ウィル・マリオン・クック
ウィル・マリオン・クック
1910年の料理人
1910年の料理人
背景情報
生まれる
ウィリアム・マーサー・クック
（1869年1月27日）1869年1月27日
ワシントン D.C.、米国
死亡1944年7月19日（1944年7月19日）（75歳）[ 1 ]
ニューヨーク市ハーレム

ウィリアム・マーサー・クック（1869年1月27日 - 1944年7月19日）は、ウィル・マリオン・クックとしてよく知られているアフリカ系アメリカ人の作曲家、ピアニスト、オーケストラ編曲者、作詞家、ヴァイオリニスト、合唱指揮者であった。[ 2 ]クックはアントニン・ドヴォルザークの弟子であった。1919年、彼はニューヨーク・シンコペーション・オーケストラ（サザン・シンコペーション・オーケストラ）を率いてイギリスに行き、イギリス国王ジョージ5世の前で指揮者として演奏し、ツアーを行った。クックはおそらく、アフリカ系アメリカ人の創作者、プロデューサー、キャストを起用したポピュラーソングやブロードウェイのランドマーク的ミュージカルで最もよく知られている。例えば、『クロリンディ、あるいはケークウォークの起源』（1898年）や『ダホメーに』（1903年）などである。『ダホメーに』（1903年）はイギリスやアメリカ合衆国を含む4年間のツアーを行った。

クックはジョージ・ウォーカー＝バート・ウィリアムズ・カンパニーの音楽監督を務め、コメディのパートナーたちと『クロリンディ』、『イン・ダオメー』、その他数々のヒットミュージカル作品に携わった。

1944年、クックは膵臓癌と診断され、1944年6月にハーレム病院に搬送された。彼は29日後の7月19日に75歳で亡くなった。クックの墓はワシントンD.C.のウッドローン墓地にある。[ 3 ]

若いころ

ウィル・マリオン・クック（本名ウィリアム・マーサー・クック）は、南北戦争直後の1869年、ワシントンD.C.でジョン・ハートウェル・クックとその妻イザベルの子として生まれた。父方の祖父であるクックはハワード大学法学部の一期生で、1871年に卒業し、ワシントンで弁護士として活動する最初の黒人弁護士の一人となった。彼は「 1867年から1872年まで解放奴隷局の主任書記官を務め、 1876年から1878年までハワード大学法学部の教授兼学部長を務めた」 [ 4 ] [ 5 ]。両親は戦前は自由黒人であり、教育を重視していた。クックはオバリン大学を卒業していた。

1879年にジョン・クックが結核で亡くなった後、未亡人となったイザベルは家族を​​養うために苦労しました。最終的に、彼女は3人の子供全員を他の家族の元に預けざるを得ませんでした。[ 6 ]ウィルは10歳の時、教師と激しい口論になり、その教師に鞭打たれ、テネシー州チャタヌーガの母方の祖父母のもとで暮らすことになりました。祖父母はかつて奴隷でしたが、戦前に自由を買い取りました。ウィルは祖父母のもとで、後に「魂の時代」と呼ぶことになる「本物の黒人のメロディー」とフォークミュージックを聴きました。[ 7 ] 1年後、祖父はウィルが南部に留まるのは最善ではないと考え、ウィルを母親の元に返しました。[ 8 ]ワシントンD.C.には、戦前は自由だったアフリカ系アメリカ人が多く住むコミュニティがあり、教育を受けた階級が形成されていました。

母親と再会した直後、ウィルは音楽に真剣に取り組むことを決意し、14歳でオハイオ州のオバーリン音楽院でヴァイオリンを学び始めた。 [ 9 ] [ 8 ]クックの音楽的才能は幼い頃から明らかだった。オバーリンでは、フレデリック・G・ドゥーリトル、フェネロン・ライス、L・セレスティア・ワトルズ、カルビン・B・ケイディに師事した。[ 8 ]アフリカ系アメリカ人コミュニティの支援を受けて、留学費用を捻出するため、チャリティ・リサイタルが主催された。

