アンジェロ・マリア・アモレヴォリ
アンジェロ・マリア・アモレヴォリ
ソリマーノ役のアンジェロ・アモレヴォリ (1753)
生まれる（1716年9月16日）1716年9月16日
ヴェネツィア、ヴェネツィア共和国
死亡1798年11月15日（1798年11月15日）（82歳）
ドレスデン、ザクセン選帝侯領
職業オペラ歌手（テノール）
活動年数1729–1771

アンジェロ・マリア・アモレヴォリ（Angelo Maria Amorevoli、1716年9月16日 - 1798年11月15日）は、イタリアのバロック・オペラを代表するテノール歌手でした。

バイオグラフィー

アンジェロ・アモレヴォーリは、13歳でオペラ・セリアで歌い始めた。1729年には、おそらくフラヴィオ・カルロ・ランチアーニ作の楽劇『愛と感謝』と、アントニオ・ヴィヴァルディ作の『別荘のオットーネ』の再演に出演した。翌年、ローマでポルポラのオペラ『ミトリダーテ』と『シファチェ』、ヴェネツィアでハッセの『ダリサ』に出演した。1731年から1735年にかけては、トリノ、ミラノなど北イタリアの都市で大規模なオペラに出演した。1736年から1740年にかけてはナポリに移り、11回の初演に参加した。そのひとつが、 1737年11月4日にサン・カルロ劇場の落成式を飾ったサッロの『シロのアキレ』である。

1739年にウィーンへ旅し、主にヴィヴァルディのオペラ「フェラスペ」の解釈で大きな注目を集めた。1740年12月26日、トリノの新劇場「テアトロ・レージョ」の落成式に参加し、フランチェスコ・フェオの「アルサーチ」のミトラーネ役を演じる。1741年にはフィレンツェとロンドンでデビューし、1741年10月から1743年5月までキングス劇場でいくつかの作品に出演した。1744年から1745年にかけてイタリアに戻り、ミラノの舞台に立った。ハッセのオペラに出演する機会を得るため、ドレスデンへ移ることを決意する。そこでハンブルクの作曲家は、1753年に初演されたオペラ「ソリマーノ」の主役を演じるという満足感を彼に与えることになる。

1748年、アモレヴォリは再びウィーンを訪れ、そこで高名な台本作家で偉大な詩人でもあるピエトロ・メタスタージオと会い、歌唱力を高く評価された。そして、ブルク劇場で行われた3回目の落成式に参加し、グルックの『イルカノの歌』を歌った。その後、1748年から1749年、そして1759年から1764年までミラノに居住し、この年舞台から引退することを決意した。ドレスデンに完全に戻り、ザクセン宮廷に雇われたが、それは室内楽および教会歌手としてのみであり、1771年頃までその職を務めた。1798年、ドレスデンで死去した。

芸術的な特徴

アンジェロ・アモレヴォーリは、18世紀前半のヨーロッパ・オペラ界で最も偉大なテノール歌手の一人とされ、アンニーバレ・ピオ・ファブリ（およびフランチェスコ・ボロシーニ）と共にバロック音楽劇界におけるテノール・リベンジの先駆者であった。彼ら以前は、顕著なバリトン的特徴を示していたテノールは、道化師の役で第3主役を務め、老女の女装姿を演じることが多かった。アモレヴォーリ率いる新しいテノール層の登場で状況は一変した。声域と音域はほぼバリトンのままで、最高音B4フラットに達した。しかし、主な変化は、新しいテノール層が前代未聞のコロラトゥーラの妙技に匹敵することを証明した点であり、これによりテノールは飛躍的な進歩を遂げ、ついにはバロック・オペラの主役の座を獲得するに至った。これらには、父親、指揮官、敵役、悪役といった偉大な役柄（後に現代のバリトン歌手に特有の役柄となるものと同じ種類の役柄）が含まれていた。この新しい分野において、アモレヴォリはヨーロッパ各地で歌い、ヴィヴァルディやハッセといった当時の偉大な音楽家たちと共演した。アモレヴォリはハッセと長年ドレスデンで共演した。二人の共演は、1745年にドレスデンで上演されたアルミニオ版のセジェステのアレグロ「Solcar pensa un sicuro」で最高潮に達した。これは、当時まで男声に与えられたテンペストのコロラトゥーラ・アリアの中で最もアクロバティックなものであった。[ 1 ]

作成されたロール

以下のリストは完全ではありません。[ 2 ]

