鏡の国のアリス

鏡の国のアリス、そしてそこでアリスが見つけたもの
ビクトリア朝のドレスを着た少女が大きな鏡を通り抜け、反対側に出ていく
アリスは鏡を通り抜け、向こう側へ出て行きます
著者ルイス・キャロル
イラストレータージョン・テニエル
言語英語
ジャンル児童文学、ポータルファンタジー、ナンセンス文学
出版社マクミラン社
発行日
1871年12月
出版地ロンドン
媒体の種類印刷物（ハードカバー）
前作不思議の国のアリス 
本文ウィキソースの『鏡の国のアリス』

『鏡の国のアリス』は、オックスフォード大学クライスト・チャーチ校の数学講師チャールズ・ラトウィッジ・ドジソンのペンネームであるルイス・キャロルによって1871年12月に出版された小説である多くの登場人物が擬人化されたトランプだった彼の『不思議の国のアリス』 （1865年）の続編である。この2作目の小説のテーマはチェスである。前作と同様に、主人公のアリスは、今度は大きな鏡（鏡） [ n 1 ]を通り抜けて、その向こう側が見える世界に入り、幻想的な世界に入る。そこでアリスは、鏡に映った世界と同じように、物事が逆転し、論理も逆転していることに気づく（たとえば、走ることは動かずにいられること、何かから離れると近づくこと、チェスの駒は生きていること、童謡の登場人物は実在することなど）。

アリスが出会う登場人物には、厳格な赤の女王[ n 2 ]、優しくも動揺しやすい白の女王、喧嘩っ早い双子のトゥイードルダムとトゥイードルディー、無礼で頑固なハンプティ・ダンプティ、そして親切だが非現実的な白の騎士などがいます。前作と同様に、一連の奇妙な冒険の後、アリスは目を覚まし、自分が夢を見ていたことに気づきます。『不思議の国のアリス』と同様に、原作の挿絵はジョン・テニエルによるものです。

この本には、「ジャバウォックの歌」「セイウチと大工」、そして白騎士のバラード「門の上に座って」など、いくつかの詩節が収録されています。『不思議の国のアリス』と同様に、この本には「明日はジャム、昨日はジャム。でも今日はジャムなし」「朝食前に6つもあり得ないことを信じていたことがある」「誕生日にふさわしくないプレゼント」「かばん語」「実物大で2倍自然」といった、後に広く使われるようになったフレーズが登場します。

『鏡の国のアリス』は舞台や映画化され、多くの言語に翻訳されています。批評家からの批評は概ね好意的で、前作と同等か、あるいはわずかに及ばない評価となっています。

背景と初版

髭を剃り、中くらいの長さの黒髪をした白人男性が座っている。
キャロル、1863年の写真

ルイス・キャロルは1871年までに本名であるチャールズ・ラトウィッジ・ドジソンで数冊の著書と論文を出版していましたが、それらはすべて数学に関する学術的な著作であり、オックスフォード大学で講義を行っていました。[注 3 ]ペンネームで『不思議の国のアリス』（1865年）を出版し、この作品で広く知られるようになりました。[注 3 ]この本は、しばしば教訓的で道徳的であり、時には宗教的な熱意を示し、人間の罪深さを強調する、多くのビクトリア朝時代の児童文学とは大きく異なっていました。 [注 4 ]『オックスフォード英文学コンパニオン』は、キャロルの本を「子供たちを教訓的なフィクションから解放する、画期的な『ナンセンス』テキスト」と評しています。[注 5 ]出版当時の評論家は、この本には「道徳がなく、何も教えていない。すべての児童書の根底にあるべきだと考えるような、あの苦い基盤が全くない」とコメントしました[ 6 ]別の人は「もし子供向けの物語に完璧さというものがあるとすれば、キャロル氏はそれを達成したと言わざるを得ない」と書いた。[ 6 ]この本は大量に売れ、[ 5 ]出版から1年以内にキャロルは続編を検討していた。[ 7 ]

『不思議の国のアリス』は、キャロルがアリス・リデルとその姉妹（オックスフォードの隣人ヘンリーとロリーナ・リデルの娘たち）のために即興で作った物語から発展した。 [ 8 ]続編として提案された作品は、そうした資料が少なく、最初から出版が計画されていた。[ 9 ]ロリーナ・リデルが再び妊娠すると、3人の子供たちは、チェルトナム近郊のチャールトン・キングスにある母方の祖母の家に預けられ、キャロルはそこを訪れた。応接間の暖炉の上には、巨大な鏡（現代風に言えば、鏡）があった。[ n 1 ]キャロルの伝記作家モートン・N・コーエンは、これが、暖炉に登って鏡の向こう側へ行くというアイデアのきっかけになったのではないかと示唆している。 [ 13 ]キャロル自身はこの事実を確認していない。また、鏡の国のアリスという別のアリス（キャロルの従妹アリス・レイクス）が、子供の頃キャロルと一緒にいた時のことを思い出して、長い鏡の前に立ち、右手にオレンジを持っていたという別の話もある。キャロルは、鏡の中の少女がどちらの手にオレンジを持っていたのか尋ねると、彼女は「左手よ…でも、もし私が鏡の向こう側にいたら、オレンジは私の右手にあるはずじゃない？」と答えた。[ 14 ] [注4 ]

1866年8月、キャロルは出版者のアレクサンダー・マクミランに「おそらく私が再び紙と印刷物にふけるまでにはしばらく時間がかかるだろう。しかし、アリスの続編のようなものを書こうという浮かんだ考えがある」と書いた。[ 16 ]彼はゆっくりと断続的に作業を進めながらその考えを発展させ、1867年2月にマクミランに「私はすぐにアリスについての別の本を完成させたいと思っています。...もし完成したら、あなたはその本を出版することに反対しないと思います」と言った。[ 17 ] 1869年1月、彼はマクミランに新しい本の最初の完成した章を送り、暫定的に『鏡の国のアリス』と題し、それから残りの部分を書き上げるのにさらに1年を費やした。本の題名は彼に苦労をかけた。彼はそれを『鏡の国のアリス』と呼ぶことを考えたが、マクミランは乗り気ではなかった。オックスフォード大学の同僚ヘンリー・リドンの提案により、キャロルは『鏡の国のアリス』という題名を採用した。[ 18 ]

