アンドリュー・ケイン

アンドリュー・ケイン（ 1602年～1650年活躍）―ケイン、ケイン、キーンなどとも呼ばれる―は、ジェームズ1世後期からキャロライン朝時代のロンドンで活躍した喜劇俳優である。同世代において、彼は一流の喜劇俳優であり、ダンサーでもあり、当時最も有名で人気のあるパフォーマーの一人であった。^{[ 1 ]}

始まり

1589年3月2日には、「キーン」という姓（洗礼名は記録されていない）の子供が洗礼を受けている。この子が俳優兼金細工師だったのかもしれない。^{[ 2 ]} 1602年、ケインは兄のリチャードのもとで10年間の徒弟修行を始めた。リチャード自身も1600年に徒弟修行を終え、金細工師としての地位を確立していた。弟のケインは1611年に金細工師ギルドで「自由」を勝ち取った。ケインは1612年に結婚して家庭を持った。

ジギングクラウン

ケインの舞台キャリアは、1622年にレディ・エリザベス一座（コックピット）からパルスグレイブ一座（フォーチュン）に移った時に始まった。1631年以降、彼はプリンス・チャールズ一座（II）の「チーフ」メンバーとなり、宮廷での公演に対して報酬を受け取っていた。^{[ 3 ]}

彼の仕事の一つは、各公演の締めくくりとなるジグダンスを踊ることだった。これはリチャード・タールトンからジョン・シャンクに至るまで、歴代の道化師たちが担ってきた伝統的な仕事である。この役割を担う他の道化師たちと同様に、ケインも舞台上での独演の機会を利用して、観客との風刺的な関係を築いた。彼はこの仕事に秀でており、「マーキュリーの舌」を持つと評された。^{[ 4 ]} 1630年代後半には、彼の政治風刺は非常に鋭くなり、枢密院も注目するほどになった。1639年、枢密院は検事総長に対し、ケインがレッドブル劇場の舞台で政治家を風刺していた問題について対処するよう命じた（ただし、現存する記録にはこの件の結末は記されていない）。^{[ 5 ]}

ケインの舞台キャリアは、公式の監視によって制限されることはなかった。彼の名声は、演劇以外の表現にも影響を与えた。1641年には『舞台役者たちの不満』と題されたパンフレットが出版され、そこにはケインともう一人の有名な道化師ティモシー・リードが、当時の問題について機知に富んだ言葉を交わし合い、演劇の価値を称賛する様子が描かれている。^{[ 6 ]}

ゴールドスミス

ルネッサンス期のイギリス演劇界の多くの人物はロンドンのギルドに正式に所属していた。これにより、役者たちは徒弟を契約で縛ることが可能になったが、これは当時の制度下では貴族の家臣であった俳優には法的に不可能なことであった。これらの人物のほとんどは、形式的なギルド会員資格のみを保持していた。ジョン・ヘミングスは食料品店ギルドの会員資格を保持していたが、食料品の行商はしていなかった。ベン・ジョンソンは煉瓦職人ギルドの会員資格を保持していたが、煉瓦を積むことはしていなかった。しかしアンドリュー・ケインは舞台以外のキャリアを追求した多くの俳優の一人で、金細工師ギルドの会員であり、金細工師として活動していた。^{[ 7 ]}彼はためらうことなく2つの職業を融合させ、金細工師の徒弟たちを少年俳優に転身させた。 14歳のアーサー・サヴィルは1631年8月5日に金細工師ケインに弟子入りし、その年の終わりにはシャッカリー・マーミオン作『ホランズ・リーガー』で女性役の一人、クァルティラを演じていた。同作には、1629年にケインに弟子入りした17歳のジョン・ライトがミリセント役で出演していた。

（当時の他の演劇関係者、俳優のロバート・アーミンとジョン・ローウィン、マネージャーのロバート・キーザーは、金細工師ギルド出身か、その会員であり続けた。^{[ 8 ]}しかし、彼らが金細工師として活動していた証拠は欠けている。）

セント・ジャイルズ・ウィズアウト・クリップルゲート教区（フォーチュン・プレイハウスの近くにあり、多くの演劇関係者が住んでいた）の記録には、両親が不明のヘスターという名の捨て子が1628年4月18日に洗礼を受けたと記されている。彼女はアンドリュー・ケインの「屋台」、つまり彼の仕事場で「引き取られた」と記されている。^{[ 9 ]}

余波

1642年にイングランド内戦が勃発し劇場が閉鎖された後、ケインは王党派の積極的な支持者となった。1644年までに、金細工師のケインは王党派の貨幣価値を下げた貨幣を鋳造していた。その結果、彼は投獄された可能性もある。^{[ 10 ]}しかし、ケインは俳優業を完全に辞めたわけではない。1650年1月22日、彼はレッドブル劇場で共和国体制の規則に違反する芝居をしていたとして逮捕された8人の俳優の1人であった。

1654年、ケインは俳優ウィリアム・ウィンターシャルとその妻を相手取り、30年来の40ポンドの負債をめぐって訴訟を起こした。この負債は、劇場支配人のリチャード・ガンネルと俳優グループの間で1624年に結ばれた契約に端を発しており、その中の一人がケインだった。ウィンターシャルは1640年代初頭にガンネルの娘マーガレットと結婚していたため、この訴訟に巻き込まれた。この訴訟の結果は不明である。

ケインの死の日付も不明である。息子のエドワードと孫のアンドリューがケインの職業を継承したが、俳優ではなく金細工師としてであった。

参考文献

1. ジョン・H・アスティントン、「市民、ゴールドスミス、そして俳優アンドリュー・ケインの経歴」『イングランドの中世およびルネサンス演劇』第16巻、ジョン・ピッチャー編、マディソン、ニュージャージー州、フェアリー・ディキンソン大学出版、2003年、130-142ページ。
2. アスティントン、132ページ。
3. GEベントレー『ジャコビアン・アンド・カロリン時代舞台』第2巻、398-401ページ。
4. SP Cerasano、「悪魔は現れなければならないのか?:観客、俳優、舞台ビジネス」、 A Companion to Renaissance Drama、Arthur Kinney編、ロンドン、Blackwell、2002年、199ページ。
5. ジェーン・ミリング「1540年から1660年までの専門劇場の発展」『ケンブリッジ英国演劇史』第1巻、ジェーン・ミリングとピーター・トムソン編、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、2004年、150-1ページ。
6. ダリル・グラントリー『ウィットの巡礼：初期近代イングランドにおける演劇と教育の社会的影響』ロンドン、アッシュゲート、2000年、103ページ。
7. デイヴィッド・キャスマン、「食料品店、金細工店、織物商：エリザベス朝劇場の自由民と見習い」『シェイクスピア・クォータリー』第55巻第1号（2004年春）、1-49頁。
8. アレクサンダー・レガット『ジャコビアン・パブリック・シアター』ロンドン、ラウトレッジ、1992年、31ページ。
9. GE Bentley、「クリップルゲートのセントジャイルズ教区の演奏者の記録」、現代言語協会論文集、第44巻第3号（1929年9月）、789-826ページ。797ページを参照。
10. ミリング、151ページ。