イギリスのシングルチャート
公式チャートロゴ

イギリスのシングルチャート（現在はオフィシャル・シングル・チャートという名称で、上部はオフィシャル・UK・トップ40としてよく知られている）[ 1 ]は、イギリスのレコード業界に代わってオフィシャル・チャート・カンパニー（OCC）が編集しており、物理的売上、有料ダウンロード、ストリーミングに基づいてイギリスで最も売れたシングルをリストアップしている。オフィシャル・チャートはBBCラジオ1で放送され、以前はMTV（オフィシャル・UK・トップ40）と呼ばれていたが、これはイギリスの音楽業界で認められた公式のシングルおよびアルバム人気の尺度であり、同種の調査パネルとしては最も包括的なものであり、現在では毎日15,000以上の小売業者とデジタルサービスを調査し、イギリスでその週に消費されたシングルの99.9％とアルバムの98％以上を捕捉している。[ 2 ]チャート入りするためには、シングルは現在OCCによって、4曲以内で25分以内の「シングルバンドル」、または15分以内のデジタルオーディオトラック1曲で最低販売価格が40ペンスと定義されている。[ 3 ]このルールは技術の発展に伴って何度も変更されており、2005年にはデジタルダウンロードが、2014年7月にはストリーミングが採用された。[ 4 ]

OCCのウェブサイトにはトップ100チャートが掲載されている。[ 5 ]メディアの中には、このリストのトップ40のみ（BBCのラジオ1の番組は1970年代のケイシー・ケイセムのアメリカン・トップ40に倣っている）もしくはトップ75（ミュージックウィーク誌など、トップ75のすべてのレコードを「ヒット」と表現している）を掲載しているところもある。チャートウィークは金曜の0時1分から木曜の深夜0時までである。[ 6 ]トップ40チャートは、まず金曜日の16時から17時45分までBBCラジオ1で『 The Official Chart』として発表され、その後、完全な『Official Singles Chart Top 100』がOfficial Charts Companyのウェブサイトに掲載される。[ 7 ]ライバル番組の『The Official Big Top 40』は、イギリス中のCapitalとHeartで日曜の16時から19時まで放送されている。オフィシャル ビッグ トップ 40 は、Apple データ (Apple Music ストリームと iTunes ダウンロード) のみと、グローバルラジオ ネットワーク全体の商業ラジオ放送に基づいています。

イギリスのシングルチャートは1952年に作成が始まった。オフィシャル・チャート・カンパニーの統計によると、2012年7月1日現在、1,200枚のシングルがオフィシャル・シングル・チャートで首位を獲得している。[ 8 ] 1950年代から1980年代にかけては競合するチャートが多数存在したため、チャートのトップにランクインした正確な数は議論の余地があるが、通常使用されるリストは、ギネスブック・オブ・ブリティッシュ・ヒット・シングルが承認し、その後オフィシャル・チャート・カンパニーが採用したものとなっている。同社は、ニュー・ミュージカル・エクスプレス・チャート（1952年から1960年のみ）とレコード・リテーラー・チャートの1960年から1969年までの特定の期間を、複数の競合するチャート（非公式）が並存していた1969年2月11日までの期間の前身とみなしている。例えば、BBCは当時の音楽新聞の平均に基づいて独自のチャートを作成している。 1969 年以前に BBC ラジオやトップ・オブ・ザ・ポップスで 1 位を獲得したと発表された多くの曲は、チャート・カンパニーのレガシー基準によればチャートのトップには載りません。

イギリスのシングルチャートで初めて1位を獲得したのは、1952年11月14日までの週のアル・マルティーノの「 Here in My Heart」でした。2026年1月29日までの週の時点で、イギリスのシングルチャートには1,449曲のナンバーワンヒット曲がランクインしています。現在の1位シングルは、デイヴ・アンド・テムズの「 Raindance 」です。[ 9 ]

歴史

早い

レコードの売上を集計する以前は、音楽市場は楽譜の売上で曲の人気を測っていました。売上に基づいてチャートを集計するというアイデアは米国で生まれました。米国では、音楽業界紙Billboard が1940 年 7 月 20 日に売上数を組み込んだ最初のチャートを作成しました。英国でのレコードチャートは 1952 年に始まり、このときNew Musical Express ( NME )の Percy Dickinsが売上数を報告してくれる 52 の店舗を集めました。[ 10 ] [ 11 ]英国で最初のチャートを作成するために、Dickins は約 20 の店舗に電話をかけ、最も売れた 10 曲のリストを依頼しました。これらの結果は、1952 年 11 月 14 日の NME でトップ 12 チャート [注 1] にまとめられ、アル・マルティーノの「 Here in My Heart」が第 1 位を獲得しました。[ 10 ] [ 11 ] 1954年10月1日にはトップ20形式に拡大し、ライバル誌は1955年に独自のチャートをまとめ始めた。[ 14 ]レコード・ミラーは1955年1月22日に独自のトップ10チャートをまとめた。これはレコード店（新聞社が出資していた）からの郵便による回答を基にしていた。NMEのチャートは電話による世論調査に基づいていた。[ 15 ]両方のチャートとも規模が拡大し、ミラーのチャートは1955年10月にトップ20になり、NMEのチャートは1956年4月にトップ30になった。[ 14 ] [ 16 ]別のライバル誌であるメロディー・メーカーも独自のチャートのまとめを開始し、1956年4月7日のトップ20を作成するために19の店に電話をかけた。これはまた、サンプルに北アイルランドを含めた最初のチャートでもあった。[ 11 ]レコード・ミラーは1956年7月にトップ5アルバム・チャートの運営を開始した。 1958年11月以降、メロディーメーカー誌はトップ10アルバムを掲載した。[ 17 ] [ 14 ]

1960年3月、レコード・リテーラー社はEPチャートの編集を開始し、トップ50シングル・チャートを掲載した。[ 17 ] NMEは1960年代に最も多くのチャートを発行し、広くフォローされていたが、 [ 11 ] [ 18 ]、1962年3月、レコード・ミラー社は独自のチャートの編集をやめ、代わりにレコード・リテーラー社のチャートを掲載した。[ 11 ]リテーラー社は1963年1月に独立した監査を開始し、現在では1960年3月12日終了週以降の全英シングル・チャートのナンバーワン・チャートの情報源として使用されている。[ 14 ] [ 17 ]レコード・リテーラー社を情報源として選択したことは批判されてきたが、[ 19 ] [ 11 ]このチャートは10年間で50近くのポジションを掲載するという点でユニークであった。[ 19 ]チャート作成に使用されたレコード店のリストが公開されており、一部の店は「誇大宣伝」の対象となったが、レコード・リテーラーは他のチャートほど広く利用されていないため、それほど誇大宣伝の対象にはならなかった。さらに、リテーラーは独立系レコード店によって設立され、レコード会社からの資金提供や提携は受けていなかったが、他のライバルチャートに比べてサンプル数が大幅に少なく[ 11 ]、1960年3月から1967年12月までの間にEPがすべてリストから外されていた（現在「公式」となっている1960年代EPチャートのデータは、The Virgin Book of British Hit Singlesに掲載されている）。[ 20 ] [ 21 ]

1969年2月、英国市場調査局（BMRB）チャートが確立されるまでは、公式チャートや広く受け入れられている情報源は存在しなかった。 [ 11 ] [ 18 ] [ 19 ]読者は様々な定期刊行物のチャートをフォローしており、この間、BBCはNME、メロディーメーカー、ディスク、（後に）レコードミラーからのチャートの集計結果を使用してピックオブザポップスチャートを編集した。[ 15 ]オフィシャルチャートカンパニーと様々なヒットシングルブック（ギネス/HiTエンターテインメントまたはヴァージンによって出版されたもの）は、非公式期間の情報源として使用されており、1960年3月10日より前はNME 、 1969年まではレコードリテーラーであった。 [ 14 ] 1969年まで、レコードリテーラーのチャートは主に業界で働く人々が見ていた。最も広く流通したチャートは NME のチャートであり、ラジオ・ルクセンブルクの日曜夜のトップ 20番組や、ITVで最大 600 万人の視聴者を抱えるABC テレビの「Thank Your Lucky Stars 」で使用されました。

公式スタート

1969年より前には、公式のシングルチャートは存在しなかった。[ 11 ] [ 18 ] [ 19 ]レコード小売業者とBBCは、1969年2月15日から英国市場調査局 (BMRB) にチャートの作成を委託した。 [ 11 ] [ 14 ] BMRB は、250のレコード店から郵送で送られてきた販売記録から最初のチャートを作成した。[ 14 ]サンプル作成にはおよそ52,000ポンドの費用がかかり、約6,000のレコード店から無作為に選ばれ、土曜日の営業終了時までの売上高が提出された。販売記録はパンチカードに変換され、コンピュータでデータを解釈できるようにした。その後、コンピュータが月曜日にチャートを作成し、火曜日に BBC にトップ50が通知され、ジョニー・ウォーカーの午後の番組で発表された。チャートはレコード・リテーラー（1971年にレコード＆テープ・リテーラー、1972年にミュージック・ウィークに改称）[ 22 ]とレコード・ミラー[ 11 ]にも掲載された。BMRBは、販売数の全サンプルを郵便で回収してもらうのに苦労した。1971年の郵便ストライキにより、データは電話で収集しなければならなくなり（この時期、チャートはトップ40に縮小された）、[ 23 ]、全国チャートとしては不十分と判断された。1973年までに、BMRBは販売数を集めるためにバイク便を使用するようになった。[ 11 ] 1978年3月、レコード業界の2つの出版物、ラジオ＆レコード・ニュースとレコード・ビジネスがトップ100シングル・チャートの発行を開始した。これを受けて、1978年5月、BMRBシングル・チャートはトップ50からトップ75に拡大され、売れ行きの悪いレコードを41-50のセクションから除外する制度が廃止され、10人の「ブレーカー」の追加リストも廃止された。同年初頭、デイリー・ミラー紙とBBCのテレビ番組「ネイションワイド」は、レコード会社の担当者がチャート返品店からレコードを購入していたとされるチャート・ハイプ（チャート操作）を調査。 1980年のドキュメンタリー番組「ワールド・イン・アクション」でも、業界内の腐敗が明らかにされた。レコード店のチャート返品業者は、売上記録を偽造するために賄賂を受け取ることが頻繁にあった。[ 24 ]