イラストレーション

灰色の髪と大きな灰色のセイウチの口ひげを持つ中年の白人男性
ジョン・テニエル：自画像

キャロルはこの本のイラストレーター探しに苦労した。まず、ジョン・テニエルに依頼した。テニエルは『不思議の国のアリス』の挿絵で高い評価を得ていた。ポール・メル・ガゼット紙は「テニエル氏の挿絵は賞賛に値しない。彼のウサギ、子犬、そしてマッド・ハッターは忘れられない存在だ」と評した。[ 19 ]キャロルとの共同作業は順調ではなかった。完璧主義者だったキャロルは、本の制作過程のあらゆる側面を細かく管理することにこだわった。出版社のマクミラン社は印刷と流通（10%の手数料）を手配したが、キャロルは印刷、挿絵、広告などすべての費用を負担し、すべての決定権を持っていた。テニエルはキャロルと再び仕事をすることに乗り気ではなかった。彼は『パンチ』誌のチーフ・カートゥーンリストとして多忙すぎると述べ、依頼を断った。[ 20 ] [注5 ]彼は『パンチ』誌の前任者であるリチャード・ドイルを推薦したが、キャロルは彼を「もう十分ではない」と考えた。[ 24 ]他に検討されたが却下された画家にはアーサー・ヒューズ[ 24 ]とW・S・ギルバート[ 25 ]がいる。[ n 6 ]マクミラン社は『水の子たち』の扉絵を描いたノエル・パトンを推薦したが、彼は他の仕事のプレッシャーから辞退した。[ 27 ]最終的にキャロルはテニエルに再度アプローチし、彼は渋々ながらも新しい本のイラストを提供することに同意したが、自分のペースで進めることにした。キャロルは日記に「1869年のクリスマスまでに出版できるかもしれない（可能性は低いが）と考えている」と記している。[ 24 ]

かつらをかぶったハチ

本書が校正段階にあった頃、キャロルは約1,400語の大幅なカットを行った。カットされた部分には、黄色いかつらをかぶったハチが登場し、キャロルが他の箇所では再利用しなかった5連の詩が完全に含まれている。もし本書に収録されていたら、白騎士との遭遇を描いた第8章の続きか、その最後に収録されていたはずだ。[ 28 ]テニエルはキャロルにこう書いている。

残酷だと思わないでください。しかし、「スズメバチ」の章には全く興味がありません。絵を描く方法も思いつきません。もし本を短くしたいのであれば、ぜひその機会を与えていただきたいと思います。[ 29 ]

著者はその部分をカットした。その原稿は未だ見つかっておらず、学者たちは何年もその痕跡を捜したが成果はなかった。原稿が存在したかどうかも疑問視されたが、1974年にロンドンのオークションハウス、サザビーズが手書きの修正と印刷業者にその部分を削除するよう指示するメモが付いた校正刷りの束を売りに出した。 [ 28 ] [注 7 ]この章は1977年にキャロル研究者のマーティン・ガードナーによる37ページの本で初めて公表され、ニューヨークでは北米ルイス・キャロル協会、ロンドンではマクミラン社から発行された。同年9月、イギリスの新聞サンデー・テレグラフにコーエンの注釈を付けて全文転載された。 [ 28 ]テニエルはキャロルに「かつらをかぶったハチは芸術の範囲を超えている」と語ったが、[ 29 ]サンデー・テレグラフに掲載された本文には、ラルフ・ステッドマン、サー・ヒュー・キャソン、ピーター・ブレイク、パトリック・プロクターが特別に描いたイラストが添えられていた。[ 31 ]

出版

1871年1月4日、キャロルは本文を書き終え、同月後半に2作目のアリスは「1作目よりも苦労したと思うが、あらゆる点で1作目に匹敵するはずだ」と記した。テニエルはまだ絵の半分近くを制作していなかった。年末までに本は印刷の準備が整った。表紙には出版年が1872年と記載されているが、『鏡の国のアリス』は1871年のクリスマスに間に合うように発売された。[ 32 ]数週間のうちに1万5000部が売れた。[ 33 ] 最初のアメリカ版は1872年にボストンとニューヨークのリー・アンド・シェパード社から出版された。[ 34 ]

キャラクター

本書の冒頭で、キャロルは「ゲーム開始前に決められた登場人物」のリストを掲載しています。 [ 35 ]次に、物語の中で登場人物が行うチェスのゲームについての注釈を付けています。 [注 8 ]

小さな小川で区切られた整然とした畑のある田園風景の絵
チェス盤のように広がる鏡のような田園風景[ n 9 ]
白駒[ n 10 ]白のポーン 赤のポーン[ n 2 ]赤の駒
トゥイードルディーデイジーデイジーハンプティ・ダンプティ
ユニコーンハイアメッセンジャー 大工
羊カキカキセイウチ
ホワイトクイーンユリタイガーリリー赤の女王
ホワイトキング子鹿バラレッド・キング
老人カキカキカラス
ホワイトナイトハッタカエル赤騎士
トゥイードルダムデイジーデイジーライオン

その他の登場人物については、『鏡の国のアリス』の脇役一覧 をご覧ください

あらすじ

アリスは、小さな小川で区切られたチェス盤のような風景の中を進んでいきます。第3章から第9章まで、小川を渡って新しいマス目に行くたびに、アリスは独立した物語の中で新しい登場人物に出会います。[ 37 ]