1887年から1889年まで、クックはベルリン音楽大学で学び、[ 9 ]ヴァイオリニストのハインリヒ・ヤコブソンに師事した。ヤコブソンは管弦楽器部門の部長を務めていた。ヤコブソンは、当時最高の音楽家の一人とされていたハンガリーのヴァイオリニスト、ヨーゼフ・ヨアヒムの元弟子だった。クックが9年間海外で学んだという記録もあるが、これは記録に残されていない。

結婚

ウィル・マリオン・クック

1898年、クックは14歳の若い歌手アビー・ミッチェルと結婚した。1900年には娘のマリオン・アビゲイル・クックが、1903年には息子のウィル・マーサー・クック（通称マーサー）が生まれた。娘はミッチェル自身と同じく家族に育てられた。[ 10 ]マリオンは後にダンサーのルイス・ダグラスと結婚した。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]ウィル・マーサー・クックはハワード大学で歴史学の教授になり、後にニジェールとセネガルの米国大使に任命された。[ 14 ] [ 15 ]

ドヴォルザークとの学び

1894年から1895年にかけて、クックは、一時期アメリカで活動していたチェコの作曲家アントニーン・ドヴォルザークと、国立音楽院のジョン・ホワイトに師事した。[ 16 ]クックは学生時代にプロの演奏家として活動し、1889年にワシントンD.C.でデビューを果たした。しかし、ソリストとしての演奏活動は長く続かなかった。クラシック音楽界における演奏家の厳格な差別に反発し、クックはミュージカル劇場に居場所を見つけた。

ツアーと作曲

1898 年のチラシ。エドワード E. ライスによるクックの『クロリンディ』の公演で、「ダークタウンは今夜出かける」という歌が歌われている。

1890年、クックは東海岸を巡回する室内オーケストラの指揮者に就任し、オペラ『アンクル・トムの小屋』の場面を上演用に準備しました。クックはこの作品を、文化と技術の展示で有名になった1893年のシカゴ万国博覧会で披露することを目指していました。 [ 17 ]しかし、上演をめぐる期待にもかかわらず、博覧会は最終的に中止されました。この挫折にもかかわらず、『アンクル・トムの小屋』をオペラ化するというアイデアは、アメリカ音楽の歴史、そして社会問題との関わりにおいて重要な章として今も残っています。[ 17 ]しかし、上演中止により、クックによるオペラの翻案は広く聴かれることはありませんでした。

1898年、クックは詩人ポール・ローレンス・ダンバーと共同で創作した一幕物のミュージカル・コメディ『クロリンディ：ケークウォークの起源』の公演を獲得した。ケークウォークは、奴隷にされたアフリカ系アメリカ人がヨーロッパの社交ダンスを風刺的に模倣して生まれたダンスで、クックの『ダホメーで』の中心的な作品となった[ 18 ]。文化的抵抗と再生の象徴である。これは名門ブロードウェイの劇場で上演された初の黒人だけのショーであり、カジノ劇場の屋上庭園で上演された[ 19 ]。劇場で上演されず、全編作品でもなかったため、クックの1903年のミュージカル『ダホメーで』のような画期的な地位は得られていない（次の段落を参照）。[ 20 ]

この期間の後、クックは、 10年間一緒に公演を行っていた2人のトップクラスのボードビルコメディアンによって設立されたアフリカ系アメリカ人の会社、ジョージ・ウォーカー-バート・ウィリアムズ・カンパニーの主任作曲家兼音楽監督を務めました。