ギャラップ時代

1983年から1990年まで、チャートの資金は英国レコード産業協会（50%）、ミュージック・ウィーク誌（38%）、BBC（12%）が負担していた。[ 25 ] 1983年1月4日、チャートの編集はギャラップ社に引き継がれ、ミュージック・ウィーク誌の一般向けチャートをトップ100（トップ75に加えて「ネクスト25」を含む）に拡大し、[注2 ] 、業界関係者はトップ200全体[ 27 ]を利用できるようになった。ギャラップ社はまた、データ収集プロセスを自動化するコンピューター・コンパイラーの導入を開始した。 [ 11 ] [ 14 ]同年後半、シングルに付随する無料ギフトに関する規則が厳格化された。チャート作成担当者は、多くの消費者が特定のリリースを購入する際、レコード本体ではなく、付属のTシャツが目当てであるという結論に達したためである（ステッカーも禁止された）。フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドのようなバンドは、ピクチャーディスクや様々なリミックスなど、幅広いフォーマットでシングルをリリースすることができ、ZTTレコードは1984年に「 Two Tribes 」を8つのフォーマットでリリースした。 [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

1987年6月、[ 27 ]ダブルパックシングルはフォーマットとして禁止され、4曲入りシングルは7インチのビニール製EP1枚としてリリースされ、すべてのシングルの長さは20分未満でなければならなくなり、20分を超えるリリースはアルバムとして分類されるようになりました（ほとんどの長いEPは低価格アルバムのカテゴリーに分類されます）。1987年7月、ギャラップはBPIと新しい契約を結び、サンプルサイズを約500店舗に拡大し、データを読み取るためにバーコードスキャナーを導入しました。[ 31 ]このチャートは小売店でのビニール製シングルレコードの売上のみに基づいており、1987年10月まで火曜日に発表され、その後は（新しい自動化プロセスにより）毎週日曜日にトップ40が発表されました。[ 32 ]

1980年代には、7インチと12インチのレコードフォーマットに加え、カセットシングル（または「カシングル」）が導入されました。1987年には、大手レコード会社がコンパクトディスクシングルの共通フォーマットを開発し、1987年12月からチャート入りが認められました。[ 33 ] 1989年5月、チャート規制によりカイリー・ミノーグの曲「Hand on Your Heart」は1位を獲得できませんでした。これはカセットシングルの売上がチャートに含まれていなかったためです（カセットシングルは1.99ポンドで販売されており、当時の基準よりも安価でした）。これを受けて、BPIは売上に影響を与えるため、カセットシングルの最低価格を引き下げました。[ 34 ] 1989年9月、WHSmithは電子販売時点管理（EPoS）端末を通じてギャラップ社に直接売上データを送信し始めました。[ 31 ]

1990年1月、BPIはギャラップ社、BBC、ミュージック・ウィーク誌に通知し、1990年6月30日、年間60万ポンドの費用をこれ以上支払うことができないとして、これら3社との契約を解除した。[ 35 ] [ 36 ] 1990年7月1日から、チャート情報ネットワーク（CIN）が、BBCおよび英国レコード販売業者協会（BARD）の協力のもと、スポットライト・パブリケーションズ（ミュージック・ウィーク誌の発行元） [注 3 ]によって設立された。BARDはWHSmith、 Woolworths、HMV、Virginなどの小売業者を代表し、CINに独占的に売上データを提供することに同意した。[ 31 ] [ 38 ]チャート監視委員会（CSC）はBBC、CIN、小売業者を代表した。 BPIは参加に消極的で、「対抗チャートを立ち上げる選択肢を検討した」[ 36 ]が、9月に合意に達し、CSCに加わった。[ 39 ]この期間、チャートはギャラップ社によって作成され、CINとミュージックウィーク（後にBBCとBPIに売却）が所有し、約900の店舗がPOS端末からデータを提供した（ただし、1980年代初頭のチャートとの一貫性を保つために、データは250店舗のサンプルに絞り込まれた）。[ 40 ]

1991年1月、CINはLink House Magazines（旧Spotlight Publications、後のMiller Freeman, Inc .）[ 41 ]とBPIの合弁事業となり、収益と費用（報道によると75万ポンドから100万ポンド）を分担した。[ 31 ] [ 40 ] [ 42 ]この間、ウールワースやジョン・メンジーズなどの他の小売業者もEPoS端末を使用してデータの提出を開始した。[ 31 ] 1991年後半のサンプルは、全レコード売上のバーコードをスキャンしてEpson PX-4コンピュータに入力する500店舗と、独自のEPoSコンピュータ化されたレジを通じて売上データを提供する650店舗で構成されていた。これらのコンピュータには週6回電話がかかり、データをギャラップに提供することになっていた。[ 43 ] 1991年6月、BPIは対象となるフォーマットの数を5つから4つに削減した。[ 44 ]

1990年11月、業界誌『ミュージック・ウィーク』は、UKシングル・チャートの「ネクスト25」（76位から100位、特別ルール付き）の掲載を中止した。同誌はチャートでヒットと評されるレコードに焦点を絞ることになった。1991年4月、レコード・ミラーは「ネクスト25」とともに廃刊となった。[ 22 ] [ 45 ] [ 46 ]この時点で、ギャラップは業界関係者向けにトップ200シングル・チャートとトップ150アルバム・チャートを作成しており、これらのデータはミュージック・ウィークのスピンオフ・ニュースレター『チャート・プラス』を購読することでアクセス可能だった。（注：2024年6月現在、オフィシャル・チャート・カンパニーのウェブサイトには、1991年4月13日から1994年2月5日までの76位から100位のレコードに関するデータの多くがまだ掲載されていない。）[ 47 ] [ 48 ]

1980年代後半のダンスミュージック文化の成長により、多くのリミックスが収録されたレコードが生まれたが、シングルの公式再生時間は20分までとされていたため、ヨーロッパ風のマキシシングルの多くは収録されなかった。そのため、1991年6月[ 49 ]にルールが改正され、1曲40分のバージョン/リミックスを含むマキシシングルが収録されるようになり、標準的な4トラック/4曲のリリースには5分間の追加再生時間が付与され、チャート順位に4つのフォーマットが反映されるようになった。この改正により、アンビエントデュオのオーブは、40分に3秒足りない「Blue Room」でトップ10ヒットを記録することができた。

1993年2月、チャートの調査契約が入札にかけられ、1994年2月1日から始まる4年間の新たな契約が提示された。ミルワード・ブラウン、リサーチ・インターナショナル、ニールセン・マーケット・リサーチが打診され、ギャラップ社は再応募を促された。[ 50 ] 1993年5月、ミルワード・ブラウン社が次期チャート作成会社として採用され、年間100万ポンドの契約を結んだことが発表された。[ 31 ]ヴァージン社は1993年9月にJDA EPoS端末を設置し、ギャラップ社に売上データの提供を開始した。[ 51 ]

ミルワード・ブラウン時代

ミルワード・ブラウンは1994年2月1日にチャートの作成を引き継ぎ、サンプル数を増やした。[ 14 ] [ 52 ]その月末までに、サンプルとなった各店舗は、モデム付きのエプソン端末を介して中央コンピュータ（「Eric」と呼ばれる）に接続されたバーコードスキャナーを使用し、2,500以上の店舗からのデータを記録した。[ 52 ]ギャラップは、 BARD小売業者がCINに独占的に売上データを提供するという契約条項について公正取引局に苦情を申し立て、ミルワード・ブラウンの新しいチャートを阻止しようとしたが、暫定命令は却下された。[ 53 ] 1995年6月、BARD小売業者が他のチャート作成者に売上情報を提供することを認める条項が削除されたため、訴訟は取り下げられた。CINが著作権を保持していたため、他の作成者はその情報を使用（または販売）することができなかった。[ 54 ]

1995年4月2日、対象となるフォーマットの数が4つから3つに削減されました。[ 44 ]この決定は、ビニールレコード業界に悪影響を与えるとして異議を唱えたBARDとの9か月に及ぶ交渉の末に下されました。[ 55 ]レコード会社はシングルを3つ以上のフォーマットでリリースすることを禁止されていませんでしたが、3つの有効なフォーマットを特定することが義務付けられました。[ 44 ]これにより、 7インチフォーマットでリリースされるシングルの数が削減されました。最も一般的な3つのフォーマットは、12インチシングル、カセットとCD、またはカセットと2つのCDのバージョンでした。[ 56 ]この判決により、オアシスのシングル「Some Might Say」は1週間に2回チャートインしました。3つの有効なフォーマットの売上で1位、4つ目の（12インチ）フォーマットの売上で71位になりました。[ 57 ]

