ウォルター・H・フィッシャー
ウォルター・ヘンリー・フィッシャー（1848年 - 1893年1月1日）は、ヴィクトリア朝時代のイギリスの歌手兼俳優で、ギルバート・アンド・サリバンの1875年のオペラ『陪審裁判』の被告役の作者として最もよく知られています。[ 1 ] 1860年代から喜劇、古典劇、ヴィクトリア朝風バーレスク、そしてオペラやオペレッタの多才な歌手として大きな期待を集めていたフィッシャーは、妻のロッティ・ヴェンヌと共に永遠のスターダムへと突き進むかに見えました。しかし、アルコール依存症との闘いによってキャリアは限定的なものとなり、1880年代に44歳で亡くなりました。ギュスターヴ・スラポフスキーはフィッシャーを「おそらくイギリスの舞台でこれまでに知られた中で最も優れた喜劇オペラのテノール歌手」と評しました。[ 2 ]
幼少期とキャリア
フィッシャーは1848年、ブリストルのクリフトンで生まれた。メアリー・アン・ニー・パウエル（1817年生まれ）とミニチュア肖像画家で写真家のジェームズ・フィッシャー（1812年 - 1896年）の3人兄弟の真ん中だった。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]フィッシャーはカタラーニに声楽を学び、1863年、15歳でブリストル・アセナエウムでコンサート・テノールとして歌っていた。彼は地元のイベントで歌い、特にブリストル義勇砲兵隊ドラマティックでは女装して女性の役を演じることもあり、地元では優れた歌手、俳優としての評判を得た。[ 5 ] 1866年、ブリストルでガイ・マナリングの『ハムレット』でヘンリー・バートラム役を演じ、その後も同劇場で『ハムレット』のレアティーズ、『マクベス』のマルコム、 『リチャード3世』のウィリアム・ブランドン卿などの役を演じた。[ 6 ]
彼は1868年にプリマスの王立劇場でF.C.バーナンドのバーレスク劇『パリ』や『魔弾の射手』のロドルフ（マックス）役でプロの舞台キャリアを開始し、その後ブライトンの王立劇場で『小さなドン・ジョヴァンニ』のドン・オッターヴィオ役、 『空飛ぶスカッド』のウッドビー卿役、『から騒ぎ』のドン・ジョン役、 『ロブ・ロイ』のオスバルディストン役などを演じ、またブリストルでのハイドンのミサ曲第5番の公演を含むコンサートで歌い続けた。[ 5 ]その後すぐに、彼はディズニー・ローバック船長の巡業劇団に参加し、古典劇（『醜聞学校』、『イースト・リン』、『休暇切符の男』、『ライオンズの女』 、『デイヴィッド・ギャリック』、 『ライバルズ』）、パントマイム、バーレスク、オペレッタに出演し、時には将来の妻となるロッティ・ヴェンヌの相手役も務めた。ヴェンヌと共に王立劇場に戻り、その後、フィッシャーはグラスゴーとノッティンガムで演劇を行なった。[ 5 ] 1870年代初頭、もう一人のウォルター・フィッシャーと区別するため、ミドルネームをヘンリーとした。[ 5 ]フィッシャーとヴェンヌは次にフランシス・ファーリーのバーレスク劇団に出演し、フィッシャーは同劇団の『カースト』でモンペソン役を演じた。ノッティンガムでは二人は『キルペリック』のバーレスクで共演し、フィッシャーは王、ヴェンヌはフレデゴンド役を演じた。二人は1872年初頭までノッティンガムに滞在し、同年3月20日に結婚した。[ 5 ]
ピークの年