チェスの駒を握っている少女の手。見えない手によって空中に引っ張られて、恐ろしい顔をしている。
アリスは白のキングを床からテーブルの上に持ち上げる

第一章 鏡の国のアリス

11月の雪の夜、アリスは暖炉の前の肘掛け椅子に座り、白い子猫（「スノードロップ」）と黒い子猫（「キティ」）と遊んでいます。彼女はキティにチェスのゲームについて話し、鏡の向こうの世界はどんな感じだろうと想像します。暖炉の上の鏡に登り、アリスは鏡を通り抜けられることに気づきます。「次の瞬間、アリスは鏡を通り抜け、軽やかに鏡の部屋に飛び降りていました」。アリスは鏡に映った自分の家に気づき、鏡の詩『ジャバウォック』が逆さまに印刷されている本に気づきます。その本は鏡にかざして読むしかありません。この部屋では、アリスのチェスの駒が生き生きと動き出しますが、彼女が持ち上げられるくらいの大きさのままです。[ 38 ]

第2章 生きた花の庭

家を出ると、アリスは日当たりの良い春の庭に足を踏み入れます。そこでは花々が言葉を話します。中には、彼女に対してかなり失礼な花もあります。庭の別の場所で、アリスは赤の女王に出会います。女王は人間の大きさになり、息を呑むような速さで走る能力でアリスを感心させます。[ 39 ]

赤の女王は、田園地帯全体が巨大なチェス盤のように正方形に敷き詰められていると説明し、アリスが盤上の8列目まで進めば女王になれると告げる。[ n 11 ]白の女王のポーンであるリリーはまだ幼いため、アリスが代わりに2列目に入る。赤の女王はアリスにこう助言する。「英語が思い浮かばない時はフランス語で話しなさい。歩く時はつま先を外側に向けなさい。そして、自分が誰なのかを忘れないように！」[ 40 ]

第3章 鏡の国の昆虫

アリスは、3列目を飛び越えて4列目へと直行する列車に乗っている。[注 12 ]アリスは森に到着し、そこでブヨが「パンバタフライ」や「オオトカゲ」といった鏡に映る昆虫について教えてくれる。そしてブヨは姿を消す。[ 42 ]

アリスは「名前のない森」を渡ります。そこで彼女は赤の女王の「自分が誰であるかを思い出しなさい」という助言に従うことができず、自分の名前を忘れてしまいます。同じように自分が誰であるか、何であるかを忘れてしまった子鹿と共に、アリスは向こう岸へと向かいます。そこで二人ともすべてを思い出します。子鹿は飛び去っていきます。[ 43 ]

第四章 トゥイードルダムとトゥイードルディー

アリスが丸々と太った双子のトゥイードルダムとトゥイードルディーに会うイラスト
トゥイードルダム（中央）とトゥイードルディー（右）に会うアリス
木に寄りかかって眠る横臥したレッドキングのイラスト
夢見るレッドキング
王冠をかぶった、髪が乱れた年配の白人女性が、若い女の子に髪を整えてもらっている。
白の女王とアリス
人間の顔の特徴を持つ巨大な卵が壁の上に止まり、若い女の子と話している。下の写真
アリスはハンプティ・ダンプティと出会う
鎧を着て馬に乗った年老いた騎士と小さな女の子
アリスを伴った白騎士
金の王冠をかぶった少女が、大きな文字で「クイーン・アリス」と書かれた戸口の前に立っている。少女と同じ大きさのカエルが彼女の隣に立って、指さしている。
アリスが宴会に到着

アリスは、彼女が朗読する 童謡でおなじみの名前である双子の兄弟トゥイードルダムとトゥイードルディーの家を指し示す標識に従います。

  トゥイードルダムとトゥイードルディーは     決闘をすることにした。   トゥイードルダムはトゥイードルディーが     新しい素敵なガラガラを壊してしまったと言ったからだ。ちょうどその時、     タール樽のように黒い   、巨大なカラスが飛んできた。   二人の英雄はひどく怖がり、     喧嘩のことなどすっかり忘れてしまった。[ 44 ]

兄弟はトゥイードルディーに朗読をするように言い張り、自分たちが知る中で最も長い詩「セイウチと大工」を選んだ。[ 45 ]その18の節は以下の通りである。

  「時が来た」とセイウチは言った。     「いろいろなことを話す時だ。   靴のこと、船のこと、封蝋のこと     、キャベツのこと、王様のこと   、海がなぜ沸騰しているのか     、豚に翼があるのか​​、など」[ 46 ]

アリスが野獣の咆哮と勘違いする音が聞こえてくる。それは近くの木の下で眠る赤の王のいびきだった。兄弟たちは、アリスは赤の王の夢の中の空想上の人物に過ぎず、王が目覚めれば消えてしまうと言い、アリスを動揺させる。[ 47 ]兄弟たちは戦いに備えて装備を整え始めるが、巨大なカラスに驚いて逃げ去ってしまう。[ 48 ]

第五章 羊毛と水

次にアリスは白の女王に出会う。彼女はぼんやりしているが、未来の出来事を実際に起こる前に記憶することができる。「それが逆方向に生きることの効果よ…最初はいつも少しめまいがするの」。彼女はアリスに不可能なことを信じる練習をするように勧める。「ええ、私は朝食前に6つも不可能なことを信じたことがあるわ」[ 49 ]

アリスと白の女王は小川を渡り、チェス盤の5段目へと進みます。しかし、小川を渡った瞬間、女王は突然小さな店にいるしゃべる羊に変身します。アリスはすぐに水の上に立ち、小さな手漕ぎボートのオールを操るのに苦労します。羊は「カニ」や「羽根」と叫んでアリスを困らせます。店に戻ると、アリスは小川のそばに木が生えているのを見つけます。「まあ、これは今まで見た中で一番奇妙な店だわ！」[ 50 ]

第六章 ハンプティ・ダンプティ

小川を渡って6段目に入ると、アリスは壁に座っている巨大な卵型のハンプティ・ダンプティに遭遇する。彼は自分の非誕生日を祝っており、その日は1年364日のうち、非誕生日プレゼントがもらえる日の一つだと説明する。彼はアリスにかなり失礼な態度を取るが、『ジャバウォック』に登場する奇妙な言葉を翻訳する。その過程で、彼は混成語の概念をアリスに紹介する。「それなら、『mimsy』は『薄っぺらでみじめな』という意味か（また別の混成語があるぞ）」。アリスが彼と別れた直後、彼は大きな転落事故に遭う。「激しい衝撃が森を端から端まで揺さぶった」[ 51 ] 。

