ウォレス・マカッチョン・シニア
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アメリカの映画監督
ウォレス・マカッチョンの画像

ウォレス・マカチェン・シニア（1858年または1862年、ニューヨーク市生まれ – 1918年10月3日、ニューヨーク州ブルックリン[ 1 ]）は、初期のアメリカ映画産業における撮影監督兼監督の先駆者であり、アメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ、エジソン、アメリカン・スター・フィルムといった映画会社で活躍した。マカチェンの豊富な作品数は、しばしば息子のウォレス・マカチェン・ジュニア（1884年 – 1928年）が監督した数少ない作品と混同されている。[要出典]

経歴

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バイオグラフ社の社員から「オールドマン」マカッチョンという愛称で親しまれたマカッチョンは、1907年までにアメリカ映画界の重鎮の一人となっていた。経歴についてはほとんど知られていないが、初期の映画産業には舞台監督から転向したらしい。友人のフランク・マリオンの勧めで、マカッチョンは1897年にアメリカン・ミュートスコープ社で監督兼監督として働き始め、 1899年に同社がアメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ社として再編された後も同社で働き続けた。[ 2 ] 1905年5月にバイオグラフ社を離れエジソン社に移るまでに、マカッチョンはバイオグラフが当時製作していた重要なストーリー重視の映画のほとんどを監督、もしくは制作に関わっていた。その中には『逃亡した狂人』（1903年）、『バイオグラフが語った物語』（1904年）、 『パーソナル』 （1904年）、『トム、笛吹き息子トム』（1905年）、『ニヒリスト』（1905年）などがある。エジソン社では、マッカチェンはエドウィン・S・ポーターと共同制作を行い、 『クリスマス・イブ』、『レアビット・フィーンドの夢』（1906年） 、 『テディ・ベアーズ』 （1907年）などの映画を手がけた。チャールズ・マッサーによると、マッカチェンは昇給を見送られ、1907年後半にバイオグラフ社に戻った。そこで短期間のうちに、『彫刻家の悪夢』（1908年）、『ボビーのコダック』（1908年）などを制作した。[ 3 ] 1908年初頭、マッカチェンは重病に倒れ、バイオグラフ社での地位を息子のウォレス・マッカチェン・ジュニア（愛称「ウォーリー」）に明け渡した。ジュニア・マッカチェンの仕事ぶりは芳しくなく、新人のD・W・グリフィスに交代したが、グリフィスはたちまち成功を収めたため、バイオグラフ社はマッカチェンとグリフィスを再び招聘する必要性を感じなかった。[ 4 ]

父のマカッチョンは、ニュージャージー州フォートリーのスター・フィルムズ社の取締役に就任した。スター・フィルムズは、ジョルジュ・メリエスの兄であるガストン・メリエスが率いるフランスのメリエス社の一部門であった。1910年にメリエス社が西へテキサス州サンアントニオへ進出した際、マカッチョンも同行したが、その後まもなく消息が分からなくなった。マカッチョンはクレジットやその他の歴史上の人物名から姿を消した。1908年の病気から完全に回復することはなく、スター・フィルム社がテキサスに到着して間もなく亡くなったとされているが、記録は残っていない。[ 5 ]

バイオグラフの記録を含む様々な資料で、マカチェンは数多くの撮影監督のクレジットを得ているものの、彼の強みはシーンの設定と俳優の扱いにあり、エジソン社に雇われた際にポーターが求めていたのはまさにそれだった。バイオグラフ社での最初の在籍期間中、マカチェンはカメラマンのA.E.ウィードと最も密接に仕事をし、フランク・マリオンと共同で脚本を執筆した。[ 6 ]

