イェイェ
イェイェ
文体の起源
文化的起源1960年代初頭、西ヨーロッパと南ヨーロッパ
派生形
地域の情勢
  • フランス
  • スペイン
  • ポルトガル
  • イタリア
その他のトピック

イェイェ（フランス語：[jeje]）イェイェ（yé - yé 、スペイン語:[ ɟʝeˈʝe] ）は、1960年代初頭に西ヨーロッパと南ヨーロッパで生まれたポップミュージックのスタイルである「yé-yé」ビートルズなどビートミュージックによって普及した英語の「yeah! yeah!」に由来する。 [ 2 ]このスタイルは、フランス・ギャル、 シルヴィ・ヴァルタン、セルジュ・ゲンズブールフランソワーズ・アルディといったフランスのシンガーソングライターの成功により世界中に広まった。 [ 3 ]イェイェは、イギリスとアメリカのロックンロールから多くの影響を受けたカウンターカルチャーの一形態である。イェイェの楽曲構成のその他の様式的要素には、バロック、エキゾチカ、ポップ、ジャズ、フランスのシャンソンなどがある。 [ 4 ]

起源

イェイェ運動の起源は、ジャン・フリードマンが制作し、ダニエル・フィリパッチとフランク・テノが司会を務めたラジオ番組「Salut les copains 」 （「こんにちは、仲間たち」または「こんにちは、仲間たち」と大まかに訳される）[ 5 ]で、1959年12月に初放送された。「Salut les copains 」というフレーズは、ジルベール・ベコーとピエール・ドラノエが1957年に発表した曲のタイトルに由来するが、彼ら自身はラジオ番組でよく取り上げられていたイェイェ音楽にあまり関心がなかった。この番組はすぐに成功し、その中の1つのセクション「L e chouchou de la semaine 」（「今週の恋人」）は、ほとんどのイェイェ歌手の出発点となった。chouchouとして発表された曲はどれも、チャートのトップに直行した。 「Salut les copains」現象は、1962年にフランスで最初に発行された同名の雑誌によって継続され、その後すぐにドイツ語、スペイン語、イタリア語（「Ciao Amici」）版が続きました。[ 6 ]

ラジオは今よりもずっと盛んに宣伝活動を行っていました。私たち歌手の数は今よりもずっと少なく、ラジオも少なかったのです。また、当時は『Salut les copains（同僚に挨拶）』が全盛期で、新聞は非常に重要な役割を果たしていました。新人を宣伝することができたのです。私は、それほど有名でも特別なことをしたわけでもないのに、あっという間に『Paris Match』の一面を飾ったことを覚えています。今ではもうそんなことは不可能でしょう。実際、1960年代にはマスメディアが登場しました。同時に、ファッションがかつてないほど大きな重要性を帯びるようになりました。私のような歌手は、シャンソンに加えてファッションの象徴となり、それが知名度維持に役立ちました。— フランソワーズ・アルディ、Télérama、2012年。[ 7 ]

フランソワーズ・アルディは、 1962年2月（ビートルズが「 She Loves You」をレコーディングする1年前）、ミレイユ・アルチュクのテレビ番組「Le Petit Conservatoire de la chanson 」に出演し、「 La fille avec toi」を歌った。この歌は「Yeah yeah yeah yeah」で始まる。アルディが歌い終えると、アルチュクは「yé yé」という歌詞について言及し、その意味を尋ねた。[ 8 ]この用語は、1963年7月のル・モンド紙の記事でエドガー・モランによって広く知られるようになった。[ 9 ]

イェイェガールズ

1966年のフランソワーズ・アルディ
1968年のフランス・ギャル
ハーディとギャルは、イェイェ音楽ジャンルで最も影響力のあるアーティストの2人だと考えられている。

イェイェ音楽はフランス発祥で、主にヨーロッパ大陸で流行し、若い女性歌手がフィーチャーされていました。例えば、フランス・ギャルは16歳でファーストアルバムをリリースし、17歳でユーロビジョン・ソング・コンテスト（ルクセンブルク代表）で優勝しました。このコンテストでは、バブルガム・ソングの原型とも言える「Poupée de cire, poupée de son」を歌いました。

当時、フランスにはフランス語の歌を消費する大きな市場がありました。西ドイツなどの他のヨーロッパ諸国とは異なり、フランス人は母国語で歌う自国のアーティストをより積極的に支持していました。[ 10 ]ジョニー・アリディなど、ロックンロールや類似のジャンルに手を出していた初期のフランス人アーティストの中には、自分たちが英語のロックミュージックを模倣していたことを認めている人もいます。[ 11 ]イェイェは、その音楽を独自のフランス流に取り入れるのに貢献し、 「Salut les copains（仲間にささやく）」の人気とともに、フランス・ギャルのようなスターが登場するようになりました。