第七章 ライオンとユニコーン

王様の馬と家臣全員がハンプティ・ダンプティの助けに駆けつけ、白の王様、ライオン、ユニコーンも同行します。三月うさぎと帽子屋[注 13 ]は「ヘイガ」と「ハッタ」と呼ばれる使者に姿を変えて現れ、白の王様は彼らを「行き来させる。一人が来たら一人が帰る」ように命じます[ 53 ] 。

ライオンとユニコーンについての童謡は、「ある人たちは彼らにプラムケーキを与え、太鼓を叩いて町から追い出した」で終わります。彼らがプラムケーキを食べ始めたとき、耳をつんざくような太鼓の音が聞こえてきました。[ 54 ]

第8章「それは私の発明」

物音に驚いたアリスは、別の小川を渡り、第七段、そして赤騎士の森の領地に到達します。赤騎士はアリスを捕らえようとしますが、白騎士が何度も馬から落ちながらもアリスを助けに来ます。彼は役に立たないものを発明する常習的な人物です。アリスを森の中を最後の小川の渡り口まで護衛しながら、白騎士は自作の詩「門に座る」を朗読します。 [ 55 ]キャロルはこの章でこう書いています。

アリスが鏡の国の旅で見た数々の奇妙なものの中で、これは彼女がいつも最も鮮明に覚えていたものだった。何年も経った後でも、まるで昨日のことのように、その光景を全て思い出すことができた。騎士の穏やかな青い瞳と優しい笑顔、夕日が彼の髪を通して輝き、彼女の目を眩ませるほどの輝きで彼の鎧を照らしている光景、手綱が首からぶら下がったまま静かに馬が彼女の足元の草をかきむしっている光景。[ 56 ]

第9章 アリス女王

白の騎士に別れを告げ、アリスは最後の小川を渡ると、自動的に女王となる。[注 11 ]頭上に黄金の冠が現れる。白の女王と赤の女王がアリスに加わり、アリスが主催するパーティーに互いに招待し合う。二人は眠りに落ちる。[ 57 ]

アリスは大きな文字で「アリス女王」と書かれた戸口に到着する。中に入ると、すでに宴会が始まっていた。テーブルの端には椅子が3脚置かれ、赤と白の女王がそれぞれ2脚ずつ座っている。真ん中の椅子は空いていて、アリスがそこに座る。アリスは客たちに感謝の言葉を述べようとするが、宴は大混乱に陥る。「もう我慢できない！」と叫びながら、アリスは飛び上がり、テーブルクロスを掴んで引っ張ると、皿、お皿、客、ろうそくが山のように崩れ落ちる。アリスは全ての責任を赤の女王に押し付ける。

「そしてあなたは」アリスは、このすべての騒動の原因だと考えていた赤の女王に激しく向き直りながら続けた。しかし女王はもう彼女の傍にはいなかった。女王は突然小さな人形ほどの大きさに縮み上がり、今はテーブルの上にいて、後ろに垂らした自分のショールを楽しそうにぐるぐると追いかけていた。普段ならアリスはこれに驚いただろうが、今は興奮しすぎて何も驚かない。「あなたは」アリスは繰り返し、テーブルの上に落ちたばかりの瓶を飛び越えようとしている小さな生き物をつかんだ。「揺さぶって子猫にしてやるわ、絶対に！」[ 58 ]

第10章 揺さぶり

アリスは赤の女王をつかみ、揺さぶり始めます… [ 59 ]

第11章 目覚め、そして第12章 誰がそれを夢見たのか？

…そして、肘掛け椅子で目を覚ますと、キティを抱いていることに気づきます。彼女は、キティがずっと赤の女王であり、スノードロップが白の女王だったと結論づけます。アリスは、トゥイードルダムとトゥイードルディーが、すべては赤の王の夢だったかもしれないと推測していたことを思い出します。「もちろん、彼は私の夢の一部でした。でも、私も彼の夢の一部だったんです！」キャロルは読者に問いかけます。「あなたはどちらだったと思いますか？」[ 60 ]

テーマ

『鏡の国のアリス』は、前作の言語、言語パズル、言葉遊びというテーマを基にしています。[ 61 ]詩人W・H・オーデンは、アリスシリーズの言葉は「生命と意志を持っている」と述べています。[ 62 ]キャロルの言語ゲームは、現実世界の制度や社会構造の矛盾をパロディ化しています。[ 63 ]前作と同様に、この本には、秩序のシステムが構造化されているように見えても、完全に恣意的である可能性があることを伝える法的な要素があります。[ 64 ]対称的なチェスゲームのように、物語の多くの側面は鏡像または反転されています。[ 65 ]原因と結果はしばしば逆転します。例えば、アリスは逆方向に歩いて赤の女王にたどり着くしかありません。『鏡の国のアリス』は、意味と無意味、正気と狂気を並置しています[ 66 ]『鏡の国のアリス』のより一貫したルールは、アリスをより明確に大人の世界に侵入し、社会構造の恣意的な性質を見抜くことができる子供として描いています。[ 67 ]この本は時間の経過にもっと注意を払っており、大人の世界に対する遊び心のある反抗の瞬間と、アリスの子供時代の終わりが近づいていることへの憂鬱があります。[ 68 ]始まりと終わりの両方に冬と死というテーマがあり、子供時代の終わりと結びついています。[ 69 ]

