ウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュック

ウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュック
ナダール撮影
生まれる
ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュク
（1814年1月27日）1814年1月27日
パリ、フランス
死亡1879年9月17日（1879年9月17日）（65歳）
ローザンヌ、スイス
職業建築家
受賞歴ロイヤルゴールドメダル（1864年）
サイン

ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ＝ル＝デュック（仏: [øʒɛn vjɔlɛ lə dyk]、1814年1月27日 - 1879年9月17日）は、フランスの建築家、作家であり、フランス中世の著名な建造物の修復で知られている。主な修復事業には、パリのノートルダム大聖堂、サン＝ドニ大聖堂、モン＝サン＝ミシェル、サント＝シャペル、カルカソンヌの中世の城壁、ボルドー地方の ロケタイヤード城などがある。

装飾や建築における形態と機能の関係性に関する彼の著作は、アール・ヌーヴォーの主要な芸術家全員を含む、全く新しい世代の建築家たちに根本的な影響を与えた。アントニ・ガウディ、ヴィクトール・オルタ、エクトール・ギマール、 アンリ・ファン・デ・ヴェルデ、アンリ・ソヴァージュとナンシー校、ポール・ハンカール、オットー・ワーグナー、ウジェーヌ・グラッセ、エミール・ガレ、ヘンドリック・ペトリュス・ベルラーヘなどである。彼はまた、フランク・ロイド・ライト、ミース・ファン・デル・ローエ、オーギュスト・ペレ、ルイ・サリヴァン、そしてル・コルビュジエといった近代建築の父とみなされた最初の建築家たちにも影響を与えた 。 [ 1 ]イギリスの建築家ウィリアム・バージェスは、「我々は皆ヴィオレ・ル・デュクから盗作しているが、おそらく購入者の10人に1人もテキストを読んでいないだろう」と主張した。[ 2 ]

彼の著作はジョン・ラスキン、ウィリアム・モリス、そしてアーツ・アンド・クラフツ運動にも影響を与えた。[ 3 ] 1862年のロンドン万国博覧会では、エドワード・バーン＝ジョーンズ、クリスティーナ・ロセッティ、フィリップ・ウェッブ、ウィリアム・モリス、シメオン・ソロモン、エドワード・ポインターの美的作品が、ヴィオレ＝ル＝デュックの『辞典』の絵から直接影響を受けた。[ 4 ]

若者と教育

ヴィオレ＝ル＝デュクは1814年にパリで生まれた。[ 5 ]祖父は建築家、父は高級官僚で、1816年にルイ18世の王宮の監督官となった。叔父のエティエンヌ＝ジャン・デレクリュズは画家で、ジャック＝ルイ・ダヴィッドの弟子であり、美術評論家でもあり、スタンダールやサント＝ブーヴも出席した文学サロンを主催していた。母も自身のサロンを主催しており、男性だけでなく女性も参加できた。1822年か1823年、ウジェーヌはそこで、のちの人生に決定的な役割を果たす作家、プロスペル・メリメと出会う。 [ 6 ] [ 7 ]

1825年、フォントネー＝オー＝ローズのペンシオン・モランで教育を受け始めた。1829年、パリに戻り、コレージュ・ド・ブルボン（現在のリセ・コンドルセ）に入学した。1830年にバカロレア試験に合格した。叔父は1806年に設立されたエコール・デ・ボザールへの入学を勧めたが、エコールは古典様式の模倣を基本とする極めて厳格なシステムを採用しており、ウジェーヌは興味を示さなかった。そこで、ジャック＝マリー・ユヴェとアシール・ルクレールの建築事務所で実務経験を積み、パリ周辺の中世の教会や建造物のデッサンに多くの時間を費やした。

16歳で、彼は1830年7月の革命に参加し、シャルル10世を倒してバリケードを築きました。革命後、ルイ・フィリップ1世が権力を握り、彼の父は王宮局長に就任しました。新政府は初めて歴史的建造物監察総監の職を創設しました。ウジェーヌの叔父デレクリュズは、ウジェーヌをフランス各地の建造物巡りの長期旅行に同行することに同意しました。彼らは1831年7月から10月にかけて南フランスを旅し、彼は教会や建造物を描いた精緻な絵画や水彩画の膨大なコレクションを持ち帰りました。[ 6 ]

ヴィオレ＝ル＝デュク作「チュイルリー宮殿の女性たちの晩餐」 （1835年）

パリに戻ると、彼は家族と共にチュイルリー宮殿に移り住んだ。父は当時、王宮の総督を務めていた。家族は再びエコール・デ・ボザールへの進学を勧めたが、彼は依然として拒否した。1831年12月の日記には、「エコールは建築家のための鋳型のようなものだ。皆、似たようなものしか出てこない」と記している。 [ 6 ]彼は才能豊かで几帳面な芸術家であった。フランス各地を旅し、記念碑、大聖堂、その他の中世建築物を視察し、精緻なデッサンや水彩画を制作した。1834年、20歳でエリザベート・タンプリエと結婚し、同年、王立装飾美術学校の装飾学准教授に就任し、より安定した収入を得た。[ 8 ]同校での最初の教え子にはレオン・ゴーシュレルなどがいた。[ 9 ]

ヴィオレ＝ル＝デュクは、素描と絵画の売却金を手に、イタリア各地の建造物を巡る長期旅行に出発した。ローマ、ヴェネツィア、フィレンツェなどを訪れ、素描と絵画を制作した。1838年にはパリのサロンに数点の素描を出品し、旅行記『古きフランスの絵のように美しくロマンチックなイメージ』の執筆を開始した。 1838年から1844年にかけて、この旅行記のために300点近くの版画を制作した。[ 10 ]

最初の建築修復

ヴェズレー修道院、ヴィオレ・ル・デュクの最初の修復プロジェクト

1838年10月、彼が師事した建築家アシール・ルクレールの推薦により、彼はフランス国立公文書館の新本拠地となるスービーズ館の拡張工事の副検査官に任命された。その後、叔父のデレクリューズは、中世フランス建造物に関する本を出版したばかりのプロスペル・メリメが率いるフランス歴史建造物委員会に彼を推薦した。彼はまだ24歳で建築学の学位も持っていなかったが、ナルボンヌに赴き、大聖堂の完成計画を提案するよう依頼された。この計画は、野心的すぎることと費用がかかりすぎることを理由に、地元当局に却下された。

彼の最初の本格的なプロジェクトは、多くの人が不可能だと考えていたヴェズレー修道院の修復だった。教会は1569年にユグノーによって略奪され、フランス革命中にはファサードとファサードの彫像が破壊されていた。屋根の丸天井は脆弱で、多くの石材は他のプロジェクトのために持ち去られていた。メリメが建物の視察に訪れた際、周囲から石が落ちる音が聞こえた。1840年2月、彼はヴィオレ＝ル＝デュクに、教会が倒壊しないように修復・再建する任務を与えた。ただし、「修復計画においては、教会の古来のあり方を全て尊重する」こととした[ 11 ] 。