フィッシャーは1872年にロンドンのコート劇場で『Broken Spells』のアンブロワーズ・ヴァラムール役で初登場し、その後、W・S・ギルバートの『Creatures of Impulse』の再演でサージェント・クルーク役（ヴェンヌ演じるピーターの相手役）など、他の役もこなした。[ 5 ]翌年、同じ劇場で、ギルバートのバーレスク劇『The Happy Land 』で、エタイスとW・E・グラッドストンの物まねであるライト・ホンアブル・ミスターGの二役を演じた。フィッシャーのグラッドストンの解釈は観客に好評だったが、宮内大臣の命令で改訂された。フィッシャーは宮廷劇場や、その後オリンピック劇場のヘンリー・ネヴィルの劇団で喜劇役を演じ続けたが、1874年にフィルハーモニック劇場で『ジロフレ・ジロフラ』のマラスキン役でライトオペラに初めてロンドンで出演した。 [ 5 ] [ 1 ]オブザーバー紙は彼の演技について、「現在舞台上で初演される最も魅力的な若者の一人であるマリオ・ウィドマーと同一視される役柄を演じることは、彼にとって危険な仕事であった。それに比べれば、フィッシャー氏はほとんど、あるいは全く苦労しなかったと言えるのは喜ばしいことだ」と評した。[ 7 ]フィッシャーの美貌と心地よい声は、彼をフィルハーモニック劇場、ロイヤルティ劇場、オリンピック劇場などの劇場で成功した初期のキャリアへと導き、「そこで彼は、モンタギュー、ジェームズ、ソーン各氏による多くの著名なオペラや演劇作品のオリジナルの演者となり、地方ではジャック・ワイアット ( 『トゥー・ローゼズ』)の役を[創作]した」。[ 8 ]パンチ誌は彼を「イギリスのホセ・デュプイ」と呼んだ。[ 5 ]
フィッシャーは1875年1月にセリーナ・ドラーロのロイヤルティ劇場の劇団に入団し、ジャック・オッフェンバックの『ラ・ペリコール』で主役のテノール、ピキージョを演じた。[ 9 ] 3月にリチャード・ドイリー・カートが同劇場でギルバート・アンド・サリバンの『陪審による裁判』の伴奏作品を制作した際、フィッシャーは当初の被告人となった。[ 1 ]ラトランド・バリントンは後にフィッシャーについて、「彼は魅力的で共感力のある声の持ち主で、私が出会った中で幸運にも歌だけでなく演技もできる数少ないテノールの一人だった」と書いている。[ 10 ]次にフィッシャーはオリンピック劇場に戻り、 『ガスコーニュ』で再びロングラン公演を行った。[ 5 ] 1876年、被告役を再び務めた後、彼はカルトとドラーロと共にツアーに出向き、被告とピキージョの役を再演し、『アンゴ夫人の娘』の主役テノール、アンジュ・ピトゥや、カルト自身の一幕オペレッタ『幸福なハムステッド』の客演係を演じた。[ 1 ]しかし、この公演中に彼は「信頼できない」（アルコール依存症の婉曲表現）ようになり、「楽しい」演技と批評家からの好意的な評価にもかかわらず、カルトは「病は根深く、永久に治癒することはできない」として彼に劇団を去るよう求めた。[ 8 ]しかし、その年の後半に彼はロンドンに戻り、クリスタル・パレスでチャールズ・ウィンダムと共演し、その後オリンピック劇場に復帰した。[ 5 ]
フィッシャーは1877年に再びカート社から依頼を受け、『チベット』のティタ役でケイト・サントリーの相手役としてブルム役を演じた。同劇場では『冥界のオルフェウス』の主役も演じ、 『ハッピー・ハムステッド』の客引き役を再演した。[ 5 ] [ 11 ] 1879年にはストランド劇場とツアーでフローレンス・セント・ジョンの相手役として『マダム・ファヴァール』のヘクター役を演じた。 [ 12 ] 1881年にはビリー・テイラーの主役でツアーし、他の作品にも出演した。 [ 13 ]また古い劇団でブリストルに出演した。[ 14 ]その後エミリー・ソルデンと『マダム・ラルシデュック』のジレッティ役や『ジェロルスタン大公爵夫人』のフリッツ役でツアーした。[ 5 ]フィッシャーは1882年にグローブ座で『ブレイの牧師』のヘンリー・サンドフォード牧師役を演じた。[ 15 ]
晩年
