アレクサンドル・アルディ

アレクサンドル・アルディ（1570年頃/1572年頃 - 1632年）はフランスの劇作家であり、全時代を通して最も多作な作家の一人である。彼は約600編の戯曲を執筆したと主張しているが、現存するのは34編のみである。[ 1 ]

パリ生まれの彼は、ヴァレラン・ルコントという俳優が率いる劇団「国王の喜劇団」に生涯のほとんどを費やし、その劇団に芝居を提供していた。ハーディは地方を巡業し、この劇団で演技もした可能性がある（この劇団への参加は 1611 年から確認されているが、それよりかなり以前から始まっていた可能性もある）。ヴァレラン・ルコントの一座は、1598年から1600年までパリのブルゴーニュ館で公演を行い、再び1606年から1612年まで公演を行った。ヴァレランの死後、一座は俳優ベルローズ（ピエール・ル・メシエ）が率い、1629年にブルゴーニュ館の独占営業権を獲得した。ベルローズとの関係が悪化したため、ハーディは1627年に、クロード・デシャンを中心としたライバルの一座（「国王旧コメディアン」）のマレ劇場での公演のために脚本を書き始めた。

ハーディは数々の献辞を捧げたが、富はおろかパトロンさえも得なかったようだ。彼の最も有力な友人は、リシュリュー枢機卿の最も悪徳な代理人の一人であったイザック・ド・ラフェマス（1657年没）だった。また、詩人テオフィル・ド・ヴィオーとも親交があり、ヴィオーはハーディの『テアトル』（1632年）の冒頭にハーディに宛てた詩を寄せている。トリスタン・レルミートも同様にハーディを尊敬していた。ハーディの戯曲は舞台のために書かれたものであり、読まれるためではない。劇団の利益のために、印刷されて一般の在庫に入らないようにしたのである。[ 1 ] ハーディは、フランスや外国、古典の作品（オウィディウス、ルシアン、プルタルコス、クセノポン、クィントゥス・クルティウス・ルフス、ヨセフス、ミゲル・デ・セルバンテス、ホルヘ・デ・モンテマイヨール、ボッカッチョ、フランソワ・ド・ロッセ） から戯曲を頻繁に翻案しながら、迅速に執筆した。

1623年にアルディは『テアゲンとカリクレの貞淑な愛と忠誠』を出版した。これは8日間の劇詩からなる悲喜劇である。そして1624年には作品集『パリのアレクサンドル・アルディ劇場』の出版を開始し、そのうち5巻（1624年 - 1628年）がルーアンとパリで1巻ずつ出版された。[ 1 ]

ハーディの現存する戯曲は以下の通りである。

12の悲劇：

  • Didon se sacrifiant -ディドの自殺
  • 強姦または強姦された女-プルタルコスより引用：スパルタの若い貴族2人が、父親が留守の間に田舎の2人の娘を強姦し殺害する。父親は正義を果たせず自殺する。
  • パンテ
  • メレアグレ
  • アキレスの死
  • コリオラン-コリオレイナスの物語
  • マリアンヌ
  • La Mort de Daire -ダリウスの死
  • アレクサンドルの死-アレクサンダー大王の死
  • ティモクレー・オ・ラ・ジャスト・ヴェンジャンス
  • ルクレツィア-ロペ・ド・ベガの作品から引用: 既婚男性が、妻が愛人の娼婦と不倫していることを知る。彼は妻とライバルを殺害するが、自分も殺される。
  • Alcméon ou la Vengeance féminine - 不倫は殺人につながります。

悲劇または悲喜劇として分類される 4 つの戯曲:

10の悲喜劇::

  • アルサコム
  • ドリス
  • フレゴンド
  • Elmire ou l'Heureuse Bigamie
  • ジェシッペ-ボッカッチョから引用: 若い男が結婚の床で友人に自分の代わりをさせる。
  • Phraarte -ジョヴァンニ・バティスタ・ジラルディの『Cent Excellentes nouvelles』（パリ、1583 年）の翻訳から引用
  • コルネリー
  • 歌の力-ミゲル・デ・セルバンテスの作品から引用: トレドの若い貴族が匿名で少女を強姦し、息子を出産する。7年後、この息子は若い貴族の家族に認知され、二人は結婚する。
  • フェリスメーヌ- スペイン語の資料から引用
  • ラ・ベル・エジプティエンヌ- スペイン語源から引用

3つの「劇的詩」

5つの田園詩：

  • アルフェ、愛の正義よ（彼の司牧の中で最高のものと考えられている）
  • アルシー
  • コリンヌ
  • 愛の凱旋門
  • L'Amour victorieux ou vengé

ハーディの戯曲のうちさらに 12 作品のタイトルも知られています。

ブリタニカ百科事典第11版（要約）によると、フランス演劇史におけるハーディの重要性はしばしば見過ごされてきた。16世紀末まで、パリの大衆演劇は中世の茶番劇とスペクタクルが主流だった。エティエンヌ・ジョデルとその追随者たちによるフランス・ルネサンス悲劇は、学識者向けに書かれたものであり、ハーディの作品がほぼ完成し、ジャン・ロトルーとジャン・メレがキャリアの瀬戸際にあった1628年には、ロベール・ガルニエとアントワーヌ・ド・モンクレストシャン以外の作家による文学劇はほとんど上演されていなかった。[ 1 ]

ハーディは大衆の嗜好を啓蒙し、17世紀の劇的活動を可能にした。彼は舞台の実践経験が豊富で、それに応じて悲劇を改変した。[ 1 ]五幕構成は維持しつつも合唱を抑制し（初期の作品を除く）、独白を抑制し（後期の作品では独白が再び登場する）、ルネサンスの叙情劇には見られなかったアクションと多様性を提供した。彼は悲喜劇の普及に尽力した。彼の悲劇はセネカのモデルに近い（ただし、中世の道徳劇を彷彿とさせる部分もある）が、ハーディはルネサンスや古典劇理論（アリストテレス、ホラティウス）、三一元論（ハーディの劇は多くの場面を舞台とし、24時間を超える）、「ビアンセアンス」の原則（彼の劇は強姦や殺人をあからさまに描写し、しばしば非貴族的な登場人物を登場させる）には関心を示さなかった。ハーディの詩文は時折複雑でぎこちなく、稀覯語や博学な語句を好んで用いる傾向がある（これらの文体上の癖は、同時代のフランソワ・ド・マルレルブによって非難されることになる）。こうした理由から、後世の批評家はハーディを難解と評した。17世紀の劇作家たちがハーディにどれほどの恩恵を受けたかを詳細に知ることは不可能である。彼の作品はほんの一部しか現存していないからである[ 1 ]。しかし、概してハーディはフランスのアクション演劇の発展に貢献したと言えるだろう。彼は1632年にペストで亡くなった。

参考文献

  • ダンドリー、パトリック編 Dictionnaire des lettres françaises: Le XVIIe siècle。コレクション: ラ・ポショテーク。パリ：フェイヤード、1996年。
  • シェラー、ジャック編 17世紀の劇場。 （アンソロジー）。コレクション: ラ・プレアード図書館。パリ：ガリマール、1975年。

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