チェス

一連の動きを詳細に記述したチェスの問題。キャロルのチェスの問題の文章は2つの平行した列になっています。最初の列（白）には、1. アリスがRQに出会う。2. アリスはQの3d（鉄道）を通って4d（トゥイードルダムとトゥイードルディー）へ。3. アリスがWQに出会う（ショールを持って）。4. アリスはQの5dへ（店、川、店）。5. アリスはQの6dへ（ハンプティ・ダンプティ）。6. アリスはQの7dへ（森）。7. W. Kt.がR. Kt.を取る。8. アリスはQの8dへ（戴冠式）。9. アリスがクイーンになる。10. アリスがキャスリングする（祝宴）。11. アリスがRQを取って勝利2 番目 (赤) の列は次のとおりです: 1. RQ から K. R の 4 番目。2. WQ から QB の 4 番目 (ショールの後)。3. WQ から QB の 5 番目 (羊になる)。4. WQ から KB の 8 番目 (卵を棚に残す)。5. WQ から QB の 8 番目 (R. Kt. から飛ぶ)。6. R. Kt. から K. の 2 番目 (チェック)。7. W. Kt. から K. B の 5 番目。8. RQ から K. のスクエア (検査)。9. クイーンズのキャッスル。10. WQ から QR の 6 番目 (スープ)。
キャロルによるチェスのゲーム
チェスの駒の動きを示すアニメーション画像
白と赤の動き

最初のアリス小説ではトランプがテーマでしたが、『鏡の国のアリス』ではチェスが用いられています。主要人物の多くはチェスの駒で表現されており、アリスはポーンです。鏡の世界は小川や渓流で区切られた正方形のフィールドで構成されており、小川を渡るたびに場面が切り替わり、アリスは1マスずつ前進します。

本書の冒頭で、キャロルは物語の出来事に対応したチェスの駒の配置を示し、解説している。駒の動きはチェスのルールに従っているものの、他の基本ルールは無視されている。例えば、片方のプレイヤー（白）が連続して複数の駒を動かし、最後のチェックは未処理のままである。また、キャロルは、駒の配置に挙げられている特定の項目には駒の動きが対応しておらず、単に物語の内容に言及しているだけであると説明している。例えば、「3人のクイーンのキャスリングは、彼らが宮殿に入ったことを単に言い換えたものである」としている。[ 35 ]

詩と歌

海岸にいるセイウチと大工の絵
セイウチと大工

パロディ、風刺画、造語

門の上に座っている老人と、その向かいに中世の鎧を着た老人の絵
白騎士のバラード

『不思議の国のアリス』にはヴィクトリア朝詩のパロディがいくつか含まれているが[ 79 ] 、 『鏡の国のアリス』には一つだけ、白騎士のバラッドがある。文芸評論家のハロルド・ブルームはこれを「ワーズワースの偉大な危機詩『決意と独立』の見事な、そして愛情あふれるパロディ」と評している。ビヴァリー・ライオン・クラークはキャロルの詩の研究の中で、このバラッドにはワーズワースの「茨」やトーマス・ムーアの「わが心とリュート」の影響も見られると述べている[ 79 ] 。

ウォルター・スコットの「ボニー・ダンディー」が明らかに「鏡の国のアリスに言ったこと」の元になっているが、キャロルはそれをパロディ化するのではなく、単にその形式と韻律を使っているだけである。[ 80 ]「セイウチと大工」の押韻構成と韻律はトーマス・フッドのバラード「ユージン・アラムの夢」のものと似ているが、キャロルは後者をパロディ化しているわけではない。彼は「韻律はよくあるものだ」と述べ、特に特定の詩を念頭に置いていたわけではないと述べている。[ 80 ]

以前の作品と同様に、登場人物の中にはリデル姉妹が実際に知っていたであろう人物の要素が取り入れられている。「赤の女王」（ローズは「9本の棘を持つ類の者」と表現している）[ 81 ]は、彼女たちの家庭教師であるプリケット嬢（彼女たちからは「プリック」と呼ばれていた）をモデルにしている。[ 82 ] 「白の騎士」には、キャロル自身と、大学時代の友人である化学者で発明家のオーガスタス・ヴァーノン・ハーコートの要素が含まれている。[ 83 ]しかし、ブルームはそこに「親切で英雄的、そして慈悲深く狂気じみたドン・キホーテ」の面影も見出している。[ 84 ] 1933年のエッセイで、シェーン・レスリーは『鏡の国のアリス』において、キャロルは物議を醸したオックスフォード運動を風刺していたと示唆している。オックスフォード運動はイングランド国教会をカトリック教会に近づけようとした運動であり、トゥイードルダムは「ハイチャーチ」改革者、トゥイードルディーは「ローチャーチ」反対者を象徴していた。レスリーの仮説には、他にもオックスフォード大学や教会への言及があり、羊、白の女王、白の王はそれぞれエドワード・ピュージー、J・H・ニューマン、ベンジャミン・ジョウェットを、白と赤の騎士はトーマス・ハクスリーとサミュエル・ウィルバーフォースを、ジャバウォックは教皇庁を表している。[ 85 ]神学者で小説家のロナルド・ノックスも教皇庁が標的だったことに同意し、ハンプティ・ダンプティの言葉の一つである「不可侵性」は教皇の不可謬性の教義に対するジョークだと主張した。[ 86 ]

『不思議の国のアリス』と同様に、この本には日常的に使われるようになったフレーズが数多く含まれています。[ 87 ]ここでは、「キャベツと王様」、「明日のジャムと昨日のジャム、しかし今日はジャムなし」、「朝食前に6つものありえないことを信じていたことがある」、「私が言葉を使うとき、それは私が意味したいことを意味する」、「誕生日にふさわしくないプレゼント」、「かばん語」、「アングロサクソン人の態度」、「実物大で2倍自然」などが含まれています。[ 88 ]

翻案

舞台と映画

女王の舞台衣装を着た少女
メイディー・アンドリュース（ 『鏡の国のアリス』アリス役）、ウエストエンド、1903～1904年クリスマスシーズン

ルイス・キャロルの小説の舞台化や映画化のほとんどは、より馴染み深い『不思議の国のアリス』を題材としているが、 『鏡の国のアリス』の登場人物を登場させる作品も多い。[ 89 ] [ n 14 ]

