ウィリアム・エドモンドソン
ウィリアム・エドモンドソン
裏庭で彫刻をするウィリアム・エドモンドソン
生まれる
ウィリアム・M・エドモンドソン
1874年12月 （1874-12年）
テネシー州ナッシュビル、デイビッドソン郡
死亡1951年2月7日（1951年2月7日）（76歳）
テネシー州ナッシュビル
職業彫刻家

ウィリアム・エドモンドソン（1874年頃-1951年）は、ニューヨーク近代美術館（1937年）で個展を開催した最初のアフリカ系アメリカ人芸術家であった。[ 1 ]

バイオグラフィー

エドモンドソンは1874年12月頃、テネシー州デイビッドソン郡のコンプトン農園で生まれた。[ 2 ]家族の聖書が火事で焼失したため、生年月日がわからなかった。[ 3 ]エドモンドソンはオレンジとジェーン・エドモンドソン夫妻の6人兄弟の1人だった。夫妻は小作農として働く前は奴隷だった。人種や肌の色に関する特権により、農園の「ムラート」はより立派な仕事を与えられたが、エドモンソン一家は主にトウモロコシ畑で働き、家畜の世話をした。エドモンドソン一家は農園で働き、月収12ドルだった。トウモロコシ畑で働いていた当時、彼は「雲の中の天使」を見て、神が自分に話しかけていると信じていた。[ 4 ]エドモンドソンは正式な教育をほとんど受けていなかった。

1889年後半に父親が亡くなると、16歳のエドモンドソンは農園での精力的な労働を続けることを拒否し、ナッシュビルへ移住した。[ 5 ]彼は、ナッシュビル・チャタヌーガ・アンド・セントルイス鉄道の新しい工場で良い仕事を得た。1907年に鉄道工場で負傷した後、エドモンドソンはナッシュビル女性病院の管理人の職に就き、1931年に病院が閉鎖されるまでそこで働いた。[ 2 ]この間、母親のジェーンがコンプトン農園を最後に去ったため、エドモンドソン一家は正式にはナッシュビルに住んでいた。39歳になるまでに、女性病院での賃金により、ナッシュビルのヴァンダービルト・ベルモント地域の隔離された地域であるエッジヒルに質素な家と広い土地を購入することができた。[ 6 ]エドモンソンは結婚せず、母と妹、そして時折他の兄弟姉妹、姪、甥たちと暮らしていました。1922年にジェーンが亡くなると、エドモンソンの妹サラがすぐに家長になりました。彼女はよく家族でバーベキューを開き、笑い声や物語を披露していたと言われています。[ 6 ] 1931年に病院が閉鎖されると、エドモンソンは様々なパートタイムの仕事に就き、余暇には裏庭で彫刻をしたり、野菜を売ったりしていました。[ 6 ]

1948年、エドモンドソンは彫刻をやめた。1951年2月7日、76歳で、テネシー州ナッシュビルの自宅で静かに亡くなった。病気のため数ヶ月間寝たきりだった。兄弟姉妹の中で最後に亡くなったため、5人の姪と7人の甥が翌日の葬儀を執り行った。エドモンドソンは、ナッシュビル最古の黒人墓地であるマウント・アララト墓地（現在はグリーンウッド墓地（テネシー州ナッシュビル））に埋葬された。今日、エドモンドソンの墓石は見当たらない。当時、アフリカ系アメリカ人の埋葬には安価な木製の棺が使われていたためである。木が腐ると墓石が地中に埋葬されてしまうからである。[ 7 ]当時のマウント・アララトの埋葬記録は火事で失われたため、正確な埋葬地は不明である。

芸術家としてのキャリア

エドモンドソンは1934年、60歳という高齢で彫刻の世界に入りました。彼は神からの啓示を受け、彫刻を始めるよう告げられたと語っています。「古い石像をいくつか置いて家の私道に立っていた時、道具を手に取って墓石作りを始めるようにという声が聞こえました。空を見上げると、正午の明るい光の中で、まさにそこに墓石が吊るされていました。神が私に何をすべきかを告げているのだと分かりました。」[ 8 ]彼は主に、解体業者のトラックで運ばれてきた、解体された建物から廃棄された石灰岩の塊から墓石を彫りました。エドモンドソンの墓石の特徴は、石に刻まれた力強い大きな文字です。[ 9 ]彼はこれらの墓石の制作からキャリアをスタートさせ、それを地域の友人や家族に売ったり、贈ったりしました。間もなく、彼は芝生のオーナメント、水盤、装飾彫刻などを彫り始めました。彼の庭には「墓石。販売中。庭の装飾品。石工WMエドモンドソン」という看板がかかっていた。[ 10 ]

