バーバラ・ヴァンダーリンデン
バーバラ・ヴァンダーリンデン
生まれる
バーバラ・ヴァンダーリンデン
母校ブリュッセル自由大学
職業キュレーター、作家、美術史家

バーバラ・ヴァンダーリンデンは、30年以上の国際的な経験を持つキュレーター、ライター、美術史家です。哲学と美術の修士号を取得しています。1990年代に登場した彼女は、展覧会を批判的、実験的、そして歴史学的な形式として再定義した世代のキュレーターの一人です。[ 1 ]彼女の作品は、美術がどのように語られるかを探求しており、最初は展覧会という言説形式を通して、最近ではアーティスト・モノグラフという進化するプロジェクトを通して研究しています。[ 2 ]彼女は、作品の「伝記」という概念を用いて、その創作、流通、受容、そして時を経た再解釈を追跡することで、美術史の執筆、キュレーション、そして概念化へのアプローチを再考しようとしています。

幼少期と教育

ヴァンダーリンデンはブリュッセル自由大学で哲学の修士号を取得し、LUCA芸術学校で芸術の修士号を取得しました。

職業経歴

ヴァンダーリンデンは1991年、1993年ヨーロッパ文化首都アントワープの客員キュレーターとしてキャリアをスタートし、現代美術プログラムに貢献しました。この時期の主な展覧会には、アントワープ・ヘデンダーグス美術館での「Sublime Void」、アントワープ・ヘデンダーグス美術館での「On Taking a Normal Situation and Retranslating it into Overlapping and Multiple Readings of Conditions Past and Present」、ミッデルハイム美術館での「New Sculptures for Middelheim」などがあります。[ 3 ] [ 4 ]

バーバラ・ヴァンダーリンデンは1996年から2006年まで、ブリュッセルを拠点とする現代美術に特化した芸術団体「Roomade」の創設ディレクターを務めました。在任中、同団体は数多くの展覧会、アート作品、出版物の委託・制作を行い、ブリュッセルの文化的景観の形成に重要な役割を果たしました。[ 5 ] [ 6 ]

1998年、ルーマデでの活動を基に、ヴァンダーリンデンはアントワープ・オープン・ヴィッツ（Vzw）の現代美術プログラムのディレクターに任命されました。この間、彼女はハンス＝ウルリッヒ・オブリストと共に、アントン・ヴァン・ダイク・イヤー展「ラボラトリアム」を共同キュレーションしました。これは、アーティスト、科学者、作家を集め、芸術、科学、そして知識生産の交差点を探求する学際的な展覧会です。このプロジェクトは、実験的な展示形式とキュレーションの実践の再考に対する彼女の関心を体現するものでした。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

2006年から2009年まで、ヴァンダーリンデンは現代美術のビエンナーレであるブリュッセルビエンナーレの創設ディレクターを務め、2008年の第1回大会では芸術監督を務め、大規模な国際展示プラットフォームの形成においてさらに重要な役割を果たしました。[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]

2005年から2009年にかけて、ヴァンダーリンデンは国際的にいくつかの学術的地位を歴任しました。光州ビエンナーレ国際キュレーターコースの創設客員教授[ 15 ]、ニューヨーク州アナンデール・オン・ハドソンにあるCCSバード大学キュレーター研究修士課程のキュレーター研究准教授、そしてサンフランシスコ美術館で展覧会・博物館学教授（2005年から2008年）を務めました。

その後、ヘルシンキ芸術大学の展示ラボラトリーの創設ディレクターと展示研究の教授を務め、[ 16 ] 2015年には同校で「聴覚の実験室」展をキュレーションした。[ 17 ]

ルーメイド（1995–2006）

1995年、ヴァンダーリンデンはブリュッセルを拠点とする組織「Roomade」を設立しました。Roomadeは、アーティスト、哲学者、知識人と協力して、「特定の社会状況に根ざし、新しい観客を対象とする」プロジェクトを開発しました。1990年代半ば、ブリュッセルには現代美術のための実験的な空間が不足していたことを受けて設立されたRoomadeは、非営利で社会参加型の介入によってこの曖昧な領域を埋めようとしました。[ 18 ]「特定の社会状況に根ざし、新しい観客を対象とする」[ 19 ]

ヴァンダーリンデンは創設ディレクター（1996～2006年）として、ブリュッセル北地区の建設中止となった高層ビルの空きフロアを活用したオフィスタワー・マンハッタン・センター・プロジェクト（1996～1998年）などのプロジェクトを主導しました。1997年のKnack誌の記事では、この取り組みは「小規模イベントへの切実なニーズがありながら、長らく無視されてきた」という都市の「規模の不合理な誤算」に対抗するものだと評されています。