クックは作曲を続ける一方で、多くのヒットミュージカルも手掛けた。中でも代表的な作品が『ダホメーにて』（1903年）である。これは一般的にクックの代表作とされており、ウィリアムズ＆ウォーカーと共同で企画・制作し、彼らが主演を務めた。J・A・シップが脚本を、詩人のポール・ローレンス・ダンバーが作詞を担当した。[ 21 ]演劇史家のジェラルド・ボードマンは、この作品を「黒人によって書かれ、演じられ、主要なブロードウェイ劇場で上演された初の長編ミュージカル」と評している。[ 20 ]また、当時のヴォードヴィルを代表する二人のパフォーマーを起用したこと、アフリカ系アメリカ人とアメリカの歴史を風刺的に取り上げ、当時のステレオタイプをはるかに超えた登場人物を描いたことでも注目された。初演後、このミュージカルはイギリスへツアー公演を行った。1904年にはニューヨークで再演され、その後アメリカでもツアー公演が行われた。

クックは歌曲で最もよく知られており、フォークソングの要素を独創的で独特な方法で用いています。これらの歌曲の多くは、彼のミュージカルで初演されました。これらの歌曲は合唱団やソロ歌手のために書かれ、その一部は『 黒人歌曲集』（1912年）に収録されています。後年、クックは合唱団やオーケストラの指揮者として活躍し、1917年の「新世界」や1920年の「南部シンコペーション管弦楽団」など、数々のコンサートをプロデュースしました。 [ 22 ]

彼はまた、ニューヨーク市とワシントンD.C.の両方で多くの合唱団を組織した。彼が創設したニューヨーク・シンコペイテッド・オーケストラは、1918年に米国ツアーを行い、1919年には英国国王ジョージ5世の指揮による演奏のため英国を訪れた。サザン・シンコペイテッド・オーケストラとしても知られるこのオーケストラは、ジャズとラグタイムを他国に紹介することを目指し、英国とヨーロッパをツアーした。彼の同団には、副指揮者のウィル・タイアーズ、ジャズ・クラリネット奏者のシドニー・ベシェ、クックの妻アビー・ミッチェルなどがいた。クックはユービー・ブレイクやデューク・エリントンなど、後にそれぞれ成功を収める 若い音楽家の指導にもあたった。

彼の最後のショーの一つは、ウィル・ヴォデリーと共作した『スウィング・アロング』（1929年）でした。

現代教育の影響

ダフネ・ブルックスの著作「Bodies in Dissent」では、ウィル・マリオン・クックが現代教育に与えた多大な影響が検証されている。アフリカ系アメリカ人の音楽の伝統とヨーロッパの古典的形式を融合させたクックの芸術的革新は、教育者に文化的抵抗というテーマを探求するための豊かなレンズを提供している。ブルックは、 「In Dahomey」などのクックの業績が、学生たちにアメリカの演劇と音楽の歴史的物語を再考させ、これらの分野を形成する上で黒人芸術が果たした極めて重要な役割を認識させていると強調している。本物の黒人の経験を提示し、ステレオタイプを拒否するという彼のこだわりは、芸術を社会評論のツールとして使う強力なケーススタディとなっている。教育の場において、クックの遺産は、表現、公平性、創造的表現の力に関する批判的議論を促し、クックのような歴史上の人物が今日どのように文化的言説に影響を与え続け、正義と包摂のための運動を鼓舞しているのかを学生が考えるよう促している。

