アリ
アーノルド＆リヒター シネ テクニック (A&R)
会社の種類プライベート
業界映画機材
設立1917年9月12日 (1917-09-12)
創設者オーガスト・アーノルド・ロバート・リヒター
本部
ミュンヘン
、
ドイツ
製品映画用カメラ、映画用レンズ、照明機器、アーカイブ技術、デジタル手術用顕微鏡
収益4億8000万ユーロ[ 1 ]  (2021年)
従業員数
1,600 [ 2 ]  (2023)
Webサイトwww.arri.com​​

アリグループ（/ ˈ ær i /）（表記：ARRI）は、ドイツの映画用フィルム機材メーカーである。ミュンヘンに拠点を置き、1917年に設立された。[ 3 ]プロ用の映画用カメラ、レンズ、照明、ポストプロダクション機器を製造している。ヘルマン・シモンは同社を「隠れたチャンピオン」の例として挙げている。[ 4 ]アリAlexaカメラシステムは、アカデミー撮影賞を受賞したいくつかの映画の撮影に使用された。その中には『ヒューゴの不思議な発明』 (2011年)、[ 5 ]『ライフ・オブ・パイ』 (2012年)、[ 6 ]『ゼロ・グラビティ』 (2013年)、[ 7 ]『バードマンあるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』 (2014年)、[ 8 ]『レヴェナント: 蘇えりし者』 (2015年) [ 9 ]『1917命をかけた伝令』(2019年)がある。

歴史

初期の歴史

アリは、1917年9月12日、アウグスト・アーノルドとロバート・リヒターによってドイツのミュンヘンでアーノルド＆リヒター・シネ・テクニックとして設立されました。頭文字の「アリ」は、創設者の姓「アル・ノルド」と「リヒター」の頭文字2文字に由来しています。[ 10 ] [ 11 ]

1924年、アーノルドとリヒターは、小型で持ち運び可能な最初の映画用カメラ、キナリ35を開発した。[ 12 ] 1937年、アリは、長年の技術者であるエーリッヒ・ケストナーの発明である世界初の反射ミラーシャッターをアリフレックス35カメラに導入した。この技術は、回転ミラーを使用して連続モーターでカメラを操作しながら、操作者に視差のない反射視野を提供し、 [ 13 ]ファインダーを通して目で画像に焦点を合わせる機能を備えており、写真用の一眼レフカメラによく似ている。この反射設計は、その後、ほぼすべてのプロ用映画用フィルムカメラに使用され、現在でもアリアレクサスタジオデジタルカメラに使用されている。アリフレックスが使用された最初のハリウッド映画は、1947年のハンフリー・ボガートとローレン・バコール主演の映画「Dark Passage」である。長年にわたり、17,000台以上のアリフレックス35が製造された。[ 14 ]このデザインは1966年と1982年に科学技術アカデミー賞を受賞しました。

インドの撮影監督ラマチャンドラ・バブとアリフレックス535Bカメラ
アボルファズル・アッタールが使用しているアリフレックスカメラ

ナチス支配下での台頭と宥和政策（1926～1938年）

ARRIは創業当初から着実に成長し、1927年には従業員数が20人に達し[ 15 ]、5年後にはすでにその数は倍増していました[ 16 ] 。

アウグスト・アーノルドとロバート・リヒターは、映画やニュース映画（Wochenschau）の制作に自社の技術を使用していないときは、機材を他の映画制作者に有料で貸し出していました。この機材レンタルのアイデアは、後にARRIレンタルの設立へとつながり、現在ではARRIのグローバルビジネスの主要部門となっています。[ 17 ]

1928年、ARRIは最初の16mmカメラであるKINARRI 16を開発しました。これは手回し式のアマチュア向けモデルでしたが、すぐにバネ式機構を備えた改良版に置き換えられました。1934年にはARRIは携帯型サウンドカメラを発売しましたが、特許の問題で2本の映画制作にしか使用されませんでした。[ 18 ]