役割 オペラ ジャンル 作曲家 劇場 プレミアの日付
マッシモ エツィオ ドラマ・ペル・ムジカリッカルド・ブロスキトリノ、テアトロ・レージョ 1730年12月26日
ウリッセ[ 3 ]シロのアキレドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア） ドメニコ・ナターレ・サロナポリ、ヌオーヴォ・グランデ・レアル・サン・カルロ劇場（落成式） 1737年11月4日
クリステネ オリンピアード ドラマ・ペル・ムジカ レオナルド・レオ ナポリ、ヌオーヴォ グランデ レアル劇場サン カルロ 1737年12月19日
ライカス/ジョーヴェ Le nozze di Psiche con Amore フェスタ・テアトラレレオナルド・レオ ナポリ、ヌオーヴォ グランデ レアル劇場サン カルロ 1738年6月23日
フェニシオ[ 4 ]デメトリオ オペラ エロイカ (パスティッチョ、第 3 版) レオナルド・レオ (第 1 幕および一部第 2 幕)、ロレンツォ・ファーゴ、ジャン・フランチェスコ・デ・マジョ、ニコラ・ボニファシオ・ログロッシーノ(第 2 幕)、リッカルド・ブロスキ (第 3 幕) ナポリ、ヌオーヴォ グランデ レアル劇場サン カルロ 1738年6月30日
オスロア アドリアーノ・イン・シリアドラマ・ペル・ムジカ ジョヴァンニ・アルベルト・リストーリナポリ、サン・カルロ王立劇場 1739年12月19日
ラテン系 カミラの勝利 ドラマ・パー・ムジカ（オペラ・エロイカ、第1版） ニコラ・ポルポラナポリ、サン・カルロ王立劇場 1740年1月20日
ミトレーン アルサーチェ オペラ・セリアーン3アッティ フランチェスコ・フェオトリノ、ヌオーヴォ劇場（落成式） 1740年12月26日
アルタバノ アルタセルセ ドラマ・ペル・ムジカ ジュゼッペ・アレーナトリノ、新王立劇場 1741年1月21日
イルカノ ラ・セミラミデ・リコノシウタ ドラマ・ペル・ムジカ クリストフ・ヴィリバルト・グルックウィーン、ブルク劇場 (ブルク劇場、ホーフブルク劇場、ホーフブルク劇場、カイザーリッヒ国立宮廷劇場) (落成式) 1748年5月14日
マンリオ アッティリオ・レゴロ ドラマ・ペル・ムジカ ヨハン・アドルフ・ハッセドレスデン、 グローセス ケーニグリヒェス オペラハウス アム ツヴィンガーホフ(宮廷劇場) 1750年1月12日
ダフニ エウリディーチェ ファヴォラ・パストラーレ・ペル・ムジカ（パスティッチョ） ニッコロ・ジョメッリ、アンドレア・ベルナスコーニ、ゲオルグ・クリストフ・ワーゲンシル、イグナス・ホルツバウアー、 ヨハン・アドルフ・ハッセ 、バルダッサーレ・ガルッピウィーン、ホーフブルク劇場 1750年7月26日
ソリマノ ソリマノ 音楽ごとのドラマ (第 1 版) ヨハン・アドルフ・ハッセ ドレスデン、グローセス ケーニグリヒェス オペラハウス アム ツヴィンガーホフ (宮廷劇場) 1753年2月5日

出典

  • G. ツェヒマイスター: Die Wiener Theater nächst der Burg und nächst dem Kärntnertor von 1747 bis 1776 (ウィーン、1971)
  • R. チェレッティ:ベルカントの物語、ディスカント・エディツィオーニ、フィエゾレ、1983 年、パッシム
  • E.セルフリッジ＝フィールド『パラデ・ヴェネタ：ヴェネツィア社会における音楽に関する著作集 1650–1750』p. 310（ヴェネツィア、1985年）
  • WCホームズ著『オペラ観察：18世紀初頭のフィレンツェ興行主の視点』（シカゴ、1993年）
  • S. マミー: Les grands Castrats napolitains à Venise au XVIIIe siècle、41、120 ページ (リエージュ、1994)
  • S. Caruselli (a cura di)、Grande enciclopedia della musica lirica、Longanesi &C. Periodici SpA、ローマ、Vol. 4、p. 1196/1197
  • S. ハンセル、K. リプトン: New Grove Dictionary of Music and Musicians、ad nomen
  • この記事には、イタリア語版ウィキペディアのAngelo Amorevoliから翻訳された大量の資料が含まれています。

注記

  1. ^ R. Celletti、前掲書、129ページ。
  2. ^より広範なリストについては、cf.イタリア語の Wikipedia ではAngelo Amorevoli/Ruoli Creati 、ドイツ語の Wikipedia ではAngelo Amorevoli/Repertoire となります。
  3. ^ラインハルト・シュトローム著『Dramma Per Musica: Italian Opera Seria of the Eighteenth Century』S. 109
  4. ^ 1738年にナ​​ポリでフランチェスコ・リカルドによって出版されたオリジナルの台本による（ Internet CulturaleおよびItalianopera.orgを参照）。
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