当時、中世の建築技術に関する科学的研究は行われておらず、修復を行う流派も存在しなかったため、この作業はなおさら困難を極めました。彼は元の建物の設計図を参考にすることもできませんでした。ヴィオレ＝ル＝デュクは、そもそも建物が崩壊し始めた原因となった建設上の欠陥を突き止め、より堅固で安定した構造を建設する必要がありました。彼は屋根を軽量化し、構造を安定させるために新しいアーチを建設し、ヴォールトとアーチの形状をわずかに変更しました。1960年代にはこれらの改修に対して批判を受けましたが、彼の擁護者たちが指摘するように、これらの改修がなければ屋根は自重で崩壊していたでしょう。[ 11 ]メリメの副官ルノルマンは建設工事を視察し、メリメに報告した。「若いルデュックはあなたの信頼に十分値するようです。このような絶望的な事業を指揮するには、彼には並外れた大胆さが必要でした。彼が到着したのは間違いなく、あと10年待っていたら教会は石の山になっていたでしょう。」[ 12 ]この修復工事は19年続きました。

サント・シャペルとアンボワーズ

ヴィオレ＝ル＝デュクはヴェズレーでの成功をきっかけに、一連の大規模なプロジェクトに着手した。1840年、友人の建築家ジャン＝バティスト・ラシュスと共同で、パリのサント＝シャペルの修復に着手した。この教会は革命後、倉庫と化していた。1843年2月、ルイ・フィリップ国王は彼をアンボワーズ城に派遣し、レオナルド・ダ・ヴィンチの墓がある礼拝堂のステンドグラスの修復を命じた。しかし、ステンドグラスは残念ながら1940年の第二次世界大戦で破壊された。[ 13 ]

1843年、メリメはヴィオレ＝ル＝デュクをブルゴーニュと南フランスに同行させ、建造物の長期視察旅行を行った。ヴィオレ＝ル＝デュクは建造物の図面を描き、それぞれの遺跡について自身の図面を添えた詳細な説明を書き、建築雑誌に掲載した。この経験により、彼はフランス中世建築の最も著名な学者[ 13 ]となり、4000点以上の図面を収録した彼の中世辞典は、今日に至るまでこの分野における最大の図像学を収めている。

ノートルダム・ド・パリ

  • 1841年頃の修復前のファサード
    1841年頃の修復前のファサード
  • 玄関の装飾案
    玄関の装飾案
  • ヴィオレ＝ル＝デュクによって修復されたノートルダム大聖堂の尖塔の眺め
    ヴィオレ＝ル＝デュクによって修復されたノートルダム大聖堂の尖塔の眺め
  • 破壊された大司教の住居の代わりとしてヴィオレ＝ル＝デュックが設計した大聖堂の宝物庫（1849年）
    破壊された大司教の住居の代わりとしてヴィオレ＝ル＝デュックが設計した大聖堂の宝物庫（1849年）
  • ヴィオレ＝ル＝デュック設計のサン・クロティルド礼拝堂の窓（1864年）
    ヴィオレ＝ル＝デュック設計のサン・クロティルド礼拝堂の窓（1864年）
  • 内部トラバースの図
    内部トラバースの図
  • ヴィオレ＝ル＝デュック設計の聖歌隊門
    ヴィオレ＝ル＝デュック設計の聖歌隊門
  • ヴィオレ＝ル＝デュック設計の聖骨箱
    ヴィオレ＝ル＝デュック設計の聖骨箱
  • 尖塔の絵
    尖塔の絵
  • ヴィオレ・ル・デュクに似た尖塔の聖トーマス
    ヴィオレ・ル・デュクに似た尖塔の聖トーマス

1844年、メリメの支援を受け、当時30歳のヴィオレ＝ル＝デュクと37歳のラシュは、 25年にわたるノートルダム大聖堂の修復コンペを勝ち取りました。彼らのプロジェクトは主にファサードの改修で、正面玄関の上の彫像の多くは革命中に斬首されたり破壊されたりしていました。彼らは内部に2つの大きな変更を提案しました。1つは2つのベイを中世当時の4階建ての高さに再建すること、もう1つはルイ14世の治世中に内陣に追加された大理石製の新古典主義様式の構造と装飾を取り除くことでした。メリメは彼らに注意を促しました。「このようなプロジェクトでは、いくら慎重に行動してもしすぎることはありません。…修復は、記念碑にとって、何世紀にもわたる荒廃よりも大きな悲惨な結果をもたらす可能性があります。」[ 13 ] 歴史記念物委員会はヴィオレ＝ル＝デュクの計画の大部分を承認したが、ルイ14世時代に建設された内陣を撤去するという彼の提案は却下した。ヴィオレ＝ル＝デュク自身も、塔の上に2つの新しい尖塔を増築するという提案を却下し、そのような記念碑は「注目すべきものにはなるが、パリのノートルダム大聖堂にはならない」と主張した。[ 14 ]代わりに彼は、1786年に風に不安定になるという理由で撤去されていた、翼廊の上に元々あった中世の尖塔と鐘楼を再建することを提案した。[ 15 ]

計画が承認されると、ヴィオレ＝ル＝デュクは既存の装飾要素の図面と写真を作成した。その後それらは取り除かれ、彼が設立した工房で一連の彫刻家たちが、同時代の他の大聖堂の同様の作品の図面と写真を基に、聖人、ガーゴイル、キメラ、その他の建築要素の新しい像を作り始めた。[ 15 ] 彼はまた、1831年の暴動で破壊された大司教の住居に代わる、大聖堂の博物館として機能するゴシック様式の新しい宝物庫を設計した。

2つの塔の鐘は1791年に外され、大砲を作るために溶かされていた。ヴィオレ＝ル＝デュクは北塔用に新しい鐘を鋳造させ、鐘を支えるために内部に新しい構造物を建てさせた。ヴィオレ＝ル＝デュクとラシュはまた、教会の南側にある聖具室も再建した。聖具室は1756年に建てられたが、 1830年の7月革命の際に暴徒によって焼失していた。新しい尖塔が完成し、天候に耐えられるようより高く頑丈に建てられていた。使徒の彫像で飾られ、建築家の守護聖人である聖トマスの顔はヴィオレ＝ル＝デュクと著しく似ていた。[ 15 ]尖塔は2019年4月15日のノートルダム大聖堂火災により破壊された。

  • 修復初期の1847年に撮影されたノートルダム大聖堂の南側のファサード。
    修復初期の1847年に撮影されたノートルダム大聖堂の南側のファサード。
  • 1860年代初頭、修復工事の終盤に撮影されたノートルダム大聖堂の西側ファサード。尖塔は再建され、国王像は部分的にしか修復されていない。
    1860年代初頭、修復工事の終盤に撮影されたノートルダム大聖堂の西側ファサード。尖塔は再建され、国王像は部分的にしか修復されていない。