Roomade は設立初年度、ブリュッセルのマンハッタン センターの空きフロア数フロアでオフィス タワー プロジェクトシリーズ (1996 ～ 1998 年) を開始しました。マンハッタン センターはブリュッセルの北地区にあった大都会的な高層ビルで、手に負えなくなっていました。

著名な委嘱作品には、マット・マリカンの「催眠術の下」（1996年）、ボリス・グロイスの「審判の芸術ショー」（2000～2002年）、カーステン・ヘラーの「ボウデヴィン実験」（2000～2001年）などがある。共同制作者には、ヤン・ファーブル、イリヤ・カバコフ、ラクス・メディア・コレクティブ、トビアス・レーベルガー、アナ・トルフス、コービー・マティスなど、ベルギー国内外の著名人が名を連ねた。ルーマデはまた、 「ラボラトリアム」（1999年、ハンス＝ウルリッヒ・オブリストと共著）や「インディシプリン」（2000年、イェンス・ホフマンと共著）といった主要な展覧会を共同プロデュースした。[ 20 ]

2006年、ルマードの理事たちは組織を解散し、ブリュッセル・ビエンナーレを初めて開催し、10年にわたる使命の集大成を飾った。[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]

取締役会のメンバーシップとリーダーシップの役割

バーバラ・ヴァンダーリンデンは、1998年から2004年まで、フランドル共同体文化省の現代芸術諮問委員会の副委員長を務め、この役職に任命された最年少かつ初の女性となりました。

1997 年、ヴァンダーリンデンはロシアのクラスノヤルスク市で開催された国際現代美術イベント、クラスノヤルスク美術館ビエンナーレの芸術委員会に所属しました。

1997年、ヴァンダーリンデンはドイツのボンにある芸術文化財団（Stiftung für Kunst und Kultur）が主催するキュレーターによる活動であるコンクラーベ（Conclave）のメンバーを務めました。33名の国際的なキュレーターと美術専門家で構成されるこのグループは、1999年12月に開幕した展覧会「ツァイトヴェンデン」の企画立案に助言を行いました。

1998年から2004年まで、ヴァンダーリンデンはマニフェスタ（ヨーロッパ遊牧民ビエンナーレ）を主催するマニフェスタ財団の理事を務めた。[ 24 ]

ヴァンダーリンデン氏は1999年から2006年まで、1975年に設立されたアムステルダムを拠点とする現代美術センター、デ・アペルの取締役を務めた。同氏は、1984年から2006年まで同組織のディレクターを務めたサスキア・ボス氏の在任中にこの役職に任命された。

キュレーターの仕事

1998年、彼女はその年のエキスポ'98 （1998年リスボン世界博覧会）の期間中、ベレン文化センターで「フランダースの魅力的な人々58/98 2時間幅または2時間の長さ」[ 25 ]の展覧会を企画しました。これは15世紀から20世紀、そして現代の芸術家を特集した芸術と社会に関するプロジェクトでした。

1999年、彼女はルクセンブルクで開催された第2回ヨーロッパ現代美術ビエンナーレ「マニフェスタ2」の共同キュレーターを務め、アムステルダムで開催された「マニフェスタ」ビエンナーレ（2000～2004年）の理事会メンバーでもありました。

1999年、彼女はMoMA PS1で、世紀末の世界中の新進アーティストの態度を探る展覧会プロジェクトである「ジェネレーションZ」展の共同キュレーターを務めた。 [ 26 ] [ 27 ] 2000年には、欧州文化首都ブリュッセル2000で「Indiscipline」と題した 学際的な展覧会とパフォーマンスプログラムをキュレーションし、ボリス・グロイス：アートジャッジメントショー[ 28 ]やカールステン・ヘラー：ボウデヴィン実験（2000-2001）などのプロジェクトを手掛けた。

2001年、ヴァンダーリンデンはイヴォ・メスキータ、アドリアーノ・ペドロサ、クアウテモック・メディナ、ルイーズ・ネリ、リリアン・トーンと共に、第24回サンパウロ・ビエンナーレの共同キュレーターに任命されました。「Núcleo histórico: representações utópicas（歴史的核：ユートピア的表象）」と題されたこのビエンナーレは、20世紀の前衛芸術運動を批判的に再評価することを目的としていました。しかし、財政的および組織的な問題により、ビエンナーレは最終的に中止されました。[ 29 ] [ 30 ]

