アイーダ・オーバートン・ウォーカー
アイーダ・オーバートン・ウォーカー
1907年のウォーカー
誕生( 1880-02-14 )1880年2月14日
ニューヨーク市、米国
死去1914年10月11日（1914年10月11日）（34歳）
アメリカ合衆国ニューヨーク市
職業ヴォードヴィル
知られていることダンスと振り付け（パフォーマンス）
配偶者ジョージ・ウォーカー

アイーダ・オーバートン・ウォーカー（1880年2月14日 - 1914年10月11日）は、エイダ・オーバートン・ウォーカー、または「ケークウォークの女王」としても知られ、アメリカのヴォードヴィル芸人、女優、歌手、ダンサー、振付師であり、ヴォードヴィリアンのジョージ・ウォーカーの妻でした。彼女は夫と彼の共演者であるバート・ウィリアムズと共に、ブラック・パティズ・トルバドゥールズなどのグループに出演しました。また、ボブ・コール、ジョー・ジョーダン、J・ロザモンド・ジョンソンの『赤い月』（1908年）やS・H・ダドリーの『床屋の名誉』（1911年）などのヴォードヴィルショーのソロダンサー兼振付師でもありました。[ 1 ]

伝記

アイダ・オーバートンは1880年2月14日にニューヨーク市で生まれました。1880年のアメリカ合衆国国勢調査には、生後4か月の乳児として、両親のモーゼス（24歳）とポーリン（21歳）と共に記録されています。国勢調査によると、彼女の出生地は両親（共にノースカロライナ州生まれ）とは異なり、アイダの出生地はニューヨークと記されています。モーゼスの職業はウェイターと記録されています。彼女の名前はAdaと綴られますが、このような綴りの誤りは国勢調査の記録ではよく見られます

その後、彼女は教育を受け、かなりの音楽訓練を受けた。15歳で、ジョン・アイシャム率いる黒人巡業団「オクターーンズ」に入団。その後数年間、「ブラック・パティズ・トルバドゥールズ」のコーラスメンバーとなり、そこで将来の夫となるヴォードヴィル・コメディアンのジョージ・ウォーカーと出会う。彼女の初期のキャリアは、ウォーカーとそのパートナーであるバート・ウィリアムズとの共演によって特徴づけられ、二人は共に当時の黒人ヴォードヴィルとミュージカル・コメディの主要人物となった。彼女とジョージ・ウォーカーは1899年6月22日に結婚した。当時、彼女は19歳、ジョージは26歳だった。[ 2 ]

オーバートン・ウォーカーは、1900年に『ハムの​​息子たち』で「サバンナ出身のミス・ハンナ」を演じ、初めて全米の注目を集めました。その後10年間、彼女は主にミュージカルで活躍しました。彼女の歌とダンスは、当時の観客の間で瞬く間に人気を博しました。ウォーカーとウィリアムズは、『ダホメーで』（1903年）、『アビシニアで』（1906年）、『バンダナ・ランドで』（1908年）といったミュージカルで共演しました。1904年、 『ダホメーで』の2シーズンにわたるイギリス公演を終え、一行はニューヨークに戻りました。[ 3 ]

1908年、彼女は ニューヨークのグランド・オペラ・ハウスで上演されたミュージカル・レビュー「バンダナ・ランド」でサロメの踊りを演じた。1912年にはブロードウェイのハマースタイン・ヴィクトリア劇場で再演した。[ 4 ] 1910年、オーバートン・ウォーカーはスマート・セット・カンパニーに入団した。この頃、彼女はソロでヴォードヴィル巡業を始めた。1911年、彼女はスマート・セット・カンパニーと共に「His Honor the Barber」に出演した。オーバートン・ウォーカーは「Lovie Dear」と「Bandanna Land」で夫の役を引き継いで男性役を演じた。 [ 5 ]

1911年、彼女の夫はロングアイランドの療養所で梅毒で亡くなりました。同年、彼女は亡き夫の芸の一部を男装して演じ始めました。その中には『ボン・ボン・バディ』を歌う場面も含まれており、この場面では男装して歌いました。彼女はこの演技で絶賛されました。批評家たちは彼女の男装を「ショーのヒット作」と呼び、「観客を魅了した」と評しました。多くの新聞が彼女の男装姿を描いた漫画を掲載し、これは演劇における女装の象徴的なイメージとなりました。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

ウォーカーは1914年に腎不全で突然亡くなり、最も著名なアフリカ系アメリカ人女性舞台芸術家として悼まれている。[ 9 ]

1905年10月の『The Colored American Magazine』の記事で、オーバートン・ウォーカーは舞台芸術が人種関係に影響を与える可能性があるという信念を表明し、「私たちの職業は、他のどの職業よりも有色人種の間で肌の色に対する偏見を軽減するのに役立っていると私は考え、あえて述べます」と述べています。 [ 10 ]

参照

参考文献

  1. ^学部長室、「20世紀の不良少女たち：UCI教授の新著は、ステレオタイプを体現し、否定した4人のパフォーマンスアイコンに焦点を当てている」、ジャンヌ・シェパー著『 Moving Performances: Divas, Iconicity, and Remembering the Modern Stage』（ラトガース大学出版、2016年）の書評、UCI人文科学部。
  2. ^クラスナー、デイヴィッド (2002). 『美しいページェント：ハーレム・ルネッサンスにおけるアフリカ系アメリカ人の演劇とパフォーマンス 1910–1927』 ニューヨーク、ニューヨーク：パルグレイブ・マクミランISBN 978-0312295905。
  3. ^デイヴィッド・クラスナー（2002年）『美しいページェント：ハーレム・ルネサンスにおけるアフリカ系アメリカ人の演劇とパフォーマンス 1910–1927』ニューヨーク、ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン、  68–69ページ。ISBN 978-0312295905。
  4. ^ビル・ルファージー（2022年）『セックス、アート、そしてサロメ：王女、ダンサー、ストリッパー、そしてフェミニストへのインスピレーションの歴史写真』タコマパーク（メリーランド州）ハイキッカーブックス、p.83。ISBN 9781734567861。
  5. ^ソーン、ウェルズ。「アイーダ・オーバートン・ウォーカーの晩年；1911～1914年」。ブラック・アクト。 2017年6月19日時点のオリジナルよりアーカイブ
  6. ^ジャンヌ・シェルパー（2016年）『感動のパフォーマンス：ディーバ、象徴性、そして現代の舞台を思い出す』ニューブランズウィック、ニュージャージー州：ラトガース大学出版局、38頁。ISBN 9780813585451。
  7. ^ソーン、ウェルズ。「アイーダ・オーバートン・ウォーカーの晩年；1911～1914年」。ブラック・アクト。 2017年6月19日時点のオリジナルよりアーカイブ
  8. ^テイラー、ジュリアス・F. 「The Broad Ax」イリノイデジタル新聞コレクション。2015年6月18日閲覧
  9. ^ Ada Overton Walker . 2017年6月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。{{cite book}}:|website=無視されました (ヘルプ)
  10. ^オーバートン・ウォーカー『アイーダ』（1905年10月）。「舞台上の有色人種の男女」『The Colored American』HathiTrust . hdl : 2027/uc1.b3793665 . 2019年3月25日閲覧。

出典

ウィキメディア・コモンズには、アイーダ・オーバートン・ウォーカーに関連するメディアがあります
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