サン＝ドニとアミアン

パリでの任務を終えると、ヴィオレ＝ル＝デュクはフランス各地方への長期の旅を続け、自らが管理する20以上の修復工事の進捗状況を視察・確認した。この中にはブルゴーニュだけでも7件の工事が含まれていた。新たな工事にはトゥールーズのサン＝セルナン聖堂やパリ郊外のサン＝ドニ聖堂などがあった。サン＝ドニ聖堂は別の建築家フランソワ・デブレによる修復工事が行われており、デブレは2つの塔のうち1つを再建した。しかし、1846年、石積みが過剰だった新しい塔にひび割れが生じ始め、ヴィオレ＝ル＝デュクが招聘された。彼は建物を修復する方法が見つからず、石材を救いながら塔の解体を監督せざるを得なかった。彼は教会内部の修復に専念し、フランス国王のオリジナルの墓室を修復することに成功した。[ 16 ]

1849年5月、彼はフランス最大級の大聖堂の一つ、アミアン大聖堂の修復工事の建築家に任命された。この大聖堂は何世紀にもわたって様々な様式で建設されてきた。彼は「彼の目標は、記念碑の各部分がそれぞれの個性を保ちつつ、統合された部分が互いに衝突しないようにすること、そして耐久性があり簡素な状態で維持できるようにすることである」と記している。[ 17 ]

帝国プロジェクト: カルカソンヌ、ヴァンセンヌ、ピエールフォン

1851年のフランスクーデターによりナポレオン3世が権力を握り、フランスは共和国から帝国へと変貌を遂げた。このクーデターにより、ヴィオレ＝ル＝デュクの事業の一部は加速した。彼の後援者プロスペル・メリメが彼を新皇帝に紹介したためである。彼はランス大聖堂とアミアン大聖堂の修復という、ゆっくりと進んでいた作業を進めた。アミアンでは、ルイ14世の治世下で加えられたフランス古典主義の装飾を撤去し、徹底的にゴシック様式にすることを提案した。1853年9月、彼は皇帝にこの計画を視察させ、皇后は直ちに修復費用の3分の2を負担することを申し出た。同年、彼は長らく軍の占拠下にあったヴァンセンヌ城と、サント・シャペルに似た礼拝堂の修復に着手した。純粋なゴシック様式の信奉者であった彼は、この礼拝堂を「衰退しつつあるゴシック様式の最も優れた例の一つ」と評した。[ 18 ]

1853年11月、彼は1849年に初めて計画を開始したカルカソンヌの中世の城壁の費用と設計図を提出した。最初の要塞は西ゴート族によって建設され、中世にはその上にルイ11世、続いてフィリップ豪胆王が一連の強力な塔、回廊、壁、門、連動防御を築き、1355年まであらゆる包囲攻撃に耐えた。19世紀には都市の周囲はまだ軍事防衛地帯であったため、要塞はほぼ無傷であったが、塔には頂上がなく、古い壁に沿って多数の構造物が建てられていた。資金を調達し、計画を練り上げると、彼は何世紀にもわたって城壁に増築されてきたすべての建造物を解体し始め、門、城壁、塔を元の形に復元した。防御台、塔の屋根、そして包囲戦で使用されたであろう弓兵のシェルターも復元された。彼は武器を固定するためのオリジナルの支柱の多くがまだ残っていることを発見した。この作業に付随して、彼は都市とその要塞の詳細な歴史と自身の図面を出版した。[ 19 ]カルカソンヌはフランスにおける中世軍事建築の最高の例となり、重要な観光地にもなった。[ 20 ]

ナポレオン3世はノートルダム大聖堂の継続的な修復に追加資金を提供した。ヴィオレ・ル・デュクはまた、18世紀に大聖堂を飾っていた神話上の獣や動物の大動物寓意像を交換することになっていた。1856年、彼の工房では他の中世の教会の作品やノートルダム大聖堂の残骸をモデルにして、ドラゴン、キメラ、グロテスク、ガーゴイル、絵のように美しい尖塔や花飾りの詰め合わせを制作した。[ 21 ]彼はクレルモン・フェランの 大聖堂の修復という新たなプロジェクトに従事し、このプロジェクトは10年間続いた。彼はまたナポレオン3世にとっては珍しいプロジェクトを引き受けた。皇帝とその随行員のためにネオゴシック様式の内装が施された6両の鉄道客車を設計・建造した。この車両のうち2両が今も現存している。天井にフレスコ画が描かれた栄誉のサロン車両はコンピエーニュ城にあり、巨大な金色の鷲が装飾の中央に飾られた食堂車はミュルーズ鉄道博物館にあります。

ナポレオン3世はヴィオレ＝ル＝デュクに、皇帝が伝統的に9月と10月に過ごすコンピエーニュ近郊の、皇帝自身の使用のための中世の城を修復できないかと打診した。ヴィオレ＝ル＝デュクは最初、フランスで最も高い中世の塔を持つクシー城の修復を研究した。これが複雑すぎると分かり、ピエールフォン城に落ち着いた。この城は1396年にオルレアン王ルイによって着工され、1617年にルイ13世による数回の包囲攻撃の後、取り壊された。ナポレオンは1812年にその廃墟を5000フランで購入し、メリメは1848年にそれを歴史的建造物に指定した。1857年、ヴィオレ＝ル＝デュクは廃墟の上に全く新しい城の設計を始めた。この建築物は、過去に存在したものをそのまま再現するものではなく、豪華なネオゴシック様式の装飾と19世紀の快適さを備え、ゴシックの精神を取り戻した城として設計された。[ 22 ]ピエールフォン城とその内部の装飾は、ウィリアム・バージェスとそのカーディフ城やコッホ城に影響を与えただけでなく、バ​​イエルン王ルートヴィヒ2世の城（ノイシュヴァンシュタイン城）や皇帝ヴィルヘルム2世のオー・ケーニヒスブルク城にも影響を与えた。

ヴィオレ＝ル＝デュクは修復にほとんどの注意を向けていたが、パリで多数の個人住宅や新築の建物を設計・建設した。また、当時最も重要なパリ・オペラ座の新設計画コンペにも参加した。 1855年のパリ万国博覧会に提出された最初のコンペには、171件のプロジェクトが提案された。著名な建築家の審査員によって5件に絞り込まれ、その中にはヴィオレ＝ル＝デュクと当時35歳のシャルル・ガルニエのプロジェクトも含まれていた。最終的にヴィオレ＝ル＝デュクは落選し、公共建築を建設するというヴィオレ＝ル＝デュクの願いは終焉を迎えた。ナポレオン3世も、考古学や建築の分野で多岐にわたる仕事をヴィオレ＝ル＝デュクに依頼した。アレシアの戦いでユリウス・カエサルがガリア軍を破った記念碑を建てたいと思ったとき、その包囲戦の実際の場所については歴史家の間でも異論があったため、ヴィオレ＝ル＝デュクに正確な戦場の特定を依頼した。ヴィオレ＝ル＝デュクは様々な戦場跡とされる場所で発掘調査を行い、最終的に当時築かれた城壁の痕跡を発見した。また、その場所に設置される予定だったガリアの首長ウェルキンゲトリクスの高さ6メートルの像の金属枠も設計した。彼は後に、はるかに大きな像である自由の女神像の同様の枠も設計したが、完成前に亡くなった。[ 22 ]

