Arduino コラサンティ
アルドゥイーノ・コラサンティ（1877年6月24日 - 1935年11月23日）は、イタリアのルネサンス学者であり、ローマの古代美術局長を務めた。[ 1 ]
バイオグラフィー
ローマ生まれのコラサンティは、1915年のサンフランシスコ万博でイタリア教育省の公式代表を務めた。[ 2 ] 4ヶ月間サンフランシスコで過ごした後、彼は次のように述べた。
サンフランシスコ万博は、過去15年間に開催されたあらゆる国際博覧会を凌駕しています。パリからブリュッセル、ゲントからローマ、トリノからブエノスアイレスまで。私は自身の研究のため、あるいはイタリア政府代表として公式にそれら全てを訪れましたが、建築の壮麗さ、装飾の豊かさ、敷地への適応性、見事な造園、そして万博を構成する要素の多様性において、サンフランシスコ万博はこれまで開催された国際博覧会の中で最も美しいと確信しています。古典時代以来、これより素晴らしいものは他にありません。[ 2 ]
コラサンティはローマの古代美術総局長に就任した。[ 1 ] [ 3 ] 1920年1月12日、コラサンティは「回覧第13号：イタリア農民美術の装飾要素の収集」と題する小冊子を配布した。そこには次のように記されていた。「ルネサンス学者から官僚に転身したコラサンティは、監督官、館長、美術館検査官、芸術家、美術学生に対し、初期の産業化と都市化の脅威と彼が認識していた農民美術が永久に失われたり破壊されたりする前に、その収集を開始するよう強く求めた。」[ 3 ]コラサンティの指導の下、ルイジ・パルパグリオーロは自然と建築の両方の場所の保存に関する法律を起草し、1922年に施行された。この法律は「場所の人類学的歴史を証明する、土着の建築と景観との密接な関係を強調した」[ 4 ] 。
1920年代初頭、コラサンティはアイルワースの『モナ・リザ』を評価し、その感想を次のように記録している。
美術史総局長のコラサンティ博士はこの絵に大変感銘を受けたものの、完全にレオナルドの作品だとは断言できず、メルツィが大部分を描いたのではないかと考えていると述べた。髪の毛と目と鼻のある顔の上部はレオナルドの作品だと考えたが、喉の筋肉の描写が間違っており、レオナルドが描いた喉にはどれも非常に顕著に見られる、首を回せるような動きが感じられなかった。コラサンティ博士はエアの本を読んだが、より多くの証拠書類が必要だと考えていた。特に髪の毛の問題について強硬な姿勢をとった。レオナルドの真贋はさておき、絵画としての価値は非常に高いと彼は述べた。この絵がレオナルドの作品であることは疑いようがなく、レオナルドのアトリエで制作されたものであるが、メルツィがどの程度関与したかは断言できない。背景については彼は気にしなかった。レオナルドの作品ではなかったからだ。一方、パリのモナ・リザの背景は間違いなくレオナルドの作品であり、マドンナ・デッラ・ロッチャの背景と比較できる。アンブロージョ・デ・プレディスの背景は、絵の具の塗り方が細かすぎるという理由で除外した。[ 5 ]
1920年代半ば、イタリア美術研究所所長として、コラサンティはカプリ島でティベリウス帝の乱痴気騒ぎに使われたと考えられる遺跡の発掘調査を指揮した。コラサンティは「発見されるであろう古典美術の遺物は、皇帝の生涯を描いたものになるだろう」という信念を表明した。[ 6 ] 1933年にアルゼンチンとイタリアの文化交流の影響について行われた評価では、「哲学、美術、古代遺物において、ジョヴァンニ・カロや元文部省美術局長のアルドゥイーノ・コラサンティのような人物による講義や討論は、最近行われたものの中でも最も重要なものの一つであった」と述べられている。[ 7 ]
コラサンティ氏は58歳でローマで亡くなった。
作品
- 「Le stagioni nell'antichità e nell'arte cristiana」、ローマ、ソシエタ・エディトリス・ダンテ・アリギエーリ、1901年。
- グッビオ、ベルガモ、イタリア芸術研究所、1905 年。
- L' Aniene、ベルガモ、Istituto italiano d'arti grafiche、1906 年。
- ロレート、ベルガモ、イタリア芸術研究所、1910 年。
- ロレンツォとヤコポ・サリンベーニ・ダ・サンセヴェリーノ、ローマ、カルツォーネ、1910年。
- 「イタリアのビザンティーナ」、プレファツィオーネ・ディ・コラード・リッチ、ミラノ、ベステッティ・エ・トゥミネッリ、1912年。
- Case e palazzi barocchi di Roma、ミラノ、ベステッティ & トゥミネッリ、1913 ～ 1924 年。
- Le fontane d'Italia、ミラノ - ローマ、Bestetti e Tumminelli、1926 年。
- 「Medioevo Artisto italiano , coperta e fregi del pigtore」グイド・マルシッヒ、ミラノ、トレベス、1927年。
- ドナテッロ、ローマ、カサ・エディトリス・ダルテ・ヴァロリ・プラスチック、[dopo il 1929]。
- ラ ピトゥーラ デル クアトロチェント ネッレ マルケ、ミラノ、パンテオン エディツィオーニ ダルテ、1932 年。
参考文献
- ^ a bミケランジェロ・サバティーノ『慎み深さの誇り：イタリアのモダニズム建築と地方の伝統』（2010年）、54ページ。
- ^ a b「パナマ博覧会のイタリア代表が『サンフランシスコで最も美しい博覧会』と語る」サウスベンドトリビューン（1915年8月23日）、7ページ。
- ^ a bミケランジェロ・サバティーノ、「職業の亡霊：アマチュア、地方、ディレッタントの実践と近代デザイン」、デザイン史ジャーナル、第21巻、第4号（2008年冬）、335-358頁。
- ^ミケランジェロ・サバティーノ『慎み深さの誇り：イタリアのモダニズム建築と地方の伝統』（2010年）、102ページ。
- ^ジョン・R・エア『二つのモナ・リザ：ジャコンドの絵はどちらだったのか？』（JM Ouseley and Son, Ltd., 1923年）、35ページ。
- ^「ローマ皇帝の乱交を暴露する」エルパソ・ヘラルド（1926年7月24日）、3ページ。
- ^トーマス・B・モーガン、「アルゼンチンとイタリアの文化的絆は密接である」、 ヘンダーソンビル・タイムズ・ニュース（1933年4月11日）、2ページ。