遺産と栄誉

注目すべき作品

参照

注記

  1. ^リード、ビル (2010). 『ホット・フロム・ハーレム：12人のアフリカ系アメリカ人エンターテイナー、1890-1960』（改訂版）ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー、p. 28. ISBN 9780786457267. OCLC  607553834 .
  2. ^リース、トーマス (2007–2011).クック、ウィル・マリオン(購読必要) . Grove Music Online. Oxford Music Online. 2011年9月16日閲覧。
  3. ^ハーレム・ワールド誌 (2024年11月29日). 「ユービー・ブレイクとデューク・エリントンの師匠、ハーレムの伝説的作曲家、ウィル・マリオン・クック（1869年 - 1944年）」 .ハーレム・ワールド誌. 2024年12月18日閲覧。
  4. ^「ウィル・マリオン・クック家住宅跡地、アフリカン・アメリカン・ヘリテージ・トレイル」 2019年2月12日アーカイブ、Wayback Machine、DC Cultural Tourism、2019年
  5. ^「ウィル・マリオン・クック（1869–1944）」、アメリカ議会図書館
  6. ^ジェイセン、デイビッド・A.、ジョーンズ、ジーン（1998年）『スプレッディン・リズム・アラウンド：黒人ポピュラーソングライター 1880-1930』ニューヨーク：シルマー・ブックス、p.  79、ISBN 0028647424。
  7. ^カーター、マーバ・グリフィン (2008)、6–10 ページ。
  8. ^ a b cカーター、マーヴァ・グリフィン（2008年）、9～12頁。
  9. ^ a bジェイセン、デイビッド・A.、ジョーンズ、ジーン（1998年）『スプレッディン・リズム・アラウンド：黒人ポピュラーソングライター 1880-1930』ニューヨーク：シルマー・ブックス、p.  80、ISBN 0028647424。
  10. ^「 Abbie Mitchell」（購読が必要）、『 Notable Black American Women』第1巻、Gale Research、1992年。
  11. ^バーナード・L・ピーターソン『アフリカ系アメリカ人舞台俳優・演劇人のプロフィール 1816–1960』グリーンウッド出版グループ、2001年、61頁
  12. ^エセル・ウォーターズ、チャールズ・サミュエルズ『 His Eye Is on the Sparrow: An Autobiography』ダ・カーポ・プレス、1992年、189ページ。
  13. ^ David A. Goldfarb、「ダグラス、マ​​リオン（1920–）」。
  14. ^「マーサー・クック」、Answers.com。
  15. ^「マーサー・クックの伝記」、 The History Makers。
  16. ^ジェイセン、デイビッド・A.、ジョーンズ、ジーン（1998年）『スプレッディン・リズム・アラウンド：黒人ポピュラーソングライター 1880-1930』ニューヨーク：シルマー・ブックス、p.  81、ISBN 0028647424。
  17. ^ a b Carter, Marva Griffin (2008-09-04)、「Postlude」、Swing Along、Oxford University Press、New York、pp.  121– 128、doi : 10.1093/acprof:oso/9780195108910.003.0014、ISBN 978-0-19-510891-0、 2024年12月18日閲覧{{citation}}: CS1 maint: ISBNによる作業パラメータ（リンク）
  18. ^ボールドウィン, B. (1981年12月1日). 「ケークウォーク：ステレオタイプと現実の研究」 .社会史ジャーナル. 15 (2): 205– 218. doi : 10.1353/jsh/15.2.205 . ISSN 0022-4529 . 
  19. ^ウォル、アレン（1989年）『ブラック・ミュージカル・シアター』ルイジアナ州立大学出版局、 ISBN 0-8071-1469-3。
  20. ^ a bボードマン、ジェラルド、「ミュージカルシアター：クロニクル」（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1978年）、190ページ。
  21. ^ McWhorter, John H. (2015年12月23日). 「iPodの幽霊：ウィル・マリオン・クックの過小評価された音楽的遺産」 . City Journal . 2023年3月29日閲覧。
  22. ^ハーレム・ワールド誌 (2024年11月29日). 「ユービー・ブレイクとデューク・エリントンの師匠、ハーレムの伝説的作曲家、ウィル・マリオン・クック（1869年 - 1944年）」 .ハーレム・ワールド誌. 2024年12月18日閲覧。
  23. ^ 「ウィル・マリオン・クック家邸宅跡地、アフリカン・アメリカン・ヘリテージ・トレイル - www.culturaltourism.org」。www.culturaltourismdc.org 。 2019年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月24日閲覧。

参考文献

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