1927年以降、ARRIはNSDAP（ナチス・ドイツ労働者党）の帝国党派を撮影し、同党がドイツで政権を握ると、ARRIは長年の支持者であることを示す書簡を送り、党の支持を取り付けた。リヒターとアーノルドは1933年にNSDAPに入党した。彼らは、党傘下の組織による長編映画の製作再開にあたり、保護、制作委託、そして推薦を得ることを望んでいた。

同社はナチス・ドイツの文化政策に同調する監督や脚本家を雇用したが、1934年から1935年にかけて長編映画を3本製作したのみで、長編映画製作を中止した。これらの作品には、ハンス・ベック＝ガーデン脚本・監督の『Grenzfeuer』 （1934年） [ 19 ] 、ジョセフ・ダルマン脚本、フランツ・ザイツ監督の『Die Frauen vom Tannhof』 （1934年） [ 20 ]、そしてザイツ監督、ダルマンとジョー・シュテッケル脚本の『Es waren zwei Junggesellen』 （1935年） [ 21 ]がある。

1938年、ARRIはミュンヘンの旧メインシナゴーグの破壊を記録する映画の撮影を依頼されました。[ 22 ]

1937年、ARRIはライプツィヒ春の見本市で、初の量産型レフレックスフィルムカメラとなるARRIFLEX 35を発表しました。エンジニアのエーリッヒ・ケストナーは、回転ミラーシャッターを映画用カメラの実用化に大きく貢献しました。ARRIFLEX 35は、初めてファインダーを通して視差のない正確なフレームと焦点分布を確認できるカメラとなりました。

このカメラの基本設計は、ARRIのデジタルALEXAシリーズで現在も使用されています。[ 23 ]

第二次世界大戦（1939年～1945年）

1939年以降、ドイツ軍はプロパガンダ用途に使用されたARRIFLEXカメラの主要顧客となった。映画産業への販売は大幅に制限されていた。ARRIは兵器メーカーとして分類されていなかったが、1942年に生産拠点はミュンヘンのトゥルケン通りから約70km離れたブランネンブルクに移転された。[ 24 ]

1944年7月13日、ARRIのミュンヘン本部は連合軍の爆撃で完全に破壊されました。[ 25 ]

戦時中、ARRIFLEXのコピーであるシネフレックスがアメリカで開発され、主に軍事用途に使用されました。1945年以降、ARRI社はアメリカ占領下のバイエルンから精密に設計されたARRIFLEXカメラを再び供給できるようになり、アメリカ製のコピーは市場から姿を消しました。[ 26 ]

終戦後、ARRIは直ちにミュンヘンの本社の再建に着手した。再建は数段階に分かれて行われ、約10年を要した。[ 27 ]

1950～1989年

アポロ計画で使用されたレンズ

1952年、Arriは、反射ビューイングシステムを備えた最初のプロ用16mmカメラ、Arriflex 16STを発表しました。 [ 28 ] [ 11 ] [ 29 ] [ 30 ] 1965年には、自動ブリンプ付きの16mmカメラ、Arriflex 16BLが発売されました。[ 31 ] 1972年には、当時の重くて扱いにくいブリンプ付きカメラに代わる軽量で静かなArriflex 35BLが続きました。[ 32 ]また1972年、ArriはArrisonne 2000 Wで昼光照明器具の開発を先駆けました。[ 33 ] 1975年に発売された Arriflex 16SRは、レンズを通して見る露出計を備えた再設計されたビューファインダーを備えていました。[ 34 ] 65mmカメラのArriflex 765は、70mmリリースプリントに対する業界の需要の高まりに応えて1989年に発売されました。[ 35 ]

1990～2009年

1990年にArriflex 535カメラが発売され、続いて1992年にArriflex 535BとArriflex 16SR 3が発売された。Arriflex 435は1994年に発売された。[ 36 ] [ 37 ]

ARRIは、映画業界向けの高度なレンズの開発・製造を目的として、カールツァイスAGと提携しました。1998年には、Ultra Primeレンズを発売しました。 [ 38 ]