イェイェの曲の中には、フランソワーズ・アルディの「すべての男と女」（「私と同年代の男はみんな幸せを知っている。でも私は孤独。誰かと一緒にいることの喜びを、いつになったらわかるのだろう？」）のような無邪気なテーマのものもあれば、意図的に性的なテーマを盛り込んだものもあった。作曲家でシンガーソングライターのセルジュ・ゲンズブールはかつてガルを「フランスのロリータ」と呼び、彼女の純真さを利用しようとして[ 12 ] 、彼女のために二重の意味を持つ曲「レ・スキュエット」（「ロリポップ」）を作曲した。「アニーはロリポップが大好き。アニスの実のロリポップ。甘い液体がアニーの喉を流れ落ちる時、彼女は天国にいる。」この曲の歌詞は露骨に男根を題材にしており、ミュージックビデオには踊るペニスの集団が登場する。[ 13 ] [ 14 ]

イェイェ・シーンは女性歌手が主流だったため、ソングライターが男性であり、楽曲が歌手を幼児化していることが多いにもかかわらず（この記事で既に述べたように）、このムーブメントは時折フェミニズムの主張と見なされることがある。とはいえ、必死で依存的な歌声の代わりに、楽しく軽薄な視点が描かれることが多かった。例えば、ギャルの1966年の曲「ベイビー・ポップ」は、伝統的な結婚制度に対して遊び心のある態度を示し、「新婚の夜になって後悔してももう遅すぎる」と歌っている。[ 15 ]

シルヴィー・ヴァルタンは1965 年にロック スターのジョニー・アリディと結婚し、アメリカやアジアをツアーしましたが、心の中では若々しく、1968 年になっても、成長して人形を捨てたことを後悔する少女を歌った「Jolie poupée (かわいい人形)」を録音しました。

シーラは行儀の良い少女のイメージを体現していました。彼女の最初のヒット曲は1962年の「L'école est finie」（学校は終わった）でした。

1967年、10代のイェイェ歌手ジャクリーン・タイエブがヒットシングル「7 heures du matin」で カンヌのミデム賞最優秀新人賞を受賞した。

この時代の著名な女性歌手には、ティーンのテレビスター、クリスティーヌ・ドラローシュ、ジョセリーヌ、ズズー、エヴィ、コゼット（ドミニク・コゼット）、アニー・フィリップなどがいます。シャングリ・ラスなどの影響を受けたレ・パリジェンヌのような女性グループも登場しました。

フランス国外

イェイェ運動はフランスで始まりましたが、西ヨーロッパ全体に広がりました。

イタリア

イタリアのイェイェ
1972年のミナ
1962年のキャサリン・スパーク

イタリア人歌手ミーナは1959年にイタリア初の女性ロックンロール歌手となった。[ 16 ]その後数年間、彼女は中道のガールポップへと転向した。1963年に既婚俳優とのスキャンダラスな交際と妊娠が発覚すると、ミーナは大人の「不良少女」というイメージへと変化していった。[ 17 ]彼女のスタイルの一例として、「タ・ラ・タ・タ」の歌詞に「あなたのタバコの吸い方、私にはたまらない、本物の男のように見える」という一節がある。[ 18 ]対照的に、同国の歌手リタ・パヴォーネは典型的な10代の少女のイメージを醸し出していた。例えば、1964年のヒット曲「クオーレ」の歌詞では、愛が主人公を苦しめると嘆いている。

パリ生まれの歌手カトリーヌ・スパークは、フランソワーズ・アルディに非常に近いスタイルでイタリアで大成功を収めました。その他、著名なイタリアのイェイェ・ガールズには、マリ・マラビーニ、カルメン・ヴィラーニ、アンナ・イデンティチ、そしてガールズグループのレ・アミッシュ、ル・スノブス、ソニア・エ・ル・ソレルなどがいます。

イギリス

イギリスの歌手サンディ・ショウは1967年に『Puppet on a String』を録音し、イギリスにとって初のユーロビジョン・ソング・コンテスト1967で優勝した。 [ 19 ]

スペイン

スペインのイェイェ
1968年のマシエル
1971年のカリーナ

ファシスト・フランコ政権下にあったスペインでは、当初イェイェ音楽はカトリックとは相容れないものと考えられていた。しかしながら、ヨーロッパの他の国々よりやや遅れてではあったものの、イェイェ文化の普及は止まらなかった。1968年、スペインのイェイェ・ガール、マシエルは「 La, la, la 」でユーロビジョン・ソング・コンテストで優勝し、甘く純朴な顔立ちの歌手カリーナは「 En un mundo nuevo」や「El baúl de los recuerdos」などのヒット曲でスペインのイェイェの女王として成功を収めた。1965年の映画「テレビの歴史」では、イェイェ・ガールと競い合うコンチャ・ベラスコ演じるキャラクターが「La chica ye-ye (イェイェの少女)」を歌う。この歌はヒットし、ベラスコはしばしば「la chica yeyé」として記憶されている。