『鏡の国のアリス』は少なくとも3回舞台化されている。1903年、ジョージ・グロスミス・ジュニアがニューシアターで上演した。[ 95 ]ナンシー・プライスは1935年にリトルシアターでこの作品を翻案・上演し、その後3年間のクリスマスシーズンに再演した。[ 96 ]出演者はフリス・バンベリー（ユニコーン）、アーネスト・ブッチャー（トゥイードルディー）、マイケル・マーティン・ハーヴェイ（白の騎士）、エスメ・パーシー（ハンプティ・ダンプティ）、ジョイス・レッドマン（タイガー・リリー）などである。[ 97 ] 1954年、フェリシティ・ダグラスによる舞台版『鏡の国のアリス』がプリンス劇場で上演され、マイケル・デニソン（トゥイードルディーとハンプティ・ダンプティ）、ビニー・ヘイル（赤の女王）、グリフィス・ジョーンズ（トゥイードルダムと赤の騎士）、キャロル・マーシュ（アリス）、マーガレット・ラザフォード（白の女王）が出演した。[ 98 ]

2016年の映画『鏡の国のアリス』にはこの小説の登場人物の一部が登場するが、ストーリーは原作とは無関係である。[ 99 ]

無線

この本の初のフルキャスト音声ラジオ版は 1944年にBBCラジオで放送され、エスメ・パーシー、レスリー・フレンチ、エリック・マチュリンらが出演した。[ 100 ] 1948年にはさらに5部構成のラジオ版が放送され、アンジェラ・グリンがアリス役、デレク・マカロックがナレーター、ヴィヴィアン・チャタートン（白の女王）、メアリー・オファレル（赤の女王）、カールトン・ホッブス（トゥイードルダムとライオン）、ノーマン・シェリー（ブヨ）、マージョリー・ウェストベリー（子鹿）、リチャード・グールデン（白の騎士）らが出演した。[ 101 ]

1963年にBBCネットワーク3で放送された翻案にはピーター・サリス（トゥイードルディー）、ピーター・プラット（白の王様）、ジェフリー・ベイルドン（白の騎士）が出演した。[ 102 ] 1964年にはさらに5部構成の翻案がホーム・サービスで放送され、プルネラ・スケールズがアリス役を演じた。[ 103 ] BBCラジオ4は2012年12月に新しい翻案を放送し、ジュリアン・リンド＝タットがキャロル役、ローレン・モート（アリス）、キャロル・ボイド（赤の女王） 、サリー・フィリップス（白の女王）、ニコラス・パーソンズ（ハンプティ・ダンプティ）、アリスター・マクゴーワン（トゥイードルダムとトゥイードルディー） 、ジョン・ロウ（白の騎士）が出演した。[ 104 ]

テレビ

1966年にアメリカのテレビ向けにミュージカル化され、脚本はアルバート・シモンズ、音楽はマーク・チャーラップ、作詞はエルシー・シモンズが担当しました。キャストには、ナネット・ファブレー（白の女王）、アグネス・ムーアヘッド（赤の女王）、リカルド・モンタルバン（白の王）、ロバート・クート（赤の王）、ジミー・デュランテ（ハンプティ・ダンプティ）、ジャック・パランス（ジャバウォック）、スマザーズ・ブラザーズ（トゥイードルダムとトゥイードルディー）がいました。[ 89 ]

1960年にBBCテレビで両方の本を合わせた番組で『鏡の国のアリス』の登場人物の一部が登場したが[注 15 ]、イギリスで最初にテレビ化された『鏡の国のアリス』は1973年で、サラ・サットン（アリス役）、ブレンダ・ブルース（白の女王役）、リチャード・ピアソン（白の王役）、ジュディ・パーフィット（赤の女王役）、ジェフリー・ベイルダン（白の騎士役）、フレディ・ジョーンズ（ハンプティ・ダンプティ役）が出演した[ 106 ] 。

1998年のテレビ版ではケイト・ベッキンセイル（アリス役）、ペネロープ・ウィルトン（白の女王役）、ジェフリー・パーマー（白の王様役）、シアン・フィリップス（赤の女王役）、デズモンド・バリット（ハンプティ・ダンプティ役）が出演した。[ 107 ]

その他

ダグラス・クレバードン監督によるドラマ化されたオーディオ版は、1959年にアルゴ・レコードからリリースされました。この本はマーガレッタ・スコットがナレーションを担当し、ジェーン・アッシャーがアリス役で主演を務め、フランク・ダンカン、トニー・チャーチ、ノーマン・シェリー、カールトン・ホッブズが出演しています。[ 108 ]この本は音楽作品の基礎となっています。ディームズ・テイラーは1919年に管弦楽組曲を作曲し、5つの楽章それぞれに小説のエピソードを1つずつ取り入れています。[ 109 ]アルフレッド・レイノルズは1947年にこの本に基づいて別の管弦楽組曲を作曲しました。[ 110 ]

翻訳

『鏡の国のアリス』は、アフリカーンス語、ベンガル語、中国語、チェコ語、デンマーク語、オランダ語、フランス語、ドイツ語、ヘブライ語、イタリア語、ノルウェー語、ポルトガル語、ロシア語など、多くの言語で出版されています。[ 111 ]フランス語では、トゥイードルディーとトゥイードルダムはそれぞれ「ボネ・ブラン」と「ブラン・ボネ」、ハンプティ・ダンプティは「グロ・ココ」と訳されています。[ 112 ]ロッキングホース・フライはラ・ムーシュ・ア・シュヴォー・ド・ボワになります。[ 113 ]『ジャバウォック』の冒頭の行：

小さな人間の姿の上にそびえ立つ巨大な怪物。その人間は怪物に向かって剣を振りかざしている。
「ジャバウォック」

     輝いていて、滑らかなトーブが      波の中で回転し、ぐるぐる回っていました。      ボロゴヴはすべてミミズクで      、ムーム・ラスは外に飛び出しました

フランス語のbecome（現在形）: [ 114 ]