ポストプロダクション用フィルムレコーダーであるArrilaserの開発は1997年に始まり、1998年にベータテスト用にリリースされました。 [ 39 ] [ 40 ]

2000年、ArriはMoviecam社を買収し、35mmカメラプラットフォームArricamを開発しました。2003年には、Arri初のデジタルカメラArriflex D-20を開発し[ 41 ] 、後にD-21へと進化しました。このカメラはCCDではなく35mmCMOSセンサーを搭載し、撮影監督は標準的な35mmレンズを使用できるようになりました。この技術はさらに開発・改良され、Arri Alexaカメラに搭載されました[ 42 ]。

ARRIは2003年のIBCでArriscanのプロトタイプを発表しました。16mm/35mmフィルムスキャナーはArrilaserと連携して動作し、ポストプロダクションでますます普及するデジタルインターミディエイトルートをサポートしました。[ 43 ]その後、Arriscanは映画修復作業で広く使用されるツールとなり、2009年には科学技術アカデミー賞を受賞しました。[ 44 ]

ARRIは2005年に、ブリージングや歪みのないT1.3の超高速絞りを実現するように設計されたMaster Primeレンズをリリースしました。[ 45 ] [ 46 ] 2007年には、Master Prime 14mmと150mmレンズがリリースされました。[ 47 ]

2009年にリリースされたArrilaser 2は、新しいクライアントサーバーアーキテクチャを採用し、速度はオリジナルモデルの2倍になりました。[ 48 ] 2011年、Arrilaserはアカデミー賞を受賞しました。[ 39 ]

2010年～現在

2010年、Arri Alexaカメラが発売されました。このカメラは1080pの映像をProRes QuickTime形式に圧縮し、直接編集ワークフローを可能にしました。[ 49 ]その後、Alexa Plus、Alexa Studio、そしてカメラを被写体に近づける設計のAlexa Mがシリーズに加わりました。[ 50 ] Alexa Plus 4:3は、Alexa Studioと同様に、アナモルフィックレンズでセンサーの全領域を使用できるようになりました。[ 51 ]

16mm Arriflex 416カメラとUltra Prime 16レンズは、2010年の映画『ブラック・スワン』の撮影に使用された。[ 52 ]

2010年にArriはZeissおよびFujinonとの戦略的提携を発表し、強化された電子レンズデータ転送を組み込んだ新しいレンズを開発し、ポストプロダクションにおける視覚効果のワークフローを簡素化しました。[ 53 ] [ 54 ] Arri/Fujinon Aluraズームは同年に発売され、Arri/Zeiss Master Anamorphicレンズシリーズは2012年に発売されました。[ 55 ] [ 56 ]

2013年、Arriはカメラ技術を医療用に活用する事業部門であるArri Medicalを設立しました。 [ 57 ]医療用画像記録サービスとは別に、[ 58 ]完全にデジタル化された3D手術用顕微鏡であるArriscopeを開発しました。[ 58 ]

2014年に発売されたArri Alexa 65は、『レヴェナント：蘇えりし者』のほか、『ミッション:インポッシブル/ローグ・ネイション』と『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』の撮影に使用された。[ 59 ] Arri Amiraカメラも2014年に発売された。 [ 36 ] 2015年、アカデミー賞の撮影賞にノミネートされた5作品のうち4作品がArri Alexaを使用して撮影された。[ 60 ]

ARRIの子会社であるポストプロダクションおよびクリエイティブサービス会社、ARRIフィルム＆TVは、2015年に組織再編の一環としてARRIメディアに社名変更されました。[ 61 ] NAB 2015では、ARRIはSkyPanel LED照明器具を発表しました。SC60とSC30には、フルカラーの調光可能なLEDオプションが搭載されています。[ 62 ]