エドモンドソンの作品は、キリスト教の信仰と、近隣の原始バプテスト教会の会員であることに影響を受けている。彼の彫刻は、高さ1〜3フィートの率直で力強い形で、多くは彼独自の宗教的象徴を共有している。彼は、聖書の登場人物、天使、鳩、亀、鷲、ウサギ、馬、その他現実および空想上の生き物を彫った。彼の彫刻「ノアの箱舟」は、裏庭の真ん中にそびえ立っていた。それは、異なる彫刻が施された4層の石灰岩で構成されており、彼のコレクションに存在する唯一の建築作品である。[ 11 ]彼は、説教師、弁護士、教師などの地元コミュニティの象徴や、ボクサーのジャック・ジョンソンなど当時のアフリカ系アメリカ人コミュニティにとって重要な有名人を彫った。[ 12 ]彼はまた、ファーストレディのエレノア・ルーズベルトなど、多くの人気人物を彫刻した。[ 12 [ 13 ]エドモンソンの彫刻作品のほとんどは、球状の台座に顔が彫られており、小さな口が垂直の鼻の真下に位置し、眉の曲線とつながっている。時には眉を彫らずに鼻を広くすることもあった。これは、彼の作品コレクションに人種的包摂性を持たせるためだと考えられている。[ 14 ]彼の作品は多彩であるにもかかわらず、エドモンソンの彫刻作品に共通する特徴は、石灰岩の内部または石灰岩から彫られた人物像の過剰なまでの作り込みである。各彫刻作品には、滑らか、彫り込み、磨き上げられた、または粗いなど、意図的なテクスチャが施されている。[ 15 ]顔の技法、過剰なまでの作り込み、テクスチャの多様性は、エドモンソンの最も有名な傑作であるベスとジョー、さらにはメアリーとマーサにも見ることができる。[ 15 ]

エドモンドソンはエッジヒルで多くのファンを持っていた。彼の作品の多くは自宅の庭だけでなく、近隣の家の庭にも飾られていたからである。エドモンドソンが彫刻家として活動し始めて数年後、ピーボディ大学の美術愛好家シドニー・ハーシュがエッジヒルを散策し、エドモンドソンの膨大な彫刻コレクションに出会った。[ 16 ]これは、シドニー・マウントロン・ハーシュによるエドモンドソンの「発見」として広く記録されている。ハーシュ自身もアフリカ、中東、東アジアの美術品の収集家で、エドモンドソンの最大の支援者の一人となった。[ 16 ]この知名度向上により、ハーシュの友人やナッシュビルのエリート層が自宅や庭、オフィス用にエドモンドソンの彫刻を購入するようになり、その多くが後にスミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアムやチークウッド植物園・美術館 で展示された。[ 17 ]ハーシュの友人アルフレッドとエリザベス・スター夫妻もエドモンドソンの作品の熱心なパトロンおよび支持者となった。アルフレッドは黒人コミュニティ向けの映画館チェーンの共同経営者で、画家の妻エリザベスもエドモンドソンの作品の熱心なパトロンおよび支持者となった。彼らはエドモンドソンをスターの幼なじみの友人マイヤー（マイク）・ウルフとその妻ルイーズ・ダール・ウルフなど数人の芸術家の友人に紹介した。ダール・ウルフはニューヨークでファッション雑誌ハーパーズ・バザーで働き始めたばかりの写真家であった。彼女はエドモンドソンが裏庭の店で仕事をしている様子を100枚以上撮影し、ハーパーズ・バザーの編集者に提出した。彼女は彼の作品を掲載しようとしたが、新聞チェーンの大物ウィリアム・ランドルフ・ハーストは黒人芸術を公開することに偏見を持っていた。彼は黒人を召使以外の何者でもないと考えていたからである。[ 18 ] [ 10 ]その後彼女はエドモンドソンの作品を、テネシー州出身のトーマス・メイブリーと彼の上司でニューヨーク近代美術館（MoMA）の館長であるアルフレッド・バーに紹介した。[ 19 ]

エドモンドソンの活動は約15年間続いた。生前、彼の作品が巨額の報酬を得ることはなかった。1939年と1941年には、公共事業促進局（ Works Progress Administration）という政府支援の救済プログラムの下で働き、芸術家も対象としていた。1940年代後半になると、彼の健康状態は悪化し始め、創作活動は停滞した。エドモンドソンは名声には興味がないと公言しており、晩年は経済的に苦しかったようだ。生涯で約300点の作品を制作したと考えられている。

