ダホメーで
| ダホメーで | |
|---|---|
 | |
| 音楽 | ウィル・マリオン・クック |
| 歌詞 | ポール・ローレンス・ダンバー |
| 本 | ジェシー・A・シップ |
| プロダクション | 1903 ブロードウェイ1904 ニューヨーク市 |
『イン・ダホメー：黒人ミュージカル・コメディ』は1903年のアメリカの画期的なミュージカル・コメディで、演劇史家ジェラルド・ボードマンはこれを「黒人によって書かれ演じられ、ブロードウェイの主要な劇場で上演された最初の長編ミュージカル」と評している。 [ 2 ]ウィル・マリオン・クック作曲、ジェシー・A・シップ脚本、詩人ポール・ローレンス・ダンバー作詞。 [ 3 ]ジェシー・A・シップによって書かれたこの作品は、19世紀初頭の アメリカ植民地協会によるアフリカ回帰運動に対する風刺として
『イン・ダオメー』は、ヴォードヴィルにおけるアフリカ系アメリカ人の表現における画期的な転換点とみなされています。1903年2月18日、ニューヨーク劇場で初演され、当時のヴォードヴィル界の象徴的存在であったジョージ・ウォーカーとバート・ウィリアムズが主演しました。このミュージカルは53回上演され、アメリカで2回、イギリスで1回のツアーが行われました。[ 4 ]『イン・ダオメー』は合計4年間上演されました。[ 5 ]
生産履歴
マクヴォン・ハーティッグとハリー・シーモンがプロデュースした『イン・ダオメー』は、当時アメリカでトップクラスのコメディアンであったジョージ・ウォーカーとバート・ウィリアムズというアフリカ系アメリカ人のパフォーマーを主演させた初めての作品だった。 [ 6 ]『イン・ダオメー』は1903年2月18日にニューヨーク劇場で開幕し、53回の公演（当時は成功と見なされていた）を経て1903年4月4日に閉幕した。[ 4 ]
この作品はイギリスでツアーを行い、その後アメリカでも合計4年間に渡ってツアーを行い大成功を収めた。[ 5 ]これは海外で上演された最初のアメリカの黒人ミュージカルであった。[ 7 ]
このミュージカルはブロードウェイで再演され、 1904年8月27日にグランド・オペラ・ハウスで初演、17回の公演を経て1904年9月10日に閉幕した。バート・ウィリアムズ（シャイロック・ホームステッド役）、ジョージ・ウォーカー（レアバック・ピンカートン役）、アイーダ・オーバートン・ウォーカー（ロゼッタ・ライトフット役）が再演した。[ 8 ]
イギリスとアメリカでのツアー
ニューヨークでの成功を受け、『イン・ダホメー』の製作者は1903年4月28日に全編をイギリスに移し、シャフツベリー劇場で上演した後、イングランド各地を巡回公演した。ツアーの締めくくりとして、バッキンガム宮殿でチャールズ皇太子の長男9歳の誕生日を祝う特別公演が行われた。[ 9 ]『イン・ダホメー』は「ロンドンで最も人気のあるミュージカルショー」と称賛された。[ 10 ]
1年間のイングランドとスコットランドでのツアーを終えた後、『イン・ダオメー』はニューヨークに戻り、1904年8月27日にグランド・オペラ・ハウスで再演されました。その後、40週間にわたる全米ツアーが続き、カリフォルニア州サンフランシスコ、オレゴン州ポートランド、ミズーリ州セントルイスなどの都市で上演され、6万4000ドルの利益を上げました。[ 11 ]
テーマ
バート・ウィリアムズとジョージ・W・ウォーカーという有名なコメディコンビをフィーチャーしたこのショーは、アフリカ帝国主義に対する批判的な言説をヴォードヴィル劇場の世界に初めて持ち込んだ。[ 12 ]ウォーカーとウィリアムズは、タブロー（おそらくは塗装された背景）を使用した急速に変化する背景、即興、伝統的な黒人の顔、激しいパントマイム、他の原作テキストから借りた歌の挿入など 、20世紀初頭の黒人ミュージカルの最も重要な要素のいくつかを強調したと言われている。
概要
