ウィリアム・ダラー

レランテのウィリアム・ダラー(1935)写真撮影: Carl Van Vechten

ウィリアム・ダラー（1907年4月20日 - 1986年2月28日）は、アメリカのダンサー、バレエマスター、振付師、そして教師であった。アメリカの初期のダンサー・ノーブルの一人として、フィラデルフィア・オペラ・バレエ団、アメリカン・バレエ団、バレエ・キャラバン、バレエ・ソサエティ、バレエ・シアター、ニューヨーク・シティ・バレエ団など、数多くのバレエ団で活躍した。^{[ 1 ]}

幼少期と訓練

ミズーリ州セントルイス生まれのウィリアム・ヘンリー・ダラーは、イリノイ州ミシシッピ川対岸のイーストセントルイスで育った。両親はそこで食料品店と肉市場を経営していた。少年時代、ダラーはピアノと体操を専攻し、特にピアノと体操が得意で、バレエにも強い関心を持っていた。両親は止めようとしたが、ついに説得され、10代半ばでダンスの訓練を始めた。地元の教師のもとで数年間学んだ後、プロの教師のもとでダンスを学ぶため東部に移った。フィラデルフィアでキャサリン・リトルフィールド^{[ 2 ]} 、ニューヨークでミハイル・モルドキン、アレクサンドル・ヴォリニーン、ミシェル・フォーキンに師事し、1934年に新設されたスクール・オブ・アメリカン・バレエでジョージ・バランシンのクラスを初めて受講した。その頃には、すでに熟練した技術者となっていた。^{[ 3 ]}

職業経歴

ダラーはダンサー、振付師、そして教師として多彩なキャリアを歩み始める準備を整えていた。彼は3つの分野全てで成功を収め、アメリカ国内および海外におけるバレエの発展に大きく貢献することになる。

ダンサー

1935年、バランシン、リンカーン・カースタイン、エドワード・M・M・ウォーバーグがアメリカン・バレエ団を結成した後、ダラーはソリストとして同団に入団し、すぐに主役を踊るようになった。^{[ 4 ]}同団の最初のニューヨーク・シーズンは3月にアデルフィ劇場で上演され、ダラーはバランシン作曲の7つのバレエのうち6つに出演した。^{[ 5 ]}

• セレナード。曲：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー作曲、弦楽オーケストラのためのセレナード ハ長調 作品48。編曲・オーケストラ：ジョージ・アンタイル。役割：男性プリンシパルダンサーと17人の女性ダンサーによるアンサンブル。
• アルマ・マーター。音楽：ケイ・スウィフト委嘱作品、モートン・グールド編曲。役：悪役（ヒーロー役チャールズ・ラスキー、ヒロイン役ジゼラ・カチャランザと共演）、用務員（ソロ）。これはバランシンがアメリカのテーマとアメリカの音楽を融合させた最初のバレエ作品である。1920年代の大学生活を風刺する幻想的な作品である。ヒーローはフットボール選手、ヒロインはフラッパー、そして悪役はアライグマの毛皮のコートを着ている。
• 『回想録』。ベンジャマン・ゴダール作曲、ヘンリー・ブラント編曲。役：ホリー・ハワードとエリーゼ・リーマンとのパ・ド・トロワ。
• トランセンデンス。音楽：フランツ・リスト作曲「メフィスト・ワルツ」とハンガリー狂詩曲2曲。編曲・オーケストラ：ジョージ・アンタイル。役：黒衣の男。少女役はエリーゼ・リーマン、青年役はチャールズ・ラスキー。バランシンはダラーのために黒衣の男のメフィストフェレス的役柄を特別に創作した。
• レルラント。音楽：フランツ・シューベルト作曲『放浪者』。役割：男性プリンシパルダンサー、放浪者。
• 夢。音楽はジョージ・アンタイルの委嘱作品。役：曲芸師。

1937年、バランシンとアメリカン・バレエ団はサミュエル・ゴールドウィンに雇われ、ユナイテッド・アーティスツの映画『ゴールドウィン・フォリーズ』のダンスを創作した。1938年に公開されたこの映画では、バランシン創作の2つの素晴らしいバレエ、ジョージ・ガーシュイン作曲の『ロミオとジュリエット』とヴァーノン・デューク作曲の『水の精』でヴェラ・ゾリーナが主演した。[6] 前者には、モンタギュー^{家がバレエ}ダンサー、キャピュレット家がタップダンサーとして繰り広げられる愉快な模擬決闘や、悲恋の恋人たちのためのロマンチックなパ・ド・ドゥが含まれている。後者はシュールレアリスト的なファンタジーで、魅力的なゾリーナがきらきらと水たまりから現れ、古典的なギリシャの柱や巨大な白馬の像の周りを踊り、ゆったりとしたチュチュをまとった女性とフォーマルな夜会服の男性の大勢のアンサンブルが踊る葦のように細いダラーは、これら2つの映画の古典において彼女の忠実なパートナーである。^{[ 7 ]}