その後、CINは新たなマーケティング機会とスポンサー契約の開拓を模索し、プレミアム料金のファックス・電話サービスやチャートニュースレター『Charts Plus』（1991年5月から1994年11月まで発行）および『Hit Music』（1992年9月から2001年5月まで発行）の発行などを行った。1991年5月以降、『Charts Plus』は76位から200位までのシングルチャート（および76位から150位までのアーティストアルバム、トップ50コンピレーション、いくつかのジャンルおよびフォーマットチャート）を掲載していた。1992年9月、2つ目のニュースレター『Hit Music』が創刊された。これは『Music Week』の姉妹誌で、シングルトップ75や復活した「Next 25」などを掲載していた。1994年11月、『Charts Plus』は廃刊となり、『Hit Music』はチャートの範囲を、圧縮されていない（特別なルールなしの）トップ200シングル、トップ150アーティストアルバム、トップ50コンピレーションに拡大した。 1996年11月、アーティストアルバムチャートはトップ200に拡大されました。ヒットミュージックは2001年5月に第439号で廃刊となりました。[ 58 ]

1997年2月、CINとBARDはチャートに関して18ヶ月間の新たな契約を結んだ。[ 59 ] 1998年、CSCはシングルのトラック数を4曲から3曲に、再生時間を25分から20分に、CDシングルの最低販売価格を1.79ポンドに削減する新ルールに同意した。[ 60 ]これは特にダンスミュージック業界に影響を及ぼした。ダンスミュージック業界はこれまでリミックス満載のCDをリリースしており、レーベルによってはCDシングルに収まるようにリミックスを編集したりフェードアウトしたりしていた。1998年7月1日、BARDとBPIは新会社Music Industry Chart Services (Mics)を通じてCIN (ミラー・フリーマンとBPIの合弁会社)からチャートの管理を引き継いだ。[ 61 ] 8月、両社はCINの名前でチャートの編集に戻ることを決定した。[ 62 ]

1990年代後半には、シングルチャートはより「前倒し」になり、多くのリリースがチャート入り後最初の2週間でピークを迎えるようになった。これにより、アイルランドのガールズグループ、B*Witchedは、最初の4枚のリリース全てで初登場1位を獲得した初のポップバンドとなった（グループのシングルは1998年6月から1999年3月の間に1位を獲得した）。[ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] 1963年から1990年代にかけて、最初の3枚のチャートヒットで1位を獲得したアーティストはわずか数組だった。1990年代後半には、スパイス・ガールズ[ 68 ]と現在の記録保持者であるウエストライフ[ 69 ] [ 70 ]もこの記録を上回り、前者はキャリア初期から6枚、後者は7枚のナンバーワンヒットを獲得した。

1999年、ミルワード・ブラウンはミレニアムバグを見越して、一部の小売店の機器に「再チップ化」を開始した。[ 71 ]一部の独立系小売店は、レコード会社が資金提供している電子レコード発注システム（Eros）へのアクセスを失った。これは「2000年問題に対応するには費用がかかりすぎる」ためだった。[ 72 ] 1990年代末には、ベガーズ・バンケットやリキッド・オーディオ（米国で2,000曲をデジタルダウンロード可能にした）に倣い、インターネット経由でシングルを配信することを考えていた。[ 73 ]

2001年9月22日の公式シングルチャートでは、DJオッツィの「ヘイ・ベイビー」[ 74 ] [ 75 ]が45位から1位に躍進し、トップ40圏外から1位に躍り出た初のシングルとなった。「ヘイ・ベイビー」がトップ40圏外で7週間チャートインしていたのは、アイルランド共和国からの輸入盤がイギリスのチャートショップで入手可能だったことと、公式にリリースされたイギリスのシングルがアイルランドからの輸入盤と同じカタログ番号を持っていたためで、CIN（チャート情報ネットワーク）は、公式リリースが1位を獲得する前に5つの別々のエントリとしてチャートインしていたATBの「9 PM (Till I Come)」[ 76 ]の場合のように、2つのバージョンを別のバージョンとしてリストしなかった。

2001 年 11 月、CIN は社名を「The Official UK Charts Company」に変更しました。

インターネット時代

アイルランドのボーイズバンド、ウエストライフは、2004年9月に「 Flying Without Wings 」でイギリスのシングルダウンロードチャートで初の1位を獲得した。

2004年1月、MyCoke Musicは「最初の大規模ダウンロード小売業者」としてスタートしました。[ 77 ]合法ダウンロードは当初小規模でしたが、MyCokeMusicは最初の3ヶ月で10万件以上のダウンロードを記録しました。6月にはiTunes Storeが英国で開始され、最初の1週間で45万曲以上がダウンロードされました。[ 78 ] 9月初旬には英国公式ダウンロードチャートが開始され、ウエストライフの新作ライブ音源「Flying Without Wings」が初の1位を獲得しました。[ 79 ]

2005年、BBCラジオ1のチャート番組は4月16日までのチャート週からリニューアルされ、初のシングルチャートでは、フィジカルリリースと合法ダウンロードの売上を統合するようになりました。2004年には、いくつかのテストチャート（およびダウンロード売上チャート）が公開されました。

音楽業界からの圧力を受け、2006年に二度目の妥協案が成立し、シングルはダウンロードのみで発売前の週にチャート入りするようになった。ダウンロードのみでトップ40入りを果たした最初の曲は、ブラック・アイド・ピーズの「 Pump It 」 [ 80 ]で、2006年3月12日に16位にランクインした。3週間後、ナールズ・バークレーの「 Crazy 」がダウンロード販売のみでチャートのトップを飾った最初の曲となった。改訂されたルールの一部として、シングルは物理フォーマットが削除されてから2週間後にチャートから削除されることになった。「Crazy」は5位から11週間後にチャートから消えた。これは、チャート入りするには物理シングルが過去12ヶ月以内にリリースされていなければならないという既存のルールに加えて導入されたもので、チャートは最も売れている「最新」リリースを反映しているという一般的な見方を裏付けている。

2007年1月1日、ダウンロード音楽のチャートへの統合が完了し、物理的なダウンロードの有無にかかわらず、すべてのダウンロードがチャート入りできるようになり、イギリスのシングルチャートは「ソング」チャートへと再定義されました。スノウ・パトロールの「チェイシング・カーズ」はトップ10に返り咲き（9位、前年9月の最高値からわずか3つ下）、ビリー・パイパーの「ハニー・トゥ・ザ・ビー」は（ラジオ1のDJクリス・モイルズが新しいチャートルールを試すために冗談めいたプロモーションを行った結果）、17位に再登場しました（チャートに初登場してから約8年後）。この日、マキシディスクのフォーマットが再導入され、4曲の個別収録と25分間の再生時間が許可されました。[ 81 ]

2008年10月、ピンクは1982年にキャプテン・センシブルの「ハッピー・トーク」が樹立したチャート記録を破り[ 82 ]、トップ40で1位に躍り出た。「ソー・ホワット」は38位から1位に躍り出た（この記録は2022年にアデルが達成した）。[ 83 ] [ 74 ] [ 84 ]

フィジカルリリースなしで1位を獲得した最初の曲は、レオナ・ルイスの「 Run 」で、ダウンロードだけで11曲目となりました。以前の10曲とは異なり、この曲はその後数週間フィジカルリリースされませんでした（ただし、ドイツなど海外ではフィジカルリリースされました。ドイツでは、レコードの販売枚数だけでなく価格もチャート順位に反映されていました）。

クリスマスナンバーワン

2009年、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの「キリング・イン・ザ・ネーム」がクリスマス・ナンバー1になった。これは、イギリス人DJのジョン・モーターと妻のトレイシーが、ITVのタレントショー「エックス・ファクター」の出演者が5年連続で1位にならないようにキャンペーンを開始したことがきっかけだった。ジョン・オトウェイの50歳の誕生日を記念したヒットシングルのファンキャンペーンに影響を受けたモーター夫妻は、2002年にオトウェイの「ディスコ・インフェルノ」をサンプリングしたシングル「ブンゼン・バーナー」[ 85 ]が、エンターテイメントUK関連の小売店ウールワース[ 86 ]などの取り扱いがないにもかかわらず、 9位に達したことを受けて、クリスマス前の週にFacebookでこの曲をダウンロードするよう人々に呼びかけた。[ 87 ] 2009年12月20日に「キリング・イン・ザ・ネーム」がトップの座を獲得すると、ダウンロード専用シングルとして初めてイギリスのクリスマスチャートで1位を獲得し、 [ 88 ]その週に502,672ユニットを売り上げ、「イギリスで最も早く売れたデジタルトラック」としてギネス世界記録に認定された。 [ 89 ]