物語は、金の壺を見つけたボストン出身の二人の詐欺師が、貧しいアメリカ人黒人のグループと共にアフリカへ移住し、ダホメ（現在のベナン）を植民地化する計画を立てるというものである。 [ 13 ] [ 14 ]不運に見舞われた詐欺師シャイロック・ホームステッド（バート・ウィリアムズ演じる）とレアバック・ピンカートン（ジョージ・ウォーカー演じる）は、植民地化協会の会長であるシセロ・ライトフット（ピート・ハンプトン演じる）を騙すためにフロリダへ派遣される。[15]驚いたことに、ピンカートンはホームステッドが裕福であることを知り、ホームステッドの富にアクセスするために彼の管財人になるよう手配する。[ 14 ]それが成功すると、ピンカートンは黒人社会でダンディ、つまり洗練された人物として闊歩する。[ 14 ]ピンカートンの計画に気づいたホームステッドは、ピンカートンの演技を支援し続けることを拒否し、ショーは壮大なケークウォークで最高潮に達しました。[ 14 ]
他の資料では、『ダホメーで』は、失われた家宝を回収し、転売して利益を得ようとする二人の詐欺師（バート・ウィリアムズとジョージ・ウォーカーが演じる）の企みを描いた作品として描かれています。家宝の捜索は、ダホメーに開拓者を定住させようとする植民社会と衝突します。原作の筋書きは多くの資料によって異なっていますが、『ダホメーで』の主な舞台はボストン、フロリダ州ゲイタービル、そしてダホメーの3つであることは共通しています。
1903年2月のニューヨーク劇場のプログラムが発見されました。そこには、現存する台本に描かれた場面と概ね一致するあらすじが掲載されていました。回収されたあらすじは以下の通りです。
ライトフットという名の年老いた南部の黒人で、ダホメ入植協会の会長が、銀の小箱を紛失する。彼の言葉を借りれば、その小箱の背中には猫が引っかかれていた。彼は失われた宝物を探すためにボストンに探偵を派遣する。事件を担当した探偵、シャイロック・ホームステッドとレアバック・ピンカートン（ウィリアムズ・アンド・ウォーカー）は、ライトフットの故郷であるフロリダ州ゲイタービルで小箱を見つけられず、入植者たちに同行してダホメに向かう。ボストンを出発して危険な任務に就く前に、探偵たちはシンジケートに加わる。ダホメでは、ラム酒はどんな種類であっても、贈り物として贈るのは感謝の印である。シャイロックとレアバックは、シンジケートの在庫のウイスキーを自由に利用することができ、ダホメ王に感謝の印として3樽を贈り、その見返りにカボセア（州知事）に任命される。一方、入植者たちは国王との誤解により捕虜にされ、ダホメーでは税関の日として知られる祭日に処刑された。新進のカボセアたちは、国王に3樽目の感謝のウイスキーを捧げた後、入植者たちの解放を承認し、レアバックとシャイロックに名誉が授与された。この名誉により、彼らは「故郷に勝る場所なし」と決意する。[ 16 ]
重要性
ダホメーでの公演は、アメリカのミュージカル・コメディの発展において重要な節目となった。作曲家のウィル・マリオン・クックは、自身が研究した「ハイ・オペレッタ様式」と、比較的新しいラグタイムをフィナーレ「ディキシーの皇帝」で融合させた。[ 17 ]『ブラック・シアターUSA』の著者ジョン・グラツィアーノによれば、これは「最初のアフリカ系アメリカ人のショー」であった。この楽譜は、20世紀初頭に人気を博したアメリカのミュージカル・シアターの様々なジャンル、すなわちミンストレルショー、ヴォードヴィル、コミック・オペラ、ミュージカル・コメディをうまく融合させた「ハイ・オペレッタ様式」を用いていた。[ 18 ]
特筆すべきは、『イン・ダオメー』がブロードウェイの屋内会場で上演された初のアフリカ系アメリカ人による長編ミュージカルとなったことで、 1903年2月18日にニューヨーク劇場で初演されたことである。 [ 14 ]これに先立つ『クロリンディ』は1898年にブロードウェイ劇場の屋上庭園で上演された。[ 19 ] 4年間のツアー公演で、『イン・ダオメー』はその時代で最も成功したミュージカル・コメディの一つとなった。[ 5 ]このショーは作曲家、作詞家、そして主演俳優たちの名を世に知らしめるのに貢献した。『イン・ダオメー』は楽譜が出版された初の黒人ミュージカルとなった（ただしアメリカではなくイギリスで出版された）。[ 20 ]