帝国の終焉と王政復古の終焉

1863年、ヴィオレ＝ル＝デュクは、自身が学生になることを拒否したエコール・デ・ボザール（高等美術学校）の教授に任命された。新古典主義ボザール建築の牙城であったこの学校では、彼に対する抵抗は大きかったが、200人の学生が講義に集まり、講義の最後には拍手喝采を浴びた。しかし、多くの支持者がいる一方で、教授陣や一部の学生は彼に反対運動を起こした。批評家たちは、彼自身が正式な建築教育を受けていないだけでなく、新築した建物もほんのわずかしか持っていないと不満を漏らした。彼はこうした対立に疲れ、1863年5月16日に辞職し、高等美術学校の外で執筆と教育を続けた。高等美術学校への反発として、彼は1865年にパリにエコール・スペシアル・ダクチュール（高等建築学校）の設立を主導した。

1864年の初め、彼は最も重要なプロジェクトであるノートルダム大聖堂の修復の完了を祝った。[ 23 ] 同年1月、フランス・ロマネスク建築のランドマークの1つであるトゥールーズのサン・セルナン大聖堂の修復の第一段階を完了した。ナポレオン3世はヴィオレ・ル・デュクを、アルジェリア、コルシカ島、そしてナポレオンがフランスの支援を受けてマクシミリアンを新皇帝に即位させたメキシコなど、海外での修復の可能性を調査するよう招いた。彼はまた、自身が設計した3番目の教会である、パリ郊外サン・ドニにあるネオ・ゴシック様式のサン・ドニ・ド・レストレ教会の奉献式も見届けた。1866年から1870年にかけて、彼の主要プロジェクトは、廃墟となっていたピエールフォンを王家の住居へと継続的に改築することだった。彼がピエールフォンのために設計した金属骨組みの設計図は、1867年のパリ万国博覧会で展示された。彼はまた、アルプス山脈モンブラン周辺の地質と地理学の研究という新たな研究分野にも着手しました。1870年7月、アルプス山脈での地図作成旅行中に、プロイセンとフランスの間で宣戦布告があったことを知りました。[ 24 ]

普仏戦争が始まると、ヴィオレ＝ル＝デュクは急いでパリに戻り、軍事技術者としての協力を申し出た。彼は工兵大佐に任命され、パリの防衛準備にあたった。9月、皇帝はスダンの戦いで捕虜となり、共和政政府が政権を握り、皇后ウジェニーは亡命した。ドイツ軍はパリまで進軍し、パリを包囲した。時を同じくして、9月23日、ヴィオレ＝ル＝デュクの最大の支援者であり後援者でもあったプロスペル・メリメが南フランスで安らかに息を引き取った。ヴィオレ＝ル＝デュクはパリ郊外の新たな防衛施設の建設を監督した。戦争は惨憺たるものであり、彼は1870年12月14日の日記にこう記している。「至る所で混乱が見られた。将校たちは部隊を信頼しておらず、部隊も将校たちを信頼していない。毎日、前日の計画を覆す新たな命令や計画が次々と出された。」彼は1871年1月24日、ビュザンヴァルでフランス軍と共にドイツ軍と戦った。この戦いは敗北し、フランス軍は1月28日に降伏した。ヴィオレ＝ル＝デュクは2月28日に妻に宛てた手紙の中で、「これからどうなるか分からないが、もう二度と行政職に戻りたくない。永遠に嫌悪感を覚える。残された時間を研究と質素な生活に費やしたいだけだ」と述べている。[ 25 ]常に学者であった彼は、パリ包囲戦中の要塞の有効性と欠陥に関する詳細な研究書を著した。この研究は、1917年のヴェルダン防衛戦と1938年のマジノ線建設に活用されることとなった。

1871年5月、彼はパリの自宅を後にした。その直前、国民衛兵が彼をパリ・コミューンの軍隊に徴兵しようと到着したが、結局、死刑判決を受けた。彼はピエールフォンに逃れ、そこで小さなアパートを借りた。その後、ローザンヌに亡命した。そこで彼は山への情熱に没頭し、詳細な地図とアルプスの風景を描いた32枚の絵を制作した。ローザンヌ滞在中、彼は大聖堂の修復も依頼された。

彼は後にコミューンが鎮圧された後、パリに戻り、コミューン末期に焼かれた公共建築物のほとんどが残骸となっているのを目にした。彼が唯一受けた依頼は、フランス第三共和政の新政府からであった。新任の文化・教育大臣ジュール・シモンは、パリ・コミューン末期に殺害された人質を追悼するため、ノートルダム大聖堂前に設置する銘板のデザインを彼に依頼したのである。[ 25 ]

フランス第三共和政の新政府は、パリ・コミューンによって焼失した主要な政府庁舎（チュイルリー宮殿、レジオンドヌール宮殿、パレ・ロワイヤル、ルーブル美術館図書館、司法省、財務省など）の修復において、彼の専門知識をほとんど活用しなかった。彼に相談した唯一の再建は、オテル・ド・ヴィルであった。作家のエドモン・ド・ゴンクールは、オテル・ド・ヴィルの廃墟を「魔法の宮殿の廃墟、絵画的な驚異。国はヴィオレ＝ル＝デュクによる修復を求めることなく、これを非難すべきではない」と述べ、そのまま残すべきだと訴えた。政府はヴィオレ＝ル＝デュクにコンペの開催を依頼した。彼は二つの選択肢を提示した。歴史的な内装を備えた元の状態に復元するか、取り壊して新しい市庁舎を建設するかである。 1872年7月、政府はルネッサンス様式のファサードを保存する一方で、建物を完全に取り壊して再建することを決定した。[ 25 ]

作家、理論家

ヴィオレ・ル・デュクは生涯を通じて、建築、装飾、歴史、考古学などに関する 100 冊を超える出版物を執筆しました。そのうちのいくつかは国際的なベストセラーになります。11世紀から 16 世紀のフランス建築辞典(1854 ～ 1868 年)、Entretiens sur l'architecture (1863 ～ 1872 年)、L'histoire d'une Maison (1873 年)、およびHistoire d'un Dessinateur: Apprend à Dessiner (1879) についてのコメント。

著書『建築論』[ 26 ]において、彼は特に鉄をはじめとする新素材の活用、そして特定の様式ではなく機能に適応した建築を設計することの重要性に焦点を当てた。この本は1881年に英訳され、アメリカ合衆国で多くの支持を得た。超高層ビルの発明者の一人であるシカゴの建築家ルイス・サリバンは、「形態は機能に従う」というフレーズをしばしば引用した。

