バロチ音楽

タンブール

バローチ音楽は、バローチ人の音楽的伝統であり、バローチ語で書かれた音楽です。^{[ 1 ]}バローチ人には豊かな口承の伝統があり、宗教儀式、祭り、祝日、踊りなど、多くの行事を祝ったり記念したりする詩や歌が含まれています。^{[ 2 ] [ 3 ]}

バローチの歌の種類には、バローチの賛美歌（シパット、ナゼンク）、ラブソング（ダスタナグ）、哀歌（モートク、モートク）、子守唄（リロ）、結婚と割礼の歌（ハロ、ラド）、別れの歌（ザヒロク、リコ）、叙事詩（シェル）、漁師の歌（アンバ、レワ）、癒しの歌（グワティ、シェキ、シェパルジャ、マリド、ザール）、ジクリの儀式の歌などがある。^{[ 3 ] [ 4 ]}

バローチ文化における注目すべき音楽形式には、セパド、シャブタギ、ヴァズバド、子守唄、ザヒロクなどがあり、これらは出産後の儀式など様々な儀式で演奏され、子守唄は幼児や子供を落ち着かせるために歌われます。^{[ 5 ]}

話し言葉と同様に、バローチ音楽も地域によって異なります。^{[ 6 ]}

ナーゼンクの主な韻律はメランコリックで感情的なものであり、しばしば別れや憧れといったテーマを扱っています。ナーゼンクは音楽なしで歌われ、旋律的あるいは朗誦的に歌われます。このタイプの歌の歌手は基本的に女性ですが、男性も演奏・歌唱します。^{[ 7 ] [ 3 ]}

レヴァはバローチ音楽の一種で、結婚式や祭りで演奏される明るい祝賀歌です。^{[ 3 ]}

リコは祝賀会、結婚式、文化祭などでよく踊られます。「リコ」という言葉には「憧れ」という意味があります。このパフォーマンスでは、スロズやドールといった伝統的な楽器が使用され、活気のあるリズムが踊りに響きます。リコはエネルギッシュな動きが特徴で、多くの場合、踊り手が手をつなぎ、音楽に合わせて円陣を組んで踊ります。^{[ 8 ]}

バローチ音楽はイラン、オマーン、パキスタンで非常に人気があります。

楽器

バロチの民俗音楽

伝統的なバローチ音楽の楽器には、スロズ、ドナリ、ガイチャク、ドホル、ソルナ、ルバブ、ケメンチェ、タンブラッグ、ベンジュなどがあります。^{[ 3 ] [ 4 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

スロスはバロチ族の楽器であり、の伴奏楽器として好まれています。^{[ 12 ]}器楽音楽は世襲制の職業と考えられていたため、バロチ族の音楽家は家族からこの楽器の演奏を学びました。^{[ 7 ]}

チャップのような伝統的なバローチの踊りは、スロズ、ソルナ、ドホル、タンブラーグとともに演じられます。^{[ 13 ]}

歴史

バロチ音楽は貴重な芸術として、世代から世代へと受け継がれてきました。その多くは、名前を知られていない人々によって作曲されました。この音楽は、彼らの歴史、苦難、愛、そして自然との繋がりを反映しています。伝統的な楽器、詩的な歌詞、バロチ文学、そして独特のリズムが融合し、憧れと祝祭の両方の感情を呼び起こします。^{[ 14 ]}

バローチのザヒロックは15世紀に遡り、^{[ 11 ]}バローチ人の中には、これがバローチ音楽の原型であると考える者もいる。^{[ 11 ] [ 15 ]}ザヒロックはもともとパラワン、つまり吟遊詩人によって歌われていたが、^{[ 11 ]}バローチの学者グル・カーン・ナシルは、ザヒロックはもともと女性によって作曲されたと信じている。^{[ 10 ]}

バローチの歌は非常にメランコリックで、他の地域とは文化的に異なる深い感情を表現しています。^{[ 10 ]}多くのバローチの歌や音楽形式は、サファヴィー朝時代に起源を持ち、ジャラール・ハーン、ハンマル・ジャンド、ミール・グワフラム・ハーン・ラシャリ、ミール・チャカール・リンドなどが挙げられます。^{[ 1 ]}

バローチ音楽は依然として存在感を示しており、バローチのアーティストは伝統的な歌と現代的な作曲の両方を発表している。^{[ 11 ]}バローチのミュージシャンは、ツアーでヨーロッパなどの場所に伝統音楽をもたらしたほか、^{[ 16 ]} YouTubeやBandcampなどのオンライン音楽プラットフォームにも登場している。^{[ 16 ] [ 17 ]}

伝統的なバローチダンス

• チャップ

参照

• パキスタンの音楽
• カナ・ヤアリ

参考文献

1. "آشنایی با موسیقی نواحی سیستان و بلوچستان" [シスターンとバルチスタンの音楽を知る].ハムシャフリ（ペルシア語）。 2019年12月24日。
2. Badalkhan, Sabir (2003). 「バローチ語の口承伝統」(PDF) .口承伝統. 18 (2): 229– 235. 2006年10月14日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2024年1月5日閲覧。
3. モンタナ州マスディエ (2016-06-21)。「バルチスタン iv. バルーチスタンの音楽」。イラン百科事典。
4. Frishkopf, Michael (2006). 「Music of Makran: Traditional Fusion from Coastal Balochistan」 . Asian Music . 37 (2). University of Texas Press: 164– 171. doi : 10.1353/amu.2007.0002 . 2024年1月5日閲覧 – University of Alberta経由.
5. 「Regional Music | American Institute of Pakistan Studies」pakistanstudies-aips.org . 2024年11月21日閲覧。
6. Murer, George H. (2020). 『アラビア半島東部における音楽（および関連芸術）を通じたバローチ文化の公演と後援』（学位論文）ニューヨーク市立大学.
7. ダシュティ、ナシール (2012)。バロックとバロチスタン。トラフォード出版。 p. 141.ISBN​ 9781466958968。
8. アリモラディル、マンスール（2024年）『オアシスのささやき：リクーの詩的な幻影』pp.11-15  。
9. 「Regional Music」 . 2024年1月5日閲覧。
10. カーン、バダル。「ザヒロク：バローチのミンストレル音楽の音楽的基盤」。
11. Hafeez, Somaiyah (2023年1月1日). 「歴史と時代を通じたバローチ音楽」 . Express Tribune . 2024年1月6日閲覧。
12. ウルフ、リチャード (2009). 『南アジアとその周辺における地域音楽、実践、経験の理論化』 p. 228. ISBN 9780199716005。
13. クラウス・ダイアモンド、アン・ミルズ、ピーター・J、サラ・マーガレット（2003年）『南アジアの民俗学』ラウトレッジ、p.43、ISBN 9780415939195。
14. タヘリ、アフマド・レザ（2012年）『イラン・イスラム革命後のバローチ人』 32ページ、ISBN 9780557328376。
15. 坂田裕美・ロレーヌ (2001). 「マクランの音楽：バロチスタン沿岸部の伝統音楽フュージョン。トピック。TSCD 916。アンダーソン・ベイクウェルによる録音と注釈。2019年」。伝統音楽年鑑。33。doi : 10.2307 /1519672。
16. Uddin, Zahra Salah (2023年9月13日). 「マクラン海岸からヨーロッパまで、ウスタード・ヌール・バクシュの音楽は人々を近づける力を持っている」 DAWN.COM . 2024年1月6日閲覧。
17. Thomas, Martina (2021年3月17日). 「バローチ・ツインズは、一曲ずつバローチ音楽を復活させたい」 .画像. 2024年1月6日閲覧。