ストリーミング時代

2014年6月、英国における音楽消費の変化を反映するため、6月29日日曜日より、Spotify、Deezer、Napster、O2 Tracks、Xbox Music、Sony Unlimited、raraなどのサービスからのオーディオストリームが公式シングルチャートに計上されることが発表された。[ 90 ]売上のみに基づく英国シングルチャートの最後の1位は、オリバー・ヘルデンスがベッキー・ヒルをフィーチャリングした「 Gecko (Overdrive)」であった。[ 91 ] 2014年7月6日日曜日、公式チャート・カンパニーは、アリアナ・グランデがイギー・アゼリアをフィーチャリングしたシングル「 Problem」が売上とストリーミング・データに基づく初のナンバーワン・シングルとなり、英国チャートの歴史に名を残したと発表した。[ 92 ] 2014年8月16日のチャートでは、ニコ＆ヴィンツの「アム・アイ・ロング」がストリーミングヒット（ストリーミングだけでトップ75にランクインした初のシングル）が購入可能になった後、6週目に52位から1位に急上昇した。[ 93 ] [ 74 ]

2014年12月7日、エド・シーランの「シンキング・アウト・ラウド」は、ストリーミング配信の直接的な結果として初めて1位を獲得したシングルとなった。ユニオン・Jの「ユー・ゴット・イット・オール」がその週のセールスチャートで首位を獲得したにもかかわらず、「シンキング・アウト・ラウド」は同週に160万回ストリーミング再生され、チャート売上で1万3000枚のリードを奪った。[ 94 ]

2017年3月10日、エド・シーランはアルバム「÷」をリリースすると、チャートのトップ10のうち9つを獲得しました。 [ 95 ]アルバムからのトラックがシングルチャートに多数入り、トップ20に16曲入ったため、チャートの編集方法が変更され、リードアーティストのトラックが3曲までに制限されました。[ 96 ]また、標準チャート比（SCR）と加速チャート比（ACR）の概念が導入され、ACRではしばらくチャートに残っているレコード（特定のケースを除いてほとんどのカタログトラックを含む）のストリーミングポイントを半分に減らし、[ 97 ]その結果、多くのヒット曲がトップ10から急落し、1週間で約20位下がった後、次の週には横ばいになるという状況になりました。これらの要因により、2018年7月20日、ライトニング・シーズ、フランク・スキナー、デヴィッド・バディエルによる「スリー・ライオンズ」が、ルイシャム＆グリニッジNHS合唱団のチャート1位からの下落記録を破り、 1位から97位にまで下落して「イギリスのシングルチャートで1位から最も大きな下落」としてギネス世界記録賞を受賞した。[ 98 ] [ 99 ]

2018年、フューチャー（メタル・ハマーやクラシック・ロック・マガジンなどの「ラウダー・サウンド」誌の発行元）[ 100 ] [ 101 ] [ 102 ] [ 103 ]は、ミュージック・ウィークの発行元であるニューベイ・メディアを買収した。フューチャーは2021年3月から同誌を月刊化し、この日から月刊アルバム・チャートや専門/ジャンル別チャートに加え、月刊オフィシャル・シングル・チャート・トップ75の発行を開始した。

2020年代

2021年1月1日、ラッドベイビーの「ドント・ストップ・ミー・イーティン」がオフィシャル・チャート・カンパニーのシングルチャートで78位に下落し、トップ75（ヒットパレード）から1位から脱落した初の新曲となった。これにより、トップ75に1週間しかランクインせず、ヒットパレードにおけるナンバーワンシングルの滞在時間最短記録（ギネスブックのイギリスヒットシングルのトップ75シングルチャート記録リストによる）を更新した。 [ 1 ] [ 104 ] 1週間後、ワム！の「ラスト・クリスマス」がオフィシャル・チャート・カンパニーのトップ100チャートから完全に姿を消した初のレコードとなり、チャートインすることなく（2021年1月14日までの週）、オフィシャル・チャート・カンパニーのトップ100チャートから脱落した。[ 105 ] [ 106 ]「ラスト・クリスマス」は、1月1日にシングルチャートで78位まで下がったラッドベイビーの「ドント・ストップ・ミー・イーティン」に取って代わったため、チャート史上初めて、2曲連続で1位を獲得した曲がBBCラジオ1のトップ40だけでなく、トップ75からも消えた（ただし、「ラスト・クリスマス」はチャート入りしなかったが、ギネス世界記録では「スリー・ライオンズ」が記録破りの転落を果たしたとされている）。[ 1 ]

2021年12月24日、LadBabyは、エド・シーランとエルトン・ジョンによる前回のナンバーワンヒット曲「メリー・クリスマス」のコメディバージョンである「 Sausage Rolls for Everyone」で、4回連続のクリスマスナンバーワンヒットを獲得しました（LadBabyバージョンのOCCによるクレジットによると、シーランとジョンはたまたま1位と2位となり、これらのシングルは2021年12月17日から23日の間に226,953枚の売上を達成しました）。[ 107 ] 1952年以降、ナンバーワンヒット曲が同じ曲の別バージョンによってトップの座を奪われたのは4度目であり、1953年には「Answer Me」の2つのバージョン、1957年には「Singing The Blues」の2つのバージョンが交互にトップに上り、2004年には一発屋のフランキーがイーモンのナンバーワンヒット曲に対するアンサーレコードを出した。「 Sausage Rolls for Everyone」により、ラッドベイビーはB*Witchedに並び、最初の4枚のシングルでナンバーワンヒットを記録したアーティストとなった（ラッドベイビーのディスコグラフィーには他にヒット曲がなかった）[ 108 ] [ 109 ] [ 110 ]また、 1963年から1967年の5年間でクリスマスに4曲のナンバーワンヒットを記録したビートルズを打ち負かした（リバプール出身のこのグループは1966年にはナンバーワンヒットを逃した（スパイスガールズも1990年代に3曲連続でナンバーワンヒットを記録した）。 「ソーセージ・ロールズ・フォー・エブリワン」はOCCによって70番目の公式クリスマス・ナンバー1にも認定された[ 111 ] [ 112 ] 。OCCはまた、クリスマス・ナンバー1レースを祝うために委託された投票で、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの「キリング・イン・ザ・ネーム」が「イギリスで最も人気のあるクリスマス・ナンバー1」に選ばれたことも発表した[ 113 ] 。ラッドベイビーは2022年12月23日に「フード・エイド」で5回連続のクリスマス・ナンバー1を獲得し、クリスマス・ナンバー1の総合数でビートルズを公式に上回った。

2022年1月7日、「メリー・クリスマス」はさらに1週間1位に返り咲いた後、SCRストリーミングステータス（標準チャート比）を持つレコードとしては初めて、1位からトップ100から完全に脱落し、「ソーセージ・ロールズ・フォー・エブリワン」と同時に脱落した。2022年1月7日に公開されたチャートでは、前週のトップ10シングル（実際にはトップ13シングル）[ 114 ]がすべてチャートから消えた初めての事例となった。チャートから消えたのはトップ10シングルだけでなく、イギリスのトップ75からは記録的な54曲（クリスマスをテーマにした52曲を含む）が消えた。今週のチャートでは、これらの曲が12曲の新規エントリーと42曲の再エントリーに置き換えられ、チャート史上最多の数字となった。

2022年6月、Netflixのドラマ『ストレンジャー・シングス』 [ 115 ]はシーズン4でケイト・ブッシュの「ランニング・アップ・ザット・ヒル」を使用し、その結果、このレコード（1985年にEMIから、2012年にケイト・ブッシュのフィッシュ・ピープル・レコード・レーベルからチャート入りしていた）は8位でチャートに再登場した。 [ 116 ] 2022年6月10日から2022年6月16日までの公式シングルチャートトップ100では、このレコードは2位に上昇したが、[ 117 ]イギリスではその週間で最も人気のあるトラックであることが明らかになり、 [ 118 ]すべてのバージョン（アルバムトラック、ライブバージョン、リミックスに関係なく） [ 119 ]がチャートの位置にカウントされるようになったにもかかわらずである。当週の売上は、ハリー・スタイルズの「As It Was」がSCR合計55,768枚で1位となり、ケイト・ブッシュがACR合計44,739枚で2位となった。[ 120 ] ACR（2017年に導入された、3年以上前のカタログレコーディングすべてに適用された、長年続いている「最近の」ヒット曲の数を減らすためのルール）の影響で、ブッシュのストリーミングデータの合計は半分になり、プレミアムオーディオストリーム合計7,470,792回のうち200回の再生ごとに1件、広告資金によるオーディオストリーム合計1,029,666回のうち1,200回の再生ごとに1件の販売を獲得した。[ 121 ]プレミアムビデオストリームとデジタルダウンロードを加えると、SCRリストにあった場合の83,613枚ではなく、合計44,739枚の販売となった。 2022年6月14日[ 122 ]、チャート監視委員会（CSC）がこのレコードをACRの加速衰退規則の適用除外としたことが明らかになった。このレコードは現在SCRのリストに掲載されており、ケイト・ブッシュは前回の1位（「嵐が丘」）から44年以上経って再び1位を獲得するチャンスを得た。また、彼女自身のレコードレーベルであるフィッシュ・ピープルにとって初の1位獲得となる（EMIユニバーサルはもはや権利保有者ではないため）。[ 123 ]