Lausanne Cathedral was his final major restoration project; it was rebuilt following his plans between 1873 and 1876. Work continued after his death. His reconstruction of the bell tower was later criticized; he eliminated the original octagonal base and added a new spire, which rested on the walls, and not on the vaulting, like the original spire. He also added new decoration, crowning the spire at mid-height with gables, another original element, and removing the original tiles. He was also criticized for the materials and ornaments he added to the towers, including gargoyles. His structural design was preserved, but in 1925 his gargoyles and original ornamentation were removed, and the spire was recovered with tiles.[27]

His reputation had reached outside of France. The spire and roof of Strasbourg Cathedral had been damaged by German artillery during the Franco-Prussian War, and the city was now part of Germany. The German government invited Viollet-le-Duc to comment on their plans for the restoration, which involved a more grandiose Romanesque tower. Viollet-le-Duc informed the German architect that the planned new tower was completely out of character with the original facade and style of the cathedral. His advice was accepted, and the church was restored to its original form.[27]

In 1872 Viollet-le-Duc was engaged in the reconstruction of the Château d'Amboise, owned by the descendants of the former King, Louis-Philippe. The chateau had been confiscated by Napoleon III in 1848 but was returned to the family in 1872. It was a massive project to turn it into a residence, involving at times three hundred workers. Viollet-le-Duc designed all the work to the finest details, including the floor tiles, the gas lights in the salons, the ovens in the kitchen, and the electric bells for summoning servants.

In 1874 Viollet-le-Duc resigned as diocesan architect of Paris and was succeeded by his contemporary, Paul Abadie.[28] In his final years, he continued to supervise the restoration projects that were underway for the Commission of Historical Monuments. He engaged in polemics about architecture in the press, and was elected to the Paris municipal council.

Statue of Liberty

自由の女神像（世界を照らす自由）のデザインと建設を計画していたとき、彫刻家フレデリック・オーギュスト・バルトルディは友人であり指導者でもあるヴィオレ・ル・デュクにこのプロジェクトに興味を持たせた。[ 29 ]主任技師として、[ 29 ]ヴィオレ・ル・デュクは像の中に外皮を固定するレンガの支柱を設計した。 [ 30 ]金属鋳造所のガジェット、ゴーティエ社と相談した後、ヴィオレ・ル・デュクは外皮に使用する金属として銅板を選択し、成形には板を熱して木製のハンマーで叩く打ち出し成形法を採用した。 [29] [31] この選択の利点は、銅の厚さはわずか0.094インチ（2.4 mm）で済むた​​め、像全体が体積の割に軽量になることである。

フランス建造物国立博物館とその晩年

フランス国立記念物博物館

彼は1878年のパリ万国博覧会の企画・建設に携わった。彼は文部大臣ジュール・フェリーに、シャイヨー丘陵の上にある博覧会のメイン会場であるトロカデロ宮殿を博覧会後にフランス各地の名所の建築模型や彫刻を展示するフランス建造物博物館に改築することを提案した。この案は受け入れられた。国立フランス建造物博物館は彼の死後、1882年に開館した。宮殿は1937年にシャイヨー宮に再建されたが、フランス建造物博物館は保存され、現在もそこで見ることができる。[ 32 ]

晩年、息子のウジェーヌ・ルイが歴史建造物委員会の委員長となった。彼が引き受けた新しいプロジェクトは、トゥールーズのオーギュスティーヌ修道院回廊の修復だけだった。彼は一般向けの建築時代別辞典シリーズを完成させた。また、モンブラン周辺のアルプスの地理を研究する時間も増やした。夏は山でハイキングをし、旅の記事を書いた。彼はアルプスの森林再生運動を立ち上げ、1876年にはその地域の詳細な地図を出版した。彼はローザンヌに建てた別荘「ラ・ヴェデット」で過ごす時間を増やした。サヴォワ地方のシャレーをモデルに装飾を最小限にしたこの家は、形態は機能に従うという彼の新しい主義を体現していた。彼は最後にもう一度カルカソンヌを視察し、その工事は息子の指揮下にあった。 1879年の夏、アルプス山脈でのハイキングで疲労困憊した後、彼は病に倒れ、1879年9月17日にローザンヌで亡くなった。彼はローザンヌのラ・サラ墓地に埋葬された。1946年、彼の墓と記念碑はローザンヌのボワ＝ル＝ヴォー墓地（第18区）に移された。[ 33 ]

家族

ヴィオレ＝ル＝デュクは1834年5月3日、パリでエリザベート・タンピエと結婚した。二人は二人の子供に恵まれたが、結婚後数年で別居し、一緒に過ごす時間はほとんどなかった。ヴィオレ＝ル＝デュクは絶えず旅に出ていた。作家のジュヌヴィエーヴ・ヴィオレ＝ル＝デュク（1978年ブロッケ＝ゴナン賞受賞）は彼の曾孫である。

教義

ヴィオレ＝ル＝デュックは、 1858年に出版された著書『フランス建築辞典 XI-16世紀版』第8巻で、修復を次のように定義しています。「建物の修復とは、維持、修理、あるいは作り直すことではない。それは、ある特定の瞬間には存在しなかったかもしれない、完全な状態に復元することである。」そして、修復には4つの条件が必要であると説明しました。(1) 「復元」は、図面、写真、考古学的記録などによって科学的に記録され、正確さが保証される必要がある。(2) 修復は、建造物の外観やそれがもたらす効果だけでなく、その構造も考慮する必要がある。より堅牢な材料をより賢明に使用するなど、建物の長寿命を確保するために最も効率的な手段を用いる必要がある。(3) 修復においては、明白な証拠に反するいかなる変更も行わない必要がある。しかし、建物の構造は、より近代的または合理的な用途や慣習に適合するように改造することができ、そのためには当初の計画に変更を加える必要がある。そして、（4）修復では、建物の安定性や保存性を損なうもの、または歴史的存在の価値を著しく損なうものを除き、建物に行われた過去の改造を保存するべきである。[ 34 ]

彼は中世建築から得た結論を現代建築に応用した。修復工事においては、新しい構造物が元の構造物よりも重くなく、中世の建造物に見られる力のバランスが維持されている限り、火災の危険を避けるために鉄骨構造を採用する必要がある場合があると指摘した。「中世の建造物は綿密に計算されており、その有機体は繊細である。作品には過剰なものも無駄なものもない。これらの有機体の状態の一つを変えれば、他の全ても変わってしまう。多くの人はこれを欠点と考えるが、我々にとっては、これは現代の建築においてあまりにも軽視されがちな性質である。…補強された支柱を備えた厚さ50センチメートルの壁で十分な安定性が得られるのに、なぜ高価な厚さ2メートルの壁を建てなければならないのか？中世の建築においては、作品のあらゆる部分が機能を果たし、作用を有していたのだ。」[ 35 ]