2016年4月、ArriはSachtler / Vitec VideocomからCurt O. Schallerが開発したArtemisカメラスタビライザーシステムを買収しました。 [ 63 ] [ 64 ]その結果、ArriはArtemis Trinityスタビライザーの独占販売業者となりました。[ 65 ] NAB 2016で、ArriはTrinityシステムの自社バージョンを発表しました。[ 66 ]

2022年には、第2世代のArriカメラ安定化システムとしてARTEMIS 2とTRINITY 2が登場しました。

2023年、ARRIはケビン・シュヴトケのリーダーシップの下、専任の事業部門としてARRIソリューションズを設立しました。これにより、ARRIはバーチャルプロダクションソリューション、システム統合、ワークフロー開発に対する世界的な需要の高まりに対応しました。

2025年、カート・O・シャラーはトリニティ2システムの構想、設計、開発によりアカデミー科学技術賞を受賞した。[ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 63 ]

マウント

歴史的に、ARRIは3種類のレンズマウントを使用していました。これらのマウントは人気を博し、他のカメラメーカーもそれらに対応するアダプターを製造しました。[ 70 ] [ 71 ]

ARRI規格は、 16mmと35mmの映画用カメラの両方で使用できるようにARRI社が開発したレンズマウントである。レンズは外輪の内側のタブで区別される。アルミニウム製マウントは固定力が弱く、徐々に固定が悪くなる傾向があるため、1965年にステンレス製のARRIバヨネットマウントがARRI規格マウントに取って代わり、16BLで初めて採用された。しかし、フランジバックと径が同じであるため、バヨネットマウントのカメラでもARRI規格レンズを装着できる。しかし、バヨネットマウントのロック機構のため、ARRI規格マウントのカメラにはARRIバヨネットマウントのレンズを取り付けることができない。

アリバヨネットマウントは、アリ社が16mmおよび35mmの映画用カメラレンズの両方に使用できるように開発したレンズマウントです。このタイプのレンズは、絞りとバヨネットの位置合わせを制御する「外翼」によって特徴付けられ、カメラのレンズマウント側面にある2つの加圧タブを同時に押し下げながらマウントに装着します。これらのタブは比較的強力なロック機構を備えており、アリ標準マウントよりも高品質なレンズ固定を可能にします。1965年に16BLでデビューしたアリバヨネットマウントは、アリ標準マウントに取って代わりましたが、フランジバックと直径が同じであったため、バヨネットマウント搭載のカメラにもアリ標準レンズを取り付けることができました。しかし、ロック機構の関係で、アリ標準マウント搭載のカメラにはアリバヨネットマウント搭載のレンズを取り付けることができませんでした。バヨネットマウントは 1980 年頃からArri PLマウントに取って代わられ始め、それ以来、 PanavisionとそのPV マウントとともに、ほとんどの現代のカメラで圧倒的に主流のマウントになりました。

Arri PLは、 16mmと35mmの映画用カメラの両方で使用できるようにArriが開発したレンズマウントです。PLは「ポジティブロック」の略です。Arriバヨネットマウントの後継マウントですが、バヨネットマウントとは異なり、レンズ径が大きいため、旧型のArriマウントレンズとは互換性がありません。元々は35mmカメラ用に開発されましたが、16mmカメラでも人気を博しました。これは主に、両方のカメラパッケージで同じレンズを使用できるという利点によるものです。