2022年6月17日、「Running Up That Hill (a Deal with God)」がイギリスのチャートで1位を獲得し、ブッシュは2度目の1位を獲得しただけでなく、OCCは彼女がチャート記録を3つ破ったことを明らかにした。[ 124 ] 1位獲得までの44年のギャップにより、彼女はトム・ジョーンズが「Green Green Grass of Home 」で1位を獲得してから、コミック・リリーフの曲「 (Barry) Islands in the Stream 」でロブ・ブライドン、ルース・ジョーンズ、ロビン・ギブと共にフィーチャリング・ボーカリストとして登場するまでの42年のギャップを上回った。彼女はまた、63歳11ヶ月で、チャートのトップに立った女性アーティストの最年長記録の座をシェールに譲った。 [ 125 ]シェールが「Believe」が1998年にチャートのトップに立った時の年齢は52歳だった。ジョーンズとブッシュは、イギリスでシングル1位を獲得した最年長アーティストのトップ10にも名を連ねており、ブッシュは5位にランクインしている。ブッシュが最後に破った記録は、ワム！の「ラスト・クリスマス」で、この曲が最初にリリースされてから1位になるまでに最も時間がかかった曲は、1985年にリリースされた「Running Up That Hill」で、37年後にトップに立った。[ 126 ] [ 127 ]ワム！を1年上回った。[ 128 ] [ 129 ]

包含基準

完全な規則はオフィシャル・チャート・カンパニーのウェブサイトからダウンロードできます。[ 130 ]

英国シングル チャートに掲載されるには、シングルが以下の対象フォーマットの 1 つ以上で入手可能である必要があります。

オンデマンドのデジタルストリーム（サブスクリプションまたは広告資金によるプロバイダーからの配信を含む）を除き、すべてのフォーマットには最低販売価格が設定されている。ストリーム数は当初、有料ダウンロードまたは物理的な販売1回分に相当する100ストリームとしてカウントされていたが、2017年1月に150対1に変更された。[ 131 ] 2017年7月7日公開のチャートより、トップ100入り資格のあるリードアーティストのトラックは3曲までに制限される。売上（ストリーム数を含む）が3週間連続で減少し、少なくとも10週間チャートインしているトラックのストリーム数対売上比率は、古い曲の削除を加速するため300対1に変更される。[ 132 ]

放送

BBCは1955年10月4日、自社のライト・プログラム・ラジオ局で「ピック・オブ・ザ・ポップス」を放送した。 [ 11 ]当初はポピュラーソングを放送していたが、1958年3月に総合チャートを作成した。NME 、メロディー・メーカー、ディスク、レコード・ミラーのチャートを使用し、BBCは4つのチャートで獲得したポイント（1位なら1ポイント、2位なら2ポイントなど）を合計して平均し、チャートの平均を出したが、この方法では同点になりがちだった。[ 11 ]レコード・リテーラーは、レコード・ミラーがチャートの作成をやめた後、1962年3月31日から平均に含まれるようになった。[ 11 ]デビッド・ジェイコブスとアラン・フリーマンは2人とも「ピック・オブ・ザ・ポップス」チャートのプレゼンターを務めたことがある。[ 133 ]フリーマンは1962年初頭にピック・オブ・ザ・ポップスを日曜午後のレギュラー番組に採用した。 [ 134 ]フリーマンは（ピート・マーレー、デイヴィッド・ジェイコブス、ジミー・サヴィルと共に）トップ・オブ・ザ・ポップスのオリジナル司会者4人のうちの1人であり、同番組は1964年1月1日にBBC One（当時はBBC TVとして知られていた）で初めて放送された。 [ 133 ] [ 135 ]トップ・オブ・ザ・ポップスはピック・オブ・ザ・ポップスと同様に、1969年にBMRBチャートが形成されるまで、主要な定期刊行物を組み合わせて使用​​していた。[ 11 ]

1967年9月30日から、BBCラジオ1がBBCラジオ2とともに開始され、ライト・プログラムを引き継ぎ、[ 136 ]トップ20ピック・オブ・ザ・ポップス・チャートが両方の局で同時放送された。[ 137 ]フリーマンは1972年9月まで番組の司会を続け、その後トム・ブラウンが1972年10月から1978年3月まで、同じく日曜日にチャートの司会を務めた。 [ 134 ] [ 138 ]サイモン・ベイツがブラウンの後任となり、ベイツの下で1978年にトップ40番組になった。[ 138 ] [ 139 ]ベイツの後任はトニー・ブラックバーンで、2年半番組の司会を務めた。トミー・ヴァンスは2年間司会を務め、ベイツは1984年1月に復帰し、同年9月まで番組の司会を務め、その後リチャード・スキナーが18か月間司会を務めた。[ 138 ] [ 140 ] [ 141 ] 1986年にブルーノ・ブルックスが引き継ぎ、 [ 142 ] 1987年10月には自動データ収集によりカウントダウンを（火曜日ではなく）日曜日のチャートショーで発表できるようになりました。[ 32 ]

1990年、ブルックスのプレゼンターはマーク・グッディアーに交代したが、18ヵ月後に復帰した。グッディアーは1995年に再びブルックスから引き継ぎ、2002年まで番組のプレゼンターを務めた。 [ 142 ] 2003年2月、ウェス・バターズがチャート番組の司会を務めたが、2年後に契約が更新されず、ジェイソン・キングとジョエル・ロスに交代した。[ 138 ] [ 143 ]この2人は2007年9月にラジオ1から解雇され、ファーン・コットンとレジ・イェーツが彼らに代わってチャート番組の司会を務めた。[ 144 ]コットンは2009年9月に去り、2012年までイェーツがチャート番組の司会を務めた。[ 145 ]イェーツは、家族と過ごす時間を増やし、テレビにもっと力を入れたいとの理由で、2012年末にラジオ1を去った。 2013年1月、ジャミーラ・ジャミルが彼から引き継ぎ、BBCチャート番組の単独司会者となった。[ 146 ]その後、クララ・アンフォに交代した。2015年7月10日、チャートの発表が金曜の午後に変更されたのに伴い、グレッグ・ジェームズがアンフォから引き継いだ。[ 147 ]スコット・ミルズがレギュラー司会者となり、[ 148 ]ジェームズから引き継ぎ、[ 149 ] 2018年6月15日から。[ 150 ]現在、ミルズがBBCのライバル局であるラジオ2に移ったため、ジャック・サンダースが司会を務めている。

週半ばのアップデート

2010年3月から、グレッグ・ジェームスは毎週水曜日午後3時30分から30分の番組を司会し、これまで業界内でしか入手できなかった週半ばの売上数に基づくチャート・アップデートを発表していた。オフィシャル・チャート・カンパニーのマネージング・ディレクター、マーティン・タルボットは声明の中で、この番組は「ナンバーワン争いがどのように展開しているかについての洞察」を提供するだろうと述べた。[ 151 ] 2012年4月からは、スケジュール変更によりスコット・ミルズがチャート・アップデートの司会を務めるようになった。ミルズはグレッグの午後の早い時間帯の番組を司会することになった。 [ 152 ] 2015年7 月にチャートが金曜日に変更されたことに伴い、チャート・アップデートの司会時間は月曜日の午後5時30分に変更された。[ 153 ]その後、番組は再びグレッグ・ジェームスが司会となり、トップ10の曲を簡単に紹介した後、トップ3曲を午後5時45分のニュースビートの前に全曲流した。グレッグ・ジェームスと司会時間が入れ替わったため、ニック・グリムショーが司会を務めた。 2019年には、ラジオ1の「最も再生されたチャート」に代わり、セル・スペルマンとケイティ・シスルトンが司会を務める日曜午後6時から7時の間に放送されるようになりました。トップ20を概観し、トップ10を含む約15曲をフル再生します。

ルール

2016年2月以来、オフィシャル・チャート・カンパニーはオフィシャル・トレンド・チャートを発表しています。毎週火曜日の朝（午後5時45分に週中盤のチャートが公開される翌日）に公開されるこのチャートは、各週の最初の3日間の売上に基づいており、新作と今後のヒット曲（公式トップ10にランクインしていない曲）をハイライトしています。また、Spotify、Deezer、Apple Musicのプレイリストと連動しています。[ 154 ] [ 155 ] [ 156 ]

スポンサーシップ

1999年、チャートはworldpop.comによってスポンサーされ、同社はBBCの番組中で知名度が上がった。この契約はウェブサイトが2001年後半に廃業したことにより終了した。ビルボードとの契約の一環として、ビルボードは自社雑誌の一部にイギリスのチャートを掲載するために、チャートにスポンサーをつけることを義務付けた。2003年、コカ・コーラがオフィシャル・チャート・カンパニーと2004年1月1日から2年契約を結んだことが発表された。金額は公表されなかったものの、 150万ポンドから200万ポンドの間だと考えられていた。BBCでの広告はBBC憲章で禁じられており、政府は子供の肥満を減らそうとしていたため、この決定は広く批判された。コカ・コーラはチャート番組の中で2回のオンエア言及に制限され、BBCは金銭的な交渉や利益を得ていないとして契約を正当化した。[ 157 ]契約から数日後、BBCはオンエアでそのブランドについて言及しないことに合意した。[ 158 ]

代替案

1969年以前には公式チャートが存在しなかったため、1950年代から1960年代にかけて、多くの定期刊行物が独自のチャートを作成していました。ラジオ・ロンドンやラジオ・キャロラインといった海賊ラジオ局も独自のチャートを放送していました。[ 159 ] BBCの「ピック・オブ・ザ・ポップス」 で使用された5つの主要なチャートは以下のとおりです。