ゴシック vs. ボザール

ヴィオレ＝ル＝デュクは生涯を通じて、フランスを代表する建築学校であるエコール・デ・ボザールの教義に異議を唱え続けた。学生として入学を拒否し、短期間教授として教鞭を執った後、退学を迫られた。1846年には、フランス美術アカデミーの永代秘書長であるカトルメール・ド・カンシーと、印刷物を通して「19世紀にゴシック様式の教会を建てることは適切か？」という問題について熱烈な議論を交わした。ド・カンシーとその支持者たちは、ゴシック様式を支離滅裂で無秩序、非知性、退廃的で趣味の悪いものとして非難した。ヴィオレ＝ル＝デュクはこう答えた。「皆さん、私たちが求めているのは、我が国で生まれた芸術の復活です。ローマに属するものはローマに、アテネに属するものはアテネに残しましょう。ローマは我が国のゴシック様式を望んでいませんでした（そしておそらくヨーロッパでそれを拒絶した唯一の国でした）。そして、彼らは正しかったのです。なぜなら、国民的建築物を所有できる幸運に恵まれたなら、それを維持するのが最善だからです。」

「13世紀の教会を少し調べてみれば、すべての建築が不変のシステムに従って行われていることがわかる」と彼は書いている。「すべての力と重量は外部に押し出され、内部に最大限の開放空間を与える配置となっている。フライング・バットレスとコントレフォールだけが構造全体を支え、常に抵抗力、力強さ、そして安定性を備え、視覚と精神を安心させる。取り付けやすく、高い位置に設置しやすい素材で作られたヴォールトは、その重量のすべてを杭に分散させるようなシンプルな配置で組み合わされている。常に最もシンプルな手段が用いられている…そして、これらの構造のすべての部分は、互いに独立しながらも、互いに依存しながらも、このような巨大な建物に必要な弾力性と軽快さを備えている。（これはゴシック建築にのみ見られることだが）人間のプロポーションが唯一の不変のルールであることは、今でもわかる。」[ 36 ]

論争

ヴィオレ＝ル＝デュクは、生前も後も、一部の批評家から、修復作業において厳密な歴史的正確さよりもゴシック様式の精神を追求しすぎているとしばしば非難されました。多くの美術史家は、イギリスの建築評論家ジョン・ラスキンとウィリアム・モリスがヴィオレ＝ル＝デュクの修復作業に猛烈に反対していたと考えています。しかし、ラスキンはヴィオレ＝ル＝デュクの修復作業そのものを批判したのではなく、修復という理念そのものを批判しました。実際、ラスキンは初期の修復に関して非常に急進的な見解を持っていました。「建物は手入れされるべきであり、そうでなければ放置して放置すべきである」。ヴィオレ＝ル＝デュクの見解はより曖昧で、「建物が手入れされていないのであれば、修復すべきである」というものでした。

ラスキンとヴィオレ・ル・デュクの間に修復に関する対立があったかどうかは、今日ではラスキン自身の著作に基づく新たな研究[ 3 ]によって疑問視されている。「ヴィオレ・ル・デュクの『建築辞典』以外に、建築に関するあらゆる点で正しい本は存在しない」 [ 37 ] 。そしてラスキンは晩年、「イギリスではヴィオレ・ル・デュクがフランスで成し遂げたような仕事を誰も成し遂げていない」と悔やんだ[ 38 ] 。

ヴィオレ＝ル＝デュクの修復作業には、建物の安定性を確保するため、あるいは単にデザインの調和を保つためなど、歴史的要素に基づかない追加要素が含まれることもあった。パリのノートルダム大聖堂のフレッシュ（尖塔）は、1250年頃に建設されたが、1786年に風害を受けて撤去された。ヴィオレ＝ル＝デュクは、彫像で装飾された新しい尖塔を設計・建設した。この尖塔は元のものよりも高く、耐候性を考慮して改修されたものの、他のデザインとの調和は保たれていた。19世紀と20世紀には、彼のフレッシュは批判の的となった。

彼は後に、ルイ14世の治世中に再建されたノートルダム大聖堂の内陣への改修についても批判を受けた。ヴィオレ＝ル＝デュクは、ナポレオン・ボナパルトが皇帝に戴冠した祭壇を含む古い内陣を取り除き、自ら設計したゴシック様式の祭壇と装飾で置き換えた。内陣の改修の際、彼はまた、オワーズ渓谷のシャルル教会のものをモデルにした小さなゴシック様式のバラ窓のある新しいベイを建設した。 [ 15 ]一部の歴史家は、これらの修復を非歴史的な創作だと非難した。彼を擁護する人々は、ヴィオレ＝ル＝デュクはノートルダム大聖堂の修復について単独で決定を下しておらず、彼のすべての計画は歴史記念物検査官プロスペル・メリメと歴史記念物委員会によって承認されていたと指摘した。[ 39 ]

彼はノートルダム大聖堂にゴシック様式のガーゴイル、キメラ、花飾り、尖塔を多数追加したことで批判を受けた。これらの装飾は中世に存在していたが、ルイ14世の治世中に大部分が撤去されていた。最後のオリジナルのガーゴイルは1813年に撤去されていた。彼は新しいガーゴイルとモンスターを、当時の他の大聖堂の例を参考にしてデザインした。[ 15 ]

彼は後に、大聖堂地上階周辺の礼拝堂に自ら設計・製作したステンドグラスについても批判を受けた。これらのステンドグラスは、グリザイユ技法を用いた複雑なゴシック様式のデザインを特徴としており、教会内により多くの光を取り込んでいた。彼の修復をめぐる論争に対する当時の見解は、大聖堂の祭壇近くの説明板に次のように要約されている。「ラシュの死後、ヴィオレ＝ル＝デュクによって完成させられた大修復は、大聖堂に新たな輝きをもたらした。その選択にどんな疑問が残ろうとも。19世紀の工事は、それ以前の世紀に行われた工事と同様に、ノートルダム大聖堂の建築史において重要な位置を占めている。」[ 40 ]

カルカソンヌの城壁の修復も20世紀に批判された。批判者たちは、ヴィオレ＝ル＝デュクが建設した塔の尖塔は、スペイン国境に近いカルカソンヌが位置する地域ではなく、北フランスの典型的な形状だと指摘した。同様に、彼は南部の粘土瓦ではなく北部のスレート瓦で屋根を葺いたが、近年の修復ではこの選択が逆転している。また批判者たちは、ヴィオレ＝ル＝デュクが実際には存在しなかった「完全性」を追求したとも主張した。[ 41 ] ヴィオレ＝ル＝デュク擁護者の主な反論は、彼の迅速な修復がなければ、修復した建物の多くは失われていたであろうこと、そして彼は当時の知識に基づいて最善を尽くしただけだったという点であった。