展示会

鳥 1937年頃、石灰岩彫刻、マーガレット・Z・ロブソン氏からの寄贈

エドモンソンは12点の彫刻作品からなる個展を開催した。これはニューヨーク近代美術館が1937年10月20日から12月1日まで、ロックフェラー・センターに設けられた仮設のアルコーブで開催した初のアフリカ系アメリカ人アーティストの個展であった。MoMAはエドモンソンの作品を「モダン・プリミティブ」に分類した。[ 20 ] [ 21 ] 1938年、MoMAの影響で、ウィリアム・エドモンソンの彫刻作品はパリで開催された「アメリカ合衆国の3世紀にわたる美術」展に選ばれた。国内外での彼の作品への関心は長くは続かず、彼は主に目新しいもの、あるいは教育を受けていない素朴な老黒人の石彫職人の「プリミティブ」な人種的記憶の典型とみなされた。地元では、アルフレッド・スターはエドモンドソンの作品を芸術家の友人や知人に宣伝し続け、彼らはエドモンドソンの「彫刻場」から直接、あるいは地元のライゾン・ギャラリーを通して作品を購入していました。1941年、スターは著名なモダニスト写真家エドワード・ウェストンをエドモンドソンに紹介し、ウェストンはエドモンドソンが自身の工房と彫刻場で制作する印象的な写真を数枚撮影しました。また1941年には、ナッシュビル美術館でエドモンドソンの生涯唯一の個展が開催されました。

1950年代から1960年代にかけて、エドモンド・フラーは散発的に展覧会を開催した後（主に「フォークアート」展の一環として）、1973年にエドモンドソンの伝記を執筆しました。彼の彫刻は、 1976年にフィスク大学美術学部長デイヴィッド・ドリスケルが企画した影響力のある「 2世紀の黒人アメリカ人美術」展に展示されました。1981年には、新設のテネシー州立博物館が開館し、エリザベス・スターの個人コレクションから貸し出された彫刻を含むエドモンドソンの彫刻6点の常設個展が開催されました[ 22 ]。また、付属のカタログに掲載されたエッセイは、エドモンドソンの作品を美術作品としてより高く評価することを目指しました。1980年代から1990年代にかけて、エドモンドソンの彫刻は広く展示されましたが、「アウトサイダー」「フォークアート」「独学」「素朴」といった限定的なレッテルを貼られることが多かったのです[ 23 ] 。

1999年、ナッシュビルのチークウッド美術館は、エドモンドソンの生涯と作品に関する詳細な伝記と批評を含む大規模な巡回回顧展とカタログを開催した。この展覧会には、フレッチャー家、フォルモサ家、オーバートン家の個人コレクションから寄贈された彫刻も含まれていた。[ 24 ] 2006年の展覧会「ウィリアム・エドモンドソン、ビル・トレイラー、そしてモダニズムの衝動」では、エドモンドソンともう一人の著名な独学アーティストを対比させ、エドモンドソンが限定的なラベルにとらわれないアーティストとして受け入れられるべきであることを訴えた。この展覧会ではエドモンドソンの彫刻21点が展示され、これは国内最大のエドモンドソン作品コレクションとなった。[ 10 ] 2016年、スミソニアン博物館はマーガレット・Z・ロブソンから同館最大規模の民芸品寄贈を受け、その中にはエドモンドソンの彫刻3点も含まれていた。[ 25 ]

エドモンドソンの作品は、ニューアーク美術館、アメリカンフォークアート博物館、ハーシュホーン美術館・彫刻庭園、フィラデルフィア美術館、アビー・アルドリッチ・ロックフェラーフォークアート博物館、スミソニアンアメリカ美術館、ニュージャージー州のモントクレア博物館に常設展示されている。[ 10 ]

遺産

2014年8月20日、カール・ディーン市長は、エドモンドソンに敬意を表して名付けられたナッシュビル初の芸術公園を開園した。ナッシュビル都市圏開発住宅局が管理するこの公園には、ウィリアム・エドモンドソンの作品に触発されたソーントン・ダイアルとロニー・ホリーによる彫刻作品が展示されている。この公園は、伝統的にアフリカ系アメリカ人が多く住む地域に位置している。 [ 26 ] エドモンドソンの家があったサウス1434番街は現在公立学校となっているが、テネシー州史跡として公式に認定されている。[ 27 ]数マイル離れた地元の墓地には、エドモンドソンの墓石がいくつか置かれている。[ 10 ]