  • ニュー・ミュージカル・エクスプレス（NME）（1952年～1988年）：最初のシングルチャートで、1960年代を通じて広く参照された主要な情報源。
  • レコード・ミラー（1955年 - 1962年）：第2のシングル・チャート、最初のアルバム・チャートをまとめ、 1962年からレコード・リテーラー・チャートを発行。ピック・オブ・ザ・ポップス平均は、新聞が週刊発行日を変更したため、1960年5月21日以降、レコード・ミラーの使用を中止しました
  • メロディーメーカー（1956年～1988年）：第3のシングルチャート、1958年以降のアルバムチャートの主な情報源。
  • ディスク（1958–1967）：シングルチャート4位。
  • レコード リテーラー(1960 - 1969): 第 5 のシングル チャート。業界紙が 1969 年に共同で BMRB チャートを作成しましたが、 1966 年までPick of the Pops の平均には含まれていませんでした。

より現代的な代替案としては、次のようなものがあります。

参照

チャート雑誌

ライバルチャートとチャートショー

チャートブック

注記

  1. ^最初のトップ12には、7、8、11位で同点となったため、15のレコードが含まれていました。 [ 12 ] 1953年10月までに、番号の付け方はより「馴染みのある」方法に変更されました。2つのレコードが6位で同点となり、次の位置が8位として表示されるようになりました。 [ 13 ]
  2. ^この拡大は厳密にはトップ100ではなかった。2週間連続で売上が落ちたレコードや、前週に比べて売上が20%落ちたレコードは、76位から100位から除外された。 [ 26 ]
  3. ^スポットライト・パブリケーションズはユナイテッド・ニュースペーパーズの子会社である[ 37 ]

