アシモフのSF

アシモフのSF
月のような表面で宇宙服のヘルメットを通して見える犬のような顔が描かれた雑誌の表紙
1994年12月中旬発行のアシモフのSFの表紙
カテゴリーSF
創刊1977年春
Webサイトwww.asimovs.com​​
ISSN1065-2698

アシモフズ・サイエンス・フィクションは、シーラ・ウィリアムズが編集し、ペニー・プレスが所有するデル・マガジンズが発行するアメリカのSF雑誌である。アイザック・アシモフから名前の使用許可を得た後、1977年にデイビス・パブリケーションズによって季刊誌として創刊された。当初はアイザック・アシモフズ・サイエンス・フィクション・マガジンというタイトルで、すぐに成功し、1年以内に発行部数10万部を超え、2年後には月刊になった。 初代編集者のジョージ・H・シザースは、このジャンルで成功する多くの新人作家を出版した。シザースは性や猥褻のない伝統的な物語を好み、頻繁にユーモアのある物語を掲載したことで、その成功にもかかわらず、アシモフズは児童向けフィクションを出版するという評判を得た。アシモフは編集チームには参加していなかったが、雑誌の論説を書いた。

シザーズは1982年に解雇され、後任のキャスリーン・モロニーもわずか1年しか務めなかった。 1983年にショーナ・マッカーシーが編集長に就任し、アシモフが掲載する小説の種類に関する規制をすぐに緩和した。リー・ケネディの「彼女の毛皮のような顔」は、知能の高いオランウータンとの性行為を描いたプロットで、セックスや暴力を扱った他の物語と同様に、一部の読者から反発を招いた。アシモフは社説でマッカーシーの選択を擁護し、「彼女の毛皮のような顔」はネビュラ賞にノミネートされた。マッカーシーは同誌をSF作家にとっての主要な市場へと変貌させ、フレデリック・ポール、ロバート・シルヴァーバーグ、ルシウス・シェパード、ジョン・ヴァーリーなどの小説を含む、より多くの受賞作が掲載された。

ガードナー・ドゾイスは1985年に編集長に就任し、20年近く務めた。 アシモフ社は依然として権威ある市場であり、ドゾイスの在任中には、ルシアス・シェパードの『R&R』、オースン・スコット・カードの『ハトラック・リバー』、パット・マーフィーの『恋するレイチェル』、スージー・マッキー・チャーナスの『ブーブス』、テリー・ビソンの『ベアーズ・ディスカバー・ファイア』など、数々の賞を受賞した作品が発表された。SF 雑誌の歴史家マイク・アシュリーは、ドゾイスのアシモフ社時代を「編集者としてのキャリアの中でも最も偉大な時期の一つ」と評している。 [ 1 ]ドゾイスの後任は2004年にシーラ・ウィリアムズが務めた。

デイビスは1992年に雑誌をデル・マガジンズに売却し、デルは1996年にペニー・プレスに買収された。アシモフズは2017年に隔月刊行に切り替えた。発行部数は雑誌の存続期間中着実に減少し、2020年の時点では2万部を下回っており、その半分以上がオンライン購読によるものである。

出版履歴

1976年2月、アイザック・アシモフはニューヨークにあるデイビス出版のオフィスを訪れ、エラリイ・クイーンのミステリ・マガジンに投稿する作品を届けた。[ 2 ] [ 3 ] 出版者のジョエル・デイビスはアルフレッド・ヒッチコックのミステリ・マガジンを買収したばかりで、新しいSF雑誌をリストに加えることに興味を持っていた。彼の従業員の一人が子供たちとスタートレックのコンベンションに行き、子供たちがどれだけ楽しんだかをデイビスに話した。これがきっかけでデイビスはアシモフに新しいSF雑誌について話すことになり、[ 2 ] [ 4 ] [注 1 ]デイビスはアシモフに自分の名前を雑誌のタイトルの一部として使用してもよいか尋ねた。アシモフは、当時の2つの主要なSF雑誌、アナログSF/サイエンスファクトとファンタジー＆サイエンスフィクションマガジン（F＆SF）への影響を懸念していました。これらの雑誌はどちらも、彼の友人であるベン・ボヴァとエド・ファーマンが編集していました。デイビスは新しい雑誌が業界にとって良いものだと主張し、ボヴァとファーマンは2人ともデイビスに同意するとアシモフに伝えました。アシモフは、自分が編集者を務めないという条件で、計画を進めることに同意しました。[ 2 ] [ 4 ]アシモフはF＆SF に定期的に科学コラムを執筆し続けました。しかし、デイビスは競合雑誌にフィクションを投稿しないよう彼に頼みました。[ 4 ] [注 2 ]