この劇は、黒人演劇の演技に大きな転換をもたらしたと考えられています。民族的・人種的ステレオタイプ、特にミンストレル・パフォーマンスで描かれた黒人のステレオタイプを喜劇として描くという要求に縛られたアフリカ系アメリカ人のパフォーマーは、主に「ダーキー」や中国人を戯画化したキャラクターとして演じることにとどまっていました。 『イン・ダホメー』は、こうした人種的戯画を描きながらも、黒人キャラクターの描写を基盤としています。この作品は、当時の演劇における黒人の支配的な表象に代わる、重要な選択肢を生み出しています。
『イン・ダホメー』は、キャスト全員がアフリカ系アメリカ人という初の舞台劇であったため、一部の人々から敵意を向けられたと言われている。ニューヨーク・タイムズ紙のある記事では、この劇が人種間の争いの火種になる可能性があると警告した「トラブルメーカー」の名が挙げられ、概ね好意的な批評の中で「黒人たちは天国にいるようだった」と強調した。劇はシーズンを通して大成功を収め、何の問題もなく上演された。59回の公演後、一座はロンドンで6週間公演するよう招待され、その後数ヶ月かけてイギリスとフランスを巡回した。[ 21 ]
音楽
『イン・ダホメー』は20世紀初頭のブロードウェイの視点を多く捉えている。多くの楽曲は古典的なヴォードヴィリアンの要素と劇的な柔軟性を特徴としている。『イン・ダホメー』の力強い物語に主題的に直結する楽曲は6曲にも満たない。「マイ・ダホミアン・クイーン」と「オン・ブロードウェイ・イン・ダホメー・バイ・アンド・バイ」の2曲のみが、舞台やプロットの統合性について言及している。「ブラウン・スキン・ベイビー・マイン」「ナイル川の我が城」「エヴァ・ダキーは王様」「ホエン・イッツ・オール・ゴーイン・アンド・ナッシン・カミン・イン」「グッド・イヴニン」など、多くの楽曲は他のヴォードヴィリアンのブロードウェイショーでも演奏されている。[ 16 ]
ミュージカルナンバー
| タイトル | 音楽と歌詞 | 出演者 |
|---|---|---|
| 「私の彼女」 | ベンジャミン・L・シュック | 男性四重奏 |
| 「オルガン四重奏曲」 | 未知 | 入植者 |
| 「モリー・グリーン」 | ウィル・マリオン・クック、セシル・マック | 会社 |
| 「スーザがクーンタウンに来るとき」 | ジェームズ・ヴォーン、トム・レモニエ、アレックス・ロジャース | レアバック・ピンカートン社 |
| 「ダホメーのブロードウェイで（さようなら）」 | アル・ジョンズ、アレックス・ロジャース | シャイロック、レアバック・ピンカートン・カンパニー |
| 「有色人種貴族のリーダー」 | ジェームズ・ウェルドン・ジョンソン | セシリア・カンパニー |
| "社会" | ウィル・マリオン・クック、ウィル・アクー | コーラス |
| 「ジョナマン」 | アレックス・ロジャース | シャイロック |
| 「本物の淑女になりたい」 | トム・レモニエ、アレックス・ロジャース | ロゼッタ |
| 「皇帝」 | ジョン・H・クック、ウィル・マリオン・クック、アレックス・ロジャース | レアバック・ピンカートン・カンパニー（女性） |
| 「解放記念日に」 | 未知 | シャイロック、レアバック・ピンカートン・カンパニー |
| 「カボシアーズ合唱団」 | 未知 | 会社 |
| 「フィナーレ」 | 未知 | 会社[ 22 ] |
オリジナルキャスト
| キャラクター | プレイヤー |
|---|---|
| シャイロック・ホームステッド、友人からは「シャイ」と呼ばれていた | バート・A・ウィリアムズ |
| レアバック・ピンカートン、「シャイ」の個人的な友人でありアドバイザー | ジョージ・W・ウォーカー |
| 植民地化協会会長シセロ・ライトフット | ピート・ハンプトン |
| ストレート博士（名ばかり）、ストリート・ファキール | フレッド・ダグラス |
| キケロの兄弟、モーゼ・ライトフット | ピート・ハンプトン |
| ジョージ・リーダーは諜報部を運営している | アレックス・ロジャース |
| ヘンリー・スタンプフィールド、手紙配達人 | ウォルター・リチャードソン |
| チャプスイ工場を経営するミー・シン | ジオ・キャトリン |
| ゴット・ザ・コイン・シンジケートのプロモーター、ハスリング・チャーリー | JAシップ |