ダラーの古典的技法の純粋さ、すっきりとしたライン、素晴らしいバロン、並外れた柔軟性により、彼はミシェル・フォーキンの初期の作品、特に1940年にバレエ・シアターの最初のシーズンに出演した『レ・シルフィード』の詩人や『謝肉祭』のアルレクインの役にぴったりだった。しかし、最も説得力のある振付のいくつかで彼に表現の機会を与えたのはバランシンであった。1937年、ダラーはイーゴリ・ストラヴィンスキーの音楽による『カード・パーティー』のジョーカーと『妖の誘惑』の花婿の役を創作した。1941年にはチャイコフスキーのピアノ協奏曲第2番による『バレエ・アンペリアル』とバッハの二重ヴァイオリン協奏曲ニ短調による『コンチェルト・バロッコ』でマリー・ジャンヌのパートナーを務めた。 1946年、彼はモーリス・ラヴェルの『子供と魔法』にのせて叙情的な幻想劇『呪縛の子供』の黒猫役を創作した。また、1946年には、バランシンのために創作した作品の中でもおそらく最も記憶に残る役を創作した。パウル・ヒンデミットの委嘱作品『四つの気質』第1楽章のメランコリック・ヴァリエーションにおいて、バランシンはダラーのしなやかで反り返った姿勢を効果的に用い、古典バレエの表現の幅を劇的に広げた。^{[ 8 ]}

ダラーは1935年から1942年にかけてバランシンが振付けた数多くのオペラ・バレエにも出演している。その中には『アイーダ』『ミニョン』『ユダヤの女』『売られた花嫁』『こうもり』『ソロチンスクの市』『スペードの女王』 『マクベス』などがある。オペラ舞台での彼の最も記憶に残る役は、1936年5月のバランシン演出によるグルックの『オルフェオとエウリュディケー』である。メトロポリタン歌劇場でアメリカン・バレエ・アンサンブルによって上演されたこの公演では、オーケストラピットに歌手が、舞台上ではダンサーがそれぞれの役を演じた。リュー・クリステンセンがオルフェオの役を、ダフネ・ヴェインがエウリュディケーの役を、そしてダラーは美しい翼をもつ愛の神アモールの役で登場した。この注目すべき公演の様子はジョージ・プラット・ラインズによって写真に収められ、何度も出版され、複製されている。

振付師

1936年3月、ダラーはアメリカン・バレエ・アンサンブルのために、メトロポリタン歌劇場で初の振付作品を制作した。バランシンとのコラボレーションで、フレデリック・ショパンのピアノ協奏曲第2番ヘ短調作品21に合わせて『コンチェルト』 （後に『クラシック・バレエ』と呼ばれる）を創作した。ダラーは冒頭と終幕の部分を作曲し、ジゼッラ・カッチャランツァのパ・ド・シックス『マエストーソ』と、レダ・アンチュティーナ、リュー・クリステンセン、コール・ド・バレエの『アレグロ・ヴィヴァーチェ』とした。バランシンは中間部の『ラルゲット』をダラー、ホリー・ハワード、チャールズ・ラスキーのパ・ド・トロワとした。ダラーは1944年、ニューヨークでマルキ・デ・クエバスによって創設された短命のカンパニー、バレエ・インターナショナルのために『コンスタンシア』として再演した。 ^{[ 9 ]}物語と振付は、ショパンが若き日に恋に落ちたポーランドのソプラノ歌手コンスタンツィア・グラトコフスカ（1810-1889）への激しい感情を色濃く反映している。ラルゲット楽章をコンスタンツィアの思い出に捧げたダラーは、マリー＝ジャンヌとイヴォンヌ・パターソン夫妻と共演し、男性主役を演じた。1950年にはバレエ・シアターで上演され、その後数年間、人気を博した。

ダラーの最も有名な作品『決闘』は、1949年にローラン・プティ率いるパリ・バレエ団のために『戦闘』として上演されました。トルクァート・タッソの叙事詩『エルサレム解放』（1581年）の一エピソードに基づき、ラファエロ・デ・バンフィールドの音楽に乗せて作られたこのバレエは、十字軍時代の悲恋を描いた物語で、ノルマンディーのキリスト教騎士タンクレディと、男装したサラセンの乙女クロリンダとの死闘の伝説を物語っています。当初このバレエはジャニーヌ・シャラとウラジミール・スコウラトフが踊る長いパ・ド・ドゥのみであったが^{[ 10 ]}、ダラーは1950年にニューヨーク・シティ・バレエ団のために上演した際に劇的な効果を出すために3人の騎士を追加した。そこではメリッサ・ヘイデンがクロリンダ役で強烈な印象を残し、ジャック・ダンボワーズがタンクレディ役で踊った。^{[ 11 ]}ダラーは1953年にバレエ・シアターでも上演し、ルーペ・セラーノとジョン・クリザが自分の役柄を演じることになった。