すぐにジョージ・シザーズが編集長に、ガードナー・ドゾイスが副編集長として雇われたが、[ 2 ]ドゾイスはシザーズとどのような種類の話を受け入れるかで意見が合わなかったため、1年しか留まらなかった。[ 7 ] デイビスは当初、季刊誌を3冊発行することを約束し、[ 7 ]最初の号は1977年春号として1976年12月16日に発行された。[ 2 ] 雑誌はすぐに成功し、発行部数は初年度で108,843部に達し、 『アナログ』よりわずかに上回った。発行部数の増加は、デイビス出版が既存の雑誌で既に利用していた流通ネットワークと、強力なニューススタンド流通によって支えられた。1977年末から、雑誌からの物語を集めたペーパーバックのアンソロジーの編集が始まり、利益を上げ、新しい読者の獲得にもつながった。この雑誌の成功を受け、デイビスは1978年に隔月刊誌へ、そして1979年1月号からは月刊誌へと移行した。[ 7 ] デイビスは、より若い読者層をターゲットにした第二の雑誌『アシモフのSFアドベンチャー・マガジン』を創刊することを決意した。創刊号は1978年秋に発行された。その後、季刊誌として4号が発行されたが、売上は低迷し、計画されていた第5号は発行されなかった。[ 8 ]

デイヴィスは1981年、自身のフィクション雑誌4誌すべてを4週間刊行に変更し、年間13号を発行することになった。[ 9 ] [ 10 ] この変更は、アシモフ社では1981年1月19日発行の1月号から実施された。この日付が週刊誌であることを暗示していたため、売店は雑誌をより早く撤去することになった。1982年4月号から表紙の日付は当月に戻されたが、新しいスケジュールはその後10年以上にわたり「12月中旬」発行のまま維持された。[ 11 ]

デイビスは1981年にさらに2つの雑誌を創刊した。『Crime Digest』と『Science Fiction Digest』である。これらの雑誌には本の抜粋と出版ニュースが掲載されていた。『Science Fiction Digest』の編集長にはシザーズが就任すると発表されていたが、創刊時にはショーナ・マッカーシーが編集長に就任した。これはおそらく、シザーズがフィラデルフィアに拠点を置き、地元に原稿を読むための初級読者のチームがいたのに対し、デイビスは週5日ニューヨークのオフィスに出勤する編集者を希望していたためだろう。アシモフによると、シザーズとデイビスは仲が悪かったという。シザーズがニューヨークへの移転を拒否したことで事態はさらに悪化し、他にも緊張の原因があった。デイビスはキャロル・グロスをマーケティングと制作の責任者としてエグゼクティブ・ディレクターに任命したが、グロスは雑誌のデザイン変更を主導し、美術部門の権限をシザーズから奪った。1981年12月、シザーズは解雇された。[ 9 ]

シザーズの後任は、書籍編集者として働いていたバンタム社から引き抜かれたキャスリーン・モロニーだった。当初モロニーは、マッカーシーの忠告に反して、ゲラ刷りが印刷されるまで著者に相談することなく、物語を大幅に編集した。著者からの反対を受け、モロニーは原稿編集をマッカーシーに引き継いだ。同年後半、モロニーはタイムズ・ブックスに引き抜かれ、代わりにマッカーシーが就任した。マッカーシーは、アシモフが、雑誌が彼の名前を残したいのであれば、彼女が次の編集者になるよう強く主張したと聞かされた。彼女の最初の号は1983年1月の日付だった。[ 12 ] 1985年5月にガードナー・ドゾイスが後任となったが、彼の名前がマストヘッドに載るのは1986年1月までなかった。[ 1 ]

ドゾイスが編集長に就任する頃には、発行部数は初年度のピークから約8万部にまで減少していた。[ 14 ] 1987年の不況によりデイビス出版は財政難に陥り、デイビスは4誌すべてのフィクション雑誌を売却することを決定した。買い手を探している間に、収益性を高めるための変更が行われた。年2冊の発行部数を倍増し、価格を値上げした。これらの雑誌は1992年1月にバンタム・ダブルデイ・デルに買収され、デル・マガジンズ傘下となった。[ 15 ] 同年11月、タイトルは『アシモフのSF』に短縮された。[ 10 ]

1996年9月、デル・マガジンズはペニー・プレスに売却された。[ 16 ] スケジュールは月刊に戻り、10月号と11月号が統合されたため、年間13号ではなく11号のみが発行された。ページ数は削減され、価格は上昇した。1998年6月、サイズはペニー・プレスの他の雑誌に合わせて、標準のダイジェストサイズである7.5インチ×5インチ（19cm×13cm）から8.25インチ×5.25インチ（21.0cm×13.3cm）に拡大され、印刷と製本がより効率的になった。同時にページ数は減少したが、変更は価格の変更なしで全テキストの10％増加として発表された。しかし、1年後、価格は再び上昇した。ペニー・プレスの所有権の最初の4年間で発行部数は約46,000部から32,000部以下に30％以上減少したが、これはおそらくこれらの変更が一因である。減少の大部分は定期購読によるものであったが、収益性は、購読料から手数料を取る第三者を経由するのではなく、1998年に開始された雑誌のウェブサイト経由で購読者が来たことで向上した。[ 17 ]