遺産

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マカッチョンは、特にポーターやグリフィスのような巨匠と比べるとあまり知られていませんが、彼の作品は議会図書館のペーパープリントコレクションに非常によく収蔵されています。マカッチョンは、革新的なカメラワーク、初期の物語を伝える手段、最初のコメディ「追跡」映画、そして少量のアニメーション作品で知られる数々の映画を制作しました。『パイオニアーズ』と『キット・カーソン』（どちらも1903年）は、初期のマルチショットストーリー映画であり、おそらくアメリカ映画における最初の本格的な西部劇であり、ポーターの『大列車強盗』のわずか1、2か月前に公開されました。[ 7 ]バイオグラフがこれらの映画の個々のシーンをミュートスコープの題材として販売するという決定は、その影響力を弱めた可能性があり、どちらもキット・カーソンの生涯を扱っていたため、2つのタイトルにいくつかのシーンが共通していた可能性があります。『パーソナル』（1904年）は、芸術的にも商業的にも大きな進歩でしたこれはアメリカ最古の「追跡映画」であり[ 8 ]、エジソン社をはじめとする多くの映画会社によって模倣された[ 3 ] 。『トム、トム・ザ・パイパーズ・サン』のような作品の中には、非常に雑然として静的な作品もあり、マカチェンは初期の映画製作者たちが見習ったプロセニアムアーチ方式のショットごとの撮影技法から逸脱する必要性をほとんど感じていなかったようだ。一方、『ニヒリスト』（1905年）のような作品はより独創的で、屋内のセットと屋外の景色を組み合わせ、より複雑な映像構成をとっている。『ニヒリスト』はまた、初期アメリカ映画では珍しいテーマを扱っており、ロシア帝国におけるニヒリスト運動への共感的な視点を示している。実験映画監督のケン・ジェイコブスは、1969年の映画『トム、トム・ザ・パイパーズ・サン』でマカチェンに敬意を表し、マカチェンの映画を基に独創的で奇抜な作品を生み出した[ 9 ] 。

帰属の問題

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ウォレス・“ウォーリー”・マカッチョン・ジュニアは1908年初頭にバイオグラフ社に入社したとみられるが、このため、マカッチョン・シニアの2度目の短いバイオグラフ社在籍期間中にクレジットされた後期の作品の帰属について、多くの困難が生じている。バイオグラフの書籍では、両者とも「ウォレス・マカッチョン」として記録されており、それ以上の区別はない。ただし、弟のマカッチョンは父と同じく舞台から映画界に進出し、俳優と監督の両方として活躍していた。現在でも視聴可能なバイオグラフ映画には、いくつかの特徴が見られる。例えば、“ウォーリー”・マカッチョンの映画は、脚本のまずさ、俳優の扱いの悪さ、そして全体的な質の悪さで知られている。『人食い島の王』（1908年）や『丘を越えて貧民院へ』（1908年）といった作品は、兄のマカッチョンの作品とは到底言えない。ウォーリー・マカチェンは最終的に解雇されるまでに8〜12本の伝記映画を監督したと考えられていますが、それがどのタイトルであったかは正確にはわかっていません。また、この数字には、ウォーリー・マカチェンが始めたがDWグリフィスが完成させたと思われる『自由のための戦い』（1908年）などの映画が含まれているかどうかは不明です。[ 10 ]

ウォレス・マカチェン・シニアは、グリフィスがバイオグラフ社に提出した最初のシナリオ『騎士道が花開いた時』を買い取った人物としても知られています。バイオグラフ社はこのタイトルで映画化することはなかったため、マカチェンが監督したのではなく、1908年後半にグリフィス自身が『騎士道が花開いた時』として監督したようです。[ 11 ]

フィルモグラフィー（一部）[ 6 ]

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シカゴでの強盗の様子（1902年）[ 12 ]
郊外の住人（1904年）
黒い手（1906年）
彫刻家の悪夢（1908年）
ブラック・バイパー

