提督の部下

提督一座（アドミラルズ・メン、より厳密にはノッティンガム伯爵一座、1603年以降はヘンリー王子一座、1​​612年以降はパラティン選帝侯一座またはパルスグレイブ一座とも呼ばれた）は、エリザベス朝およびスチュアート朝時代の劇団または俳優の一座であった。一般的に、イングランド・ルネサンス演劇において（シェイクスピア一座、宮内卿一座、国王一座に次いで）二番目に重要な劇団とされている。 [ 1 ]

始まり

彼らは当初、後援者である初代ノッティンガム伯爵チャールズ・ハワードにちなんで「ロード・ハワード一座」として知られていました。一座は1576年12月に宮廷で1回公演（劇名は『トゥーリー』 ）、1577年2月17日に2回公演（『孤独な騎士』）、そして翌年のクリスマスシーズンである1578年1月5日に3回目の公演を行いました（日付はすべて新暦）。彼らは1577年から1579年にかけて、バースからノッティンガムまで広範囲にツアーを行いました。

ハワードのような強力なパトロンは、劇団の運命を大きく左右する可能性がありました。彼が演劇に積極的に関わっていたという証拠はほとんどありませんが、エリザベス女王の側近の中で、1584年にロンドン市長が公立劇場を閉鎖しようとした際に反対したのは、ほぼハワードだけでした。劇場は営業を続けました。[ 2 ]

1585年、ハワードがイングランド海軍大将に就任すると、劇団の名前も彼の新しい称号にちなんで改名された。1585年から1587年にかけて、彼らは地方や宮廷で定期的に公演を行っていたが、ある公演中に致命的な事故に遭い、一時的に活動を休止せざるを得なくなった。（1587年11月16日のロンドン公演中に、舞台上の銃撃が失敗し、幼児と妊婦が死亡した。）[ 3 ]しかし、1588年から1589年の冬、12月29日と2月11日の2回、宮廷での公演で活動を再開した。

パトロンの力にもかかわらず、提督一座は公的干渉から完全に逃れることができたわけではなかった。 1589年11月、提督一座とロード・ストレンジ一座はロンドン市長によって上演を中止させられた。どうやら、酒宴の支配人エドマンド・ティルニーが彼らの演目の選択を気に入らなかったようだ。この困難な時期に、提督一座はしばらくの間（1590年11月から1591年5月まで）、ジェームズ・バーベッジの劇場に居を移し、そこで若きリチャード・バーベッジをキャストに迎え『死者の運命』を上演した。これは、後にライバルとなるバーベッジと、提督一座の長年のスターであるエドワード・アレンが共演した唯一の例である。

この時期、提督の一座は市内では苦境に立たされていたものの、宮廷では歓迎され（1589年12月28日、1590年3月30日）、町や地方でも依然として人気を博し、1589年から1590年にかけては各地を巡業した。実際、これは彼らの業績の頂点だったと言えるだろう。この頃、アレーンはクリストファー・マーロウの主人公を演じ、センセーションを巻き起こしていた。 1590年には『タンバーレイン』が印刷され、表紙に彼らの名前が記されていた。ロバート・グリーンの戯曲やトーマス・ロッジの『内戦の傷跡』も、1590年代初頭の彼らのレパートリーに含まれていた。

ヘンスロー時代

1580年代後半、劇団は劇場建設者、プロデューサー、興行師でもあったフィリップ・ヘンズローと長期的な関係を築きました。ヘンズローのローズ劇場は長年にわたりアドミラルズ・メンの本拠地となり、ヘンズローはマネージャーと資金提供者を兼任する重要な役割を担いました。1592年から1594年にかけてペストの大流行により公立劇場が長期閉鎖に見舞われた大混乱の後、アドミラルズ・メンは1594年以降、再び隆盛期を迎えました。

再結成された劇団は1594年5月14日に公演を再開し、『マルタのユダヤ人』と、匿名で失われた2つの劇、『レンジャーの喜劇』と『カトラック』を上演した。[ 4 ]アドミラルズ・メンの主役はエドワード・アレンだった。他の出演者には、1592年以前のアドミラルズ・メンのベテランであるジョージ・アトウェル、トーマス・ダウントン、ジェームズ・タンストール、そして1580年代にウスター・メンでアレンやタンストールの仲間だったリチャード・ジョーンズがいた。(ジョーンズとダウントンは1597年初めにペンブルック・メンに移籍するが、 『犬ヶ島』の悲惨な公演に巻き込まれ、その年の末にはアドミラルズ・メンに戻った。) アトウェルは「ジギング」の道化師で、ダンスで知られていた。 1588年にリチャード・タールトンが亡くなると、アトウェルはエリザベス女王一座の公演の最後にジグを踊る役割を引き継ぎました。エリザベス女王一座のもう一人の道化師、ジョン・シンガーも1594年に提督一座に加わりました。他にエドワード・ジュビー、マーティン・スレーター、トーマス・タウンなどがいました。一座のレパートリーには、ジョージ・チャップマン、ウィリアム・ホートン、アンソニー・マンデーなど、多くの詩人の作品が取り上げられるようになりました。