ドゾワは2004年に編集長を退任し、シーラ・ウィリアムズが後を継ぎ、同年12月に創刊号を発行した。[ 18 ] 2004年以降、年間の発行部数は10部に削減され、4月号と5月号が1つの倍判にまとめられた。[ 10 ] 2008年には、雑誌のサイズがさらに大きくなり、8.5インチ×5.75インチ（21.6cm×14.6cm）になり、ニューススタンドでの雑誌の目立つようになった。[ 3 ] 2017年1月からは、年間6冊の隔月刊の倍判雑誌にスケジュールが変更された。[ 10 ]

2025年2月、この雑誌はアセンブル・メディアの文学・知的財産開発担当社長であるスティーブン・サルペターが率いる投資家グループによって買収された。[ 19 ] [ 20 ]

内容と受容

シザーズ（1977–1982）

こんな文面の広告。「ギャラクシーでは決して見られない」。ジェットエンジンを噴射させながら、バット・ダーストンは太陽から70億光年離れた小さな惑星、ブルズナジの大気圏を軋みながら降下してきた。彼は着陸のためにスーパーハイパードライブを切った…その時、背が高く痩せた宇宙飛行士が尾部アセンブリから降りてきた。陽子銃ブラスターを宇宙で日焼けした手に握っていた。「バット・ダーストン、操縦席から離れろ」背の高い見知らぬ男は薄い唇で言った。「お前は知らないだろうが、これがお前の最後の宇宙旅行だ」。バット・ダーストンは蹄を鳴らしながら、トゥームストーンの北400マイルにある小さな金鉱地、イーグル・ガルチの狭い峠を駆け下りてきた。低い縁石の張り出しに向かって激しく馬を走らせた…その時、背が高く痩せた牧場主が、高い岩の後ろから現れた。陽子銃を握っていた。 「後ろに下がって馬から降りろ、バット・ダーストン」背の高い見知らぬ男が唇を薄く動かした。「お前は知らないだろうが、これがこの辺りを馬で駆け抜ける最後の旅になるんだ」似ている？そうだろう。片方はただ、どこか異星のありえない惑星に移植された西部劇だ。もしこれが君のSFの理想なら、どうぞご自由に！ギャラクシーでは決して見つけられない！ギャラクシーで見つけられるのは最高のSFだ…本物で、説得力があり、思慮深い…犯罪小説から地球侵略小説へと安易に切り替えない作家たちによって、SFを知り、愛する者たちによって、同じくSFを知り、愛する者たちのために書かれた作品だ。
1950年10月発行のギャラクシー・サイエンス・フィクション創刊号の裏表紙。質の低いSFを皮肉ったパロディが掲載されていた。これは、1978年にアシモフ誌に掲載されたG・リチャード・ボザースによるパロディの元となった。

アシモフとシザーズは、創刊時に雑誌の目標について合意した。創刊号の社説で、アシモフは「ハードSFに傾倒し、スタイルとしては比較的ストレートなものを目指す …ユーモラスな物語もあれば、時折分類不能な物語も掲載する」と述べた。[ 2 ] SF史家のマイク・アシュリーは、この雑誌の計画を次のように要約している。「世界を正そうとする物語ばかりでもなく、実験的作品やニューウェーブ作品 ばかりでもなく、雑誌の構想はそこにあった」 [ 21 ]