     Il brilgue: les toves lubricilleux      Se gyrent en vrillant dans le guave、      Enmîmés Sont les gougebosqueux、      Et le mômerade horsgrave。

ドイツ語では、いくつかの翻訳の中で最も古いものは以下の通りである。[ 115 ] [注16 ]

     素晴らしい戦争だ。      ウェーベンのトーベン ヴィルテンとヴィメルテンの死。      Und aller-mümsige Burggoven      Die mohmen Rath' ausgraben

受容と遺産

受容

批評家からの反応は非常に好意的でした。ポール・メル・ガゼット紙は『ジャバウォック』を特に取り上げ、「私たちを最も喜ばせるのは、バラードの始まりと終わりのスタンザです。現代の詩ではめったに見られないこれらの詩行よりも感動的なものは何か。一度記憶に刻まれると、永遠にそこに居場所を保つでしょう」と述べました。作品全体については、同紙は前作の水準にほぼ匹敵すると評価し、「両者の間に大きな違いはありません」と述べました。テニエルも称賛されました。「チェシャ猫のニヤリとした表情（猫ではなく、ニヤリとした表情）の彼の絵を覚えている人は、鏡を通して消えていくアリスを描いた木版画にも、彼の技巧が同様に発揮されていることに気づくでしょう」。[ 117 ]

イラストレイテッド・ロンドン・ニュース紙は、この本を「前作と同じくらいユーモラスな空想の奇抜さに富み、奇妙な出来事が面白く、愉快な精神と優雅な態度が愛らしい」と評した。

ハンプティ・ダンプティと、あの切っても切れない双子のトゥイードルダムとトゥイードルディーは、たまらなく滑稽です。王冠をめぐって戦うライオンとユニコーンも同様です。テニエル氏のデザインは、言うまでもなく非常に優れているので、それだけでもこの小冊子を買う価値があるでしょう。[ 118 ]

エグザミナー紙は続編がオリジナルほど良くはないものの、「あらゆる年齢の分別のある読者を喜ばせるには十分」だと評価し、「すべての子供が楽しめる機知とユーモア、そして大人も十分に楽しめるはず」だと賞賛した。 [ 119 ]タイムズ紙は次のように評した。

このナンセンスは、前作にほぼ匹敵し、堅実な意味を持つものとして売買されている文学の半分よりもはるかに魅力的である。その魅力は、まさにその名にふさわしいところにある。文字通り、そこには意味がなく、潜む教訓も、隠された風刺もなく、私たちが読む限り、いかなる意味も存在しない。それは同時に、最も軽妙で、最も明るく、そして最も完全なナンセンスなのである。[ 120 ]

ニューヨークの新聞「インディペンデント」の評論家は、「この本は、あの魅力的な児童向け『不思議の国のアリス』に匹敵すると言っても過言ではない 。ルイス・キャロルは、その本に純粋さと上品さ、そして子供の欲求への完璧な適応性を与えることに成功しており、これは注目に値する。テニエルの挿絵もまた、精巧に描かれている」と書いた。[ 121 ]

ダニエル・ハーンは、この本に関する最近の論評の中で、『オックスフォード児童文学コンパニオン』 （2015年）の中で、感傷性は『不思議の国のアリス』よりも『鏡の国のアリス』の方が大きいと述べている。彼は、アリスが森で子鹿と出会う場面や、羊の船に乗って香りの良いイグサを摘む場面を例に挙げている。ハーンの見解では、アリスの白騎士への別れは、キャロルとアリス・リデルが成長するにつれて袂を分かつ感情的な含意を持つと考えられている。[ 34 ]

ハーンはまた、本作における暴力の脅威の度合いについても言及している。「ジャバウォックの冒険」では真の恐怖が提示され、死や死の恐怖が頻繁に描かれる。「セイウチと大工」では、牡蠣は「子供のような無邪気さにもかかわらず（あるいはその無邪気さゆえに）」食べられてしまう。また、アリスは赤の王の夢の中で目覚めたら消えてしまうのではないかと恐怖させられる。[ 34 ]

遺産

ジーン・インゲロー、クリスティーナ・ロセッティ、チャールズ・E・キャリル、E・F・ベンソンなど、後世の多くの作家がキャロルの先例に倣おうとしたが、『鏡の国のアリス』とは対照的に、『鏡の国のアリス』からの影響はほとんど確認できない。[ 122 ]ローレンス・ダレルは、コメディ短編小説集『空を飛ぶ鳥を落とす勢い』（1966年）で「ジャバウォック語」を引用している。「百行くらいは取れるだろう、ダブバスケット…『今後はあんなクソみたいなボログローブにはなってはならん』」。[ 123 ]ダグラス・アダムズは、『銀河ヒッチハイク・ガイド』シリーズで『白の女王』から引用している。「今朝、不可能なことを6つもやったなら、宇宙の果てのレストラン、ミリウェイズで朝食をとって締めくくってはいかがだろうか？」[ 124 ]アダムズ演じるプロッサー氏は、アリスと同様に、自分が誰かの夢の産物に過ぎないことを懸念している。「彼は自分の人生全体がある種の夢のように感じていて、それが誰の夢なのか、楽しんでいるのかどうか、時々考えていた」。[ 125 ]アダムズ演じるザフォード・ビーブルブロックスに、実体のない静かな声が話しかける。それは『鏡の国のアリス』のブヨがアリスの耳元で静かに話しかけるのとよく似ている。 [ 126 ]

アンガス・ウィルソンは1956年の小説『アングロサクソン人の態度』のタイトルに『鏡の国のアリス』を参考にしたが、それ以外では彼の本はキャロルの物語とは何の関係もない。[ 127 ]キャロルの本から引用されたもう一つのタイトルは赤の女王仮説である。これは赤の女王がアリスに言った「同じ場所に留まるには全力で走らなければならない。どこか別の場所に行きたいなら、少なくともその2倍の速さで走らなければならない！」[ 128 ]という言葉に由来しており、種が生き残るためには、生態学的に競合する種の進化的変化に対抗できるほど急速に進化しなければならないというものである。[ 129 ]オックスフォード児童文学コンパニオンは、アリスシリーズ（特に第2作目ではない）がL・フランク・ボームの『オズの魔法使い』（1900年）に大きな影響を与えたと述べ、「ノートン・ジャスターの『幽霊の料金所』（1961年）は、他の模倣作品よりも自然にアリスのスタイルを再現している（ただしジャスターによると、執筆当時はアリスを読んでいなかったという）」とコメントしている。 [ 122 ]