モーティマー・ウィーラーがイギリス人名辞典（1971年）に記した、イギリスの考古学者チャールズ・R・ピアーズに関する項目は、ヴィオレ＝ル＝デュク批判として引用する価値がある。「ピアーズは、イギリスにおける建築保存の原則を定め、世界の他の地域でも模範となった。彼の基本原則は、古代建造物の残存遺構を保存するが、修復しないことであった。この点において、彼はヴィオレ＝ル＝デュクやその後継者たちのフランスやイタリアの伝統から明確に逸脱していた。フランスやイタリアでは、過剰な修復によって、その根拠となる証拠がしばしば覆い隠されてしまったからである…」[ 42 ]

ヴィオレ＝ル＝デュックが設計・建設した既存の建物

修復の一部リスト

教会
タウンホール
城

建築デザインの一部リスト

  • テルトル城、アンブリエール レ ヴァレ (マイエンヌ県)
  • アッバディア城（アンダイエ）
  • シャトー・ド・ラ・フラシェール、サン・ヴェラン（ローヌ）
  • サン ジメール教会、カルカソンヌ、カルカソンヌ (オード)
  • スコットランド教会、ローザンヌ、スイス
  • サン マルタン教会、アイヤン シュル トロン (ヨンヌ県)
  • モンダルディエ城、モンダルディエ（ガール）
  • シャトー・ジャクソン、シャロン・アン・シャンパーニュ（マルヌ）
  • Église Saint-Denis-de-l'Estrée、サン ドニ (セーヌ サン ドニ)
  • モルニー公爵の葬儀礼拝堂、パリ、ペール・ラシェーズ墓地
  • アルベル男爵の葬儀礼拝堂、デ カルム墓地、クレルモン フェラン (ピュイ ド ドーム)
  • プレニー城の屋内メインルーム、プレニー（スイス）

建物の一覧（一部）

  • 建物、28 rue de Liège、パリ (1846)
  • パリ、モンパルナス大通り80番地の建物（1859年）
  • 建物、15 rue de Douai、パリ (1860)
  • 彼自身の所有物、建物、パリ、コンドルセ通り68番地（1862年）
  • 建物、23 rue Chauchat - 42 rue Lafayette、パリ (1864)

ヴィオレ・ル・デュクによる修復

出版物

『16 世紀フランス建築辞典』の表紙、A. モレル編集長、パリ、1​​868 年

ヴィオレ＝ル＝デュクは生涯を通じて、自身が設計した建物だけでなく、間もなく解体されるロマネスク様式、ゴシック様式、ルネサンス様式の建物についてもメモや図面を残しました。彼のメモは、出版作品の準備に役立ちました。中世とルネサンス時代に関する彼の研究は、建築にとどまらず、家具、衣服、楽器、兵器、地質学といった分野にも及びました。

彼の作品は、最初は連載として出版され、その後本格的な書籍として出版されました。

  • 11 世紀から 16 世紀(1854 ～ 1868 年) のフランス建築辞典 ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) –多数の図版を含むオリジナル(フランス語)版。
  • フランス家具辞典(1858–1870) ( Dictionnaire raisonné du Moblier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
  • アメリカの都市と遺跡 ミトラ、パレンケ、イザマル、チチェン・イッツァ、ウシュマル(1863)
  • ヴィオレ＝ル＝デュクは『建築論』 （全2巻、1863-1872年）において、建築と建築教育へのアプローチを体系化した。これは、彼が若い頃に避け、軽蔑していたエコール・デ・ボザールの体系とは根本的に対立する体系であった。ヘンリー・ヴァン・ブラントによる翻訳『建築論』は1875年に出版され、フランスでの初版からわずか10年余りでアメリカでも入手可能となった。
  • Histoire de l'ability humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875)。 1876 年に英語で「すべての時代の人間の居住」として出版されました。ヴィオレ・ル・デュクは、人類のさまざまな「人種」間の家庭建築の歴史をたどります。
  • 『L'art russe: ses Origines, ses éléments constructionifs, Son apogée, Son avenir』 (1877) では、ヴィオレ・ル・デュクが合理的な構造のアイデアをロシア建築に適用しました。
  • Histoire d'un Dessinateur: Apprend à Dessiner (1879)についてのコメント

建築理論と新しい建築プロジェクト

鉄骨造で釉薬をかけた陶器の外壁を持つ住宅の計画（1871年）
1864年に設計されたコンサートホール。ゴシック様式の原理をレンガ、石、鋳鉄といった現代的な素材で表現しています。建築に関するインタビュー

ヴィオレ＝ル＝デュクは、近代建築の最初の理論家であると多くの人に考えられています。ジョン・サマーソン卿は、「ヨーロッパ建築史において、レオン・バッティスタ・アルベルティとウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュクという二人の極めて著名な理論家がいた」と記しています。 [ 7 ]

彼の建築理論は、特定の材料に理想的な形状を見出し、それを用いて建物を建築することに大きく基づいていた。彼の著作は、材料は「正直に」用いられるべきであるという考えを軸に展開した。彼は、建物の外観は建物の合理的な構造を反映すべきだと信じていた。『建築論』の中で、ヴィオレ＝ル＝デュクはギリシャ神殿の合理的な構造表現を称賛した。彼にとって、「ギリシャ建築は構造と外観の対応の模範となった」[ 43 ]。

ヴィオレ＝ル＝デュクの理論のもう一つの要素は、建物の設計がプログラムとプランから始まり、装飾で終わるべきであるという点であった。たとえそれが非対称な外観をもたらすとしても、それはそれで構わない。彼は古典主義建築の対称性は虚栄心に満ち、外観を過度に重視するあまり、住宅居住者の実用性と利便性を犠牲にしていると一蹴した。[ 44 ]

ヴィオレ＝ル＝デュクは、いくつかの未完成の新築プロジェクトにおいて、ゴシック建築から得た教訓を応用し、その合理的な構造システムを鋳鉄などの近代建築材料に応用しました。また、葉や動物の骨格といった有機的な構造物からもインスピレーションを得ました。特にコウモリの翼に興味を持ち、その影響はアセンブリー・ホール・プロジェクトにも表れています。

ヴィオレ＝ル＝デュクの鉄製トラス構造の図面は当時としては革新的でした。鉄を強調した彼のデザインの多くは、後にアール・ヌーヴォー運動に影響を与え、特にエクトール・ギマール、ヴィクトール・オルタ、アントニ・ガウディ、ヘンドリック・ペトリュス・ベルラーヘの作品に顕著に表れています。彼の著作は、フランク・ファーネス、ジョン・ウェルボーン・ルート、ルイス・サリバン、フランク・ロイド・ライトなど、多くのアメリカ人建築家に影響を与えました。[ 44 ]

軍歴と影響力

ヴィオレ＝ル＝デュクは軍人として第二のキャリアを積み、主に普仏戦争（1870～71年）におけるパリ防衛に従事しました。この戦争に深く影響を受けた彼は、晩年、著書『要塞年代記』（Histoire d'une Forteresse 、英訳二度）の中で、架空の城ル・ロッシュ＝ポンの軍事史とのアナロジーを用いて、理想化されたフランス防衛を描写しました。読みやすく、綿密な調査に基づいたこの作品は、部分的にフィクションです。