フィッシャーは1883年の秋、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーの主力ツアー・カンパニーと共に『ペイシェンス』のアーチボルド・グローヴナーのバリトン役でツアーを行った。 [ 1 ]その後、ブリストルで再び公演を行う前後、しばらく舞台から離れていたようである。[ 3 ] 1887年にドイリー・カート巡業団に復帰し、すぐに他のバリトン役も演じるようになり、 1888年6月まで巡業で『HMSピナフォア』のコーコラン船長や『ペンザンスの海賊』のサミュエルを演じた。その後テノールに戻り、『海賊』のフレデリック役や『ミカド』のナンキ・プー役を1888年9月まで巡業した。翌年、6ヶ月の休止期間を経て、フィッシャーは1889年6月から11月にかけてカート巡業団に最後の出演として『ヨーマン・オブ・ザ・ガード』のレナード・メリル役で出演し、1889年12月の巡業の最終週にはフェアファックス大佐の代役を務めた。[ 1 ]マンチェスター・ガーディアン紙は 彼のレナードを「素晴らしい…これまでこの役で見聞きしたものより大きく進歩している」と評した。[ 16 ]
フィッシャーとヴェンの子供、エイミー・ハンナ（後にオードリー・フォード・ウェルチとして知られる、1873年 - 1942年）とヘンリー・ジェームズ・フィッシャー（1877年生まれ）はともに俳優になった。[ 17 ]
1892年11月28日、フィッシャーはストランドユニオン救貧院のクリーブランドストリート病院に入院し、1893年1月1日に亡くなった。[ 5 ] [ 18 ]
注記
- ^ a b c d e fストーン、デイヴィッド。ウォルター・H・フィッシャー著「ドイリー・カート・オペラ・カンパニーの人物紹介」、2003年12月23日、2009年11月18日閲覧。
- ^「Slap's Baton」、サンデー・メール、1927年7月31日、12ページ
- ^ a bパウエル、138ページ
- ^ 1881年ブリストル国勢調査
- ^ a b c d e f g h i j k l m nゲンツル、クルト。「ウォルター・フィッシャー：『イギリスのデュピュイ』」、クルト・オブ・ゲロルシュタイン、2020年7月11日
- ^パウエル、67ページと90ページ
- ^オブザーバー、1874年10月4日、3ページ
- ^ a bパウエル、139ページ
- ^ステッドマン、130ページ
- ^バリントン、ラトランド著『イギリス舞台における35年間の経験の記録』第4章、グラント・リチャーズ、ロンドン（1908年）
- ^ロイヤルティ劇場のプログラム、1877年1月
- ^ボーグ、D.「1879年4月…マダム・ファヴァール」『演劇ノート：舞台の挿絵年鑑』第1～3巻、80ページ（1883年）
- ^マンチェスター・ガーディアン、1881年9月13日、8ページ
- ^パウエル、120ページ
- ^ロイズ・ウィークリー・ニュースペーパー、1882年7月23日、1ページ；およびポール・メル・ガゼット、 1882年7月28日、2ページ
- ^マンチェスター・ガーディアン、1889年7月2日、7ページ
- ^「ミス・ロッティー・ヴェンヌの死：ロンドンの舞台での半世紀」、アーガス紙、メルボルン、オーストラリア、1928年7月18日、2009年11月17日閲覧
- ^「演劇のゴシップ」、 The Era、1896年6月13日、10ページ
参考文献
- パウエル、G・レニー（レニー・パルグレイブ） 『ブリストル・ステージ』ブリストル印刷出版（1919年）
- ステッドマン、ジェーン・W. (1996). W.S.ギルバート著『ヴィクトリア朝の古典とその劇場』オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-816174-3。
外部リンク