2004年、彼女は台北ビエンナーレ2004「現実を信じますか？」（台北）のキュレーターを務めた。[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]

2018年にはアントワープ現代美術館で「A 37 90 89: Beyond the Museum （2018-2019）」展のキュレーターを務めた。 [ 35 ]

2019年、彼女はボローニャ近代美術館MAMBoでイタリア人アーティスト、マリエラ・シモーニのイタリア初の回顧展をキュレーションした（Mariella Simoni、1975–2018）。[ 36 ]

編集作業

ヴァンダーリンデンは、主要な参考文献である『マニフェスタの10年：ポスト壁ヨーロッパにおける現代美術展とビエンナーレに関する議論』（MITプレス、2005年）の編集者・共著者であり、[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] 、フランチェスコ・ボナーミ、ナンシー・スペクターとの共著で『マウリツィオ・カテラン』（ファイドン・プレス、2003年）を著した。[ 40 ]

教育活動

2005年から2009年まで、光州ビエンナーレ国際キュレーターコースの創設客員教授、ニューヨーク州アナンデール・オン・ハドソンのCCSバード大学キュレーション研究修士課程のキュレーション研究の准教授、サンフランシスコ美術館で展覧会と博物館学の教授（2005年から2008年）を務めた。[ 41 ]

彼女はヘルシンキ芸術大学（Uniarts Helsinki）の展示ラボラトリーの創設ディレクターと展示学の教授を務め、そこで「聴覚の実験室」（2015年）のキュレーションを行った。[ 42 ]