参考文献

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  1. ^ imdbエントリー
  2. ^ 「ビクトリア朝映画の名士録」。
  3. ^ a b チャールズ・マッサー著『ニコロデオン以前：エドウィン・S・ポーターとエジソン製造会社』カリフォルニア大学出版局、1991年、ISBN 0-520-06986-2、ISBN 978-0-520-06986-2
  4. ^ Gauntier, Gene. 「Blazing the Trail, part 3」 . Cinemaweb . 2011年3月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年4月3日閲覧。
  5. ^ フランク・トンプソン著『スター・フィルム・ランチ：テキサス初の映画ショー』、テキサス共和国出版、1996年、 ISBN 1-55622-481-8
  6. ^ a b 「ウォレス・マカッチョン」IMDb
  7. ^ 「サイレント時代：進歩的なサイレント映画リスト」。
  8. ^ ケンプ・R・ニーバー著『最初の20年間：映画史の一断面』カリフォルニア大学出版局、バークレー、1968年。ASIN: B002JN81NE
  9. ^ ダージス、マノーラ（2009年10月8日）「映画を解体し、それを明らかにする」ニューヨーク・タイムズ。
  10. ^ パオロ・チェルキ・ウサイ編、 -- The Griffith Project、第 1 巻。パルグレイブ マクミラン、1999 ISBN 978-0-85170-747-1
  11. ^ 「ウォレス・マカッチョン」IMDb
  12. ^ 「シカゴの男たちの強盗法（短編1900年） - IMDb 」。IMDb 。
  13. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、21頁
  14. ^ 「ボートレース」。
  15. ^ 「ニューヨーク、タイムズビルからのパノラマ」。
  16. ^ 映画『A cinema history』のレビュー、あらすじ、視聴リンク。 2014年6月9日閲覧。
  17. ^ a b c d e f g h i j k l m キノDVDセット「エジソン：映画の発明」で入手可能http://www.kino.com/edison/d2.html
  18. ^ DVD「クリスマスの過去」
  19. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、28頁
  20. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、29頁
  21. ^ ウォーカー、ブレント・E.（2013年4月25日）『マック・セネットのファン・ファクトリー：彼のスタジオとキーストーン・コメディ、マック・セネット・コメディの歴史とフィルモグラフィー、出演者とスタッフの伝記』マクファーランド出版、251ページ。ISBN 9780786477111。
  22. ^ 「彫刻家の悪夢」
  23. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、31ページ
  24. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、32ページ

出典

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  • チャールズ・マッサー著『ニコロデオン以前：エドウィン・S・ポーターとエジソン製造会社』カリフォルニア大学出版局、1991年、ISBN 0-520-06986-2、ISBN 978-0-520-06986-2
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ウォレス・マカッチョン・シニア

アメリカの映画監督
ウォレス・マカッチョンの画像

ウォレス・マカチェン・シニア（1858年または1862年、ニューヨーク市生まれ – 1918年10月3日、ニューヨーク州ブルックリン[1]）は、初期のアメリカ映画産業における撮影監督兼監督の先駆者であり、アメリカン・ミュートスコープ＆バイオグラフ、エジソン、アメリカン・スター・フィルムの各社で活躍しました。マカチェンの豊富な作品は、息子のウォレス・マカチェン・ジュニア（1884年～1928年）が監督した数少ない映画と混同されることがよくあります。[要出典]

経歴

バイオグラフ社の社員から「オールドマン」マカッチョンの愛称で親しまれたマカッチョンは、1907年までにアメリカ映画界の重鎮の一人となっていた。彼の経歴についてはほとんど知られていないが、初期の映画産業には舞台監督から転身したらしい。友人のフランク・マリオンの勧めで、マカッチョンは1897年にアメリカン・ミュートスコープ社で監督兼監督として働き始め、 1899年に同社がアメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ社として再編された後も同社で働き続けた。[2] 1905年5月にバイオグラフ社を離れエジソン社に移るまでに、マカッチョンはバイオグラフ社が当時制作していた重要なストーリー重視の映画のほとんどを監督、もしくは制作に携わっていた。その中には『逃亡狂人』（1903年）、『バイオグラフが語った物語』（1904年）、 『パーソナル』 （1904年）、『トム、トム・ザ・パイパーズ・サン』（1905年）、『ニヒリスト』（1905年）などがある。エジソン社では、マッカチェンはエドウィン・S・ポーターと共同制作を行い、 『クリスマス・イブ』『レアビット・フィーンドの夢』（1906年）、『テディ・ベアーズ』 （1907年）などの映画を手がけた。チャールズ・マッサーによると、マッカチェンは昇給を見送られ、1907年後半にバイオグラフ社に戻った。そこで短期間のうちに、『彫刻家の悪夢』（1908年）や『ボビーのコダック』（1908年）などを制作した。[3] 1908年初頭、マッカチェンは重病に倒れ、バイオグラフ社での地位を息子のウォレス・マッカチェン・ジュニア（愛称「ウォーリー」）に明け渡した。しかし、ジュニア・マッカチェンの仕事ぶりは芳しくなく、新人のD・W・グリフィスに交代した。グリフィスはたちまち成功を収めたため、バイオグラフ社はマッカチェンとグリフィスを再び引き入れる必要はないと判断した。[4]