参考文献

脚注
  1. ^ a b c「オフィシャル・シングル・チャート・トップ100」。オフィシャル・チャート・カンパニー。 2021年3月31日閲覧。
  2. ^ Kreisler, Lauren (2018年3月12日). 「チャートの作成方法」 OfficialCharts.com . 2018年3月12日閲覧。
  3. ^ 「チャート入り資格に関するルール：シングル」（PDF）ロンドン：オフィシャル・チャート・カンパニー2013年4月 p. 4. 2015年6月21日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2015年6月1日閲覧。
  4. ^レーン、ダニエル (2014年6月23日). 「ストリーミングと公式シングルチャート：知っておくべきことすべて！」オフィシャル・チャート・カンパニー. 2014年6月24日閲覧。
  5. ^オフィシャルチャート. 「オフィシャルシングルチャートトップ100」 . OfficialCharts.com . オフィシャルチャートカンパニー. 2018年3月15日閲覧。
  6. ^ “About Us - Who We Are - FAQs” . Theofficialcharts.com. 2012年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年12月5日閲覧。
  7. ^ 「Official Singles Chart UK Top 100 - 2012年12月8日 | Official UK Top 40 | music charts | Official Singles Chart」。Official Charts Company。2013年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年12月5日閲覧。
  8. ^ 「ウィル・アイ・アムの『This Is Love』がイギリスで1200番目のナンバー1ヒットに」。オフィシャル・チャート・カンパニー。 2012年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年7月6日閲覧。
  9. ^ 「オフィシャル・シングル・チャート・トップ100」。オフィシャル・チャート・カンパニー。
  10. ^ a bウィリアムズ、マーク (2002年2月19日). 「訃報：パーシー・ディキンス」 .ガーディアン. 2010年7月22日閲覧。
  11. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p qスミス、アラン. 「50年代と60年代のUKチャート - 真実！」デイブ・マッカリーアのウェブサイト。 2011年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年11月4日閲覧。
  12. ^リース、ラゼル、オズボーン 1995年、5ページ。
  13. ^リース、ラゼル、オズボーン 1995年、11ページ。
  14. ^ a b c d e f g h i「Key Dates in the History of the Official UK Charts」 . The Official Charts Company . 2008年1月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年5月16日閲覧。
  15. ^ a bスミス、アラン. 「1960年代のすべてのNo.1ヒット曲を、9つの異なる雑誌チャートからリストアップ！」デイブ・マッカリーアのウェブサイト。 2011年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年11月4日閲覧。
  16. ^ “July – November 1955” . Record Mirror . 2011年5月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年5月15日閲覧。
  17. ^ a b c Warwick、Kutner、Brown 2004、p. viii。
  18. ^ a b cリー、スペンサー (1998年2月20日). 「音楽：チャートインできなかったナンバーワン」 .インディペンデント. 2010年8月5日閲覧。
  19. ^ a b c d Warwick、Kutner & Brown 2004、p. v.
  20. ^ヴァージン・ブック・オブ・ブリティッシュ・ヒット・シングルズ、第1巻、マーティン・ローチ著（ヴァージン・ブックス/エバリー・パブリッシング/ランダムハウス/オフィシャル・チャート・カンパニーISBN 978-0-7535-1537-2）
  21. ^デイブ・マッカリア、アンディ・グレゴリー、マシュー・ホワイト著『The Virgin Book of British Hit Singles, Volume 2』（ヴァージン・ブックス／エバリー・パブリッシング／ランダムハウス／オフィシャル・チャート・カンパニーISBN 9780753522455）
  22. ^ a b「Modern Music Periodicals: Pop and Jazz」大英図書館。2015年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年9月11日閲覧。
  23. ^ 「オフィシャルチャートの歴史：70年代」 OfficialCharts.com . 2020年5月4日閲覧。
  24. ^ヘネシー、マイク（1980年8月30日）「UKチャートの誇大宣伝に関する申し立てを受け、調査が予想される」ビルボード誌、ロンドン、1、78、83ページ。 2010年9月6日閲覧。
  25. ^パーカー 1991、206ページ。
  26. ^ Zywietz, Tobias (2005年4月27日). British Chart Books Classified (PDF) . Neulingen, Germany . 2010年9月10日閲覧。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  27. ^ a b「Who We Are - History of the Official Charts - The Eighties」Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  28. ^フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド - 「トゥー・トライブス」; 1984 ZTTレコード ZTAS3/2ZTAS3/12XZTAS3/PZTAS3/WARTZ3/XZTAS3DJ/ 12XZIP1/CTIS103
  29. ^ 「フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド『ウォー』(秘蔵) 12インチ・ピクチャー・ディスク」。Art Of ZTT 。 2021年3月31日閲覧。
  30. ^ 「Two tribes | Discography | Zang Tuum Tumb and all that」 Zttaat.com 2021年3月31日閲覧。
  31. ^ a b c d e fスコット、エイヤックス（1993年5月8日） 「新時代へのカウントダウン」ミュージックウィーク誌。ISSN 0265-1548。 
  32. ^ a bロバーツ 2005、p. 14。
  33. ^ Pareles, Jon (1987年9月2日). 「カセットシングル：ニュー45's」 .ニューヨーク・タイムズ. p. 21. 2010年7月22日閲覧。
  34. ^ Jones, Alan (1989年5月6日). 「今週のチャート分析」(PDF) . Record Mirror : 48. 2010年10月26日時点のオリジナル(PDF)からのアーカイブ。
  35. ^クラーク＝ミーズ、ジェフ（1990年1月6日）「BPIが90年代チャートの座を明け渡す」『ミュージック・ウィーク』誌、ISSN 0265-1548。 
  36. ^ a b「新チャート進行中」『ミュージック・ウィーク』 1990年6月30日。ISSN 0265-1548。 
  37. ^独占・合併委員会（1994年6月23日）「録音音楽の供給」ロンドン：HMSO、134頁。2009年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年9月10日閲覧。
  38. ^ホワイト、アダム (1994年4月9日). 「フェアトレード調査がイギリスのチャートを揺るがす」 .ビルボード. 8, 72ページ. 2010年9月10日閲覧。
  39. ^「BPIがチャート契約締結へ」『ミュージック・ウィーク』 1990年9月29日。ISSN 0265-1548。 
  40. ^ a bパーカー1991、p.207。
  41. ^ Horton, Liz; Hovey, Sue (1991年4月1日). 「GrallaとMiller Freemanの合併」 . Folio . FindArticles . 2005年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年10月21日閲覧。
  42. ^「BPIが公式CINチャートを支援」『ミュージック・ウィーク』 1991年9月12日。ISSN 0265-1548。 
  43. ^「チャートは1つしかないじゃないですか？」『ミュージック・ウィーク』誌、1991年10月12日、第13号。ISSN 0265-1548。 
  44. ^ a b c「チャートのフォーマットが再び縮小」『ミュージック・ウィーク』 1995年2月11日。ISSN 0265-1548。 
  45. ^ 「The Gallup Chart: March 31 – April 6, 1991」(PDF) . Record Mirror . 1991年4月6日. p. 47. 2011年5月13日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2010年9月11日閲覧。
  46. ^ 「Top 75 Singles: The Official Chart」（PDF） . Music Week . 1991年4月13日. p. 47. 2011年5月13日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2010年9月11日閲覧。
  47. ^ 「オフィシャル・シングル・チャート・トップ100 | オフィシャル・チャート・カンパニー」 Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  48. ^ 「オフィシャル・シングル・チャート・トップ75 | オフィシャル・チャート・カンパニー」 Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  49. ^ 「Who We Are - History of the Official Charts - The Nineties」Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  50. ^「研究者がCINチャート契約に入札へ」『ミュージック・ウィーク』 1993年2月13日。ISSN 0265-1548。 
  51. ^「ヴァージン、エポスの力でCINチャートを席巻」『ミュージック・ウィーク』 1992年9月19日。ISSN 0265-1548。 
  52. ^ a bクリス・アーノット（1994年2月20日）「ヒットマシン・オン・ザ・ロード」インディペンデント紙。2010年9月10日閲覧。
  53. ^「OFT、ギャラップのチャートブロックを拒否」『ミュージック・ウィーク』誌、1994年2月5日。ISSN 0265-1548。 
  54. ^「業界がOFTの調査を阻止」『ミュージック・ウィーク』 1995年6月17日。ISSN 0265-1548。 
  55. ^ 「シングルのフォーマット数を減らすことで利益を生むことができる」『ミュージック・ウィーク』1995年2月18日。ISSN 0265-1548。 
  56. ^「レコードフォーマット規制で最も打撃を受けたのはレコード」『ミュージック・ウィーク』 1995年4月29日。ISSN 0265-1548。 
  57. ^「Stray Oasisの参入でチャートのトレンドが決まる？」『ミュージック・ウィーク』誌、1995年5月20日。ISSN 0265-1548。 
  58. ^ 「背景」UKChartsPlus . 2010年9月11日閲覧。
  59. ^「今年のニュースレビュー – 97年のメニュー：スパイス、ジンジャー、そしてエルトン」『ミュージック・ウィーク』 1997年12月20日。ISSN 0265-1548。 
  60. ^アシュトン、ロバート (1998年4月4日). 「CSCが「フィラー」問題の解決に着手」(PDF) .ミュージックウィーク. ISSN 0265-1548 . 
  61. ^「MWが新たなチャート契約を締結」『ミュージック・ウィーク』誌、 1998年8月1日。ISSN 0265-1548。 
  62. ^ 「BPIとBARDの提携、 CINの名前を維持」『ミュージック・ウィーク』 1998年8月8日。ISSN 0265-1548。 
  63. ^「B'WITCHED | 公式チャート全履歴」Officialcharts.com。
  64. ^ 「公式シングルチャートトップ100」。Officialcharts.com 。
  65. ^ 「公式シングルチャートトップ100」。Officialcharts.com 。
  66. ^ 「公式シングルチャートトップ100」。Officialcharts.com 。
  67. ^ 「公式シングルチャートトップ100」。Officialcharts.com 。
  68. ^ 「スパイス・ガールズ | 公式チャート全履歴」Officialcharts.com。
  69. ^ 「ウェストライフ | 公式チャート全履歴」Officialcharts.com。
  70. ^ 「UKチャートでシングル1位を獲得したアーティスト」Officialcharts.com。
  71. ^「ミルワード・ブラウンがインディ・ミレニアム・イニシアチブを立ち上げ」『ミュージック・ウィーク』 1999年2月13日。ISSN 0265-1548。 
  72. ^「エポスストアの命綱か？」ミュージックウィーク誌、1999年3月13日。ISSN 0265-1548。 
  73. ^「ソニーがインターネットシングル市場を切り開く」『ミュージックウィーク』 1999年6月22日。ISSN 0265-1548。 
  74. ^ a b cマスタートン、ジェームズ（2014年8月11日）「One Giant Leap」ジェームズ・マスタートンのChart Watch UK。
  75. ^ 「公式シングルチャートトップ100」。Officialcharts.com 。
  76. ^「ATB | 公式チャート全履歴」Officialcharts.com。
  77. ^ 「オフィシャルチャートの歴史」オフィシャルチャート社。2010年10月10日時点のオリジナルよりアーカイブ（Adobe Flash Playerが必要です） 。 2010年11月15日閲覧。2004年1月のラップトップの写真をクリックするか、マウスをホバーしてください
  78. ^ 「オンライン音楽と英国のレコード業界」(PDF) . British Phonographic Industry . 2006年5月. p. 12. 2011年5月14日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2010年11月15日閲覧。
  79. ^「ダウンロードチャートは若者を待っている：始まりは控えめかもしれないが、新たなランキングは重要な未来を待っている」『ミュージック・ウィーク』 2004年9月11日。ISSN 0265-1548。 
  80. ^ 「Who We Are - History of the Official Charts - The Noughties」Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  81. ^ 「OCCがシングルに関する新ルールを発表」ビルボード。
  82. ^「オフィシャルシングルチャートトップ75 | オフィシャルチャートカンパニー」Officialcharts.com。
  83. ^「オフィシャルシングルチャートトップ100 | オフィシャルチャートカンパニー」Officialcharts.com。
  84. ^マスタートン、ジェームズ. 「2022年1月13日までの週」 . Chart-watch.uk . 2022年1月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  85. ^ 「ジョン・オトウェイ | 公式チャート全履歴 | オフィシャル・チャート・カンパニー」。オフィシャル・チャート。
  86. ^スティーブ・バーカー監督の映画『ロックンロール最大の失敗：オトウェイ・ザ・ムービー』に登場するジョン・モーターのインタビュー。2013年に初公開され、2022年1月9日にThat's TV UKで放送された。