創刊号には、アシモフ、アーサー・C・クラーク、ジョナサン・ファスト、フレッド・セイバーヘイゲンの作品と、同年後半に出版される ゴードン・R・ディクスンの小説『タイム・ストーム』からの抜粋が掲載された。ジョン・ヴァーリーは2つの作品を寄稿した。1つは『八つの世界』の中の1つである『さよなら、ロビンソン・クルーソー』、もう1つは（ペンネームで）『空襲』で、こちらは1989年に映画『ミレニアム』になった。 [ 21 ]アシモフはすぐにユーモラスな作品で知られるようになった。創刊号で唯一のユーモアはクラークの『隔離』で、これはもともと絵葉書に収まるように書かれた非常に短い作品だったが、より早く出版された。第2号には、ダジャレに基づいたアシモフの2つの作品が掲載され、第3号には、数十年前に『ザ・マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンスフィクション』と『ベンチャーサイエンスフィクション』に掲載されていたレジナルド・ブレトナーのダジャレ作品シリーズ「フェグホート」が再掲載された。SF史家マイク・アシュリーによると、さらに多くの「パロディやパロディー、そして時折のリメリック」が登場し、「よりシリアスなフィクションを覆い隠す恐れがあった」という。[ 21 ]例えば、G・リチャード・ボザースの「バット・ダーストン：宇宙元帥」は、1950年代にギャラクシーサイエンスフィクション の裏表紙に掲載された広告に触発されたパロディである。アシュリーは、新しい読者はこれがシリアスな物語として意図されていると思ったかもしれないと指摘している。明らかに若い読者向けに書かれたいくつかの作品と相まって、これらの作品は、この雑誌が大人の読者を対象としていないという印象を与えた。 オーソン・スコット・カードはアシモフ誌の初期のレビューで、同誌は「他のどの雑誌も到達していなかった児童向け市場を開拓した」と評し、他の評論家も同様のコメントを残した。[ 21 ] その結果、競争力のある報酬にもかかわらず、一部の作家はアシモフ誌に原稿を提出しなくなった。アシュリーは、ドゾイスがわずか1年で編集部を去ったのは、シザーズが好む題材よりも洗練された物語を求めたためだと示唆している。[ 21 ] [注3 ]

シザーズは在職中、多くの作家の初出版作品を買い取った。また、初販売作品を雑誌で発表する彼の習慣が、新人作家からの投稿を促したのかもしれない。[ 21 ] 彼が発掘した作家にはバリー・ロングイヤーやダイアナ・パクソンなどがおり、ジョン・M・フォード、ナンシー・クレス、ソムトウ・スチャリットクルなど、キャリアをスタートしたばかりの作家数名が、シザーズに定期的に作品を販売するようになった。[ 3 ] [ 21 ] ロングイヤーの「サーカス・ワールド」シリーズは同誌で始まったが、最も好評だったのは1979年9月号に掲載され、ヒューゴー賞とネビュラ賞をダブル受賞した「エネミー・マイン」である。[ 21 ] この雑誌は児童文学市場という評判にもかかわらず、何人かの著名な作家が登場した。ヴァーリーは1978年初頭に「バービー殺人事件」を寄稿し、マイケル・ビショップ、ブライアン・オールディス、タニス・リー、ロバート・シルバーバーグ、ジーン・ウルフ、ジェイムズ・ティプトリー・ジュニアは、いずれもシザーの在任中に登場した。[ 21 ] [ 12 ]シザースは、受賞資格を得た最初の年である1978年にヒューゴー賞最優秀プロフェッショナル編集者賞 を受賞した。 [ 23 ] [ 24 ]

アシモフの読者層には、この分野に不慣れな読者だけでなく、他の主要SF雑誌を諦めた読者も多かった。この組み合わせは、シザーズのアプローチ、つまり性描写や猥褻表現のない伝統的な物語、アシュリーの言葉を借りれば「挑戦的でも革命的でもない」というアプローチによく合致した。[ 21 ] [注 4 ] L・スプレイグ・ド・キャンプ、ハル・クレメント、ジャック・ウィリアムソン といったベテランSF作家の中には、シザーズの制約にうまく適合し、1950年代の雑誌に掲載されてもおかしくない作品を生み出した者もいたが、 1979年に出版されたフレデリック・ポールの『イナゴのように』はそうではなかった。物語に登場する猥褻表現に異議を唱える手紙が殺到した。[ 21 ] シザーズはこう返答した。「…今回の記事の校正が不十分であったことをお詫び申し上げます。私たち（そして著者）が避けられるのであれば、あそこまで強い言葉を使うつもりはありません。」[ 3 ] [ 21 ] 発行部数から判断すると、長年のSF読者がアシモフの読者に占める割合は小さくなりつつあり、アシュリーはその結果を停滞と表現している。シザーズは、アシモフが獲得した新しい読者を喜ばせるために内容を「低レベル化」したが、その結果、雑誌は分野内で孤立しつつある。[ 21 ]ジョン・シャーリーは1979年にこの雑誌を「予測可能性、定型、そして使い古されたテクノロジーの戯言のイメージの霧」と批判し、1年後にはシザーズが安全策を取っていると付け加え、「安全策をとれば、それは安物になる 。人々はこれをSFだと思っているが、私はそれがこの分野に大きな中和効果をもたらしているのではないかと懸念している」と述べた。[ 21 ] アシュリーは、この雑誌の成功は掲載された挑戦的でないフィクションだけによるものではないと主張する。アシモフの名前は彼の本の多くのファンを引きつけ、デイビス・パブリケーションズのマーケティング経験も役立った。[ 21 ]

