アリソン・ヴァン・ペルト
アリソン・ヴァン・ペルト
キャプション
チャック・クローズの肖像画。画像には丹念に描かれた細部が表れていますが、下の肖像画では同様に丹念にぼかされています。
生まれる（1963年9月16日）1963年9月16日
ロサンゼルス
知られている現代アーティスト
Webサイトhttp://www.alisonvanpelt.com/

アリソン・ヴァン・ペルト（1963年9月16日生まれ）はアメリカの画家です。ロサンゼルスとフィレンツェで学び、表現主義、ミニマリズム、ポップアートの影響を受けながら現代美術家として活躍しています。

バイオグラフィー

ヴァン・ペルトはカリフォルニアで生まれ育ち、ロサンゼルスで育ち、カリフォルニア大学ロサンゼルス校に通った。[ 1 ]彼女は 1970 年代に成人し、彼女の独特のフォトリアリズムの絵画スタイルは、写真が芸術の世界に同化したその時代を彷彿とさせる。リチャード・エステス、デニス・ピーターソン、オードリー・フラック、チャック・クローズといった画家たちは、写真のように見える絵画を作成した。[ 2 ]ヴァン・ペルトは、写真などの既存の画像を参照することから始め、そこからデッサンし、完全に手描きで写実的な肖像画を描く。次に、注意深くレンダリングされたイメージをぼかす作業が行われる。離れて見ると、画像は霧を通して撮影したかのように柔らかく見える。しかし、鑑賞者が作品に近づくと、垂直の線が見え、さらによく見ると一種の水平の織りが浮かび上がる。ある作家は、ヴァン・ペルトの『アダムとイブの追放』にこの技法が生み出した効果について、「絵の具と線が非常に厚く、キャンバスではなく木に塗られたように見える」と述べている。[ 3 ]

ヴァン・ペルトは、自身の作品が抽象的だという指摘に対し、「肖像画の伝統と現代の抽象表現を融合させる私のやり方です。私は曖昧さに興味があるのです」と述べている。彼女が最初に被写体を描写する際に用いる鮮明なフォトリアリズムと、それに続く意図的な被写体のぼかしとの間の矛盾の中に、崇高な緊張感が生み出されている。[ 4 ]間近で見ると、曖昧な色の格子が目に飛び込んでくるが、距離を置くことで、鑑賞者は被写体を識別するために必要な客観性を獲得する。しかし、この啓示を受けてもなお、ある作家が的確に指摘したように、一つの疑問が残る。「人物たちは実体世界へと踏み出しているのか、それともキャンバスの奥深くへと退いてきているのか？」[ 1 ]

この創作上の緊張感の原動力は、1988年のパリ訪問に遡る。ポンピドゥー・センターのボーブール美術館で、ヴァン・ペルトはフランシス・ベーコンが被写体の顔に絵の具を塗りつける手法に魅了され、その夜、夜の街灯がぼやけた線として映し出された絵の具の絵の具...

1992年、ヴァン・ペルトはイタリアのフィレンツェへ渡り、フィレンツェ美術アカデミーで絵画を学びました。そこでの彼女の作品の空気のようなスタイルは、トリノの聖骸布と比較されました。[ 5 ]留学中の2年間、彼女は海外で個展を開催しました。ドイツのクロンベルクにあるギャラリー・ポール・スティーズで「New Work」、ドイツのマンハイムにあるギャラリー・ラウターで「New Paintings」、ブリュッセルのギャラリー・ヴェドヴィで「Les Animaux Nouveaux」が開催されました。[ 4 ]

ヴァン・ペルトによるウィリアム・S・バロウズの肖像画は、 1996年にロサンゼルス郡立美術館で開催されたバロウズの作品展「ポート・オブ・エントリー」の来場者を出迎えた。ビート・ジェネレーションのヒーローの肖像画は彼の著書の表紙にもなり、幽霊のようなイメージだと評されている。[ 6 ]あるジャーナリストはヴァン・ペルトによるバロウズの肖像画を「トレードマークであるゴツゴツとした無表情でこちらを見つめ、特徴的に幽霊にとりつかれたように見える」と評した。[ 4 ]降霊術のビデオも撮っているパリの美術収集家は、彼女の絵画は彼が記録した幽霊と全く同じように見えると主張した。[ 3 ]

影響

ベーコンの絵画の本能的な性質が当初関心を呼んだにもかかわらず、比較すると、ヴァン・ペルトの作品は主題に対してより物憂げなアプローチを喚起する...ゲルハルト・リヒターとマーク・ロスコは、ヴァン・ペルトの技法に多大な影響を与えたアーティストの一人である。複数の評論家が、彼女の肖像画は、1970年代のバーダー・マインホフ事件に巻き込まれた悪名高いイギリス空軍隊員のリヒターのぼやけた肖像画を思い起こさせるが、暗い政治的連想はない、と指摘している。[ 4 ] [ 7 ]ナンシー・バーソンの合成肖像画も思い浮かぶ。[ 8 ]アグネス・マーティンの線とグリッドの作品は、ヴァン・ペルトの細部への細心の注意を喚起し、ヴァン・ペルトは作品全体と同じくらい筆遣い一つ一つに集中している。[ 1 ]ヴァン・ペルトは、プラトンの普遍的な流れが自分には響くと述べている。[ 3 ]

参考文献

  1. ^ a b c d『飛翔と人物：アリソン・ヴァン・ペルトの絵画』、ルスコニ出版、ロサンゼルス、1999年
  2. ^トンプソン、グラハム『1980年代のアメリカ文化（20世紀アメリカ文化）』エディンバラ大学出版局、2007年
  3. ^ a b cアート・インターナショナル、1999年冬号、ジェレミー・ローゼンバーグ著「普遍言語」
  4. ^ a b c d eワールドアート誌、第12号、1997年、「ファム・ノワール」、ジョージ・メルロッド著
  5. ^ Chatter Magazine、1994年9月、Tracy Mallozzi著
  6. ^ La Liberation、1996年8月26日、バロウズ、フィリップ・ガルニエ著
  7. ^アート＆アンティークス、1995年9月14日、ジョージ・メルロッド著「オープニング」
  8. ^ ArtScene、第12巻第2号、1992年10月、レビュー
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alison_Van_Pelt&oldid=1335872954」より取得