アレクセイ・クルチョニフ
アレクセイ・クルチョニフ | |
|---|---|
 | |
| 生まれる | アレクセイ・エリセーヴィチ・クルチョニフ （1886年2月9日）1886年2月9日 |
| 死亡 | 1968年6月17日（1968年6月17日）（82歳） |
| 知られている | 詩、コラージュ、アーティストブック |
| 注目すべき作品 | 宇宙戦争、1916年 |
| 動き | ロシア未来派、ザウム |
アレクセイ・エリセーヴィチ・クルチョニフ（ロシア語: Алексе́й Елисе́евич Кручёных ; 1886年2月9日 - 1968年6月17日）。出生時の元の名前 (ウクライナ語: Олексій Єлисейович Кручений) [ 1 ]も⟨ ё ⟩との混同のためローマ字表記されたクルチェニフであり、詩人、芸術家、理論家であり、おそらくウラジミール・マヤコフスキーやダヴィッドを含む運動であるロシア未来派の最も急進的な詩人の一人であった。ブルリュークなど。 1886年に生まれたクルチョヌイフは、ロシア文学の「銀の時代」を生き、同じくロシア未来派のヴェリミール・フレブニコフと共に、ナンセンス語を用いた詩形式「ザウム」の創始者とみなされている。クルチョヌイフは未来派オペラ『太陽に対する勝利』の台本を書き、カジミール・マレーヴィチが舞台装置を担当した。1912年には詩『ドゥル・ブール・シチリ』を執筆し、4年後の1916年には彼の代表作『宇宙戦争』を著した。
彼はまた、 1913年に発表した『言葉そのものの宣言』でも知られている。「使い古され、傷つけられた『ユリ』という言葉は、いかなる表現も失っている。それゆえ、私はユリをエウイと呼ぶ ――そして、本来の純粋さが回復されるのだ。」[ 2 ]
バイオグラフィー
クルチョヌイフは1886年2月21日、ロシア帝国のヘルソン地方で生まれた。[ 3 ]両親は農民だった。芸術家を目指し、オデッサ美術学校とモスクワ絵画彫刻建築学校に通い、風刺画を出版したり、時折展覧会に出品したりして生計を立てていたが、1912年に詩人になることを決意した。
ブルリューク兄弟と出会って間もなく、彼はキューボ未来派の主要な詩人となった。友人のダヴィド・ブルリューク、ウラジーミル・マヤコフスキー、ミハイル・ラリオノフらと共に、このスタイルを確立した。彼は、1912年に出版されたキューボ未来派の最も有名な宣言書『大衆趣味への平手打ち』の草稿執筆に携わった。この宣言は「近代の蒸気船から」昔の作家たちを投げ捨てるという主張で有名である。[ 4 ]ザウム詩の最初の例は彼によるもので、『ディル・ブール・シチリア』と呼ばれ、1913年に出版された『ポマダ』という本に収録されている。彼はヴェレミール・フレブニコフと共に、この詩スタイルの創始者と考えられている。クルチェヌイフはまた、母音のみを使って詩を書こうとした最初のロシア人詩人でもある。[ 5 ]彼はすぐに、エレナ・グロ、フレブニコフらと並んで、最も多作なキューボ・フューチャリストの一人となった。作品の多くは手描きの石版印刷で、未来派の仲間が挿絵を手がけた。タイトルには『A Little Duck's Nest of... Bad Words』、『Hermits: a Poem』、『Worldbackwards』、『Explodity』などがある。[ 6 ]彼らは共同制作することもあった。例えば、オルガ・ロザノワとは、テキストとイメージが文字通り繋がった未来派の書物である サモピズモを発明した。