アシモフは編集上の役割は担っていなかったが、雑誌の編集長に任命され、多くの社説を書いた。[ 3 ]マーティン・ガードナー によるパズルコラムが創刊号から始まった。[ 3 ] [ 27 ]チャールズ・N・ブラウン による書評コラムが第2号から続いた。[ 3 ] [ 27 ]ブラウンは1979年5月にベアード・サールズに交代した。[ 3 ]

モロニー（1982）

モロニーはSFの経歴はなかったが、すぐにアシモフの名前が大きな資産となることに気づいた。彼女はアシモフを説得し、競合誌で発表を始めていた『アザゼル』シリーズをアシモフの雑誌に投稿させた。1982年7月の『勝利者へ』が最初の投稿となった。モロニーは2つのノンフィクションコラムを追加した。チャールズ・プラットが執筆する作家プロフィールと、Viewpointと呼ばれるオピニオンコラムである。漫画シリーズ『ムーニーズ・モジュール』が始まり、マール・リーグルにクロスワードパズルを依頼した。読者の反応は賛否両論で、ノンフィクションコラムが別の作品に使えるはずのスペースを占領しているとの苦情の手紙もあった。[ 12 ] モロニーのフィクションへの影響は限定的だった。彼女の原稿を過度に編集する癖に対する作家からの否定的な反応と、マッカーシーからの助言により、彼女はマッカーシーにフィクションのかなりの権限を与えることになった。モロニーの在任中に出版された2つの有名な物語は、コニー・ウィリスの『クリアリーズからの手紙』と、後に同名の小説と映画の原作となったデイヴィッド・ブリンの『郵便配達』である。[ 12 ]

マッカーシー（1983–1985）

1982年末にモロニーが退任すると、マッカーシーが編集長に就任した。1983年2月号は、マッカーシーの名前がマストヘッドに載った2号目であり、グレッグ・ベアの中編小説『ハードフォーチュン』が掲載され、後にネビュラ賞を受賞した。マッカーシーは雑誌の掲載ジャンルを拡大することに意欲的で、読者の大半も性と暴力に関する禁止規定を緩和することに賛同したが、デイヴィス・パブリケーションズは、雑誌の読者層の一部である若い読者を遠ざけるリスクを冒したくなかった。マッカーシーは、コニー・ウィリスの『愛しい娘たち』に関してこの矛盾を解決することができなかった。ウィリスの言葉を借りれば「レズビアン、獣姦、近親相姦」を描いた作品であるこの物語は、アシモフの『アシモフ・マガジン』に掲載されることはなく、ウィリスの短編集『ファイア・ウォッチ』に収録された。マッカーシーはシザーズよりも幅広いフィクションにオープンであり続け、年末にはリー・ケネディの「彼女の毛皮のような顔」を出版した。この作品は知能の高いオランウータンとの性行為を描いたものだった。次号には、街頭での暴力を描いた2つの作品、ノーマン・スピンラッドの「ストリート・ミート」とオクタヴィア・バトラーの「スピーチ・サウンズ」が掲載された。マッカーシーは「ストリート・ミート」の冒頭で「これから続く内容は心の弱い人にはお勧めできません」と書き添えた。ケネディの作品は多くの苦情を招き、購読がキャンセルされた。デイヴィスからマッカーシーは今後慎重になるよう指示されたが、作品は好評を博し、「スピーチ・サウンズ」はその年のヒューゴー賞短編部門を受賞し、「彼女の毛皮のような顔」はネビュラ賞にノミネートされた。アシモフはその後の社説で「彼女の毛皮のような顔」の出版を擁護した。マッカーシーは後に「長年のアシモフファンは衝撃を受けており、まだ十分な新規読者を獲得できていない」とコメントした。[ 28 ] マッカーシーが担当した最初の年に発表された他の作品には、1983年8月号に掲載されたドゾワの「ピースメーカー」があり、これはネビュラ賞を受賞した。[ 28 ]

マッカーシーが編集長に就任して2年目の1984年に好評を博した作品には、ルシウス・シェパードの『旅人の物語』、ジョン・ケッセルの『大きな夢』、そしてヒューゴー賞とネビュラ賞をダブル受賞したヴァーリーの『Press Enter■』などがある。アシュリーは1984年6月号に掲載されたオクタヴィア・バトラーの『ブラッドチャイルド』を「マッカーシーが編集長を務めた期間に発表された作品の中で、間違いなく最も重要な作品」と評している。[ 28 ] この物語は昆虫型のエイリアンの種族を描いたもので、主人公の人間はそのエイリアンの1人と関係を持ち、エイリアンが自分の体に卵を産むことに同意する。『ブラッドチャイルド』はヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞し、その年の「ベスト・オブ・サイエンス・フィクション」アンソロジーのすべてに掲載された。アシモフの読者の反応は好意的で、1995年のバトラーの短編集『ブラッドチャイルドとその他の物語』の書評では、この物語は「このジャンルの紛れもない古典の一つ」と評された。[ 28 ]

