冊にまとめて再版するためによく使用され、通常は重要なストーリーラインまたはシリーズ全体を収録しています。トレードペーパーバックという名称は、再版された資料のコレクションと同義になっています。グラフィックノベルもトレードペーパーバックの形で印刷されることがあります。出版社によっては、人気のあるコレクションを最初にハードカバーで出版し、数ヶ月後にトレードペーパーバックを出版することもあります。例としては、マーベルコミックの『シークレット・ウォー』やDCコミックの『ウォッチメン』などが挙げられます。

日本の漫画は、単行本にまとめられると、商業サイズの書籍とほぼ同じ大きさの単行本形式で出版されます。最も一般的な単行本のサイズは、日本のB6判（128×182mm）とISO規格のA5判（148×210mm）です。

大手出版社

参照

脚注

  1. ^たとえば、タウチニッツ版を参照してください。

参考文献

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  9. ^フィッシャー、スティーブン・ロジャー（2004年）『読書の歴史』グローバリティーズ・シリーズ、リアクション・ブックス、p.282、ISBN 9781861892096. 2013年2月17日閲覧。[...] 1867年、北ドイツ連邦憲法の発効に伴い、[...] 没後30年以上経過したドイツ人作家の作品は正式にパブリックドメインとなりました。ドイツ古典の非常に安価なペーパーバック版が、瞬く間に市場に溢れかえりました。そこでレクラムもまた、ペーパーバックの構想を拡張し、新シリーズ「ユニバーサル・ビブリオテーク」（ユニバーサル・ライブラリー）を立ち上げました[...]。最終的に数千点のタイトルが出版され、世界の偉大な文学作品のほぼすべてが網羅されました。こうして、多くの西側諸国の模倣にもかかわらず、レクラムのペーパーバックは世界有数のペーパーバックシリーズとなりました。
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さらに読む

  • キャンジャ、ジェフ（2002年）『コレクターズペーパーバック第2版』イーストランシング、ミシガン州：グレンモア出版。ISBN 0-9673639-5-0。
  • デイビス、ケネス C. 『Two-Bit Culture: The Paperbacking of America』 (マクミラン、1984 年)。
  • ハンサー、ケビン（1990年）『ハンサーのペーパーバック書籍価格ガイド』第3版、ペンシルベニア州ラドナー：ウォレス・ホームステッド・ブック・カンパニー、ISBN 0-87069-536-3。
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