エドモンドソンの死後、彼の作品は徐々に批評家やコレクターから高く評価されるようになり、彼の彫刻作品はオークションで7万ドルから30万ドルの価格で取引されるようになった。[ 10 ] 2016年1月、「A Boxer」はプライベートオークションで78万5000ドルで落札され、エドモンドソンの作品としては史上最高額となった。[ 17 ]

最近の展覧会

エドモンドソン作品のコレクション

スミソニアン博物館の「ウサギ」（1940年頃）

参考文献

  1. ^バラット、シャーロット。「アーティストは出席していなかった：MoMAによる黒人アメリカ人アートの初公開の失敗について」 。 2025年4月1日閲覧。
  2. ^ a bエドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、p.17。
  3. ^ 「ウィリアム・エドモンドソンについて知っておくべき10のこと」クリスティーズ。2017年1月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年9月26日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  4. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、62ページ。
  5. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、19ページ。
  6. ^ a b cエドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、p.20。
  7. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、29ページ。
  8. ^ジャック、リンジー、ペンシルバニア州）、ジャネット・フライシャー・ギャラリー（フィラデルフィア（1994年）。奇跡：ウィリアム・エドモンドソンの彫刻。ISBN 0962150630. OCLC  32664611 .
  9. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、6ページ。
  10. ^ a b c d e fスパイアーズ、エリザベス（2009年）『神の声が聞こえる』ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー社、pp.  50– 52. ISBN 9780374335281。
  11. ^ Edmondson、Thompson、Freeman 1999、p.34、以下同様。
  12. ^ a b “William Edmondson” . Ricco Maresca Gallery . 2020年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年9月30日閲覧。
  13. ^アウトサイダーアートソースブック、ジョン・マイゼルズ編、Raw Vision、ワトフォード、2009年、70ページ
  14. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、28ページ。
  15. ^ a bエドモンドソン、トンプソン＆フリーマン 1999、p.6-12、55、96-98。
  16. ^ a bアミコ, マイケル; マッキントッシュ, ルーシー; ジェーン・マーシャル, ジェニファー; ピーターズ・コーベット, デイヴィッド; シトゥ, シャオ; スリフキン, ロバート (2017). ネメロフ, アレクサンダー (編). 『エクスペリエンス』 シカゴ: シカゴ大学出版局. pp.  102– 133. ISBN 9780932171634。
  17. ^ a bマーシャル、ジェニファー・ジェーン (2017). 「ナッシュビル、ニューヨーク、パリ、そしてナッシュビル：ウィリアム・エドモンドソン、動員され、そして動かされず」.アメリカン・アート. 31 (2): 69– 76. doi : 10.1086/694068 . S2CID 193905394 – Art & Architecture Sourceより. 
  18. ^ 「ウィリアム・エドモンドソン、彫刻家として生まれる」 aaregistry.org . 2024年9月30日閲覧。
  19. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、73ページ。
  20. ^ English, Darby (2019年7月17日). 「アーティストは出席していなかった：MoMAによる黒人アメリカンアート初公開の失敗について」 .
  21. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、p. vii、33、214。
  22. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、24ページ。
  23. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、76ページ。
  24. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、30-37ページ。
  25. ^バティスト、ローラ（2016年12月13日）「スミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアム、独学で学んだアメリカ美術の大規模コレクションを取得」スミソニアン博物館。
  26. ^ 「エドモンドソン・パーク開園式、市初の芸術公園が正式にオープン」 Nashville.gov 。ナッシュビル首都圏政府およびデイビッドソン郡。2014年8月20日。 2018年6月12日閲覧。
  27. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999、30、59ページ。
  28. ^エドモンドソン、トンプソン、フリーマン 1999 .

出典

  • エドモンドソン、ウィリアム; トンプソン、ロバート・ファリス; フリーマン、ラスティ (1999). 『ウィリアム・エドモンドソンの芸術』 . ミシシッピ大学出版局. ISBN 9781578061815. 2024年9月26日閲覧。
  • テネシー州公共事業局連邦作家プロジェクトが編集・執筆した「テネシー州公共事業局ガイド」、テネシー大学出版局、ノックスビル、1986年
  • アウトサイダー・アート・ソースブック、ジョン・マイゼルズ編、Raw Vision、ワトフォード、2009年
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