アンジェロ・ミケーレ・カヴァッツォーニ（1672年 - 1743年3月9日）は、イタリアの画家・彫刻家[ 1 ]であり、ジョヴァンニ・ジョゼッフォ・サンティに師事した。カヴァッツォーニは、名作の模写や建築図面、科学論文への解剖図の提供などで知られる[ 2 ] 。
アンジェロ・ミケーレ・カヴァッツォーニ | |
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 アンジェロ・ミケーレ・カヴァッツォーニの肖像画が刻まれています | |
| 生まれる | 1672 |
| 死亡 | 1743年3月9日（1743年3月9日）（70～71歳） |
| 知られている | 絵画、彫刻 |
| 動き | バロック |
彼は1729年10月24日にボローニャのアカデミア・クレメンティーナの学長に就任した。[ 3 ]彼の弟子の中にはベルナルド・ミノッツィがいた。
幼少期と教育
カヴァッツォーニは、1672年にボローニャで、羊毛染色と織物の商人であるアルフォンソ・カヴァッツォーニの息子として 生まれました。
カヴァッツォーニは幼少期の病気のため、正式な教育を受けることなく家に閉じこもっていました。彼は母親から読み方を学び、当初は父親の計らいで金細工師になるための徒弟修行をさせられましたが、カヴァッツォーニは絵を描くことに無関心で、ほとんどの時間を紙に、そして最終的には家の壁に絵を描くことに費やしました。[ 2 ]
家族の親しい友人で画家のジョヴァンニ・ジョゼッフォ・サンティ[ 4 ]は、カヴァッツォーニの才能を早くから見抜き、真剣に絵画を学ぶよう奨励した。遠近法と建築装飾画を専門とするサンティは、カヴァッツォーニに優れた素描のコレクションを提供し、カヴァッツォーニはサンティの指導の下、独学で構成と形態を学んだ。[ 2 ]
カヴァッツォーニは綿密な観察と研究によってこれらの作品を模写し、数年間独学で学び、サン・ミケーレ・ディ・ボスコの回廊で絵を描いた。その後サンティは引退したが、カヴァッツォーニは独学を続け、技術を磨いた。[ 2 ]
キャリア
カヴァッツォーニは17世紀後半から18世紀初頭にかけて、主にボローニャで活躍しました。彼は絵画の模写において卓越した技術で名声を博し、その精密さと仕上げの美しさから、オリジナルと間違われることさえありました。彼の最も有名な模写作品の一つに、アンニーバレ・カラッチの『復活』の縮小版があります。これは綿密な研究と緻密な制作過程を経て制作されたため、イギリスのコレクターに購入されました。[ 2 ]また、シモーネ・カンタリーニの肖像画頭部の模写を複数制作し、グイド・カニャッチの『マグダラのマリア、天に召される』の模写も制作しました。[ 2 ]
彼はジョヴァンニ・ジョゼッフォ・ダル・ソーレと緊密に協力し、ダル・ソーレから自身の絵画『サビニの女たちの略奪』の複製を依頼された。この複製は非常に本物らしく、版画にされて流通し、鑑賞者の中にはオリジナルと見分けがつかないと判断する者もいた。[ 2 ]カヴァッツォーニはまた、ウィーンに帰国する帝国大使の妻のために聖カタリナのパネル画も担当した。また、当時上院議員だったカミッロ・バルジェリーニの依頼でボローニャの建築の図解本を企画し、その絵も描いた。[ 2 ]このプロジェクトのために、彼は教会、宮殿、噴水、礼拝堂などを含む100点以上の建築図面を制作した。しかし、このプロジェクトは完成しなかった。カヴァッツォーニの描写は、プロポーション、空間論理、芸術的な陰影の扱いにおける数学的な正確さで当時賞賛された。[ 2 ]
教皇クレメンス11世は死去する前に、カヴァッツォーニに教皇クレメンス11世のためにウルバヌス砦の武器庫の設計と描画を依頼したが、この作業は1721年の教皇の死によって中断された。[ 2 ]
カヴァッツォーニは、教皇ベネディクトゥス13世の依頼により、サン・ドメニコ礼拝堂全体の詳細なイラスト（聖ドミニコの絵画、彫刻、墓を含む）の制作を依頼されました。カヴァッツォーニは後に、礼拝堂の初期のイラストを改訂し、拡大しました。[ 2 ]
カヴァッツォーニは科学出版物にも解剖図を寄稿しており、特にアントニオ・マリア・バルサルヴァの耳に関する論文『人間の耳論考』やジョヴァンニ・バッティスタ・モルガーニの解剖学研究に寄稿した。彼の図は、解剖学的な正確さと芸術的な明快さを兼ね備えていると高く評価された。[ 2 ]
スタイルと伝統
カヴァッツォーニは細部へのこだわりで知られ、他の画家よりも多くの時間を費やして制作することが多かった。そのため、一部の画家からは「遅すぎる」と評されたが、彼の作品は洗練された仕上がりで高く評価され、しばしば原画と見分けがつかないほどだった。特に、彼の版画と建築のレンダリングは生前高い評価を得ていた。[ 2 ]
カヴァッツォーニはアカデミア・クレメンティーナの創立メンバーではなかったが、前会長ドナート・クレティの任期終了後の1729年に第12代会長に就任し、現在では失われている数百点のデッサンを通じてボローニャの芸術的・建築的遺産の保存に重要な役割を果たした。
参考文献
- ^ハイネッケン、カール・ハインリヒ・フォン. Dictionnaire des Artistes、Don't nous avons des estampes。 Vol. 3. ライプツィヒ：ブライトコップフ。 p. 712.
- ^ a b c d e f g h i j k l mザノッティ、ジャンピエトロ (1739)。Storia dell'Accademia clementina di Bologna, aggregata all'Instituto delle scienze e dell'arti [科学芸術研究所に所属するボローニャのアカデミア クレメンティーナの歴史] (イタリア語)。イタリア、ボロンガ：レリオ・ダラ・ヴォルペ。
- ^ザノッティ、ジャンピエトロ (1734)。Storia Dell'Accademia Clementina Di Bologna Aggregata All'Instituto delle Scienze e Dell'Arti。 Vol. 1. ボローニャ：レリオ・ダッラ・ヴォルペ。125～ 132ページ 。
- ^ https://www.artnet.com/artists/giovan-gioseffo-santi/