マッカーシーの雑誌への影響はすぐに明らかになった。ドゾイスは1983年のSF雑誌を総括し、「もしその年最も劇的に進歩した雑誌に賞が与えられるとしたら、それはアイザック・アシモフのSFマガジンだろう。そして、この劇的な変化の功績は、ほぼすべて新編集長のショーナ・マッカーシーにあるようだ」と評した。[ 28 ] 作家たちはアシモフの雑誌を最初の投稿先とするようになり、1985年には受賞作がさらに増えた。ポールの「フェルミとフロスト」、シルヴァーバーグの「ビザンチウムへの航海」、ロジャー・ゼラズニイの「葛飾北斎作 富嶽二十四景」、ジョージ・R・R・マーティンの「子供たちの肖像」などである。マッカーシーが編集を担当した3年間、アシモフの作品は年間SF賞を独占し、ヒューゴー賞、ネビュラ賞、ローカス賞のノミネートのほぼ3分の1を占め、年間ベストアンソロジーにも収録された。[ 28 ]

マッカーシーはメアリー・ジェントル、ニーナ・キリキ・ホフマン、ポール・J・マコーリー、カレン・ジョイ・ファウラーなど多くの新進作家を発掘、奨励した。[ 28 ]彼女は1984年にヒューゴー賞最優秀編集者賞 を受賞した。[ 29 ]

ドゾワ（1986–2004）

眼鏡をかけた笑顔の男性のヘッドショット
ガードナー・ドゾイス

ドゾイスがアシモフの編集長に就任したとき、マッカーシーの作品は同誌のイメージを変えており、ドゾイスはアシュリーの言葉を借りれば「アシモフにはその分野の『最先端』の作品が掲載されており、作家たちはそこに熱心に登場したがる」という印象を強固なものにしようと努めた。[ 30 ] ドゾイスの任期はサイバーパンク（仮想現実とコンピュータ技術の影響に焦点を当てたSFのサブジャンル[ 31 ]）が人気を集め始めた頃に始まり、サイバーパンク小説はすぐに登場した。1986年1月、ドゾイスはウィリアム・ギブスンのデビュー作『ニューロマンサー』の続編である『カウント・ゼロ』を連載し、パット・キャディガンの『プリティ・ボーイ・クロスオーバー』も掲載した。 [ 32 ]しかし、アシモフはサイバーパンクだけに焦点を当てていたわけではなく、ドゾイスはさまざまなスペキュレイティブ・フィクションを掲載した。ドゾイスの最初の年に発表された作品には、ネビュラ賞を受賞したルシアス・シェパードの『R&R』、世界幻想文学大賞を受賞したオーソン・スコット・カードの『ハトラック川』、ネビュラ賞を受賞したケイト・ウィルヘルムの『空から落ちてきた少女』などがある。 パット・マーフィーとキム・スタンリー・ロビンソンもドゾイスに定期的に作品を販売するようになった。マーフィーの『恋するレイチェル』は1987年4月号に掲載され、チンパンジーの体を持つ10代の少女の人格を描いた作品で、ネビュラ賞とローカス賞を受賞し、ロビンソンの『盲目の幾何学者』は8月号に掲載され、これもネビュラ賞を受賞した。[ 30 ]

アシモフは『カウント・ゼロ』以前には連載小説を出したことがなく、ほとんどの場合小説は書籍化もされていたため、読者から抵抗があった。ドゾワはしばらく粘り強く連載を続け、マイケル・スワンウィックの『真空の花』が1986年12月中旬号から連載を開始した。 ハーラン・エリスンによるアシモフのロボット短編小説に基づく映画の脚本は1987年末に『アイ・ロボット ザ・ムービー』として連載され、スワンウィックの『ステーション・オブ・ザ・タイド』は1990年12月中旬号と1991年1月号に掲載されたが、これらが最後の掲載となった。[ 30 ]

この雑誌の定期的な特集は、リードストーリーとしての長編小説だった。ヒューゴー賞を受賞したオースン・スコット・カードの『目には目を』もこの枠に掲載された。また、アシモフの読者投票で1989年に最も人気のある中編小説に選ばれたメーガン・リンドホルムの『ラベンダーの感触』もこの枠に掲載された。[ 30 ] ドゾイは短編小説も発表した。アシモフ在籍時代にヒューゴー賞やネビュラ賞を受賞した短編小説には、スージー・マッキー・チャーナスの『おっぱい』（1989年）、テリー・ビソンの『熊は火を発見する』（1990年）、マイケル・スワンウィックの『機械の脈動』などがある。[ 3 ] ドゾイが発掘した新しい作家にはアレン・スティールやメアリー・ローゼンブラムなどがいたが、全体としてこの雑誌に掲載される新人作家の数は減少した。アシュリーは、雑誌の評判が高まり、ドゾワが毎週何百もの原稿を受け取っていたため、新人作家がブレイクするのが難しくなったためだと示唆している。[ 30 ]