受賞歴

アリ賞
賞贈呈先製品年
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 アーノルド＆リヒターKG アリフレックス 35mm 1966
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 アーノルド＆リヒター社のヨアヒム・ゲルブ氏とエーリッヒ・ケストナー氏 アリフレックス 35BL 1973
アカデミー功労賞 Arnold & Richter, GmbH の August Arnold 氏と Erich Kästner 氏 最初の実用的35mm手持ち式回転ミラー反射映画カメラのコンセプトとエンジニアリング 1982
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 カールツァイス社とアーノルド＆リヒター社 ツァイス高速35mm映画用カメラレンズ 1987
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 アーノルド＆リヒター社のエンジニア、オットー・ブラチェック氏とアリフレックス社 アリフレックス 35 III 1988
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 アーノルド＆リヒターのエンジニアリング部門 アリフレックス 35BL 4S 1990
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 Arnold & Richter、Otto Blaschek、ARRI Austriaのエンジニアリング部門 アリフレックス 765 1992
ゴードン・E・ソーヤー・アカデミー賞 Erich Kästner、1932 年から 1982 年まで Arnold & Richter のチーフ デザイン エンジニア 業界への技術的貢献 1992
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 アーノルド＆リヒター シネテクニック ARRIFLEX 535シリーズカメラの開発 1995
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 Arnold & Richter Cine Technik および ARRI USA, Inc. アリフレックス 435 1998
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 アーノルド＆リヒター・シネ・テクニックとカール・ツァイス社 ARRI/ZEISS 可変プライムレンズ 1998
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 フランツ・クラウス、ヨハネス・シュトイラー、ヴォルフガング・リーデル ARRILASERフィルムレコーダー 2001
テレビ芸術科学アカデミーエミー賞 アリ 50年以上にわたるエンジニアリング開発における優れた実績 2002
映画芸術科学アカデミー功労賞 アーノルド＆リヒター シネ テクニックとパナビジョン 高度なカメラシステムの設計と製造における継続的な開発と革新 2002
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 クレメンス・ケーラー、ジョセフ・ハンドラー、トーマス・スミデック、マーク・シップマン＝ミュラー アリフレックス 235 2006
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 ウォルター・トラウニガーとエルネスト・ツィダ ARRI WRC ワイヤレスリモートレンズコントロールシステム 2006
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 エルヴィン・メルツナー、フォルカー・シューマッハ、ティモ・ミューラー ARRIMAX 18/12照明器具 2008
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 マイケル・チェスリンスキー、ライマー・レンツ博士、ベルント・ブラウナー ARRISCANフィルムスキャナー 2009
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 ユルゲン・ノフケとウーヴェ・ウェーバー ARRI/ZEISS マスタープライムレンズ 2011
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 フランツ・クラウス、ヨハネス・シュトイラー、ヴォルフガング・リーデル ARRILASERフィルムレコーダー 2011
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 アリ ALEXAカメラシステム[ 72 ]2017
ドイツ映画賞（ローラ） アリ 卓越した技術的業績に対する特別栄誉[ 73 ]2017
テレビ芸術科学アカデミーエミー賞 アリ ALEXAカメラシステム[ 74 ]2017
映画芸術科学アカデミー科学技術賞 カート・O・シャラーアリ トリニティ 2 2025

製品

カメラライン
点灯
  • アリ・フレネル（1937）
  • アリ・ギガント（1952）
  • アリソンヌ 2000 (1972)
  • アリ・アポロ（1979）
  • アリスタジオ（1988）
  • アリ コンパクト デイライト (1991)
  • アリサン 40/25 (1992)
  • アリラックス ポケット PAR (1996)
  • アリマックス 18/12 (2005)
  • アリM40（2011）
  • Arri L7 LEDフレネル（2011）
  • アリ スカイパネル S60-C (2015)
  • アリ スカイパネル S120-C
  • アリ スカイパネル S360-C
  • アリ スカイパネル S30-C
  • アリ・オービター（2019）
  • Stellar照明制御アプリ
カメラスタビライザー
フィルムレコーダー
フィルムスキャナー
  • アリスカン

企業スパイ

2011年、米国子会社Arri Inc.の幹部マイケル・ブラビン氏が、ライバル会社のメールアカウントに不正にアクセスした疑いが持たれました。訴訟は米国の裁判所に提起され、2011年9月にブラビン氏は有罪を認めました。[ 75 ] [ 76 ] Arri Inc.はブラビン氏の行為を知り、またその行為から利益を得たことを否認し、[ 77 ]同社に対する別の訴訟は、法廷外和解により取り下げられました。[ 78 ]

参照

参考文献

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出典

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