父のマカッチョンは、ニュージャージー州フォートリーにあるスター・フィルムズの取締役に就任した。スター・フィルムズは、ジョルジュ・メリエスの兄であるガストン・メリエスが率いるフランスのメリエス社の一部門だった。1910年、メリエス社が西へテキサス州サンアントニオへ進出した際、マカッチョンも同行したが、その後まもなく消息は途絶えた。マカッチョンはクレジットやその他の史料から姿を消した。1908年の病気から完全に回復することはなく、スター・フィルム社がテキサスに到着して間もなく亡くなったとされているが、記録は残っていない。[5]

バイオグラフの記録を含む様々な資料で、マカチェンは数多くの撮影監督のクレジットを得ているものの、彼の強みはシーンの設定と俳優の扱いにあり、エジソン社に雇われた際にポーターが求めていたのはまさにそれだった。バイオグラフ社での最初の在籍期間中、マカチェンはカメラマンのA.E.ウィードと最も密接に仕事をし、フランク・マリオンと共同で脚本を執筆した。[6]

遺産

マカチェンは、特にポーターやグリフィスのような巨匠と比べるとあまり知られていませんが、彼の作品は議会図書館のペーパープリントコレクションに非常によく収蔵されています。マカチェンは、革新的なカメラワーク、初期の物語を伝える手段、最初のコメディ「追跡」映画、そして少量のアニメーション作品で知られる数々の映画を制作しました。『パイオニアーズ』と『キット・カーソン』 （どちらも1903年）は、初期のマルチショットストーリー映画であり、おそらくアメリカ映画における最初の本格的な西部劇であり、ポーターの『大列車強盗』のわずか1、2か月前に公開されました。[7]バイオグラフがこれらの映画の個々のシーンをミュートスコープの題材として販売するという決定は、その影響力を弱めた可能性があり、どちらもキット・カーソンの生涯を扱っていたため、2つのタイトルにいくつかのシーンが共通していた可能性があります。『パーソナル』（1904年）は、芸術的にも商業的にも大きな進歩でした。これはアメリカで最も初期の「追跡」映画であり[8]、エジソン社などによって模倣されました[3] 『トム、笛吹き息子トム』のような作品の中には、非常に雑然として静的な作品もあり、マカチェンは、初期の映画作家たちが見ていたプロセニアムアーチやショットごとのショットの技法から逸脱する必要性をほとんど感じなかったようだ。一方、『ニヒリスト』（1905年）のような作品はより独創的で、屋内のセットと屋外の景色を組み合わせ、より複雑な映像構成となっている。『ニヒリスト』はまた、初期アメリカ映画では珍しいテーマを扱っており、ロシア帝国におけるニヒリスト運動に共感的な見方を示している。実験映画監督のケン・ジェイコブスは、1969年の映画『トム、笛吹き息子トム』でマカチェンに敬意を表し、マカチェンの映画を基に空想的で独創的な作品を制作した。[9]

帰属の問題

ウォレス・“ウォーリー”・マカッチョン・ジュニアは1908年初頭にバイオグラフ社に入社したとみられるが、このため、マカッチョン・シニアの2度目の短いバイオグラフ社在籍期間中にクレジットされた後期の作品の帰属を誤るという問題が数多く生じている。バイオグラフの書籍では、両者とも「ウォレス・マカッチョン」として記録されており、それ以上の区別はない。ただし、弟のマカッチョンは父と同じく舞台から映画界に進出し、俳優と監督の両方の仕事をしていた。現在でも視聴可能なバイオグラフ映画には、いくつかの特徴が見られる。例えば、“ウォーリー”・マカッチョンの映画は、脚本のまずさ、俳優の扱いの悪さ、そして全体的な質の悪さで知られている。『人食い島の王』（1908年）や『丘を越えて貧民院へ』（1908年）といった作品は、兄のマカッチョンの作品とは到底言えない。ウォーリー・マカチェンは最終的に解雇されるまでに8〜12本の伝記映画を監督したと考えられていますが、それがどのタイトルであったかは正確にはわかっていません。また、この数字には、ウォーリー・マカチェンが着手し、DWグリフィスが完成させたと思われる映画「自由のための戦い」（1908年）などが含まれているかどうかは不明です。[10]