2004年、アシモフの雑誌は学校の募金活動で配布される雑誌のリストに掲載されました。1冊を購入した13歳の少女の母親が、強い言葉遣いやその他の不適切な内容を含む雑誌について苦情を申し立てました。この苦情は、SF百科事典が「過度にセンセーショナルに扱われている」と評するなど、一部の否定的な報道につながりました。[ 3 ] [ 33 ]

1994年、ポール・ディフィリッポとピーター・ヘックがベアード・サールズから書評を引き継ぎ、スピンラッドは批評エッセイの執筆を始めた。マシュー・コステロによるロールプレイングゲームに関するコラムは1996年に始まり、4年間続いた。[ 3 ]ジェームズ・パトリック・ケリーとロバート・シルバーバーグは、ドゾワの在任中にコラムの執筆を始めた。ケリーのコラム「On the Net」は1998年に始まり、シルバーバーグのコラム「Reflections」は1994年7月号から始まった。[ 3 ]シルバーバーグのコラムは、1978年にガリレオ誌 で始まり、1981年から1994年までアメイジング・ストーリーズ誌に移った。2023年現在もアシモフズ誌で連載されている。 [ 3 ] [ 34 ]

ドゾワの編集者としての功績は業界で高く評価されていた。ドゾワは1988年から2004年まで、1994年と2002年の2回を除き、毎年ヒューゴー賞を受賞している。 [ 30 ]アシュリーはアシモフでの経験を「編集者としてのキャリアの中でも最も輝かしいものの一つ」と評している。[ 1 ] 『 Encyclopedia of Science Fiction』 によると、ドゾワはアシモフを「その世代で最も重要な雑誌」へと押し上げた。同書は、ドゾワの成功が「1960年代と70年代に経験したアイデンティティ危機の後、SF界の再建と再生を促した」と評している。[ 3 ] 2014年、ゲイリー・ウェストファールは「アシモフズ・サイエンス・フィクションのガードナー・ドゾイスやザ・マガジン・オブ・ファンタジー・アンド・サイエンス・フィクションのゴードン・ヴァン・ゲルダーといった1980年代と1990年代の創造的な編集者」を称賛したが、「そのような編集者はもはやこの分野で最も重要な人物ではない」と付け加えた。[ 35 ]

ウィリアムズ（2004年～現在）

ウィリアムズの最初の社説は2005年1月号で、マッカーシーとドゾワによって確立されたアプローチに劇的な変化を加えるつもりはないことを明確にした。ウィリアムズは投書欄を復活させ、ロジャー・イーバートによるSFファンダムへの回想から始まるノンフィクションコラム「思考実験」を不定期に開始した。2007年には、雑誌創刊30周年を記念して30周年記念アンソロジーを刊行した。[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]

彼女は2011年と2012年に短編編集者部門のヒューゴー賞を受賞した。[ 39 ]

書誌詳細

発行部数が1977～1978年の10万部超から2020年には2万部未満に減少し、2020年までにデジタル購読が全体の半分以上を占めることを示すグラフ。
有料購読者数。1979年から1980年までのデータは入手できません。デジタル購読者数の最初の数年間は推定値です。

アシモフの編集の継承は次のとおりです。

当初のタイトルは『アイザック・アシモフのSFマガジン』であったが、 1992年11月号から『 アシモフのSF』に変更された。アシモフのSFは創刊以来一貫してダイジェスト版のサイズを維持してきたが、1998年6月号から出版社の他の雑誌に合わせて若干サイズが拡大された。創刊号は196ページだったが、その後112ページから（合併号の場合は）288ページまで幅が広がっている。価格は当初1ドルだったが、その後頻繁に値上がりしている。2023年現在、合併号は1冊8ドル99セントとなっている。[ 6 ] [ 13 ]