ダラーは、様々なカンパニーのために数多くの振付作品を制作しました。その中には、以下のようなものがあります。

• 1936年。モーリス・ラヴェルの『貴族と感傷的なワルツ』に合わせて、バレエ・キャラヴァンのために『プロムナード』を作曲。
• 1939年。フラッシング・メドウズで開催された1939年ニューヨーク万国博覧会のフォード館で、自動車へのオマージュとしてアメリカン・バレエ・キャラバンのために制作された「千回のいななき」 。
• 1943年。アメリカン・コンサート・バレエのためにエルノー・ドホナーニが作曲した『人生の五つの恩恵』（後に『五つの贈り物』と改題）
• 1949年。ニューヨーク・シティ・バレエ団のために、アントニオ・ヴィヴァルディの「季節」にセットされたオンディーヌ。オリジナルキャスト：タナキル・ル・クレール、フランシスコ・モンシオン、メリッサ・ヘイデン、イヴォンヌ・マウンジー。
• 1950年。クロード・ドビュッシー作曲によるバレエ劇場向けの「遊び」 。
• 1954年。フェリックス・メンデルスゾーン作曲によるバレエ・シアター・ワークショップのための協奏曲。バレエ・シアター・スクールの生徒たちが踊った。
• 1958年。オットリーノ・レスピーギ作曲によるバレエ・シアター・ワークショップのための『鳥の議会』。バレエ・シアター・スクールの生徒たちが踊った。

教師

ダラーは40年以上にわたり、高い評価を得ているバレエ教師であり、アメリカン・コンサート・バレエ団やバレエ・シアター・スクールなどで活動した。1940年代には、アメリカン・コンサート・バレエ団とバレエ・ソサエティでバレエ・マスターを務めた。^{[ 12 ]}また、海外に居住し、活動した経験もある。モンテカルロ・グランド・バレエ団のバレエ・マスターを務め、ブラジルや日本のカンパニーの客員振付師も務めた。1958年には、テヘランでイラン国立バレエ団の設立を支援し、同校の初代専属振付師兼主任教師を務めた。^{[ 13 ]}

晩年

1950年代に股関節炎を患った後、ダラーはダンス活動を縮小せざるを得なくなった。最後の舞台出演は、ニューヨーク・シティ・バレエ団のバランシン演出による有名な『くるみ割り人形』でドロッセレマイヤー役を演じた時だった。その後、ペンシルベニア州フラワータウンの自宅に隠居し、晩年は妻のイヴォンヌ・パターソンに世話されながら過ごした。パターソンは1930年代後半にバレエ・キャラバンで出会った、活発なダンサーであり教師でもあった。^{[ 14 ]} 1986年3月、肺癌のため自宅で79歳で亡くなった。^{[ 15 ]}

参考文献

1. ホルスト・ケーグラー、「ダラー、ウィリアム」『コンサイザー・オックスフォード・バレエ辞典』第2版（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1982年）。
2. スキール、シャロン『キャサリン・リトルフィールド：ダンスに捧げた人生』オックスフォード大学出版局、2020年。
3. Reba Ann Adler、「Dollar, William」、Selma Jeanne Cohen他編『 International Encyclopedia of Dance』（ニューヨーク：Oxford University Press、1998年）、第3巻、426ページ。
4. オルガ・メイナード『アメリカン・バレエ』（フィラデルフィア：マクレー・スミス、1959年）。
5. ジョージ・バランシン財団、財団プロジェクト、バランシン・カタログ、オンライン: http://www.balanchine.org/balanchine。
6. ベラ・ゾリーナ、ゾリーナ(ニューヨーク: ファラー、ストラウス、ジルー、1985)。
7. The Goldwyn Follies、インターネット・ムービー・データベース、オンライン: http://imdb.com。
8. ナンシー・レイノルズ『レパートリー・イン・レビュー：ニューヨーク・シティ・バレエの40年』（ニューヨーク：ダイアル・プレス、1977年）。
9. ビセンテ・ガルシア＝マルケス、『バレエ・リュス：バジル大佐のバレエ・リュス・デ・モンテカルロ』、1932-1952年（ニューヨーク：クノップ、1990年）、p. 298.
10. Irène Lidova、「Janine Charrat」、役柄の完全なリスト付き、 Les Saisons de Danse (パリ)、vol. 8 (1970)。
11. ジャック・ダンボワーズ『私はダンサーだった』（ニューヨーク：クノップフ、2011年）
12. ウィリアム・ダラー、インタビュー、アメリカン・ダンサー、第18巻（1944年12月）、4ページ。
13. ニマ・キアン『イランのバレエの歴史』（ウェスバーデン：ライヒェルト、2015年）。
14. イヴォンヌ・パターソンとウィリアム・ダラー文書、ニューヨーク公立舞台芸術図書館ジェローム・ロビンス・ダンス部門所蔵。
15. ニューヨーク・タイムズ紙の記者による死亡記事「ウィリアム・ダラー氏（79歳、ダンサー、振付師、教師）」。