  87. ^ピッド、ヘレン（2009年12月20日）「レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、Xファクターのジョーを破りクリスマス・ナンバー1を獲得」ガーディアン紙。 2024年9月21日閲覧。
  88. ^ 「レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、チャートでXファクター優勝者を破る」 BBC 、 2009年12月20日。2009年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年12月20日閲覧。ロサンゼルスのロックバンドによるこのヒット曲は、2つの記録も樹立した。ダウンロード販売だけでクリスマスチャートのトップに立った初のシングルであり、イギリスのチャートでは初週のダウンロード販売数としては史上最高を記録した。
  89. ^記録、ギネスワールド（ 2011年）。ギネス世界記録。ギネス世界記録。p  . 185。ISBN 978-1-904994-57-2。
  90. ^ Kreisler, Lauren (2014年6月22日). 「UKの公式シングルチャートにストリーミングデータが初めて含まれる」 Officialcharts.com . 2014年7月7日閲覧。
  91. ^ 「オリバー・ヘルデンスとベッキー・ヒルがエラ・ヘンダーソンを1位から引きずり下ろす」。officialcharts.com 。
  92. ^レーン、ダニエル (2014年7月6日). 「アリアナ・グランデ、『プロブレム』でオフィシャルチャートの歴史に名を刻む」オフィシャルチャートカンパニー. 2014年7月7日閲覧。
  93. ^「オフィシャルシングルチャートトップ100 | オフィシャルチャートカンパニー」Officialcharts.com。
  94. ^ 「エド・シーランが『Thinking Out Loud』で公式シングルチャート1位に復帰」。officialcharts.com 。
  95. ^サヴェージ、マーク（2017年3月14日）「シングルチャートを修正する5つの方法」 BBCニュース。
  96. ^ムーア、サム (2017年6月26日). 「オフィシャル・チャート・カンパニー、エド・シーランのチャート独占の再現を阻止する可能性のある新ルールを導入」 NME . 2017年6月30日閲覧。
  97. ^ 「チャート分析：クリスマストラックがトップ75を占める｜分析｜ミュージックウィーク」。Musicweek.com 。
  98. ^ 「イギリスのシングルチャートで1位から最も大きなチャートダウン」ギネス世界記録2018年7月20日2021年3月31日閲覧。
  99. ^ 「記録破りのトリビア - everyHit.com」Everyhit.com . 2021年3月31日閲覧。
  100. ^ 「PennWell Corp.とNewBay Mediaが英国企業に買収される」 Folio 、 2018年4月4日。2018年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月1日閲覧。
  101. ^ 「FutureがMusic Weekの出版社NewBay Mediaを買収」 Musicweek.com 2018年12月19日閲覧。
  102. ^ 「ミュージックウィークに初の月間公式シングル＆アルバムチャートが登場」 Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  103. ^ 「Together we're Louder | Louder」Loudersound.com . 2021年3月31日閲覧。
  104. ^ 「LadBaby | 公式チャート全履歴 | Official Charts Company」Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  105. ^ 「オフィシャル・シングル・チャート・トップ100 | オフィシャル・チャート・カンパニー」 Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  106. ^ 「UKシングルトップ75（2021年1月10日） - 音楽チャート」 Acharts.co . 2021年3月31日閲覧。
  107. ^ 「チャート分析：LadBabyが前例のない4年連続のクリスマスNo.1を獲得」Musicweek.com。
  108. ^ 「B'WITCHED | 公式チャート全履歴 | Official Charts Company」。Officialcharts.com 。
  109. ^ 「LadBabyが『Sausage Rolls For Everyone』で4度目のクリスマス・ナンバー1を獲得」Officialcharts.com。
  110. ^ 「スコット・ミルズ：「クリスマスチャートは他のどのチャートよりも意味がある」「 . Officialcharts.com .
  111. ^オフィシャル・チャート・カンパニー/ナイン・エイト・ブックス ISBN 9781788705851
  112. ^ 「クリスマス・ナンバーワン・シングルへのイギリス人の執着」 Superdeluxeedition.com 2021年12月12日. 2022年6月23日閲覧。
  113. ^ 「英国で最も人気のあるクリスマスの曲の歴代1位が明らかに」Officialcharts.com。
  114. ^「UKシングルトップ75 - 音楽チャート」acharts.co .
  115. ^ 「最も奇妙なこと？ケイト・ブッシュがチャートのトップに返り咲いた理由」 TheGuardian.com 2022年5月31日。
  116. ^ 「オフィシャル・シングル・チャート・トップ100 | オフィシャル・チャート・カンパニー」。オフィシャル・チャート。
  117. ^ 「オフィシャル・シングル・チャート・トップ100 | オフィシャル・チャート・カンパニー」。オフィシャル・チャート。
  118. ^ 「ケイト・ブッシュは先週、イギリスで最大のヒット曲をリリースしたが、公式チャートでは1位ではない。これは、『新しい』という言葉の意味を理解しようと苦闘している音楽業界にとって、画期的な出来事だ」2022年6月12日。
  119. ^ “チャート入り資格に関するルール：シングル：2022年1月” (PDF) . Officialcharts.com . 2022年4月1日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2022年6月23日閲覧。
  120. ^ “Week Ending June 16th 2022” . Chart-watch.co.uk . 2022年6月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年6月14日閲覧。
  121. ^ 「チャート分析：ハリー・スタイルズの『As It Was』がエド・シーランの『Bad Habits』以来最長の1位に｜分析」Musicweek.com。
  122. ^ 「チャートルールのリセット後、ケイト・ブッシュが1位へ」 BBCニュース、2022年6月14日。
  123. ^ 「オフィシャル・シングル・チャート・アップデート トップ100 | オフィシャル・チャート・カンパニー」。オフィシャル・チャート。
  124. ^ 「ケイト・ブッシュ、『ランニング・アップ・ザット・ヒル』でチャート記録を塗り替え」 Itv.com 2022年6月17日. 2022年6月23日閲覧。
  125. ^シンプソン、クレイグ (2022年6月17日). 「ケイト・ブッシュ、『ランニング・アップ・ザット・ヒル』でチャートトップに – 発売から37年」 . Telegraph.co.uk . 2022年6月23日閲覧。
  126. ^ 「ケイト・ブッシュ、37年ぶりに『ランニング・アップ・ザット・ヒル』で全英1位を獲得」『ガーディアン』 2022年6月17日。 2022年6月23日閲覧。
  127. ^ 「ケイト・ブッシュの『Running Up That Hill』、発売から37年を経てイギリスのチャートでトップに」 News.sky.com . 2022年6月23日閲覧。
  128. ^ 「ケイト・ブッシュ、『ランニング・アップ・ザット・ヒル』が1位を獲得し、公式チャート記録を3度更新」 Officialcharts.com . 2022年6月23日閲覧。
  129. ^ BBCラジオ1のスコット・ミルズによるラジオ1公式チャート、2022年6月17日放送
  130. ^ 「シングルのチャート入り資格に関するルール」(PDF) .オフィシャルチャート. 2015年. 2022年2月1日時点のオリジナル(PDF)からのアーカイブ。
  131. ^ Kreisler, Lauren (2014年6月22日). 「イギリスの公式シングルチャートにストリーミングデータが初めて含まれる」 Official Charts Company.
  132. ^サザーランド、マーク (2017年6月27日). 「オフィシャル・チャート・カンパニー、シングルチャートの刷新を発表」 .ミュージック・ウィーク. 2017年6月30日閲覧。
  133. ^ a bスウィーティング、アダム (2006年11月28日). 「訃報：アラン・フリーマン」 .ガーディアン. 2010年10月29日閲覧。
  134. ^ a b Welch, Chris (2006年11月29日). 「訃報：アラン・フリーマン」 . The Independent . 2010年10月29日閲覧。
  135. ^ 「トップ・オブ・ザ・ポップス」 .オフィシャル・チャート・カンパニー. 2008年1月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年10月29日閲覧。
  136. ^グリーン、ジェームズ（1967年9月29日）「ラジオ1は刺激的でテンポが良く、自由で気楽になる」イブニング・タイムズ、10ページ。 2010年10月29日閲覧。
  137. ^プレスリリース（2010年9月24日）「トニー・ブラックバーンがラジオ2の『ピック・オブ・ザ・ポップス』に出演」 BBCオンライン、BBCプレスオフィス。2010年10月29日閲覧。
  138. ^ a b c dホール、ジェーン（2003年2月7日）「DJウェスの成功を描く」 The Journal 。 2011年5月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年10月29日閲覧。
  139. ^タウンゼント、トム (2009年10月16日). 「なぜチャートはもう重要ではないのか」 . MSN . 2011年5月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年11月19日閲覧。
  140. ^ Press Association (2010年9月24日). 「トニー・ブラックバーン、BBCラジオに復帰」 . The Independent . 2010年11月19日閲覧。
  141. ^ 「訃報：トミー・ヴァンス」 BBCニュース、2005年3月7日。 2010年11月19日閲覧。
  142. ^ a bケビン・ヤング（2007年9月28日）「チャートDJのトップ争い」 BBCニュース。 2010年11月19日閲覧。
  143. ^ 「ラジオ1のチャート番組司会者が退任」 BBCニュース、2004年11月16日。 2010年11月19日閲覧。
  144. ^ Kiss, Jemima (2007年9月6日). 「ケリー・オズボーンがラジオ1に加入」 . The Guardian . 2010年11月19日閲覧。
  145. ^ 「Fearne Cottonがラジオ1で平日限定の新番組に出演」 BBC報道室、BBC、2009年7月16日。 2010年11月19日閲覧。
  146. ^ 「Reggie Yates、Vernon KayがRadio 1を離れ、Jameela JamilがChart Showに出演 - Media News」 Digital Spy、2012年11月9日。 2012年12月5日閲覧。
  147. ^ 「公式チャートが7月10日に金曜日に変更」 BBCニュース エンターテイメント＆アーツ 2015年6月11日. 2018年2月1日閲覧。
  148. ^ 「BBCラジオ1 - スコット・ミルズによるラジオ1公式チャート - 配信開始」BBC。2022年6月23日閲覧。
  149. ^ 「BBCラジオ1 - スコット・ミルズによるラジオ1の公式チャート、2018年6月8日」。
  150. ^ 「BBCラジオ1 - スコット・ミルズによるラジオ1の公式チャート、ナンバーワンを目指すレース」。
  151. ^ 「公式週中盤の『チャートアップデート』開始」。ニュースビート。BBC。2010年1月2日。 2010年11月19日閲覧。
  152. ^ 「スコット・ミルズ、グレッグ・ジェームズにドライブタイム枠を奪われる」ラジオ・タイムズ。2016年3月8日閲覧。
  153. ^ Talbot, Martin (2015年7月4日). 「公式チャート：今週の今後の見通しについて知っておくべきことすべて」 OfficialCharts.com . 2015年7月4日閲覧。
  154. ^ 「A1 & J1の最新トレンドはイギリスで最大のトレンドソング」 Officialcharts.com . 2021年3月31日閲覧。
  155. ^ 「Official Charts CompanyがTrending Chartを調整」 Musicweek.com 2021年3月31日閲覧。
  156. ^ 「Record of the Day - In tune. Informed. Indispensable」 Recordoftheday.com . 2021年3月31日閲覧。
  157. ^ルグラン、エマニュエル（2003年12月13日） 「コカコーラとの契約はイギリスの音楽チャートにとって現実味を帯びる」ビルボード誌第115巻第50号、ニールセン・ビジネス・メディア社、 9、62頁。ISSN 0006-2510。 
  158. ^ 「BBCがチャートスポンサーのクレジットを削除」『ミュージック・ウィーク』誌、2004年1月2日。 2010年11月19日閲覧。
  159. ^ウィリアムズ、ポール（2002年11月16日）「ライバルチャートからポップスターのライバルへ」ミュージックウィーク（シングルチャート50周年記念版）5ページ。
  160. ^ 「よくある質問」 bigtop40.com . 2025年10月12日閲覧。
  161. ^ 「RECORD MIRROR: UK pop music daily from 1954 to 1991」 Worldradiohistory.com . 2021年3月31日閲覧。
  162. ^ 「Record Mirrorの記事、インタビュー、レビュー、Rock's Backpagesより」 Rocksbackpages.com 2021年3月31日閲覧。
  163. ^ 「Record Mirror charts – Generation X Culture」 . Genxculture.com . 2020年8月3日. 2021年3月31日閲覧。
  164. ^ 「Number One - No.1 Magazine - 1980年代」 . Simplyeighties.com . 2021年3月31日閲覧。
  165. ^ 「Number One Magazine」 All80s.co.uk 2019年1月12日. 2021年3月31日閲覧。
  166. ^ 「Globalの公式Big Top 40 | 英国最大のチャートショー」。BigTop40 。
  167. ^ 「ラジオ大手、ITVと提携し新音楽チャートを制作」ガーディアン紙、2005年9月5日。 2021年3月31日閲覧。
  168. ^ “Massive40” . Massive40.com . 2021年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年12月24日閲覧。
  169. ^ 「The Massive 40 with Jason Scott」Takeoverradio.co.uk。
  170. ^ 「Hive Radio UK」 . Hiveradiouk.com .
  171. ^ "Heritage Chart" . Heritagechart.co.uk . 2022年6月23日閲覧。
  172. ^ 「The Heritage Chart Show with Mike Read on Talking Pictures TV、4月3日（日）午後11時45分」。TVGuide.co.uk 。
  173. ^ 「マイク・リードによるヘリテージ・チャート・ショー、トーキング・ピクチャーズTVで午前0時」。Tv24.co.uk 。
  174. ^ 「マイク・リードによるヘリテージ・チャート・ショー | ドキュメンタリー」Tptvencore.co.uk。
  175. ^ 「2024年1月21日付けHeritage Chart Poll」。
  176. ^ 「ライブで聴く」。
  177. ^ヘリテージチャートTV
  178. ^ 「チャートアーカイブ」。
出典
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=UK_singles_chart&oldid=1334549638」より取得