出版社

アンソロジー

1977年と1978年の号から選ばれた5冊のアンソロジーがAsimov's Choiceというシリーズ名で発行された。すべてシザーズが編集し、タイトルは Astronauts & Androids、 Black Holes & Bug-Eyed Monsters、 Comets & Computers、 Dark Stars & Dragons、Extraterrestrial & Eclipsesであった。[ 7 ]続いてIsaac Asimov's Science Fiction Anthology というシリーズが出版され、第1巻は1979年に、第8巻と最終巻は1983年に出版された。[ 7 ] [ 13 ]匿名で編集されたアンソロジーAsimov's Choice が1986年に出版された。ドゾイスはThe Best of Isaac Asimov's Science Fiction Magazine (1988) を編集した。ウィリアムズは、アイザック・アシモフのSFマガジンからの超越物語（1989年）;アイザック・アシモフの火星（1991年）;アイザック・アシモフのSFライト（1993年）を編集した。ドゾイスとウィリアムズは共同でアイザック・アシモフのロボット（1991年）とアイザック・アシモフの地球（1992年）を編集した。ウィリアムズは、購読者限定で公開された3つの短編アンソロジーを編集した。アイザック・アシモフのパズル（1984年）;アシモフのSF（1986年）;アシモフのロボット（1990年）である。[ 43 ]

マーティン・ガードナーの雑誌創刊当初の数年間のパズルは3巻にまとめられた。『サイエンスフィクションパズル物語』、『異世界からのパズル：アイザック・アシモフのサイエンスフィクションマガジンからの空想的頭脳ティーザー』、『スフィンクスのなぞなぞとその他の数学パズル物語』である。[ 44 ] スピンラッドがアシモフの雑誌に寄稿した批評エッセイの一部と、他の資料からのエッセイ数本は『現実世界のサイエンスフィクション』（1990年）に収録された。[ 45 ]

海外版

アシモフの『 』には海外版が複数出版されている。[ 3 ]

国 タイトル 出版社 エディタ 日付 問題 追加情報源
ブラジル アイザック・アシモフ・マガジン1990年6月～1993年1月 25
チェコ共和国 アシモフの1996年8月～1997年10月 15
ギリシャ アシモフのSFヤニス・カライオシフォグル 1997年10月～1997年12月 3 [ 46 ]
イスラエル コスモスアティッド D. コル 1979 6 [ 47 ]
イタリア アイザック・アシモフの「ラ・リヴィスタ」モンダドーリ1978年春～1980年11月 11
イタリア アイザック・アシモフの「ラ・リヴィスタ」SIADエディツィオーネ 1981年9月～1983年2月 16
イタリア アイザック・アシモフの「ラ・リヴィスタ」テレマコ 1993年1月～1993年9月 6
イタリア アイザック・アシモフの「ラ・リヴィスタ」フェニックスエンタープライズ 1994年5月～1995年7月 15
日本 SF宝石光文社棚口久徳 1979年8月～1981年6月 12 [ 48 ]
ノルウェー アイザック・アシモフのSFシリーズノルディスク・フォルラグ 1979年～1981年 14
ポーランド アイザック・アシモフのSFマガジンテマーク アンナ・カリコウスカ、ミハウ・ブロチンスキ、アダム・ゼンブジツキ 1991年12月～1992年11月 10 [ 49 ]
スペイン アイザック・アシモフの小説回想エディシオネス・ピカソ 1979年12月～1981年3月 12 [ 50 ]
スペイン アイザック・アシモフ – 科学小説の改訂プラネタ・アゴスティーニカルロ・フラベッティ（最初の11号）

ドミンゴ・サントス（過去4号）

1986年2月～1987年4月 15 [ 50 ]
スペイン アシモフ・サイエンス・フィクション社説 ロバル ドミンゴ・サントス 2003年10月～2005年11月/12月 21 [ 50 ]

アシモフの『』のドイツ語雑誌版は出版されていないが、1978年から同雑誌のアンソロジーシリーズが出版されている。[ 3 ]

注記

  1. ^アシモフは2月26日か27日にデイビスを訪問した。 [ 2 ]
  2. ^アシモフはその後も他の場所でSF小説の出版を続けた。 [ 5 ]
  3. ^当時アシモフは1語あたり6セントを支払っており、これはライバル誌のアナログ・サイエンス・フィクション/サイエンス・ファクトと同じ料金だった。 [ 22 ]
  4. ^ SFは1920年代から1930年代のパルプ雑誌時代にそのジャンルの起源を持ち、長らく禁欲主義的な傾向を保っていた。性的な描写や冒涜的な表現は1950年代までほとんど見られなかった。変化は1960年代に加速した。 [ 25 ] [ 26 ]

参考文献

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  2. ^ a b c d e f g hアシュリー（2007年）、327–328頁。
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  38. ^アシモフのSF：30周年記念アンソロジー。サンフランシスコ：タキオン出版。2007年。ISBN 978-1-892391-47-6。
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  41. ^カーモディ、ディアドラ（1992年1月24日）「メディアビジネス：デルが4つの有名フィクション雑誌を買収」ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331。2023年11月1日閲覧。 
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  50. ^ a b c Barcelo (2015)、「Isaac Asimov's Science Fiction Magazine」を検索

出典

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