| ストリンガー夫人、廃れたパターンのディーラー、またBeanville Agitatorのファッションノートの編集者 | ロッティ・ウィリアムズ |
全体として、『イン・ダホメー』には、ハリー・ド・ジュール劇場での初演に余裕で収まるほど多くの脇役が登場した。[ 22 ]
後期の作品
ウォーカーとウィリアムズは、自身を主演としたミュージカルをさらに2本制作しました。正式タイトルは『 アビシニアのウィリアムズとウォーカー』と『バンダナ・ランドのウォーカーとウィリアムズ』（1907年）です。これらの作品は、テーマ、演出、舞台設定がそれぞれ異なっていました。[ 7 ]
文化的参照
パーシー・グレインジャーは、クックのショーの曲とアーサー・プライアーの人気ケークウォーク曲「ア・クーン・バンド・コンテスト」を融合させた、技巧的なコンサート・ラグ『イン・ダオメー（ケークウォーク・スマッシャー）』を作曲した。[ 23 ]この現代アフリカ系アメリカ人音楽へのトリビュートでは、2つの曲の衝突により、「アイヴズ風の不協和音のページ」と呼ばれるものが生み出されている。[ 23 ] [ 24 ]グレインジャーは1903年にロンドンでクックの『イン・ダオメー』の舞台を見た可能性がある。彼は同年にラグの作曲を開始し、6年後の1909年に楽譜を完成させた。[ 23 ]
ショーボートの歌
1894年、コメディアンのバート・ウィリアムズは、カリフォルニア冬季万国博覧会でアフリカの「原住民」役を演じるために雇われました。1893年のシカゴ万国博覧会に参加していたダホメー原住民はサンフランシスコへの到着が遅れ、再びアフリカ館に出演することになっていました。[ 25 ]
ジェローム・カーンとオスカー・ハマースタイン2世は、博覧会の展示品にアフリカ人やその他の外国人が使われていることを知り、 1927年のミュージカル『ショウボート』のために「ダホメーで」という曲を作曲した。第2幕第1場のラストナンバーとして予定されていた「ダホメーで」は、1893年のシカゴ万国博覧会の展示品に登場したとされるアフリカ原住民の一団によって歌われる。曲は「原住民」がアフリカの言語と思われる言葉で詠唱するところから始まる。見物客が解散した後、彼らはアメリカ訛りで歌い始め、彼らがダホメー原住民ではなく、役を演じているアメリカ黒人であることが明らかになる。[ 25 ]歌詞は「原住民」がもうすぐニューヨークのアパートに戻れるという安堵を表現している。[ 26 ]このシーンの冒頭には、「第2幕オープニング（ゲイ・シカゴのスポーツ）」とヒットしたラブソング「ホワイ・ドゥ・アイ・ラヴ・ユー？」が挿入されている。
この曲はヒットしませんでした。1946年にブロードウェイで『ショーボート』が再演された後、「イン・ダホメー」は『ショーボート』の楽譜と、そのブロードウェイ公演のキャストアルバムから削除されました。この曲は映画版でも使用されていません。ミュージカルのストーリーとは全く関係のない数少ない曲の一つです。
この歌は、ミュージカル全体の一部として3回録音された。1928年には、このショーの最初のロンドン公演で演奏したオリジナルの合唱団によって、1988年には、ジョン・マクグリン指揮のアンブロジアン合唱団によって録音され、マクグリン指揮による1988年のEMIによる画期的な『ショウボート』完全版スコアにこの歌が収録された。そして1993年には、1946年の復活版のスタジオキャスト録音で録音された。
1999年の復活
1999年6月23日から7月25日まで、ニューヨーク市のヘンリー・ストリート・セトルメントで、タイトルと歌のみの『イン・ダホメー』のリバイバル公演が行われた。脚本・演出はショーニール・ペリーが担当し、オリジナルの登場人物と歌に着想を得た新たな脚本が書き下ろされた。[ 27 ]
参照
参考文献
- ^オブレヒト、ヤス。 「ヤス・オブレヒト音楽アーカイブ」。ヤス・オブレヒト音楽アーカイブ。 Np、2011 年 8 月 11 日。ウェブ
- ^ボードマン、ジェラルド、「ミュージカルシアター：クロニクル」（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1978年）、190ページ。