ヘンズローのいわゆる「日記」（実際にはヘンズローと彼の組織の他の人々がつけていた帳簿）が現存していることで、この時代における提督男団について、同時代の劇団に関するものより詳細な情報が研究者に提供されている。とりわけ、「日記」はエリザベス朝のレパートリー制度が俳優たちに課した膨大な要求を示している。1594年から1595年のシーズン、提督男団は一般的に週6日公演し、合計38の劇を上演した。このうち21は新作で、およそ2週間に1つのペースで発表されたが、その後のシーズンで再演されたのは8つだけだった。次の1595年から1596年のシーズンは、19の新作を含む37の劇を上演し、その翌年の1596年から1597年には、14の新作を含む34の劇を上演した。この時代を通じて、同団は一貫してマーロウの作品を上演した。タンバーレイン第1部は1594年から1595年のシーズンに14回上演され、続いて『フォースタス博士』（12回）、『パリの虐殺』（10回）、『マルタのユダヤ人』（9回）、『タンバーレイン第2部』（6回）が上演された。[ 5 ]全体として、1594年から1597年のこの時期に最も人気があった劇は、匿名の『ウェストチェスターの賢者』で、現在では現存していないが、3年間で32回上演され、1594年12月3日に初演され、1597年7月18日に最後に上演された。以前の学者たちは、アンソニー・マンデーの『ケントのジョンとカンバーのジョン』の別名ではないかと推測したが、この考えを裏付ける確固たる証拠はない。[ 6 ]

ヘンズローはフォーチュン劇場（1600年建設）を含む他の劇場にも投資していた。アドミラルズ・メンは新しい劇場に移転し、ローズ劇場の賃貸契約が1605年に満了すると廃業した。劇団は移転先で、少なくともそれなりに繁栄した。1600年にはアドミラルズ・メンの株式（全10株のうち1株）は50ポンドだったが、1613年には12株のうち1株が70ポンドにまで上昇した。[ 7 ]

1603年から1604年の冬、ステュアート家がイングランド王位を継承した後、アドミラルズ・メンは新たなパトロン、ヘンリー王子（1594年 - 1612年）、後のウェールズ皇太子（1610年 - 1612年）を獲得した。エドワード・アレインは1604年に舞台から引退したが、フォーチュン劇場の経営者として劇団に関わり続けた。この時期の中心的な役者陣は、ウィリアム・バード、トーマス・タウン、サミュエル・ロウリー、チャールズ・マッセイ、ハンフリー＆アンソニー・ジェフス、エドワード・ジュビー、トーマス・ダウントン（1597年制作の『犬ヶ島』に出演）であった。エドワード・ジュビーは宮廷公演の受取人であり、このことから劇団の財政に重要な責任を負っていたことがうかがえる。

この劇団はヘンリーが早世する（1612年11月6日）まで「プリンス・ヘンリーズ・メン」として知られ、その後はヘンリーの義理の弟、プファルツ選帝侯フリードリヒ5世の庇護を受けた。1613年1月11日付けの新しい特許には、ジュビー、バード、ロウリー、マッシー、ダウントン、ハンフリー・ジェフスの6人の俳優と、新たに設立された6人の共同経営者[ 8 ]が記載されており、その中には後に長年「キングズ・メン」の一員となるジョン・シャンクと、1629年にウィリアム・ブラグレイブと共にソールズベリー・コート劇場を建設し、劇場支配人兼興行主となるリチャード・ガネルが含まれていた。

衰退

1621年12月9日、フォーチュン劇場が火事になり、劇団は舞台装置に大きな被害を受け、脚本や衣装の在庫が焼失した。所有者のエドワード・アレインは1623年、1000ポンドをかけてレンガ造りで劇場を再建した。俳優たちは劇場に戻ったが、回復は困難を極めた。彼らは何年も存続したが、評判は長期的に低下した。劇団は最終的に1631年に解散した。再編後、同じメンバーの一部で構成された一座が、幼いチャールズ皇太子（のちのチャールズ2世）の名で王室の後援を受け、ソールズベリー・コート劇場のチャールズ皇太子一座の2代目となった。1631年12月、アドミラルズ/パルスグレイブズ一座が退去したフォーチュン劇場には、その後数年間（1631年から1633年）、ソールズベリー・コートからキングス・リヴェルズ一座が上演された。 [ 9 ]

レパートリー

提督の男たちは、その長い活動期間中、膨大な数の戯曲を上演しました。ヘンスローの日記には、1597年から1603年にかけての作品だけでも数十編が挙げられています。これらの戯曲のほとんどは現存しておらず、題名だけが残っています（『ビリングスゲートの親分』 『マホメット』『ユダ』といった挑発的な題名が付けられている場合もあります）。以下に挙げるのは、現存する注目すべき戯曲の一部です。

注記

  1. ^ハリデー、23ページ。
  2. ^ケニー、31～32ページ。
  3. ^チェンバース、第2巻、135ページ。
  4. ^ハリデー、24ページ。
  5. ^ガー、103～104ページ。
  6. ^チェンバース、第3巻、446ページ。
  7. ^ Gurr、68ページ。
  8. ^チェンバース、第2巻、186～192ページ。
  9. ^アダムス、287ページ。

参考文献

  • アダムズ、ジョセフ・クインシー著『シェイクスピア劇団：初期から王政復古までのイギリス劇場の歴史』ボストン、ホートン・ミフリン、1917年。
  • チェンバース、EK 『エリザベス朝の舞台』。全4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年。
  • ガー、アンドリュー. 『シェイクスピアの舞台 1574–1642』第3版、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1992年。
  • ハリデイ、FE 『シェイクスピア・コンパニオン 1564-1964』ボルチモア、ペンギン社、1964年。
  • ケニー、ロバート・W. 『エリザベスの提督：ノッティンガム伯チャールズ・ハワードの政治的経歴（1536-1624）』ボルチモア、ジョンズ・ホプキンス出版、1970年。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Admiral%27s_Men&oldid=1298871426」より取得