参考文献

  1. ^ 「マニフェスタの10年間におけるポスト壁ヨーロッパの現代美術展とビエンナーレに関する議論」 MITプレス、2025年9月2日。 2021年1月17日閲覧。
  2. ^ 「Carla ArochaとStéphane Schraenen: Monograph as Project」イェール大学出版局、2025年9月2日。 2021年1月17日閲覧。
  3. ^ 「崇高な虚空」 www.kunstforum.de （ドイツ語） 。 2025年9月2日閲覧。
  4. ^ 「ミデルハイム美術館。特別な場所、美術館、そしてそのコレクションの物語」（PDF）。ミデルハイム美術館。
  5. ^ “Koninklijke druk keldert project van Brussel 2000” . De Standardaard (フラマン語)。 2000 年 11 月 4 日。2021年1月17日閲覧。
  6. ^ Obrist, Hans-Ulrich. "Summer 2022" . www.artforum.com . 2023年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年8月8日閲覧。
  7. ^ビショップ、クレア (2004). 「拮抗主義と関係美学」 2004年10月秋号 (110): 51–79 . doi : 10.1162/0162287042379810 . S2CID 9591417 . 
  8. ^ホームズ、ブライアン. 「芸術的装置、あるいは集団的言語の表現」(PDF) . 2016年11月19日閲覧。
  9. ^「実験室」。トランス>芸術、文化、メディア。#8 (2000)。
  10. ^ヴァンダーリンデン、バーバラ（2008年）ブリュッセル・ビエンナーレ「再利用された近代性」ケルン：ウォルター・ケーニヒ出版社ISBN 9783865605559。
  11. ^ “ブリュッセル・プルミエール・ビエンナーレ” .ラ・リーブル・ベルギー（フランス語）。 2008 年 9 月 11 日。2016 年1 月 22 日に取得。
  12. ^ Demos, TJ「ブリュッセル・ビエンナーレ1」『アートフォーラム・インターナショナル』47（2009年2月6日）180-81頁。
  13. ^ Steverlynck, S. (2009). 「ブリュッセル・ビエンナーレ1：再利用された近代性：ブリュッセル、ベルギー」『アート・オン・ペーパー』33 (2): 44–47 .
  14. ^ 「ブリュッセル・ビエンナーレ 1 of de kringloopwinkel van de moderniteit – De Witte Raaf」 (フラマン語) 。2025 年 9 月 2 日に取得。
  15. ^ 「光州ビエンナーレ国際キュレーターコース - お知らせ」e-flux . 2025年9月2日閲覧。
  16. ^ OP-ED (2015年10月15日). 「より明るい未来のためのキュレーション：バーバラ・ヴァンダーリンデン氏へのインタビュー」 . EDIT (フィンランド語) . 2025年9月2日閲覧。
  17. ^ 「聴覚研究室 - アナウンス」e-flux . 2025年9月2日閲覧。
  18. ^ 「芸術判定ショー – De Witte Raaf」 (フランドル語) 。2022-08-08に取得。
  19. ^ Braet、Jan (1997-03-11)。「スタッド・ファン・クライネ・ゲベルテニッセン」。ナック（オランダ語）。2022-08-08に取得。
  20. ^ウィザーズ、レイチェル（2000年）「Call to Disorder」アートフォーラム・インターナショナル、9月1日、第39巻、77頁。
  21. ^ Braet、Jan (1997-03-11)。「スタッド・ファン・クライネ・ゲベルテニッセン」。ナック（オランダ語）。2022-08-08に取得。
  22. ^ロラン、クロード。「ウネBBコレクティブ」。La Libre.be (フランス語) 。2022-08-08に取得。
  23. ^ “コルト” . De Standardaard (フラマン語)。 2007 年 1 月 25 日。2022-08-08に取得。
  24. ^ 「All Together Now」 Frieze ( 42) . 2016年11月20日閲覧。
  25. ^ヴァンダーリンデン、バーバラ (1998). 『フランダースの魅惑的な人々 58/98 2時間ワイド、または2時間ロング』アントワープ: アントワープ市. ISBN 90-209-2310-2。
  26. ^ 「MoMA PS1: Exhibitions: Generation Z」 . momaps1.org . 2016年11月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年11月20日閲覧。
  27. ^ "zingmagazine10|PS1 Contemporary Art Center|Generation Z" . www.zingmagazine.com . 2016年11月20日閲覧。
  28. ^ “デ・ウィッテ・ラーフ” . www.dewitteraaf.be 。2016 年 11 月 20 日に取得。
  29. ^ “Folha de S.Paulo - Artes Plásticas: Bienal vai Buscar mais consenso - 06/09/99” .
  30. ^ “25 年ビエナル SP はキュラドーレスを定義する” .フォーリャ デ サンパウロ。 1999 年 8 月 26 日。2016 年 11 月 20 日に取得。
  31. ^ Gluck, Caroline (2004年10月29日). 「台北の芸術的現実観」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2016年11月20日閲覧。 
  32. ^グループ、臺北市 10461 中山北路三段 181 號、181 中山北路セクション 3 台北 10461 台湾、電話 +886-2-2595-7656、info@tfam.gov.tw、TFAM メディア。「TFAM | ホーム | 展覧会 | 2004 台北ビエンナーレ ：現実を信じますか?」。www.tfam.museum 。2016 年 11 月 20 日に取得。{{cite web}}:|last=一般的な名前があります（ヘルプ）CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  33. ^ 「台北ビエンナーレが新たな視点をもたらす」www.ChinaPost.com.tw。2016年11月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年11月20日閲覧。
  34. ^ Campagnola, S. 「台北での現実確認：バーバラ・ヴァンダーリンデンとエイミー・フエイ・ホア・チェンが台北ビエンナーレ2004について語る」Flash Art International : 37, 58.
  35. ^ "「A 37 90 89：美術館を超えて」M HKA（アントワープ現代美術館）にて。Mousse Magazine（イタリア語）。2018年12月13日。 2021年1月17日閲覧。
  36. ^ “Gli appuntamenti di sabato 3 a Bologna e dintorni: il ritorno dei Morcheeba” .ラ・レプッブリカ（イタリア語）。 2018-11-03 。2022-08-08に取得。
  37. ^アーロン、シュスター (2006 年 9 月 2 日)。「マニフェスタの10年」。フリーズ(101) 。2016 年 11 月 20 日に取得。
  38. ^オニール、ポール。 「マニフェスタの10年」。月刊アート。 299 (2006 年 9 月): 44。
  39. ^ DAVIES, V. (2007). 「マニフェスタの10年：ポスト壁ヨーロッパにおける現代美術展とビエンナーレに関する議論」バーバラ・ヴァンダーリンデン、エレナ・フィリポヴィッチ編「.アートブック-ロンドン. 1月1日: 78–79 . doi : 10.1111/j.1467-8357.2007.00785_5.x .
  40. ^ “Maurizio Cattelan | Art | Phaidon Store” . Phaidon . 2011年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年11月20日閲覧。
  41. ^ 「SFAI：芸術文化教育への学際的かつ国際的なアプローチ | Art & Education」 . Art & Education . 2016年11月20日閲覧。
  42. ^ 「Laboratory of Hearing」 . Art & Education . 2015年. 2016年1月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年1月22日閲覧。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Barbara_Vanderlinden&oldid=1316695724」より取得