- ^リース、トーマス・L.編 (1996).『イン・ダホメーの音楽と脚本』 AR Editions. ISBN 0-89579-342-3。
- ^ a bリース、トーマス・L.『ジャズの直前：ニューヨークの黒人ミュージカル劇場、1890-1915』（ロンドン：スミソニアン協会出版、1989年）、91ページ
- ^ a b cハッチ、ジェームズ. V.ブラックシアターUSA（ニューヨーク：フリープレス、1996年）、pp. 64-65
- ^チャーターズ、アン『ノーバディ：バート・ウィリアムズの物語』（ロンドン：マクミラン社、1970年）、69-71ページ。
- ^ a bサザン、アイリーン（1997年）『黒人アメリカ人の音楽：歴史』 WWノートン社、222頁。ISBN 0393038432。
- ^「『イン・ダホメー』1904年ブロードウェイ」インターネット・ブロードウェイ・データベース、2015年9月24日アクセス
- ^ザ・タイムズ（ロンドン、イギリス）1903年6月24日、7ページ
- ^グラツィアーノ、ジョン、「『ダホメーにて』」、ブラックシアター：USA（ニューヨーク：ザ・フリープレス、1996年）、76ページ。
- ^グラツィアーノ、77ページ
- ^グラツィアーノ、ジョン、「In Dahomey」、 Black Theatre: USA（ニューヨーク：The Free Press、1996年）
- ^ジョン・ケンリック著『ミュージカル舞台の歴史 1900-1910: パート III』（著作権 1996 & 2008）。
- ^ a b c d e fヤング、ハーヴェイ、ンドゥヌード、モニカ・ホワイト (2013). 「ブロードウェイにおける初期の黒人アメリカ人」. 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・アフリカン・アメリカン・シアター』 . ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局. pp. 59– 70.
- ^ 「ダホメーにて」 。2015年9月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ a bリース、トーマス・L. 『イン・ダホメーの音楽と脚本』マディソン：AR版、1996年。
- ^グラツィアーノ、65ページ。
- ^グラツィアーノ、64ページ。
- ^カーター、マーヴァ・グリフィン（2008年）『スウィング・アロング：ウィル・マリオン・クックの音楽人生』第6章、オックスフォード大学出版局、 ISBN 978-0-19-510891-0
- ^グラツィアーノ、65ページ
- ^ショーン・メイズ、サラ・K・ホイットフィールド著『英国ミュージカル劇場の不都合な黒人史：1900-1950』ロンドン2021年
- ^ a b「ダホメーにて」 ダホメーにて。ミュージカルシアターガイド、ウェブ。< http://www.guidetomusicaltheatre.com/shows_i/InDahomey.html >
- ^ a b cオールド、バリー・ピーター (1996).グレインジャー・ピアノ曲(pdf). ハイペリオン・レコード. 2011年9月16日閲覧。
- ^ Lewis, Thomas P (1991).『パーシー・グレインジャー音楽資料集』第4章 プログラムノートArchived 2011-07-27 at the Wayback Machine . White Plains: Pro-Am Music Resources. ISBN 978-0-912483-56-6. 2011年9月16日閲覧。
- ^ a bメアリー・ケイ・ダガン、「カリフォルニア楽譜の出版：サンフランシスコ・ミッドウィンター博覧会」、カリフォルニアブッククラブ季刊ニュースレター（2010年）。
- ^ショーボート、ジーグフェルド劇場。IBDb。
- ^ケネス・ジョーンズ、「ダホメーで上演された初の正統派アフリカ系アメリカ人ミュージカルが、ニューヨークで6月23日～7月25日に新バージョンを上演」、プレイビル、1999年6月23日。2019年2月10日アクセス
外部リンク