『要塞年鑑』はフランス軍の防衛思想に大きな影響を与えた。ヴィオレ＝ル＝デュクによる砲兵効果批判（1870年から1871年の戦争における実践的知見を応用したもの）は、第二次世界大戦までフランス防衛に適用された原則を正確に記述するほどに包括的である。彼の理論の物理的な成果は、第一次世界大戦前のヴェルダンの要塞化と第二次世界大戦前のマジノ線の要塞化に現れている。彼の理論はまた、フランス軍の「計画的前進」理論にも代表される。この理論は、軍の後方における 砲兵と強固な要塞システムの不可欠性を強調している。

遺産

輸入された慣用句：カルカソンヌにあるヴィオレ＝ル＝デュクのスレートで覆われた円錐形の塔

イギリスの建築家ベンジャミン・バックナル（1833–1895）はヴィオレ＝ル＝デュクの信奉者であり、1874年から1881年にかけて彼の著書を数冊英訳し、イギリスで彼の理念を広めた。イギリスのデザイナー兼建築家ウィリアム・バージェスの後期の作品はヴィオレ＝ル＝デュクの影響を強く受けており、特にロンドンのホランド・パーク地区にあるバージェスの自宅、タワー・ハウスの設計と、ウェールズのカーディフ近郊にあるカステル・コッホの設計にその影響が顕著である。[ 45 ]

1965 年にパリで「ウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュック 1814-1879」展が開催され、1980 年にはより大規模な 100 周年記念展が開催されました。

ヴィオレ＝ル＝デュックは2014年1月27日のGoogle Doodleの題材となった。[ 46 ]

2026年1月28日から5月24日まで、バード大学院センターではヴィオレ＝ル＝デュクの「ドローイング・ワールド」展が開催された。[ 47 ]  この展覧会では、ヴィオレ＝ル＝デュクを「ゴシックの過去を現代に再定義した先見の明のある建築家、デザイナー、理論家」として考察した。カタログはバリー・バーグドールとマーティン・ブレッサーニ（ISBN 978404011135）によって編集された。 978-0-300-28448-5）。

参照

注記

  1. ^フロワサール、ロッセラ (2011)。「フランスの装飾芸術における前衛と伝統。ギヨーム・ジャノーの批評を講義。」（フランス語）。フランス: プロヴァンス大学 - エクス・マルセイユ。
  2. ^ワトキン、デイヴィッド（2005年）『西洋建築史』（第4版）ロンドン：ローレンス・キング、p.471、ISBN 978-1-85669-459-9。
  3. ^ a bケネディ、トラヴィス (2018).人間の大きな欠陥. academiccommons.columbia.edu (論文). doi : 10.7916/D8CV61JX .
  4. ^バーカー、マイケル (1992). 「ヴィオレ＝ル＝デュックの評価」.装飾芸術協会誌.
  5. ^ “ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュク | フランスの建築家、修復専門家” .ブリタニカ。2025 年11 月 8 日に取得。
  6. ^ a b cポアソン 2014、p.12。
  7. ^ a bサマーソン、サー・ジョン（1948年）『天国の邸宅と建築に関するその他のエッセイ』ロンドン：クレセット・プレス。
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  10. ^ポアソン 2014、68ページ。
  11. ^ a bポアソン 2014、p.76。
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  16. ^ポアソン 2014、114ページ。
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  18. ^ポアソン 2014、58ページ。
  19. ^ウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュク、ラ・シテ・ド・カルカソンヌ、図書館、パリ、1​​888
  20. ^ポアソン 2014、158ページ。
  21. ^ポアソン 2014、158～159頁。
  22. ^ a bポアソン 2014、p. 190。
  23. ^ポアソン 2014、243–250頁。
  24. ^ポアソン 2014、262ページ。
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  28. ^ JPD. 「ポール・アバディ、建築家」。 Histoire-vesinet.org 。2014 年1 月 27 日に取得。
  29. ^ a b cワトソン、コーリンのインタビュー。『自由の女神像：巨像の建造』（テレビドキュメンタリー、2001年）
  30. ^カーン 2010、120頁。
  31. ^カーン 2010、118、125頁。
  32. ^ポアソン 2014、328ページ。
  33. ^ポアソン 2014、336ページ。
  34. ^ Grodecki 1999、710–711ページ。
  35. ^ヴィオレ・ル・デュク、ウジェーヌ、 16 世紀フランス建築辞典(1858)
  36. ^ヴィオレ・ル・デュク、ウジェーヌ (1846 年 6 月)。プロジェクト グーテンベルクのデュ スタイル ゴシック オー ディクス ヌーヴィエーム シエクル
  37. ^ラスキン、ジョン（1887年）。弟子パーシー・モーリー・ホルダーへの手紙。王立英国建築家協会。
  38. ^ラスキン、ジョン（1903年）『プラエテリータ（青春の思い出）』ロンドン：ジョージ・アレン版。
  39. ^ポアソン 2014、218–222頁。
  40. ^ノートルダム大聖堂の祭壇近くの説明板、2018年5月22日撮影
  41. ^バーク、ピーター (2013). 『知識の社会史 II: 百科事典からウィキペディアへ』 ワイリー. ISBN 978-0745650432。
  42. ^チャップマン 2007、p.97より引用
  43. ^オックスホーン、ジョナサン. 「建物の欠陥を設計する」コーネル大学.
  44. ^ a bハーン、MF（編）、ヴィオレ＝ル＝デュクの建築理論 ― 解説と解説、マサチューセッツ工科大学、1990年
  45. ^ 「Survey of London: volume 37: Northern Kensington」 . British History Online. 2012年10月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年6月28日閲覧。
  46. ^ウィリアムズ、ロブ (2014年1月27日). 「ウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュック生誕200周年：Google Doodleで建築家を祝福」 .インディペンデント. 2014年1月27日閲覧。
  47. ^ "Viollet-le-Duc" . www.bgc.bard.edu . 2026年1月25日閲覧。

参考文献

  • バーグドール、バリー、マーティン・ブレッサーニ（2026年）  『ヴィオレ＝ル＝デュック ドローイング・ワールド』  ニューヨーク：バード大学大学院センター（ISBN ） 978-0-300-28448-5）。
  • チャップマン、アンソニー（2007）「ペベンシー城の門楼」、サセックス考古学コレクション、145：97-118、doi：10.5284/1086050
  • ルイ・グロデッキ (1999)。建築辞典(フランス語)。百科事典ユニバーサル。ISBN 2-226-10952-8。
  • カーン、ヤスミン・サビナ（2010年）『世界を啓蒙する：自由の女神像の創造』イサカ、ニューヨーク：コーネル大学出版局、ISBN 978-0-8014-4851-5。
  • ジョルジュ・ポアソン。オリヴィエ・ポワソン (2014)。ウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュク（フランス語）。パリス: ピカード。ISBN 978-2-7084-0952-1。

参考文献

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