注釈、参考文献、出典

注釈

  1. ^ a bキャロルの時代から20世紀に入っても、「looking-glass」が通常の形で、「mirror」は現代英語用法によると上品な表現とみなされていました。[ 10 ]上流階級の用法では、この区別は1950年代まで続き、[ 11 ]オックスフォード英語辞典には、2011年という最近の時点でも「looking-glass」が使用されていると記録されています。[ 12 ]
  2. ^ a bチェスの駒の色に関係なく、チェスの両側は伝統的に白と黒と呼ばれていますが、ビクトリア朝時代の象牙や骨で作られたチェスセットには赤と白のチェスの駒がよく使われていました。[ 1 ]
  3. ^例としては『平面代数幾何学シラバス』（1860年）や『平面三角法の公式』（1861年）などがある。 [ 2 ]
  4. ^伝記作家の中には、このやり取りが『鏡の国のアリス』の筋書きに大きな影響を与えたとするレイクスの主張を受け入れる者もいるが、アン・クラーク・アモールは1979年に著したキャロルの伝記の中で、この記述は本が出版されてから60年後のものであり、レイクスがキャロルと初めて出会ったのは脚本がかなり執筆が進んでいた頃だったと述べている。 [ 15 ]
  5. ^ 1840年代の創刊当初から、『パンチ』は重要かつ影響力のある週刊誌であった。 [ 21 ]テニエルの時代までにその影響力は衰えていたが、それはわずかなものであった。 [ 22 ]テニエルは『パンチ』の主任漫画家として、「ビッグ・カット」と呼ばれる全ページ漫画を担当した。1998年の調査によると、これは「全国紙における国内の出来事に対する最も重要な批評」であった。 [ 23 ]
  6. ^ギルバートは作家であると同時に、雑誌『ファン』で自身の詩に挿絵を描いた。 [ 26 ]キャロルの伝記作家マイケル・ベイクウェルは、キャロルがその選択肢を追求しなかったのは幸運だったと述べている。「短気なギルバートと融通の利かないドジソンの共演の可能性は、想像するだけでも恐ろしい」 [ 24 ] 。
  7. ^マンハッタンの書店が、顧客の代理として1,700ポンド（2024年換算で約22,300ポンド）でこの原稿を購入しました。顧客はキャロル研究家のマーティン・ガードナーに出版許可を得て原稿を寄贈しました。ガードナーは1990年に出版した『 More Annotated Alice』にこの原稿を収録し、マクミラン社は1998年に『アリス』シリーズの100周年記念版にこの原稿を付録として収録しました。 [ 30 ] [ 28 ]
  8. ^下記の§チェスを参照。
  9. ^この線画と、この記事にある本のその他の線画はすべてテニエルによるものです。
  10. ^オックスフォード英語辞典によると、チェスのゲームで使用されるすべての駒は「駒」と呼ばれますが、この用語は特に「ポーンとは区別される、キング、クイーンなどのより価値の高い駒」を指すために使用されます。 [ 36 ]
  11. ^ a b最後の列に到達したポーンはクイーン（またはプレイヤーが選択した他の駒）に昇格します。[ 41 ]
  12. ^ポーンは最初の動きで2マス進むことができる。 [ 41 ]
  13. ^『不思議の国のアリス』第7章で初めて登場。 [ 52 ]
  14. ^このような翻案作品は典型的には『不思議の国のアリス』と題されているが、『鏡の国のアリス』からの登場人物も登場する。H・サヴィル・クラークの1886年の『不思議の国のアリス』では、前作のほぼ同じくらい『鏡の国のアリス』のエピソードに重点が置かれていたが、 [ 90 ]後世の脚色では続編の登場人物や出来事は少なく、通常第1作に集中している。例えば、ホルダー・アボットによる1897年のアメリカ版では、第1作の主要人物に加えて、ハンプティ・ダンプティや白の騎士など5人の『鏡の国のアリス』の登場人物が登場する。 [ 91 ]エヴァ・ラ・ガリエンヌとフロリダ・フリーバスによる1932年のニューヨーク版では、7人の『鏡の国のアリス』の登場人物と22人の『不思議の国のアリス』の登場人物が登場する。 [ 92 ]ウォルト・ディズニーの1951年のアニメ版では、最初の本のエピソードにトゥイードルディーとトゥイードルダムが登場した。 [ 93 ] 1972年の映画『不思議の国のアリス』でも同様に登場した。 [ 94 ]
  15. ^『アリスの冒険』には『不思議の国のアリス』の登場人物に加え、 『鏡の国のアリス』の登場人物のほぼ半数が。 [ 105 ]
  16. ^このドイツ語訳は1872年2月に出版され、アリス・リデルの父ヘンリー・リデルと共にオックスフォード大学出版局の『ギリシア語・英語辞典』 （1843年）を編纂したロバート・スコット大司教によるものである。キャロルはスコットに古代ギリシア語訳を依頼したが、スコットは断った。 [ 115 ]ロナルド・ノックスは数年後に古代ギリシア語訳を考案した。彼のバージョンは次のように始まります: καυσπροῦντος ἤδη, γλοῖσχρα διὰ περισκιᾶς στρυβλοῦντα καὶ στρομφοῦντ' ἂν εὑρίσκοις τόφα, δεινὴ δ' ἐπέσχε σωθρία βορυγρόφας (kausprountos ede gloischraperiskias stryblounta kai stromphount an euriskois topha、deine d'epesche sothria borugrophas）。 [ 116 ]

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出典

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