その夏、彼はカジミール・マレーヴィチと共に作曲家ミハイル・マチューシンの家を訪れた（フレブニコフも彼を訪問する予定だったが、マチューシンから送られた列車代小切手を紛失してしまった）。二人は協力して未来派オペラ『太陽に対する勝利』を書いた。作曲はマチューシン、プロローグはフレブニコフ、台本はクルチェーヌイフ、装置デザインはマレーヴィチ。このオペラは彼の最も有名な作品であり、皆を困惑させながら太陽を捕らえ重力に逆らう未来派の一団についての物語である。初演はサンクトペテルブルクのルナパーク劇場で、青年連合主催の公演であった。この劇は一種のザウム形式で書かれ、衣装は厚紙で、本物の飛行機と飛行士が登場した。観客は上演中ずっとブーイングを送り、全体として大きな怒りを買った。[ 7 ]彼は友人たちと同様に、講演や詩の朗読で聴衆を驚かせた。ある時は、激怒した聴衆が飛び上がって襲いかからないように、靴で制止しなければならなかった。[ 8 ]またある時は、聴衆の多くにお茶をこぼしたが、これはおそらく故意だったと思われる。[ 8 ]『宇宙戦争』は1916年に出版され、彼自身が抽象的なコラージュで挿絵を描いた。戦時中は製図工として働いた。
1917年の十月革命の直後、彼は鉄道建設チームの一員としてジョージアのティフリスに移住し、同じく同国にいた友人のジョージア人キューボ未来派イリヤ・ズダネヴィチと共に前衛芸術グループ「41°」（高熱の温度を表す数字）を設立した。また、そこで誰かが彼の作品とこれまでの人生を研究する研究所を設立したが、これはおそらく冗談だったと思われる。[ 9 ]ズダネヴィチがジョージアを去った後（最初はトルコ、次にフランス）、クルチェヌイフは1921年にロシアに戻り、より多くの本を出版し、エッセイを書き、友人と講演を行った。[ 3 ]彼の見解はすぐに非常に衝撃的になったため、当局は出版社との接触を制限することを決定したため、彼は自分で本を作った。ソビエトが前衛芸術を禁止すると、彼はアーキビストの職に就き、詩作を諦めた。彼はまた、同世代の人々によって書かれた貴重な書籍や原稿を収集・販売していたが、最終的には世間から時折注目されるのみとなり、忘れ去られた。1932年に回顧録を執筆した[ 4 ] 。彼は1968年に肺炎で亡くなった。
遺産
ロシアのパンク バンドInstruktsiya po Vyzhivaniyu には「Posveshtenie A. Kruchyonykh」 ( A. Kruchyonykh へのオマージュ)というレゲエスタイルの曲があり、後にGrazhdanskaya OboronaによってアルバムInstruktsiya po vyzhivaniyuでカバーされました。
参照
参考文献
- ^ www.webpro.cimis.com.ua、ヤロスラフ・ポレシュク。「Кручоних Олексій Єлисейович」。2016 年 10 月 11 日のオリジナルからアーカイブ。2025 年6 月 9 日に取得。
- ^ジョージ・シュタイナー『バベルの塔の後』III, 3. [1]
- ^ a bジェラルド・ヤネチェク著、ニール・コーンウェル編『ロシア文学参考書』、ラウトレッジ、pp. 番号なし。
- ^ a bラン、ジェームズ『ありそうもない未来派：プーシキンとロシア近代主義における独創性の発明』ウィスコンシン大学出版局、73ページ。
- ^ウラジミール・マルコフ著『ロシア未来派の歴史』カリフォルニア大学出版局、121頁。
- ^パーロフ、ナンシー.エクスプローディティ：ロシア未来派ブックアートにおける音、イメージ、そして言葉. ゲッティ・パブリケーションズ. pp. 27–8 .
- ^リーチ、ロバート『ロシア未来派演劇：理論と実践』エディンバラ大学出版局、37頁。
- ^ a bリーチ、ロバート.ロシア未来派演劇：理論と実践. エディンバラ大学出版局. p. 22.
- ^マルコフ、ウラジミール『ロシア未来派の歴史』カリフォルニア大学出版局、 pp.349-50。
外部リンク