ウォレス・マカチェン・シニアは、グリフィスがバイオグラフ社に提出した最初のシナリオ『騎士道が花開いた時』を買い取った人物としても知られています。バイオグラフ社はこのタイトルで映画化することはなかったため、マカチェンが監督したのではなく、1908年後半にグリフィス自身が『騎士道が花開いた時』として監督したようです。[11]

フィルモグラフィー（一部）[6]

シカゴの強盗（1902年）[12]
郊外の住人（1904年）
黒い手（1906年）
彫刻家の悪夢（1908年）
ブラック・バイパー

参考文献

  1. ^ imdbエントリー
  2. ^ 「ヴィクトリア朝映画界の名士たち」
  3. ^ ab チャールズ・マッサー -- ニコロデオン以前：エドウィン・S・ポーターとエジソン製造会社、カリフォルニア大学出版局、1991年、ISBN 0-520-06986-2、ISBN 978-0-520-06986-2
  4. ^ ジーン・ゴーンティア著「Blazing the Trail, part 3」。シネマウェブ。2011年3月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年4月3日閲覧
  5. ^ フランク・トンプソン著『スター・フィルム・ランチ：テキサス初の映画ショー』、テキサス共和国出版、1996年、 ISBN 1-55622-481-8
  6. ^ ab 「ウォレス ・マカッチョン」。IMDb
  7. ^ 「サイレント時代：進歩的なサイレント映画リスト」。
  8. ^ ケンプ・R・ニーバー著『最初の20年間：映画史の一断面』カリフォルニア大学出版局、バークレー、1968年。ASIN: B002JN81NE
  9. ^ ダージス、マノーラ（2009年10月8日）「映画を解体し、それを明らかにする」ニューヨーク・タイムズ。
  10. ^ パオロ・チェルキ・ウサイ編、 -- The Griffith Project、第 1 巻。パルグレイブ マクミラン、1999 ISBN 978-0-85170-747-1
  11. ^ 「ウォレス ・マカッチョン」IMDb
  12. ^ 「シカゴの男たちの盗み方（短編1900年） - IMDb」。IMDb。
  13. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、21頁
  14. ^ 「ボートレース」.
  15. ^ 「ニューヨーク、タイムズビルからのパノラマ」。
  16. ^ 映画『A cinema history』のレビュー、あらすじ、視聴リンク。 2014年6月9日閲覧。
  17. ^ abcdefghijklm は Kino DVD セット「Edison: The Invention of the Movies」で入手可能です http://www.kino.com/edison/d2.html
  18. ^ DVD「クリスマスの過去」
  19. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、28頁
  20. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、29頁
  21. ^ ウォーカー、ブレント・E.（2013年4月25日）『マック・セネットのファン・ファクトリー：彼のスタジオとキーストーン・コメディ、マック・セネット・コメディの歴史とフィルモグラフィー、出演者とスタッフの略歴付き』マクファーランド出版、251ページ。ISBN 9780786477111。
  22. ^ 「彫刻家の悪夢」
  23. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、31ページ
  24. ^ フィル・ハーディ編『オーバールック映画百科事典：SF』ニューヨーク：オーバールック・プレス、1995年、32ページ

出典

  • チャールズ・マッサー著『ニコロデオン以前：エドウィン・S・ポーターとエジソン製造会社』カリフォルニア大学出版局、1991年、ISBN 0-520-06986-2、ISBN 978-0-520-06986-2
ウィキメディア・コモンズには、ウォレス・マカッチョンに関連するメディアがあります。
  • ルーク・マッカーナン：ヴィクトリア朝映画界の名士たち
  • アンクル・デイブ・ルイス：オール・ムービー・ガイドのエントリー
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