日本

イェイェは日本で絶大な人気を博し、渋谷系や日本のアイドル音楽の起源に影響を与えました。ギャルは「胸の人形、息子の人形」の日本語バージョンをレコーディングしました。ジョニー・アリディ主演の映画『Cherchez l'idole（邦題：アイドルを抱きしめて）』は日本でDVDが発売されています。イェイェのボーカルグループ、レ・サーフスが出演し、ヒット曲「Ça n'a pas d'importance（邦題：大切なもの）」を歌っています。

イェイェ復活

1970年代末、フランスでは短期間ながらも成功を収めたイェイェの復活劇が起こり、西ヨーロッパのチャートを席巻しました。エレクトロポップの影響を受けたPlastic Bertrand、Lio、Elli et Jacnoといったアーティスト、そしてよりハードロック寄りのIci ParisやLes Calamités（Les Wampasのリーダー、Didier Wampasが「イェイェ・パンク」と名付けたサブジャンル）などがその例です。Lioは1980年代に数々のヒット曲を世に送り出し、中でも最も有名なのは「Amoureux Solitaires」です。この新しいイェイェは短命ではありましたが、ニューウェーブミュージックで近年浮上していたシンセサイザーを駆使したサウンドを彷彿とさせました。

イェイェボーイズ

イェイェ運動は女性歌手によって牽引されたものの、女性だけの運動ではなかった。イェイェの首謀者（フランス・ギャル、ペトゥラ・クラーク、ブリジット・バルドーなどに数々のヒット曲を書いたセルジュ・ゲンズブールなど。ゲンズブールよりかなり年上で、ジャズのバックグラウンドを持つ）は、実際のイェイェ歌手とは別物だった。例えば、ミシェル・ポルナレフは「 Love Me Please Love Me」などの曲で苦悩する絶望的な恋人を演じ、ジャック・デュトロンは「La Fille du Père Noël」でサンタクロースの娘を誘惑したと主張した。より人気のある男性イェイェ歌手には、エヴァリー・ブラザーズとエディ・ホッジスの「(Girls, Girls, Girls) Made to Love」をフランス語にアレンジした「Belles, Belles, Belles」などの曲で知られるクロード・フランソワがいる。ポルトガルでは、最初のイェイェ バンドが1956 年にコインブラに登場し、最も有名なのはホセ シド率いるオス ベイビーズでした。その後、オス・コンチャス、オス・エコス、オス・シークス、オス・セルタス、コンフント・アカデミコ・ジョアンパウロ、オス・デモニオス・ネグロス、ダニエル・バセラルなどの歌手を含む他のポルトガルのバンドも続いた。[ 21 ]

イェイェの影響

1966年4月12日、ジャン＝マリー・ペリエがSalut Les Copainsのために撮影した、イェイェ運動の著名な芸術家たちの写真。この写真はイェイェ時代の象徴となり、フランスでは「世紀の写真」（フランス語： photo du siècle）として知られるようになった。 [ 22 ]

イェイェ・ムーブメントは、そのスウィング感あふれるキャッチーなリズムと気ままな歌詞によって、音楽界で特別な人気を誇っています。社会の窮屈な制約とは対照的に、イェイェは爽やかで活力のある新しさを前面に押し出し、必然的に1960年代を特徴づけるある種の性的反抗を促しました。ダリダの1960年の曲「Itsi bitsi, petit bikini」（以前はブライアン・ハイランドによって「 Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polkadot Bikini」として録音されていました）は、イェイェが新たに見出した気取らない態度と、慎み深い主題からの解放を完璧に表現しています。「…気取らず、無頓着な聴き方を意味する」[ 23 ]というこの曲は、ビーチで他の客にビキニ姿を見せることを恐れる少女について歌われており、特に女性にとって、かつてビキニはスキャンダラスなものと考えられていたため、性的指向の高まりに対する緩い態度の衝撃的な側面を象徴しています。同様に、イェイェは戦後フランスにおいて、ある種の遊び心と気ままな人生観を表現した若者文化の創造に貢献しました。社会学者で哲学者のエドガー・モランは、イェイェの音楽と文化の隆盛と人気について次のように述べています。「…イェイェの熱狂的でシンコペーションのリズムの中に、大人の消費のための商品化された音楽と、祝祭的で遊び心のある快楽主義が同時に見出される…」[ 24 ]

戦後の若者文化の全てがそうであったように、イェイェは創造的な表現手段として機能し、ヨーロッパ、特にフランスの時代とアイデンティティを定義づける役割を果たしました。エキゾチックな魅力と磁力のような魅力を放つ「ラ・パリジェンヌ」の原型は、シーンにいた数多くのイェイェ・ガールズの影響によって大きく定義され、ファッションとスタイルの両方の世界に消えることのない足跡を残しました。「…現実逃避的で皮肉な…」[ 25 ]イェイェの要素は何千人ものリスナーを魅了し、スウィンギング・シックスティーズの性的自由と現代性と融合した華やかさと魅力を醸し出しました。

参照

参考文献

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